Funksionet e sistemeve moderne tĂ« mbikĂ«qyrjes kanĂ« dalĂ« prej kohĂ«sh pĂ«rtej regjistrimit tĂ« videove si tĂ« tillĂ«. Identifikimi i lĂ«vizjes nĂ« zonĂ«n e interesit, numĂ«rimi dhe identifikimi i njerĂ«zve dhe mjeteve, ndjekja e objekteve nĂ« rrjedhĂ« â sot, madje edhe kamerat IP mĂ« tĂ« lira janĂ« nĂ« gjendje tĂ« bĂ«jnĂ« tĂ« gjitha kĂ«to. Me njĂ« server mjaft tĂ« fuqishĂ«m dhe softuerin e nevojshĂ«m, mundĂ«sitĂ« e infrastrukturĂ«s sĂ« sigurisĂ« bĂ«hen praktikisht tĂ« pakufizuar. E dikur, sisteme tĂ« tilla nuk ishin nĂ« gjendje as tĂ« regjistronin video.
Nga pantelgrafi deri te televizioni mekanik
PĂ«rpjekjet e para pĂ«r tĂ« transmetuar imazhe nĂ« distancĂ« ishin bĂ«rĂ« qĂ« nĂ« gjysmĂ«n e dytĂ« tĂ« shekullit XIX. NĂ« vitin 1862, abati florentin Giovanni Caselli krijoi njĂ« pajisje qĂ« mund tĂ« transmetonte dhe merrte imazhe pĂ«rmes telave elektrikĂ« â pantelgrafi. PĂ«rveç kĂ«saj, pĂ«r tĂ« quajtur kĂ«tĂ« pajisje "televizor mekanik" ishte e nevojshme njĂ« ngulfatje e madhe; nĂ« fakt, shpikĂ«si italian kishte krijuar njĂ« prototip tĂ« aparatit fax.
Pantelgrafi i Giovanni Caselli
Telegrafi elektro-kimik i Casellit funksiononte siç vijon. Imazhi i transmetuar së pari "konvertohej" në një format të përshtatshëm, duke u riparë me ink të papërçarë në një pllakë stani (folie shkari), dhe më pas duke u vendosur me ndizëse në një bazë bakri të përkulur. Si kokë lexuese shërbente një gjilpërë ari, e cila skanon një fletë metalike me hapa 0,5 mm. Kur gjilpërja ishte mbi një pjesë me ink të papërçarë, skema e lidhjes bëhej e hapur dhe energjia dërgohej përmes telave që lidhin pantelgrafët dërgues dhe marrës. Në të njëjtën kohë, gjilpërja e marrësit lëvizte mbi një fletë letre të dendur, të ngacmuar nga një përzierje gelatine dhe heksacianoferrat kaliumi. Nën ndikimin e energjisë elektrike, lidhja errësohej, duke formuar imazhin.
Ky kyç kishte njĂ« mori tĂ« metash, mes tĂ« cilave spikaste performanca e ulĂ«t, nevoja pĂ«r sinkronizimin e marrĂ«sit dhe transmetuesit, e cila diktonte cilĂ«sinĂ« e imazhit pĂ«rfundimtar, si dhe punueshmĂ«rinĂ« dhe koston e shĂ«rbimit, pĂ«r shkak tĂ« sĂ« cilĂ«s jeta e pantelografit u shfaq jashtĂ«zakonisht e shkurtĂ«r. PĂ«r shembull, aparatet Kazelli, tĂ« pĂ«rdorura nĂ« linjĂ«n telegrafike MoskĂ« â ShĂ«n Petersburg, punuan mĂ« pak se 1 vit: duke u futur nĂ« pĂ«rdorim mĂ« 17 prill 1866, nĂ« ditĂ«n e hapjes sĂ« komunikimit telegrafik ndĂ«rmjet dy kryeqyteteve, pantelografĂ«t u demontuan tashmĂ« nĂ« fillim tĂ« vitit 1868.
Biltelgrafi u tregua shumë më praktik, i krijuar në vitin 1902 nga Arthur Korn mbi bazën e fotoelementit të parë, të shpikur nga fizikanti rus Aleksandër Stoletev. Pajisja fitoi njohje ndërkombëtare më 17 mars 1908: në këtë ditë, me ndihmën e biltelgrafit, u dërgua një fotografi e një kriminali nga një stacion policie në Paris në Londër, falë së cilës policia arriti më pas të lokalizonte dhe arrestonte keqbërësin.
Arthur Korn dhe biltelgrafi i tij
NjĂ« aparat i tillĂ« siguroi njĂ« detajim tĂ« mirĂ« tĂ« imazhit fotografic dhe nuk kĂ«rkonte mĂ« pĂ«rgatitje tĂ« veçantĂ«, megjithatĂ« pĂ«r tĂ« dĂ«rguar njĂ« imazh nĂ« kohĂ« reale ende nuk ishte i pĂ«rshtatshĂ«m: pĂ«r procesimin e njĂ« fotografie duheshin rreth 10â15 minuta. MegjithatĂ«, biltelgrafi kishte gjetur njĂ« vend tĂ« mirĂ« nĂ« kriminalistikĂ« (policia e pĂ«rdorte me sukses pĂ«r tĂ« dĂ«rguar foto, fotorekombinime dhe gjurmĂ« gishtash ndĂ«rmjet dyqaneve dhe madje vendeve), si dhe nĂ« gazetarinĂ« e lajmeve.
Një përparim i vërtetë në këtë fushë ndodhi në vitin 1909: atëherë Georges Rinu arriti të siguronte dërgimin e imazhit me një frekuencë përditësimi prej 1 kornizë në sekondë. Duke qenë se aparati fotografik telefonik kishte një "sensor" të paraqitur nga një mozaik i fotoelementeve selenike, dhe rezolucioni i tij ishte vetëm 8 à 8 "pikselë", ai asnjëherë nuk doli jashtë mureve të laboratorëve. Megjithatë, fakti i vetë shfaqjes së tij hapi bazën e nevojshme për kërkime të mëtejshme në fushën e transmetimit të imazhit.
In the field of television engineering, the Scottish engineer John Logie Baird truly excelled; he is known as the first person to successfully transmit images over a distance in real-time, earning him the title of the "father" of mechanical television (and television as a whole). Considering that Baird nearly lost his life during his experiments after receiving a 2000-volt electric shock while replacing the photoelectric element in his camera, this title is well-deserved.
John Logie Baird, inventor of television
Baird's invention utilized a special disc invented by the German technician Paul Nipkow in 1884. Nipkow's disc, made from an opaque material with a series of holes of equal diameter arranged in a spiral pattern evenly spaced from the center, was used for both scanning the image and forming it on the receiving device.
Nipkow's disc device
The lens focused the image of the subject onto the surface of the rotating disc. Light passing through the holes reached the photoelement, converting the image into an electrical signal. Since the holes were arranged in a spiral, each one effectively scanned line by line a specific section of the image focused by the lens. The same disc was also present in the playback device, but located behind it was a powerful electric bulb that detected variations in brightness, while in front was a magnifying lens or lens system projecting the image onto a screen.
The operation principle of mechanical television systems
Baird's device employed a Nipkow disc with 30 holes (resulting in a total vertical resolution of 30 lines) and could scan objects at a rate of 5 frames per second. The first successful experiment in transmitting a black-and-white image took place on October 2, 1925, when the engineer managed to broadcast the first half-tone image of a ventriloquist's doll from one device to another.
Gjatë zhvillimit të eksperimentit, dera u trokiti nga një kurier që duhet të dorëzonte një korrespondencë të rëndësishme. I frymëzuar nga sukseset, Baird e kapën për dore djaloshin e shqetësuar dhe e çoi në laboratorin e tij: kishte të vogla të vlerësonte se si krijimi i tij do të përballonte transmetimin e imazhit të një fytyre njerëzore. Kështu, 20-vjeçari William Edward Thain, i kapur në momentin e duhur në vendin e duhur, hyri në histori si personi i parë që 'hyri në televizor'.
Në vitin 1927, Baird kryen transmetimin e parë televiziv midis Londrës dhe Glasgow (në një distancë prej 705 km) përmes telave telefonikë. Ndërsa në vitin 1928, kompania e themeluar nga inxhinieri, Baird Television Development Company Ltd, realizoi me sukses transmetimin e parë në botë të sinjalit televiziv transatlantik midis Londrës dhe Hartsville (Nju Jork). Demonstrimi i mundësive të sistemit 30-kanalësh të Baird-it u bë reklama më e mirë: që në vitin 1929, BBC e mori atë në përdorim dhe e përdori me sukses për 6 vitet e ardhshme, derisa u zëvendësua nga pajisje më të avancuara bazuar në tubat e rrezatimit elektronike.
Ikonoskopi â pararoja e njĂ« epoke tĂ« re
BotĂ«s i detyrohet shfaqja e tubit tĂ« rrezatimit elektronike ish-shtetasi ynĂ« Vladimir Kozmiç Zvorikini. NĂ« vitet e luftĂ«s civile, inxhinieri mori anĂ«n e lĂ«vizjes sĂ« bardhĂ« dhe u arratis pĂ«rmes Ekaterinburgut nĂ« Omsk, ku merrej me pajisjen e stacioneve radiofonike. NĂ« vitin 1919, Zvorikini shkoi nĂ« njĂ« mision nĂ« Nju Jork. PikĂ«risht nĂ« atĂ« kohĂ«, ndodhi operacioni i Omskut (nĂ«ntor 1919), pĂ«rfundimi i tĂ« cilit ishte marrja e qytetit nga Ushtria e Kuqe praktikisht pa luftĂ«. Pas kĂ«saj, inxhinierit nuk i mbetej tjetĂ«r, pĂ«rveçse tĂ« qĂ«ndronte nĂ« emigracion tĂ« detyruar, duke u bĂ«rĂ« punonjĂ«s i kompanisĂ« Westinghouse Electric (aktualisht â CBS Corporation), e cila atĂ«herĂ« ishte njĂ« nga korporatat kryesore tĂ« inxhinierisĂ« elektrike nĂ« SHBA, ku pĂ«rveç kĂ«saj merrej me hulumtime nĂ« fushĂ«n e transmetimit tĂ« imazheve nĂ« distancĂ«.
Vladimir Kozmiç Zvorikini, krijuesi i ikonoskopit
NĂ« vitin 1923, inxhinieri arriti tĂ« krijonte pajisjen e parĂ« televizive, bazuar nĂ« njĂ« tub elektronik transmetues me fotokatalizator mozaik. SidoqoftĂ«, drejtuesit e rinj nuk e morĂ«n seriozisht punĂ«n e shkencĂ«tarit, kĂ«shtu qĂ« pĂ«r njĂ« kohĂ« tĂ« gjatĂ«, Zvorikhin ishte i detyruar tĂ« kryente kĂ«rkime vetĂ«, nĂ« kushte jashtĂ«zakonisht tĂ« kufizuara burimesh. MundĂ«sia pĂ«r t'u kthyer nĂ« njĂ« aktivitet kĂ«rkimor tĂ« plotĂ« iu paraqit Zvorikhin vetĂ«m nĂ« vitin 1928, kur shkencĂ«tari u njoh me njĂ« emigrant tjetĂ«r nga Rusia â David Sarnoff, i cili nĂ« atĂ« kohĂ« mbante postin e nĂ«n-presidentit tĂ« kompanisĂ« Radio Corporation of America (RCA). Pasi e gjykoi idenĂ« e shpikĂ«sit si shumĂ« premtuese, Sarnoff e emĂ«roi Zvorikhin si drejtues tĂ« laboratorit tĂ« elektronikĂ«s RCA, dhe punĂ«t morĂ«n njĂ« drejtim tĂ« ri.
NĂ« vitin 1929, Vladimir Kozymiç paraqiti njĂ« prototip tĂ« punĂ«s sĂ« tubit televiziv me vakuum tĂ« lartĂ« (kinoskopit), dhe nĂ« vitin 1931 pĂ«rfundoi punĂ«n mbi pajisjen e pranimit, e cila u quajt "ikonoskop" (nga greqishtja eikon â "imazh" dhe skopeo â "tĂ« shohĂ«sh"). Ikonoskopi ishte njĂ« kolb qelqi vakum, brenda tĂ« cilit ishin tĂ« vendosura njĂ« objektiv ndjeshĂ«m ndriçues dhe njĂ« armĂ« elektronike e vendosur nĂ«n njĂ« kĂ«nd ndaj tij.
Skema parimore e ikonoskopt
Objektivi ndjeshëm ndaj dritës me përmasat 6 à 19 cm ishte përfaqësuar nga një pllaka e hollë izoluese (mika), në një anë të së cilës ishin aplikuar pika argjendi mikroskopike (me përmasa disa dhjetëra mikron secila) në numrin e rreth 1,200,000, të mbuluara me cezium, ndërsa në anën tjetër ishte një mbulim i plotë argjendi, nga sipërfaqja e të cilit shkarkohej sinjali dytësor. Kur objekti ndriçohej nën veprimin e efekteve fotoelektrike, pikcat e argjendit fitonin një ngarkesë pozitive, e cila varej nga niveli i ndriçimit.
Ikonoskopi origjinal nĂ« ekspozitĂ«n e Muzeut KombĂ«tar tĂ« TeknikĂ«s tĂ« ĂekisĂ«
Ikonoskopi u themel të sistemeve të para të televizionit elektronik. Shfaqja e tij mundësoi një përmirësim të dukshëm në cilësinë e imazhit të transmetuar përmes një rritjeje multiple të numrit të elementeve në imazhin televiziv: nga 300 à 400 pikselë në modelet e para deri në 1000 à 1000 pikselë në ato më të avancuara. Megjithëse pajisja nuk ishte pa disa mangësi, siç është ndjeshmëria e ulët (për një xhirim të plotë kërkohej ndriçim prej të paktën 10 mijë luksë) dhe deformimet trapezoidale, të shkaktuara nga mospërputhja e aksit optik me aksin e tubit të rrezeve, shpikja e Zvorikinit u bë një pikë e rëndësishme në historinë e monitorimit video, duke përcaktuar në masë të madhe drejtimin e mëtejshëm të zhvillimit të industrisë.
Në rrugën nga "analogu" në "digjital"
Siç ndodh shpesh, zhvillimi i teknologjive të ndryshme mbështetet në konfliktet ushtarake, dhe monitorimi video në këtë rast nuk është përjashtim. Gjatë Luftës së Dytë Botërore, Reich-i i Tretë filloi zhvillimin aktiv të raketave balistike me rreze të gjatë. Megjithatë, prototipet e para të njohur "armës së hakmarrjes" V-2 nuk ishin shumë të besueshme: raketat shpesh eksploduan në nisje ose ranë menjëherë pas ngritjes. Duke qenë se sistemet e avancuara të telemetrisë në atë kohë nuk ekzistonin, mënyra e vetme për të përcaktuar shkakun e dështimeve ishte vëzhgimi vizual i procesit të nisjes, por ky ishte një proces jashtëzakonisht i rrezikshëm.
PĂ«rgatitja pĂ«r nisjen e raketĂ«s balistike V-2 nĂ« poligonin nĂ« PeenemĂŒnde
PĂ«r tĂ« lehtĂ«suar punĂ«n e zhvilluesve tĂ« armĂ«ve raketore dhe pĂ«r tĂ« mos rrezikuar jetĂ«n e tyre, inxhinieri gjerman Walter Bruch konceptoi njĂ« sistem CCTV (Closed Circuit Television â sistemi i televizionit me qark tĂ« mbyllur). Pajisjet e nevojshme u instaluan nĂ« poligonin nĂ« PeenemĂŒnde. Krijimi i inxhinierit gjerman i mundĂ«soi shkencĂ«tarĂ«ve tĂ« vĂ«zhgojnĂ« ecurinĂ« e testeve nga njĂ« distancĂ« tĂ« sigurt prej 2.5 kilometrash, pa rrezikuar jetĂ«n e tyre.
Megjithëse sistemi i survejimit Brucka kishte shumë përfitime, ai kishte një të metë të konsiderueshme: mungonte pajisja e regjistrimit të videos, që do të thoshte se operatori nuk mund të largohej as për një sekondë nga vendi i tij të punës. Seriousiteti i këtij problemi lejon që të vlerësohet studimi i kryer nga IMS Research në kohët tona. Sipas rezultateve të tij, një njeri fizikisht i shëndoshë dhe tërhequr do të humbiste deri në 45% të ngjarjeve të rëndësishme brenda 12 minutash vëzhgimi, dhe pas 22 minutash ky tregues do të arrinte në 95%. Dhe nëse në fushën e provave të armëve raketore ky fakt nuk kishte ndonjë rëndësi të veçantë, pasi shkencëtarët nuk kishin nevojë të qëndronin para ekraneve për disa orë rresht, në kontekstin e sistemeve të sigurisë, mungesa e mundësisë për regjistrimin e videos ndikonte dukshëm në efikasitetin e tyre.
Kjo vazhdoi deri në vitin 1956, kur drita pa videomagnetofonin e parë Ampex VR 1000, i krijuar po ashtu nga bashkatdhetari ynë Aleksandër Matvejeviç Pjanatov. Ngjashëm me Zvorikin, shkencëtari zgjodhi anën e ushtrisë së Bardhë, pas disfatës së së cilës emigroi së pari në Kinë, ku punoi për 7 vjet në një nga kompanitë energjetike në Shangai, pastaj jetoi për një kohë të shkurtër në Francë, dhe më pas në fund të viteve 1920 u vendos përfundimisht në SHBA, ku mori qytetarinë amerikane në vitin 1932.
Aleksandër Matvejeviç Pjanatov dhe prototipi i videomagnetofonit të parë në botë Ampex VR 1000
GjatĂ« 12 viteve tĂ« ardhshme, Pjanatov punoi nĂ« kompani si General Electric, Pacific Gas and Electric dhe Dalmo-Victor Westinghouse, por nĂ« vitin 1944 mori vendimin pĂ«r tĂ« krijuar njĂ« biznes tĂ« tij dhe regjistroi Ampex Electric and Manufacturing Company. Fillimisht, Ampex u specializua nĂ« prodhimin e aktiveve tĂ« saktĂ« pĂ«r sistemet e radarit, por pas luftĂ«s, aktiviteti i kompanisĂ« u orientua drejt njĂ« drejtimi mĂ« premtues â prodhimi i pajisjeve pĂ«r regjistrim audio magnetik. GjatĂ« periudhĂ«s nga 1947 deri nĂ« 1953, kompanisĂ« Pjanatov i kaluan disa modele tĂ« suksesshme tĂ« banderave qĂ« gjetĂ«n pĂ«rdorim nĂ« fushĂ«n e gazetarisĂ« profesionale.
Në vitin 1951, Panyatov dhe këshilltarët e tij teknikë kryesorë Charles Ginzburg, Walter Selsted dhe Miron Stolyarov vendosën të shkojnë përpara dhe të zhvillojnë një pajisje regjistruese video. Në të njëjtin vit, ata krijuan prototipin Ampex VR 1000B, i cili përdorte parimin e regjistrimit me linjë tërthore përmes kokave magnetike që rrotullohen. Kjo strukturë ndihmonte në sigurimin e nivelit të nevojshëm të performancës për regjistrimin e sinjalit televiziv me frekuencë disa megaherë.
Skema e regjistrimit të sinjalit video me linjë tërthore
Modeli i parë komercial i serisë Apex VR 1000 doli në pah pas 5 vitesh. Në momentin e lëshimit, pajisja shitej për 50,000 dollarë, që në ato kohëra ishte një shumë e madhe. Për të ilustruar, vetura Chevy Corvette që doli atë vit ofrohej për vetëm 3,000 $, dhe kjo makinë i përkiste, për t'u kujtuar, kategorisë së sporteve.
NĂ« fakt, shtrenjta e pajisjeve ka ushtruar pĂ«r njĂ« kohĂ« tĂ« gjatĂ« ndikim mbajtĂ«s nĂ« zhvillimin e videovĂ«shtrimit. PĂ«r ta ilustruar kĂ«tĂ« fakt, mjafton tĂ« thuhet se gjatĂ« pĂ«rgatitjeve pĂ«r vizitĂ«n e familjes mbretĂ«rore tĂ« TajlandĂ«s nĂ« LondĂ«r, policia vendosi vetĂ«m 2 kamera nĂ« Sheshin Trafalgar (dhe kjo â pĂ«r tĂ« siguruar sigurinĂ« e liderĂ«ve tĂ« shtetit), ndĂ«rsa pas pĂ«rfundimit tĂ« çdo aktiviteti, sistemi i sigurisĂ« u demontua.
Mbretëresha e Britanisë së Madhe Elizabeth II dhe Princi Philip, Dukë i Edinburgut, takojnë Mbretin e Tajlandës Bhumibol dhe Mbretëreshën Sirikit
Shfaqja e funksioneve të afërsisë, panoramimit dhe kthesës me timer ka optimizuar shpenzimet nën ndërtimin e sistemeve të sigurisë duke reduktuar numrin e pajisjeve të nevojshme për kontrollin e territorit, megjithatë realizimi i projekteve të tillë ende kërkonte investime të konsiderueshme. Për shembull, sistemi urban i videovëzhgimit i ndërtuar për qytetin e Olean (shteti i New Yorkut), i cili u aktivizua në vitin 1968, i kushtoi autoritetit qytetar 1.4 milion dollarë, dhe zbatimi i tij zgjati 2 vjet, duke pasur parasysh se e gjithë infrastruktura përbëhej vetëm nga 8 kamera. Dhe natyrisht, nuk kishte asnjë fjalë për regjistrimin 24/7: videomagnetofoni aktivizohej vetëm me urdhër të operatorit, pasi edhe filmi, edhe pajisja vetë ishin shumë të shtrenjta, dhe përdorimi i tyre në mënyrë 24/7 nuk mund të kuptohej.
Gjithçka ndryshoi me përhapjen e standardit VHS, përhapje që e kemi borxh ingjinierit japonez Shizuo Takano, i cili punonte në kompaninë JVC.
Shizuo Takano, krijuesi i formatit VHS
Formati pĂ«rfshinte pĂ«rdorimin e regjistrimit azimutan, ku angazhoheshin dy kokat e videove. Ădo njĂ«ra regjistronte njĂ« fushĂ« televizive dhe kishte hapje punuese, tĂ« devijuara nga drejtkĂ«ndĂ«shi nĂ« njĂ« kĂ«nd tĂ« njĂ«jtĂ« prej 6° nĂ« drejtimin e kundĂ«rt, gjĂ« qĂ« lejonte uljen e ndĂ«rhyrjeve ndĂ«rmjet videostradave fqinje dhe ndjeshĂ«m zvogĂ«lonte hapĂ«sirĂ«n midis tyre, duke rritur dendĂ«sinĂ« e regjistrimit. KokĂ«n e videove ishin tĂ« vendosura nĂ« njĂ« tambur me diametĂ«r 62 mm, i cili rrotullohej me njĂ« frekuencĂ« prej 1500 xhiro pĂ«r minutĂ«. PĂ«rveç videostradave me kĂ«nd, pĂ«rgjatĂ« pjesĂ«s sĂ« sipĂ«rme tĂ« filmit magnetik ishin regjistruar dy kanale tĂ« shoqĂ«rimit tĂ« zĂ«rit, tĂ« ndara nga njĂ« hapĂ«sirĂ« mbrojtĂ«se. Pjesa e poshtme e filmit pĂ«rmbante njĂ« kanal kontrolli, qĂ« pĂ«rmbante impulsat e sinkronizimit tĂ« kadrove.
Me përdorimin e formatit VHS, një sinjal vidéo kompozit shkruhej në kasetë, gjë që lejonte përdorimin e një kanali komunikimi të vetëm dhe thjeshtonte ndjeshëm lidhjen mes aparateve marrës dhe dërgues. Për më tepër, ndryshe nga formatet popullore të asaj kohe, Betamax dhe U-matic, ku përdorej mekanizmi në formë U për ngjiturin e kasetës me platformë rotuese, e cila ishte karakteristikë për të gjitha sistemet e kasetave të mëparshme, formati VHS bazohej në një parim të ri të ashtuquajtur M-ngjitje.
Skema M-ngjitjes së filmit magnetik në kasetën VHS
Nxjerrja dhe ngjitja e filmit magnetik realizoheshin me anë të dy drejtuesve në formë vilë, çdo njëra përbëhej nga një rrokë vertikale dhe një shtyllë cilindrike me kënd të pjerrët, e cila përcaktonte këndin e saktë të hyrjes së filmit në tamburin e kokës që rrotullohen, duke siguruar këndin e regjistrimit të videos në margjinën bazë. Këndet e hyrjes dhe daljes së filmit nga tamburi ishin të barabarta me këndin e pjerrësisë së planeve të rrotullimit të tamburit në bazën e mekanizmit, duke siguruar që të dy rulot e kasetës ishin në të njëjtin plan.
Mekanizmi i M-ngjitjes doli të ishte më i besueshëm dhe ndihmonte në uljen e ngarkesës mekanike mbi film. Mungesa e platformës rotuese thjeshtonte prodhimin si të kasetave ashtu edhe të videomagnetofonëve, gjë që kishte një ndikim pozitiv në çmimin e tyre. Shumë gracias këtij fakti, VHS fitoi një fitore të sigurt në 'luftën e formateve', duke e bërë videon një mundësi vërtet të aksesueshme.
Kamerat gjithashtu nuk qëndruan duarkryq: për aparaturat me tub elektronike, erdhën modele të realizuara mbi bazën e matrixeve CCD. Pjesëmarrja e fundit i takon Willard Boyle dhe George Smith, të cilët punonin në AT&T Bell Labs mbi ruajtësit e të dhënave me gjysmëpërçues. Gjatë hulumtimeve të tyre, fizikantët zbuluan se mikroçipet e krijuara prej tyre ishin të ndikuara nga efekti fotoelektrik. Që në vitin 1970, Boyle dhe Smith prezentuan marrësit e parë linearë të fotove (CCD-linera).
Në vitin 1973, kompania Fairchild filloi prodhimin serial të matricave CCD me rezolucion 100 à 100 piksel. Në vitin 1975, Steve Sasson nga Kodak krijoi kamerën e parë digjitale mbi bazën e kësaj matrice. Megjithatë, ishte krejtësisht e pamundur për t'u përdorur, pasi procesi i formimit të imazhit zgjaste 23 sekonda dhe regjistrimi i tij në kasetë 8-mm zgjaste një herë e gjysmë më shumë. Gjithashtu, si burim energjie për kamerën ishin përdorur 16 bateri nikeli-kadmiumi, dhe gjithë kjo peshonte 3.6 kg.
Steve Sasson dhe kamera e parë digjitale Kodak krahasuar me "kamera të thjeshta" moderne
Kontributi kryesor në zhvillimin e tregut të kamerave digjitale erdhi nga korporata Sony dhe konkretisht Kazuo Iwama, i cili udhëhoqi atëherë Sony Corporation of America. Ai insiston për investimin e një sume të madhe në zhvillimin e çipave CCD të kompanisë, duke bërë që në vitin 1980 kompania të prezantojë kamerën e parë digjitale me ngjyrë XC-1. Pas vdekjes së Kazuo në vitin 1982, një pllakatë varri me një matricë CCD të montuar në të u vendos mbi varrin e tij.
Kazuo Iwama, president i Sony Corporation of America në vitet '70 të shekullit XX
Shtatori i vitit 1996 shënoi një ngjarje që mund të krahasohet në rëndësi me shpikjen e ikonoskopit. Atëherë, kompania suedeze Axis Communications prezantoi kamerën e parë në botë "kamera digjitale me funksione të serverit të uebit" NetEye 200.
Axis Neteye 200 â kamera e parĂ« IP nĂ« botĂ«
Edhe në momentin e lançimit, NetEye 200 ishte e vështirë ta konsideronim si një kamera në kuptimin tradicional të fjalës. Pajisja ishte mbrapa konkurrencës në çdo aspekt: performanca e saj varionte nga 1 kadër në sekondë në formatin CIF (352 à 288, ose 0,1 Mp) deri në 1 kadër çdo 17 sekonda në 4CIF (704 à 576, 0,4 Mp), duke regjistruar madje jo në një skedar të veçantë, por si një sekuencë imazhesh JPEG. Megjithatë, karakteristika kryesore e produktit të Axis nuk ishte as shpejtësia e regjistrimit dhe as qartësia e imazhit, por prania e një procesori RISC ETRAX dhe një porte Ethernet të integruar 10Base-T, e cila lejonte lidhjen e kamerës drejtpërdrejt me routerin ose kartelën e rrjetit të PC-së si një pajisje të zakonshme rrjeti dhe menaxhimin e saj me aplikacionet Java të përfshira në paketim. Ky inovacion detyroi shumë prodhues të sistemeve të mbikëqyrjes të rishikonin radikalisht qasjen e tyre dhe për një kohë të gjatë përcaktoi drejtimin kryesor të zhvillimit të industrisë.
MĂ« shumĂ« mundĂ«si â mĂ« shumĂ« shpenzime
Pavarësisht zhvillimit të shpejtë të teknologjisë, edhe pas kaq shumë vitesh, aspekti financiar mbetet një nga faktorët kryesorë gjatë projektimit të sistemeve të mbikëqyrjes. Edhe pse përparimi teknologjik ka ndihmuar në uljen e ndjeshme të kostove, duke bërë që sot të krijohet një sistem i ngjashëm me atë që u instalua në fund të viteve '60 në Olean, për vetëm disa qindra dollarë dhe disa orë kohë reale, një infrastrukturë e tillë nuk është më e aftë të plotësojë kërkesat e rritura shumëfish të biznesit modern.
Në një farë mase, kjo shpjegohet me ndryshimin e prioriteteve. Njëherë, videonazora përdorej vetëm për sigurimin e sigurisë në territore të mbrojtura, por sot, drejtimi kryesor i zhvillimit të industrisë (sipas vlerësimeve të Transparency Market Research) është shitjet me pakicë, të cilat këto sisteme i ndihmojnë të zgjidhin disa detyra të ndryshme tregtare. Një skenar tipik është përcaktimi i coeficientit të konvertimit në bazë të të dhënave për numrin e vizitorëve dhe numrin e klientëve që kalojnë përmes pikave të pagesës. Nëse shtojmë këtu një sistem të njohjes së fytyrës, duke e integruar atë me programin aktual të besnikërisë, atëherë do të kemi mundësinë të studiojmë sjelljen e blerësve duke e lidhur atë me faktorët socio-demografikë për formimin e ofertave të personalizuara (zbritje individuale, bunde me çmime të favorshme, etj.).
Problemi qëndron në faktin se implementimi i një sistemi të tillë të videoanalitikës sjell shpenzime të konsiderueshme kapitale dhe operative. Një pengesë këtu është njohja e fytyrave të blerësve. Një gjë është skanim i fytyrës frontal në kasë gjatë pagesës pa kontakt, dhe një gjë tjetër është në fluks (në sallën e shitjes), nga kënde të ndryshme dhe në kushte të ndryshme ndriçimi. Këtu, vetëm modelimi tre-dimensional i fytyrave në kohë reale duke përdorur kamerat stereoskopike dhe algoritmet e mësimit të makinerive mund të tregojë një efikasitet të mjaftueshëm, gjë që do të sjellë një rritje të pashmangshme të ngarkesës në të gjithë infrastrukturën.
Duke pasur parasysh këtë, kompania Western Digital ka zhvilluar konceptin Core to Edge storage for Surveillance, duke ofruar klientëve një gamë të plotë zgjidhjesh moderne për sistemet e regjistrimit të videove "nga kamera në server". Kombinimi i teknologjive të avancuara, besueshmërisë, kapacitetit dhe performancës lejon krijimin e një ekosistemi harmoni që mund të zgjidhë praktikisht çdo detyrë të vendosur dhe të optimizojë shpenzimet për implementimin dhe mbajtjen e saj.
Gama kryesore e kompanisë sonë është familja e hard diskëve të specializuar për sistemet e videonazora WD Purple me kapacitet nga 1 deri në 18 terabajt.
Disqet e serisë Purple janë dizajnuar posaçërisht për funksionim 24 orë në sistemet e kërkimit të videove me cilësi të lartë dhe përfshijnë arritjet më të fundit të Western Digital në prodhimin e diskëve të ngurtë.
- Platforma HelioSeal
Modelet më të avancuara të linjës WD Purple me kapacitet nga 8 deri në 18 TB janë ndërtuar mbi platformën HelioSeal. Këto disqe janë plotësisht hermetike dhe blloku i tyre është i mbushur jo me ajër, por me helium të holluar. Reduktimi i forcës së rezistencës së mjedisit gazor dhe indikatorëve të turbulencës ka lejuar reduktimin e trashësisë së pllakave magnetike, si dhe arritjen e densitetit më të lartë të të dhënave duke përdorur metodën CMR falë rritjes së saktësisë së pozicionimit të kokës (duke përdorur Teknologjinë e Formatit të Avancuar). Si rezultat, kalimi në WD Purple siguron një rritje të kapacitetit deri në 75% në të njëjtat rafte, pa nevojën për zgjerimin e infrastrukturës. Përveç kësaj, disqet me helium janë 58% më efikase në energji në krahasim me HDD-të e zakonshme falë reduktimit të fuqisë së konsumuar, e cila është e nevojshme për të rrotulluar dhe mbajtur spinning-un. Kursimi shtesë sigurohet përmes reduktimit të kostove për kondicionim: me një ngarkesë të njëjtë, WD Purple qëndron më ftohtë se homologët e saj në mesatarisht 5°C.
- Teknologjia AllFrame AI
NdĂ«rprerjet mĂ« tĂ« vogla gjatĂ« regjistrimit mund tĂ« çojnĂ« nĂ« humbjen e tĂ« dhĂ«nave video kritikisht tĂ« rĂ«ndĂ«sishme, duke bĂ«rĂ« tĂ« pamundur analizimin pasues tĂ« informacionit tĂ« marrĂ«. PĂ«r tĂ« parandalur kĂ«tĂ«, nĂ« firmware-n e disqeve tĂ« serisĂ« âpurpleâ u integrua mbĂ«shtetje pĂ«r seksionin opsional tĂ« Setit tĂ« Caracteristikave tĂ« Streaming tĂ« protokollit ATA. Mes mundĂ«sive tĂ« tij, duhet tĂ« theksohet optimizimi i pĂ«rdorimit tĂ« caches nĂ« varĂ«si tĂ« numrit tĂ« rrjedhave video qĂ« pĂ«rpunohen dhe menaxhimi i prioritetit tĂ« ekzekutimit tĂ« komandave tĂ« leximit/shkruarjes, duke minimizuar kĂ«shtu mundĂ«sinĂ« e humbjes sĂ« kadrove dhe shfaqjes sĂ« artefakteve tĂ« imazhit. Nga ana tjetĂ«r, seti inovator i algoritmeve AllFrame AI siguron mundĂ«sinĂ« e pĂ«rdorimit tĂ« diskĂ«ve nĂ« sisteme qĂ« pĂ«rpunojnĂ« numra tĂ« konsiderueshĂ«m tĂ« rrjedhave izokronike: disqet WD Purple mbĂ«shtesin funksionimin paralel me 64 kamera me cilĂ«si tĂ« lartĂ« dhe janĂ« optimizuar pĂ«r sisteme me ngarkesĂ« tĂ« lartĂ« nĂ« analizĂ«n video dhe MĂ«simin e ThellĂ«.
- Teknologjia Time Limited Error Recovery
Një nga problemet më të zakonshme në punën me ngarkesa të larta serverëve është shpërbërja spontane e array RAID-it, e cila shkaktohet nga tejkalimi i kohës maksimale të lejuar për korrigjimin e gabimeve. Opsioni Time Limited Error Recovery ndihmon në shmangien e ndaljes së HDD-së në rast se koha e skadon pas 7 sekondave: që të mos ndodhë kjo, disku do t'i dërgojë një sinjal kontrollorit RAID, pas së cilës procedura e korrigjimit do të shtyhet deri në momentin e papunësisë së sistemit.
- Sistemi i monitorimit Western Digital Device Analytics
Detyrat kyçe që duhet të zgjidhen në projektimin e sistemeve të videovëzhgimit janë rritja e periudhës së funksionimit pa defekte dhe zvogëlimi i kohës së papunësisë për shkak të defekteve. Me ndihmën e programit inovativ Western Digital Device Analytics (WDDA), administratori ka akses në shumë të dhëna parametrike, operacionale dhe diagnostike mbi gjendjen e disqeve, çka lejon identifikimin e problemeve në sistemin e videovëzhgimit në kohë, planifikimin e mirëmbajtjes teknike dhe identifikimin e disqeve të duhura për zëvendësim. E gjitha kjo ndihmon në rritjen e qëndrueshmërisë së infrastrukturës së sigurisë dhe minimizon mundësinë e humbjes së të dhënave kritikisht të rëndësishme.
Për kamerat digjitale moderne, Western Digital ka zhvilluar një linjë kartash të besueshme memorjeje WD Purple. Burimi i zgjeruar i ri-shkrimit dhe qëndrueshmëria ndaj ndotjeve mjedisore lejojnë përdorimin e këtyre kartave për pajisjet e kamerave të brendshme dhe të jashtme të videovëzhgimit, si dhe për operim në sistemet autonome të sigurisë, në të cilat kartat microSD luajnë rolin e njësive kryesore të ruajtjes së të dhënave.
Në këtë moment, seria e kartave të memorjes WD Purple përfshin dy linja produktesh: WD Purple QD102 dhe WD Purple SC QD312 Extreme Endurance. E para përfshin katër modifikime të memorieve USB me kapacitet nga 32 deri në 256 GB. Në krahasim me zgjidhjet për konsumatorët, WD Purple janë përshtatur posaçërisht për sistemet digjitale moderne të videovëzhgimit përmes implementimit të një sere përmirësimesh të rëndësishme:
- rezistenca ndaj lagështirës (produkti mund të përballojë zhytjen në thellësi deri në 1 metër në ujë të freskët ose të kripur) dhe diapazoni i zgjeruar i temperaturave operative (nga -25 °C deri në +85 °C) lejojnë përdorimin e kartave WD Purple me efikasitet të barabartë për pajisjet e monitorimit në ambiente të brendshme dhe të jashtme pavarësisht kushteve atmosferike dhe klimaterike;
- mbrojtja nga fushat magnetike statike me induksion deri në 5000 Gs dhe qëndresën ndaj vibracioneve të fuqishme dhe goditjeve deri në 500 g përjashton plotësisht mundësinë e humbjes së të dhënave thelbësore madje edhe në rast dëmtimi të kamerës;
- burimi i garantuar prej 1000 cikleve programimi/fshirjeje lejon të zgjatet shumë jetgjatësia e kartave të memories edhe në modin e regjistrimit 24/7 dhe, kështu, ndihmon të ulen ndjeshëm shpenzimet për mirëmbajtjen e sistemit të sigurisë;
- funksioni i monitorimit të largët ndihmon për të ndjekur në mënyrë efikase gjendjen e çdo karte dhe për të planifikuar më mirë aktivitete e shërbimit, duke rritur kështu besueshmërinë e infrastrukturës së mbikëqyrjes;
- përputhshmëria me klasat e shpejtësisë UHS Speed Class 3 dhe Video Speed Class 30 (për kartat me kapacitet nga 128 GB) bën të mundur përdorimin e kartave WD Purple në kamera me rezolucion të lartë, duke përfshirë modelet panoramike.
Linjeja WD Purple SC QD312 Extreme Endurance përmban tri modele: 64, 128 dhe 256 gigabajt. Në krahasim me WD Purple QD102, këto karta memories janë në gjendje të përballojnë një ngarkesë shumë më të madhe: burimi i tyre operativ është 3000 cikle P/E, duke i bërë këto pajisje flash zgjidhjen ideale për përdorim në objekte të mbrojtura, ku regjistrimi bëhet në modin 24/7.
Burimi: habr.com
