Përshtypjet e mia personale për revistën gjatë 65 sezoneve të ekzistencës së saj. Artikulli përmban një sasi të moderuar kritikash ndaj "Murzilka" dhe "Vesyolye Kartinki", kështu që apologjetët e zjarrtë të botimeve legjendare sovjetike mund të mos e lexojnë atë.
Të gjitha pamjet paraprake poshtë prerjes janë lidhje për imazhe në madhësi të plotë të faqeve përkatëse të revistës.
1990: Periudha e Artë
Deri në fund të viteve 80, shoqëria sovjetike kishte zhvilluar një kërkesë të përhapur dhe të pandalshme për një alternativë ideologjikisht të lirë ndaj propagandës tradicionale socialiste. Kjo preku periodikët e të gjitha llojeve. Krijimi i një konkurrenti të fortë në tregun e revistave për fëmijë u bë një përparësi kryesore. Projekti "Tramvai" mori mbështetje të konsiderueshme qeveritare dhe u lançua menjëherë me një tirazh prej dy milionësh. Revista e vërtetoi vlerën e saj, duke u bërë menjëherë popullore.
Çfarë kishte kaq tërheqëse kjo revistë e re? Çfarë ofronte që nuk gjendej në botimet e lodhura sovjetike për fëmijë?
Ky artikull u shkrua me mbështetjen e EDISON Software.
Mendimi i klientit:
Kjo është interesante dhe e dobishme për t’u ditur:
Thyerja e modelit
Krahasuar me "Fotografitë Qesharake" elegante por të shurdhër dhe "Murzilka"-n, sinqerisht të mërzitshme, kreativiteti shpërthente nga çdo faqe.
Formatet jokonvencionale dhe jokonvencionale ishin të dukshme si në imazhe ashtu edhe në tekst. Kjo qasje krijuese u kombinua me një qëndrueshmëri të moderuar, me faqe mbi një temë të caktuar, të gjitha të stiluara në të njëjtin stil, të përsëritura në disa numra (dhe pastaj, me njëfarë trishtimi, vëren se seria ka mbaruar dhe nuk shfaqet më në numrat e ardhshëm).
Ja, për shembull, një seri tematike rreth proverbave dhe thënieve të dedikuara për tema që lidhen me pjesë specifike të trupit. Artisti Baldin krijon ilustrime mahnitëse që të bëjnë të duash t’i shikosh për një kohë të gjatë, duke studiuar çdo detaj. Ato kombinojnë një sens unik humori në frymën e Kharms me një stil artistik mahnitës.
Rastësisht, përdorimi i shpeshtë i temave "seriale" gjatë gjithë vitit, ose të paktën në disa numra me radhë, ishte një tipar dallues i Tramvai. Revistat sovjetike gjithashtu e kishin këtë (për shembull, histori rreth punëve të Herkulit në çdo numër të VK në vitin 1984), por ky ishte më shumë përjashtim sesa rregull.
Njohuri shkencore
Ndërkohë që fotografitë ishin thjesht mahnitëse, i gjithë teksti u drejtohej fëmijëve dhe prindërve të kujdesshëm (të cilët ishin ata që morën vendimin për të blerë revistën). Ndërsa imazhet e jashtëzakonshme dominonin vizualisht tekstin, fjalët ishin shpesh më të rëndësishme dhe më tërheqëse.
Revista i kushtonte vëmendje të madhe ofrimit të njohurive shkencore moderne për fëmijët, me përmbajtje të mishëruar në origjinalitetin dallues të Tramway. Hapësira katërdimensionale, shiriti Möbius, esperanto, pema gjenealogjike e Rurikëve, iluzionet optike, fazat e gjumit dhe tema të tjera interesante shpjegoheshin në mënyra që ishin të kuptueshme si për fëmijët ashtu edhe për të rriturit.
Ironi delikate dhe tallje e hapur
Gjatë përzgjedhjes së materialit, bordi redaktues braktisi plotësisht "bisedat për fëmijë" që janë karakteristike për të njëjtat "Fotografi Qesharake", duke e zëvendësuar atë me një qëndrim humoristik dhe kritik të vetë fëmijëve, si ndaj botës së të rriturve ashtu edhe ndaj vetes.
Nuk është rastësi që revista paraqiti poetë të tillë "ironë" si Igor Irtenyev, Grigory Oster, dhe madje, Zoti më fal, Viktor Shenderoviç. Revista gjithashtu paraqiti një dozë humori të zi të përshtatshëm dhe paradoksaliteti në stilin e Harms (ashtu si edhe vetë Harms).
Notat dhe sjellja shembullore nuk janë gjërat më të rëndësishme për një fëmijë.
"Tramvai" e hodhi poshtë kategorikisht tonin moralizues tipik të revistave sovjetike për fëmijë. Fëmijët pranoheshin ashtu siç ishin. Etja për dije inkurajohej, por jo imponohej. Notat e larta dhe sjellja shembullore nuk paraqiteshin si atribute thelbësore të një fëmije "të mirëfilltë". Për më tepër, vajzat dhe djemtë e mirë talleshin në faqet e revistës. Disa përmbajtje humoristike dukeshin se mbështesnin huliganët dhe studentët me performancë të ulët, por në realitet, mesazhi ishte se arritja formale akademike nuk ishte gjëja më e rëndësishme.
Revista "Tramvai" i bëri për vete shikuesit duke njohur të drejtën e çdo fëmije për të qenë thjesht vetvetja, pa imponuar dëshirën për të qenë një "nxënës ideal sovjetik i shkollës".
Personazhe të përhershëm në pension
Një vendim i suksesshëm ishte që revista në thelb braktisi përdorimin total të çdo personazhi të markës (ose grupi të tillë) si Murzilka ose Klubi i Njerëzve Qesharakë.
Problemi me Murzilkën dhe Burrat e Gëzuar është se revistat janë të mbingarkuara me ta. Ata janë thjesht bezdisës me praninë e tyre ndërhyrëse në çdo kopertinë, në çdo komik, në shumicën e gjëegjëzave dhe historive. Fëmijët kanë kohë që janë "ngopur" me ta.
Sigurisht, disa personazhe që përsëriteshin ishin të pranishëm në "Streetcar", por ato përdoreshin me kursim, jo në çdo numër, dhe ndonjëherë në faqet e fundit. Për shembull, kishte stripa të rrallë komikësh që paraqisnin detektivin Bertram Weiss dhe asistentin e tij qen, Composter. Megjithatë, ata nuk mund të quheshin "fytyra" e revistës. Storyboard-et detektivë që i paraqisnin ata ishin thjesht një shumëllojshmëri enigmash.
Personazhet kryesore në faqe nuk ishin vizatime, por vetë fëmijët. Nëse "Vesyolye Kartinki" dhe "Murzilka" do të ishin revista për fëmijë, pastaj "Tramvaj" - rreth fëmijëve.
Lojëra tavoline
Një pikë e fortë ishin lojërat jokonvencionale. Lojërat nga "Funny Pictures" përsëriten nga një dekadë në tjetrën, shpesh në formën e tyre më të thjeshtë - "lundroni në labirint nga pika A në pikën B", "përcaktoni se cili objekt i përket cilit pronar" e kështu me radhë.
Në "Tramvay", niveli i lojërave ishte shumë më i lartë. Edhe nëse përfshinte lundrimin në një labirint, ai gjithmonë shoqërohej me disa kushte sfiduese dhe jo standarde, që kërkonin zgjidhjen e problemeve të pazakonta logjike. Lojërat e pazakonta të tipit shah dhe damë janë një tipar i shpeshtë i revistës. Dhe këto janë pothuajse gjithmonë lojëra për dy ose më shumë lojtarë, madje edhe labirintet famëkeqe.
Fëmijët janë bashkautorë
Një hap i fortë ishte përfaqësimi i gjerë i krijimtarisë së vetë fëmijëve në faqe.
Çdo numër përmbante një numër të konsiderueshëm poezish, vizatimesh, tregimesh, shakash dhe gjëegjëzash të paraqitura nga vetë lexuesit më të vegjël.
Kjo i afroi dukshëm fëmijët me revistën; ata nuk ishin vetëm lexuesit e saj, por krijuesit.
1991: Tashmë ortodoks, por ende i shkëlqyer
Vitin pasardhës, revista ruajti gjithashtu një standard të lartë cilësie. Ndër tiparet dalluese të këtij viti ishin enigmat e pashmangshme të fshehura brenda imazhit të kopertinës së numrit.
Një risi e dukshme e vitit 1991, e cila sot duket e diskutueshme, ishte përfshirja e detyrueshme e një faqeje ortodokse (ose edhe dy) në çdo numër të revistës. Megjithatë, edhe revista Komsomol "Vesyolye Kartinki" kishte filluar ta praktikonte këtë praktikë në atë kohë, duke shpallur tani datat e Krishtlindjeve dhe Pashkëve.
Revista Tramvai e ruajti temën e saj ortodokse deri në fund të saj. Megjithatë, kjo nuk ndikoi në stilin, përmbajtjen apo cilësinë e pjesës tjetër të materialit të saj. Në vend të devotshmërisë, revista vazhdoi të favorizonte shkencën dhe, në vend të përulësisë, vazhdoi t'i inkurajonte fëmijët të ishin vetvetja.
Së bashku me këtë, subjektivisht do të vëreja një kritikë pak më të madhe ndaj regjimit sovjetik në revistën përgjithësisht apolitike. Vitin e kaluar, kjo kritikë ishte jashtëzakonisht e rrallë dhe e fragmentuar, e kufizuar në shaka të shkurtra. Këtë vit, politika në revistë ishte gjithashtu minimale, por ishte qartësisht e pranishme.
Ja, për shembull, një fragment nga numri i gushtit (Komiteti Shtetëror i Emergjencave do të mblidhet vetëm në fund të këtij muaji):
1992: Periudha e Mosekzistencës
Zilja e parë e alarmit ishte mungesa e numrit të fundit, të 12-të, për vitin 1991. Vitin pasardhës, 1992, revista nuk u botua fare.
Pas rënies së BRSS-së, Fondi Sovjetik i Fëmijëve V. I. Lenin (në të cilin ishte e lidhur revista Tramvai) u riorganizua në Fondin Rus të Fëmijëve. Financimi për Tramvai ishte i pamjaftueshëm dhe revista, me një tirazh prej dy milionësh, me sa duket pushoi së ekzistuari papritur dhe përgjithmonë.
Megjithatë, themeluesit e revistës nuk u dorëzuan. Ata gjetën një sponsor të përgjithshëm (një bankë nga Kuzbass, tashmë e mbyllur), dhe vitin pasardhës, botimi i revistës popullore rifilloi. Megjithatë, me një tirazh 20 herë më të vogël se më parë. Tregu i lirë diktonte që 100 kopje ishte maksimumi që kishte kuptim të shtypej.
Vlen të përmendet se Murzilka dhe Vesyolye Kartinki (të cilat, si legjenda të periodikëve sovjetikë, vazhduan të financoheshin nga shteti) gjithashtu dështuan të ruanin shitjet e tyre multi-milion dollarëshe. Brenda vetëm pak vitesh, ato ranë ndjeshëm në 100-200 kopje në muaj, dhe aktualisht, tirazhi i tyre nuk i kalon 50.
1993: Fillimi i Fundit
Ndërprerja e detyruar njëvjeçare nuk i ka bërë aspak mirë revistës. Më duket, subjektivisht, se Tramvai papritmas është bërë i mërzitshëm këtë vit. Ilustrimet dhe tekstet duket se e kanë humbur sharmin e tyre unik, dhe përmbajtja është bërë disi e thjeshtë, pothuajse e zakonshme. Shpirti i mëparshëm djallëzor i revistës është zhdukur.
Përdorimi i temave të përsëritura që përshkonin disa numra pushoi. Një shenjë negative ishte përdorimi në rritje i fotografive në vend të ilustrimeve. Paraqitja u bë më e thjeshtë, pothuajse primitive. Për shembull, nëse do të ishte një përmbledhje tekstesh të shkurtra (shaka, gjëegjëza, poema të shkurtra), në kulmin e saj, ato shpesh do të shpërndaheshin në mënyrë kaotike nëpër faqe, të ndërthurura me ilustrime psikedelike - në atë kohë, dukej shkëlqyeshëm. Tani, gjithçka është rregulluar me kujdes në dy kolona të mërzitshme, pa ilustrime, por me mbushje monokromatike dhe të zbehta.
Shtojcat ortodokse ndonjëherë zinin disa faqe. Shakatë ironike zëvendësoheshin nga anekdota të zakonshme. Në fakt, humori u bë jo qesharak. Lexuesit e rinj pothuajse ndaluan plotësisht dërgimin e punimeve të tyre krijuese. Në vend të kësaj, u shfaq një rubrikë e çuditshme "tako dikë", ku fëmijët shkruanin shkurtimisht për hobet e tyre, tregonin moshën dhe linin adresën e plotë të shtëpisë për korrespondencë. Revista rebele në disa mënyra filloi të ngjante me reklama falas në gazeta (me shaka dhe reklama personale në faqen e fundit) për amvisat e zakonshme.
1994: Dinosaurët dhe Programimi
Këtë vit revista duket se ka filluar të rikthehet në rrugën e duhur.
Së pari, u kthyem te ideja e një teme vjetore. Këtë herë, ishin dinosaurët. Çdo numër paraqiste një përshkrim të detajuar të një specie të vetme hardhuce të zhdukur, me shaka dhe histori të ndërtuara rreth tyre.
Sigurisht, ideja ishte padyshim derivate (një vit më parë, kishte dalë filmi Jurassic Park i Spielbergut, duke vendosur fuqishëm modën globale për zvarranikët vdekjeprurës), por ishte tashmë një gjë e mirë që revista nuk po nxirrte thjesht një numër tjetër, por po përpiqej të krijonte sistematikisht përmbajtje.
Ky vit është interesant edhe për serinë e tij të historive edukative kushtuar programimit (kryeredaktori, Tim Sobakin, është programues nga arsimi dhe profesioni i parë, meqë ra fjala).
Nuk mendoj se këto histori janë të përshtatshme për fëmijët e moshës së shkollës së mesme (ka shumë diskutime të gjata e të thata dhe asnjë fotografi), por ndoshta kjo ishte një nga përpjekjet e para në Rusi për të folur sistematikisht për programimin në një revistë për fëmijë.
Pavarësisht këtyre ndryshimeve të vogla pozitive, diçka fatale i ndodhi revistës “Tramvai” – ajo më në fund pushoi së ekzistuari. e pazakontë revistë për fëmijë.
1995: Finalja
Dhe këtë vit, nuk ndodhi asnjë mrekulli. Ishte e qartë se botimi nuk do të kthehej kurrë në nivelet e viteve 1990-91. Kur filluan të dilnin numra "të dyfishtë" në shkurt dhe mars (më saktë, dymujor në vend të mujor), u bë e qartë se revista nuk do të zgjaste shumë më gjatë. Dhe kështu rezultoi: numri i qershorit (vetëm i katërti i vitit) ishte i fundit.
Burimi: www.habr.com
