🥇Вечити класик: шта модерне акционе игре могу научити од ДООМ

Колико је игрица постало толико популарно да су инсталиране на више рачунара него Мицрософт Виндовс?

Успех и утицај ДООМ-а на индустрију проучаван је више од 25 година, покушавајући да разуме шта је било посебно у вези са овим насловом из 1993. године. О ДООМ-у можемо причати бескрајно: почевши од техничких достигнућа, брзих трчања, модова и завршавајући дизајном нивоа игре. Ово неће стати ни у један чланак.

Хајде да погледамо шта акционе игре могу научити од ДООМ-а, добро и лоше.

Дизајн нивоа и ауторство

Борба у ДООМ-у се своди на пуцање на демоне у покрету брзином светлости. На свим нивоима можете пронаћи затворена врата, скривена места и тајне собе са оружјем. Све је зачињено назадовањем, због чега се ови нивои осећају веома отвореним. Не постоји начин да гледате горе или доле, а пошто се често морате ослањати на аутоматско нишањење, могло би се рећи да је ДООМ све у проналажењу праве локације и брзине. Сваки ниво је тежи од претходног. А потешкоћа достиже врхунац пред крај игре, када корисник мора да пронађе излаз из минијатурног лавиринта смрти.

Ови нивои су део прве лекције. У почетку је локације требало да развије дизајнер игара Том Хол, али програмер Џон Ромеро их је сматрао преслабим. Посебно због чињенице да није користио све доступне технологије. За разлику од претходних игара компаније, као што је Волфенстеин 3Д, ДООМ је морао да укључи различите нивое надморске висине изнад земље, закривљене ходнике, могућност играња са волуметријским осветљењем и гомилу других карактеристика.

3Д приказ локације Е1М1. Јоб Иана Алберт.

Ово су елементи који ДООМ нивое издвајају од модерних игара, па чак и превазилазе многе од њих. Најпознатији пример је Епизода 1, Мисија 1: Хангар [Е1М1], коју је креирао Џон Ромеро. Нађете се у просторији у облику потковице са степеницама, идете у ходник, а затим стаза цик-цак пролази кроз базен киселине. После тога видите наизглед недостижно место које мами супер оклопом.

Све ово не изгледа тако епско као 1993. године, али такво је расположење, посебно за акционе игре. Већина акционих игара поставља вас на отворени простор са повременим ходницима. Обично нема брда, осим можда мале стене на коју можете скочити. Савремене технологије које омогућавају занимљиве типове геометрије или борбе — као што је могућност ходања по плафонима, као у Преи (2006), летења, као у ДаркВоид (2010), или хватање удицом, као у Секиро-у — су везане за контекст, игноришу се или се своде на мање трикове уместо да играју кључну улогу у дизајну игара. Технологија иде напред и пружа нам много могућности, које су изгледа усмериле игре ка поједностављењу.

Џон Ромеро је био програмер, али је сам смислио дизајн Е1М1. ДООМ нивои су састављени од готових средстава, тако да их је могла направити једна особа. Ромеро је радио самостално и постао готово једини аутор нивоа. Управо овај ауторски приступ недостаје модерном дизајну нивоа.

ДООМ је направило шест људи. Програмери Џон Кармак, Џон Ромеро, Дејв Тејлор, уметници Адријан Кармак (нема везе са Џоном), Кевин Клауд и дизајнер игрица Сенди Петерсен, који је заменио Тома Хала десет недеља пре објављивања.

За поређење: узмимо једно од недавних издања - Девил Маи Цри 5 (2019). На њему је радило 18 дизајнера игара, 19 уметника окружења, 17 уметника интерфејса, 16 уметника ликова, преко 80 аниматора, преко 30 уметника ВФКС и осветљења, 26 програмера и 45 програмера мотора. Да не спомињемо оне који су радили са звуком, кинематографијом и свим спољним пословима, на пример, намештањем ликова. Укупно је на самом производу радило више од 130 људи, скоро три пута више него на првом Девил Маи Цри-у 2001. године. Али у процес су били укључени и менаџмент, маркетинг и друга одељења.

ДООМ тим 1993

Мали део тима Девил Маи Цри 5

Зашто се ово дешава? Због визуелног аспекта, за прављење игара данас је потребно много више труда него раније. Разлог за то је прелазак на 3Д слике, што подразумева сложеније постављање, напредне технологије хватања покрета, повећану брзину кадрова и резолуцију, као и повећање сложености кода и мотора који све ово обрађују. Потребан вам је моћан хардвер, али резултат је осетљивији на грешке и мање флексибилан. На пример, тиму са насловом Кинг оф Фигхтерс КСИИИ, заснованом на срајтовима, требало је око 16 месеци да направи један једини лик. Креатори пројекта морали су да се носе са неколико хероја у исто време и да крцкају како би стигли на време за пуштање. Захтеви за то како би плаћена игра требало да изгледа значајно су порасли. Упечатљив пример овога је негативна реакција навијача на Масс Еффецт: Андромеда.

Можда је жеља да се задовоље стално променљиви стандарди цоол визуелног изгледа гурнула ауторов поглед у други план. И иако постоје људи у индустрији као што су Камииа (Ресидент Евил, Баионетта), Јаффе (Год оф Вар, Твистед Метал) и Ансел (Раиман, Беионд Гоод & Евил), вероватније је да ће они бити руководиоци који надгледају имиџ производ, а не они који сами креирају читав пакет нивоа.

Да, на пример, директор Итагаки је лично надгледао радећи на већини борби у Ниња Гаиден ИИ. Али упркос свом узбуђењу, промену више не прави једна особа. Један зупчаник покреће други, па други, па други, и још један.

Да је директор Итсуно желео да преправи целу мисију током последњих десет недеља развоја Девил Маи Цри 5, то би био монументалан задатак. Поређења ради, Санди Петерсен је успела да заврши 19 од 27 ДООМ нивоа десет недеља пре објављивања. Чак и ако је 8 засновано на скицама Тома Хола.

Истовремено, имали су своју атмосферу, захваљујући Питерсеновој љубави према темама нивоа. Тема је била својеврсна линија поделе у игри. На пример, постојао је ниво заснован на бурадима које експлодирају (ДООМ ИИ, Мап23: Баррелс о' Фун). Други пример је Ромеров фокус на контрасту. Светло и сенка, ограничен простор и отворени простор. Тематски нивои су се преливали један у други, а корисници су морали да се врате у претходно завршена подручја како би направили мапу у својој глави.

Једноставно речено, дизајн игара је постао превише сложен и изгубио је флексибилност коју је имао у данима ДООМ-а 1993. године.

Већина нивоа у модерним акционим играма има отворене просторе и једноставне облике када се гледају одозго. Снажна уметност и сложени ефекти скривају ову једноставност, а прича или занимљива борба је испуњава. Игре се више ослањају на текућу игру него на нивое на којима се радња одвија.

Илустрација часописа Стингер; палета боја ЦлассицДоом. Мапа Мисије 11 је заснована на снимцима, па опростите на неким детаљима који недостају. Али надамо се да је идеја јасна.

Дизајн нивоа ДООМ-а такође има своје недостатке, његов квалитет није увек најбољи. Прве нивое прве епизоде Кнее Дееп ин тхе Деад је скоро у потпуности дизајнирао Ромеро. Али касније су се појавили додаци и игра је почела да изгледа као мешавина неколико дизајнера. Понекад сам морао да прођем кроз мапе четири различита дизајнера заредом: свака од њих је била различитог квалитета, филозофије и логике. Као резултат тога, игра се тешко може назвати потпуном.

Међутим, овде Прва лекција, које модерне акционе игре могу научити:

Модерне акционе игре се фокусирају на стварну игру, а не на то где се радња одвија. Дизајн нивоа мора да обухвати сва техничка достигнућа како би корисницима понудио нове типове нивоа, занимљиве начине за превазилажење препрека, игривост или сценарије битке. У исто време, морате избегавати рекламне трикове и остати верни својој визији пројекта. Отворени простор је одличан, али га треба штедљиво користити.

Технологија је постала превише сложена и оријентисана на детаље да би једна особа могла сама да створи ниво. Све се своди на борбу и уметност. Било би сјајно видети акциони наслов који мање брине о резолуцији текстуре или физикалности тканина и који је више фокусиран на флексибилност дизајна игре. Да би дизајн био кохезиван, за разлику од ДООМ-а, игра мора имати главног дизајнера који се стара да нивои буду доследни.

Однос између непријатеља и оружја

Пролазак нивоа је одређен оним противницима на које играч наилази и које оружје их убија. Непријатељи у ДООМ-у се крећу и нападају на различите начине, а неки се чак могу користити и за убијање других. Али нису зато борбе тамо тако добре. Пинкијев једини циљ је да насрне на тебе и угризе те. Имп периодично баца ватрене лопте. До сада је све једноставно.

Међутим, ако се Имп придружи борби са Пинкијем, све се мења. Ако сте раније морали само да држите дистанцу, сада такође морате да избегавате ватрене лопте. Додајте лаву око арене и ствари се још више мењају. Још 12 корака и добијамо основу арене на више нивоа, различите врсте непријатеља који делују заједно - генерално, све да стално генерише јединствене ситуације за играча, који је већ све време на опрезу због окружења.

Сваки демон у ДООМ-у има своју посебну особину. Ово вам омогућава да креирате узбудљиве ситуације у биткама са непријатељима различитих врста. А ствари постају још интересантније када се узме у обзир оружје играча.

Прва мисија сваке епизоде ресетује сво прикупљено оружје. Расподела оружја које се може добити у одређеним мисијама додатно утиче на битке. Битка са три Барона пакла ће тећи другачије не само у зависности од собе у којој се одвија, већ и од тога да ли сте добили плазма топ или имате само обичну сачмарицу.

Касније битке у игри имају тенденцију да се претворе у масовни покољ. Тачне окршаје уступају место таласима непријатеља, посебно у трећој епизоди ДООМ-а и другој половини ДООМ ИИ. Највероватније, тако су дизајнери желели да компензују раст вештине играча и повећање снаге оружја. Плус ДООМ обично показује све своје карте прилично рано. Већина непријатеља се сусреће већ у првој половини игре, ау наредним нивоима ДООМ програмери експериментишу са оним што већ постоји. На крају је имплементирана свака могућа комбинација, а нивои су почели да копирају једни друге или се ослањају на трикове као што су хорде непријатеља. Понекад ове одлуке пружају занимљива искуства, а понекад једноставно надувају игру.

Битке се такође мењају у зависности од нивоа тежине. У режиму Ултра Виоленце, на једној од кључних локација можете срести Цацодемона који пљује угрушке плазме, што потпуно мења динамику игре. На тежини Нигхтмаре, непријатељи и њихови пројектили се убрзавају, плус убијени непријатељи ће се поново појавити након одређеног временског периода. У свим режимима тежине, објекти се налазе на различитим тачкама и постоји јединствено оружје. Добар пример: Епизода 4, Мисија 1: Пакао испод [Е4М1]. Аутор ове мисије, Американац МцГее, уклонио је све здравствене комплете у режимима Ултра Виоленце и Нигхтмаре, чинећи ионако тежак ниво најтежим у целој ДООМ серији. А Џон Ромеро је, иначе, уклонио неке изворе светлости у Епизоди 1, Мисија 3: Токсична рафинерија [Е1М3] да би отежавао уочавање противника.

Овај приступ омогућава дизајнерима нивоа да креирају различите верзије истог нивоа са јединственим противницима, узимајући у обзир вештине играча.

Размотрите додатак Тхе Плутониа Екперимент, који су развила браћа Дарио и Мило Цасали. У једној од мисија, играч се сусреће са девет Арцхвила (ово су једни од најопаснијих непријатеља). Поређења ради, ДООМ ИИ има само једну борбу са два Арчвила пред сам крај игре. Сајбердемон (шеф из друге епизоде ДООМ-а) је коришћен на исти начин - није било лако проћи кроз битку. У Плутонији, играч се сусреће са четири таква чудовишта одједном.

Дарио је званично изјавио да је додатак направљен за оне који су завршили ДООМ ИИ на Харду и желе да добију тежи режим, у коме се најекстремнији услови рекреирају користећи познате елементе. Завршио је игру на максималној тежини и завршио нивое који су били превише лаки. И додао је да не саосећа са играчима који су се жалили да је Плутонија претешка у Хард моду.

Слике не могу оправдати Експеримент Плутонија. Зато уживајте у видеу који приказује нестварност овог додатка. Аутор: Циввие11.

Не само да циља на хардцоре играче, ДООМ такође користи нивое тежине како би олакшао новим играчима да уђу у игру. Играч се налази у мање тешким биткама са мање опасним непријатељима и добија више комплета прве помоћи или раније проналази моћно оружје. ДООМ не мази играче променама попут аутоматског циљања (Ванкуисх), регенерације здравља (Ресидент Евил 2 Ремаке), могућности да се игри дозволи да преузме контролу над борбом (Баионетта 2) или аутоматско избегавање (Ниња Гаиден 3). Такве промене не побољшавају вашу вештину, оне једноставно играју уместо вас.

Јасно је да ДООМ тежи да чак и најмањи елемент игре доведе до савршенства. То је оно што је друга лекција за акционе игре:

Већина модерних акционих игара већ има основу добре игре: велики скуп непријатеља, радње које играч може да предузме и њихове међусобне односе. Али све се ово подразумева. Али можете експериментисати са комбинацијом противника и способности које ће корисник видети. Непријатељ се мора не само увести у игру, већ и развити. Можете покушати да креирате различита подешавања и јединствене дизајне нивоа како би се непријатељ сваки пут осећао другачије. Комбинујте противнике који немају разлога да се удружују, и ако постоји ризик да прекинете урањање, одржавајте ове јединствене сусрете само на већим потешкоћама. Ако је ваша игра претешка, додајте лакши режим да бисте олакшали новим играчима да се навикну на њу.

Користите различите комбинације непријатеља и оружја. Немојте се плашити да повећате број нивоа тежине да бисте увели нове, опасније битке или изазивали кориснике са новим положајима ставки. Можете чак и дозволити играчима да креирају сопствене мапе. Програмери Триалс оф Луциа за Дантеов Инферно су добро схватили ову идеју, али су је лоше извели. Ко зна колико би битке могле бити цоол када би корисници могли да их сами креирају? Само погледајте бескрајну креативност коју Супер Марио Макер доноси играчима.

Кретање у акционој игри

Кључни елемент за све сусрете у ДООМ-у је кретање. Ваша локација, локација непријатеља и како можете премостити удаљеност између вас. Поред стандардних карактеристика, акционе игре нуде огроман број других опција за кретање. Способност трчања дуж зидова у Ниња Гаидену, оштар искорак у Шинобију и телепортација у Девил Маи Цри 3. Међутим, сви ови покрети су статични, чак је и напад хероја статичан.

Када Данте нападне, он не може да се помери, баш као што Рју губи покретљивост чим припреми своју оштрицу. Постоје и напади који пружају могућност кретања, као што је Виндмилл Сласх у Ниња Гаидену или Стингер у Девил Маи Цри 3. Али они су обично унапред одређени: кретање је углавном неопходно за брзо избегавање или померање одређене удаљености под одређеним углом. А онда се напад наставља одакле је стао.

Ове игре нуде гомилу трикова за напад и напредовање према свом противнику, тако да можете да останете са њим. Оштар контраст са ДООМ-ом, где су покрети и покрети везани за кључ за напад, што има смисла с обзиром на жанр игре. Поред тога, већина скривених механика игре је повезана са брзином кретања и мобилношћу – на пример, СР50, Страфе Руннинг, Глидинг и Валл Руннинг.

Ово не значи да се ово не примењује у акционим играма. Играчи могу да се крећу док нападају у Тхе Вондерфул 101, а ту је и Раиден'с Ниња Рун у Метал Геар Рисинг: Ревенгеанце. У неким играма, кретање је способност коју даје оружје, као што је Тонфа у Ниоху (кретање се може отказати притиском на дугме). Али генерално, упркос 2Д браћи попут Ниња Гаиден ИИИ: Тхе Анциент Схип оф Доом или Мурамаса: Тхе Демон Бладе, кретање у борби изгледа прилично неприродно у модерним акционим играма.

У Девил Маи Цри 4, играчи могу да користе замах претходно отказаних напада да би кренули напред, дајући им могућност да се крећу током борбе, што се често назива инерцијом. Пример је летење стражара. Ова способност је уклоњена у Девил Маи Цри 5, што је с правом довело до контроверзи и дискусија, јер је заједно са њом уклоњен и значајан број нападачких механика. Ово наглашава колико је важно да се људи крећу на овај начин у игри.

Па зашто овај готово јединствени елемент који се користи у ДООМ 2016, Ванкуисх, Мак Паине 3 и Нело није имплементиран у игрицама које тако уздижу мобилност, као што су Схиноби или чак Ассассин'с Цреед?

Један одговор на ово питање је да таква мобилност може учинити игру превише лаком. У Метал Геар Рисингу, непријатељи ће аутоматски парирати нападима након блокирања одређеног броја погодака како би спречили играча да их потпуно блокира помоћу Ниња Руннинг-а.

Још један аргумент против мобилности: напади ће изгледати мање моћни. Иако покретљивост не утиче на механику, спектакл напада се састоји од различитих елемената: антиципације анимације, трајања, кретања тела и реакције непријатеља. Нападу у покрету ће недостајати анимација и биће мање оштар, што ће резултирати покретом као да лебди.

Да би све изгледало како треба, непријатељи морају утицати на процес, али то се, наравно, неће догодити. Противници су дизајнирани да буду поражени, са ретким изузецима. У ДООМ ИИ, Арцхвиле демони се појављују на видику, сачмарима треба трчати по локацији, а Пинки би требало да буде опрезан у скученим просторима. Ове промене у дизајну непријатеља омогућавају акционим играма да створе непријатеље који много чешће избегавају нападе или користе потезе у линији видљивости (као што је буљење Нуре-Онна у Ниох 2).

Занимљив пројекат: акциона игра у којој је напад само део целине, а константно кретање, контрола и тачан положај јунака током овог напада су важни колико и сам напад.

Трећа лекција (И последњи). Тачније, чак ни не лекција, већ искра инспирације:

Превише акционих игара ограничава кретање током напада. Док су 2Д игре биле све о кретању у борби, сада се кретање дешава све док не уђете у борбу. Када нападате, заустављате се и крећете се тек када почнете да се браните.

Акционе игре могу расти експериментисањем са кретањем током битке и како се комбинује са различитим врстама непријатеља. Требало би да постане потпуни механичар игара овог жанра, не само када избегава напад, већ треба да ради и у нападу. Није битно да ли ће покрет бити реализован кроз јединствено оружје или ће се на њему градити цела игра.

Закључак

Постоје и друге лекције које се могу научити из ДООМ-а. На пример, како су нивои испуњени тајнама које вас мотивишу да истражите локацију. Колико је допуна оклопа у малим фрагментима наградила ово истраживање. Како вас је екран резултата мотивисао да извршите све задатке на нивоу. Или како вам је учење БФГ-ове механике скривених зрака омогућило да играте на вишем нивоу. Такође можете учити из грешака. Требало би да избегавате дуплирање неког оружја, досадне борбе са шефовима и глупе промене у естетици нивоа, као у ДООМ ИИ. Такође можете пронаћи инспирацију у ДООМ 2016. Конкретно, показује како правилно применити надоградњу оружја.

Важно је запамтити да су све ове лекције опште – не могу се применити на сваку игру или сваки стил. Старијим играма Ресидент Евил није потребна додатна мобилност током битака. А ове лекције не гарантују повећану продају.

Општи закључак такав:

Акционе игре постоје већ дуго времена, али од објављивања ПлаиСтатион 2 постепено су се усталиле у шаблону који је креирао Рисинг Зан и касније зацементирао франшизом Девил Маи Цри. Нека овај чланак послужи као подстицај за проналажење нових елемената и истраживање неистражених перспектива које ће помоћи да игре буду потпуније и занимљивије.

додатне информације

Првобитно сам планирао да само напишем рецензију ДООМ-а. Али чинило ми се да их је већ било превише и тешко да ћу моћи да додам нешто ново осим своје оцене игре. И написао сам овај чланак. Мислим да је испало добро, успео сам да прегледам и дам најпозитивнију оцену ДООМ-а, и предложим начине за побољшање модерних акционих игара.
Главни уметник окружења за Девил Маи Цри 5 је Схињи Миками. Немојте се збунити с тим Схињи Миками.
У почетку сам желео да могућност постепеног обнављања оклопа буде засебна лекција, али сам онда одлучио да је напустим, јер није био довољно значајан. Идеја је да оклоп у ДООМ-у обично враћа ваш оклоп на 100 поена, не више. Међутим, мали комади оклопа могу да га допуне до 200 јединица - игра је пуна тајних места где их можете пронаћи. Ово је прилично једноставан начин да наградите корисника нечим корисним за истраживање. Нешто слично постоји у наслову Виевтифул Јое, у чијем сваком поглављу треба да сакупите контејнере за филм да бисте надоградили свој ВФКС мерач.
Једва сам помињао борбе између непријатеља јер је чланак постао предугачак. Ово се дешава у неким акционим играма - у Асурином гневу, непријатељи могу да оштете једни друге.
Желео сам да поменем Сиега из Цхаос Легиона, Акиру из Астрал Цхаин-а и В из Девил Маи Цри 5 у туторијалу за кретање. Увек ми се допадала могућност да призивам чудовишта у напад док се крећеш. Међутим, ови ликови пате од истих ограничења када почну да буду нападнути, па сам одлучио да их изоставим како бих избегао забуну. Осим тога, у том делу чланка већ има довољно примера.
Режим ноћне море је првобитно додат у ДООМ да би се елиминисале све потенцијалне жалбе да је режим Ултра Виоленце превише лак. Као резултат тога, већина га је сматрала неодољивим, иако овај режим тежине и даље има своје посвећене обожаваоце.
Начин на који ДООМ мења непријатеље и положаје објеката у тежим режимима игре је у потпуности реализован само у Ниња Гаиден Блацк. У овој игри, заједно са тежином, мењају се и непријатељи, постављање предмета, награде скарабеја, па чак и нови шефови се уводе. На сваком нивоу тежине, као да играте нову игру. У неким модовима морате се укључити у озбиљније битке него у сложенијим модовима, сходно томе, морате на одређени начин надокнадити штету коју сте примили. А режим Ниња Дог тера играче да се развијају уместо да их мази. Препоручујем да прочитате одличан чланак на ову тему статью од колеге акционог хероја Шејна Ерика Дента.
Написао сам опширну анализу зашто је Е1М2 Џона Ромера тако кул ниво и зашто мислим да је то најбоља картица у целој ДООМ серији, али нисам могао да нађем где да је ставим. Никада га нисам уређивао. Можда једног дана. Иста је прича са анализом непријатеља у ДООМ ИИ.
Назив саме игре обично се пише великим словима – ДООМ, док се градитељ зове Доом. Боли ме што видим такву несклад, али то је тако.
Да, Американац МцГее је његово право име. Он сам то коментарише: „Да, тако ме је мајка звала. Рекла је да ју је инспирисала пријатељица са колеџа која је њеној ћерки дала име Америка. Рекла је и да размишља да ме зове Обнард. Увек је била веома ексцентрична и креативна."
Тужно је што се већина модерних акционих игара све више удаљава од комбиновања различитих врста непријатеља. У Ниња Гаиден ИИ никада нећете срести Ван Гелф демоне и нинџе из клана паука у исто време. Баш као што ветерани Дарк Соулса неће наићи на фалангу уз помоћ непријатеља као што су Ундеад Арцхер и Гхост. Модерни наслови имају тенденцију да се држе одређене теме, а мешање неповезаних непријатеља заједно може прекинути урањање. То је штета.
За овај чланак, одлучио сам да сам тестирам Доом Буилдер. Иако је недовршен, занимљиво је видети како само једно чудовиште Лост Соул може променити цео ток битке. Оно што је посебно цоол је како борба између самих непријатеља може утицати на атмосферу целе битке. Ево веза до нивоа, само их не судите престрого, нису превише добри.

izvori

Извор: ввв.хабр.цом

Безвременски класик: шта модерне акционе игре могу научити од ДООМ-а