Најважније прекретнице у историји развоја система видео надзора

Функције савремених система за надзор одавно су превазишле само видео снимање. Утврђивање кретања у зони интересовања, бројање и идентификација људи и возила, праћење објекта у саобраћају - данас ни најскупље ИП камере нису способне за све ово. Ако имате довољно продуктиван сервер и потребан софтвер, могућности безбедносне инфраструктуре постају готово неограничене. Али некада давно такви системи нису могли ни да снимају видео.

Од пантелеграфа до механичког телевизора

Први покушаји да се слике пренесу на даљину учињени су у другој половини 1862. века. Године XNUMX. фирентински опат Ђовани Касели створио је уређај способан не само да преноси, већ и прима слике путем електричних жица - пантелеграф. Али назвати ову јединицу „механичким телевизором“ било је веома тешко: у ствари, италијански проналазач је направио прототип факс машине.

Пантелеграф Ђованија Каселија

Цаселијев електрохемијски телеграф је функционисао на следећи начин. Пренесена слика је прво „конвертована” у одговарајући формат, поново исцртана непроводним мастилом на плочи од станиола (лимене фолије), а затим причвршћена стезаљкама на закривљену бакарну подлогу. Златна игла је деловала као глава за читање, скенирајући метални лим ред по ред са кораком од 0,5 мм. Када се игла нашла изнад подручја са непроводљивим мастилом, круг уземљења је био отворен и струја је доведена до жица које повезују предајни пантелеграф са пријемним. Истовремено, игла пријемника се кретала преко листа дебелог папира натопљеног мешавином желатина и калијум хексацијаноферата. Под утицајем електричне струје, веза је потамнила, због чега је настала слика.

Такав уређај је имао доста недостатака, међу којима је потребно истаћи ниску продуктивност, потребу за синхронизацијом пријемника и предајника, чија је тачност зависила од квалитета финалне слике, као и интензитета рада и високе трошкови одржавања, услед чега се испоставило да је животни век пантелеграфа изузетно кратак. На пример, уређаји Цаселли који се користе на телеграфској линији Москва-Санкт Петербург радили су нешто више од годину дана: пуштени у рад 1. априла 17. године, на дан отварања телеграфске комуникације између две престонице, пантелеграфи су демонтирани. почетком 1866.

Билдтелеграф, који је 1902. године створио Артур Корн на основу прве фотоћелије коју је изумео руски физичар Александар Столетов, показао се много практичнијим. Направа је постала светски позната 17. марта 1908: на данашњи дан је, уз помоћ билдтелеграфа, из париске полицијске станице у Лондон пренета фотографија злочинца, захваљујући чему су полицајци накнадно успели да идентификују и приведу нападача. .

Артур Корн и његов билдтелеграф

Таква јединица је давала добре детаље на фотографској слици и више није захтевала посебну припрему, али и даље није била погодна за пренос слике у реалном времену: за обраду једне фотографије било је потребно око 10–15 минута. Али билдтелеграф је добро заживео у форензичкој науци (полиција га је успешно користила за преношење фотографија, идентичних слика и отисака прстију између одељења, па чак и земаља), као и у новинском новинарству.

Прави пробој у овој области догодио се 1909. године: тада је Жорж Рин успео да постигне пренос слике са брзином освежавања од 1 кадра у секунди. Будући да је телефотографски апарат имао „сензор“ представљен мозаиком селенских фотоћелија, а његова резолуција је била само 8 × 8 „пиксела“, никада није излазио изван зидова лабораторије. Међутим, сама чињеница његовог појављивања поставила је неопходну основу за даља истраживања у области емитовања слика.

На овом пољу је заиста успео шкотски инжењер Џон Берд, који је ушао у историју као прва особа која је успела да пренесе слику на даљину у реалном времену, због чега се управо он сматра „оцем“ машинства. телевизија (и телевизија уопште). уопште). С обзиром да је Берд умало изгубио живот током својих експеримената, добивши струјни удар од 2000 волти док је заменио фотонапонску ћелију у камери коју је направио, ова титула је апсолутно заслужена.

Џон Берд, проналазач телевизије

Бејрдова креација користила је специјални диск који је изумео немачки техничар Паул Нипков још 1884. године. Нипков диск направљен од непрозирног материјала са бројем рупа једнаког пречника, распоређених у спиралу у једном окрету од центра диска на једнакој угаоној удаљености један од другог, коришћен је и за скенирање слике и за њено формирање. на пријемном апарату.

Нипков диск уређај

Објектив је фокусирао слику субјекта на површину ротирајућег диска. Светлост је, пролазећи кроз рупе, ударила у фотоћелију, због чега је слика претворена у електрични сигнал. Пошто су рупе биле распоређене у спиралу, свака од њих је заправо извршила скенирање линију по линију одређене области слике коју је фокусирало сочиво. Потпуно исти диск био је присутан и у уређају за репродукцију, али иза њега се налазила моћна електрична лампа која је осетила флуктуације светлости, а испред ње је било сочиво за увећање или систем сочива који је пројектовао слику на екран.

Принцип рада механичких телевизијских система

Бејрдов апарат је користио Нипков диск са 30 рупа (као резултат тога, резултујућа слика је имала вертикално скенирање од само 30 линија) и могла је да скенира објекте фреквенцијом од 5 кадрова у секунди. Први успешан експеримент у преношењу црно-беле слике догодио се 2. октобра 1925: тада је инжењер први пут успео да пренесе полутонску слику лутке вентрилоквиста са једног уређаја на други.

Током експеримента, на врата је позвонио курир који је требало да достави важну преписку. Охрабрен својим успехом, Берд је зграбио обесхрабреног младића за руку и увео га у своју лабораторију: био је нестрпљив да процени како ће се његово дете носити са преношењем слике људског лица. Тако је 20-годишњи Вилијам Едвард Тејнтон, који је био на правом месту у право време, ушао у историју као прва особа која је „успела на ТВ“.

Године 1927. Баирд је направио први телевизијски пренос између Лондона и Глазгова (удаљеност од 705 км) преко телефонских жица. А 1928. године, компанија Баирд Телевисион Девелопмент Цомпани Лтд, коју је основао инжењер, успешно је извела први трансатлантски пренос телевизијског сигнала на свету између Лондона и Хартсдејла (Њујорк). Демонстрација могућности Бејрдовог 30-опсног система показала се као најбоља реклама: већ 1929. усвојио га је Би-Би-Си и успешно га користио у наредних 6 година, док га није заменила напреднија опрема заснована на катодним цевима.

Иконоскоп - претеча нове ере

Појаву катодне цеви свет дугује нашем бившем сународнику Владимиру Козмичу Зворикину. Током грађанског рата, инжењер је стао на страну белог покрета и побегао преко Јекатеринбурга у Омск, где је био ангажован на опреми радио станица. 1919. Зворикин је отишао на службени пут у Њујорк. Управо у то време, одржана је Омска операција (новембар 1919), чији је резултат био заузимање града од стране Црвене армије практично без борбе. Пошто инжењер није имао где да се врати, остао је у принудној емиграцији, поставши запосленик компаније Вестингхоусе Елецтриц (тренутно ЦБС Цорпоратион), која је већ била једна од водећих електротехничких корпорација у Сједињеним Државама, где је истовремено био ангажован на истраживању у поље преноса слике на даљину.

Владимир Козмич Зворикин, творац иконоскопа

До 1923. године, инжењер је успео да створи први телевизијски уређај, који је био заснован на предајној електронској цеви са мозаичком фотокатодом. Међутим, нове власти нису озбиљно схватиле рад научника, па је Зворикин дуго морао сам да спроводи истраживања, у условима изузетно ограничених ресурса. Прилика да се врати пуноправној истраживачкој активности Зворикину се указала тек 1928. године, када је научник упознао другог емигранта из Русије, Давида Сарнова, који је у то време био потпредседник Америчке радио корпорације (РЦА). Сматрајући да су идеје проналазача веома обећавајуће, Сарнов је именовао Зворикина за шефа лабораторије за електронику РЦА, и ствар је кренула.

Владимир Козмицх је 1929. године представио радни прототип телевизијске цеви високог вакуума (кинескопа), а 1931. завршио је рад на пријемном уређају, који је назвао „иконоскоп“ (од грчког еикон – „слика“ и скопео – „ погледајте”). Иконоскоп је био вакуум стаклена боца, унутар које је била причвршћена мета осетљива на светлост и електронски пиштољ који се налазио под углом у односу на њу.

Шематски дијаграм иконоскопа

Фотоосетљиву мету димензија 6×19 цм представљала је танка изолациона плоча (лискун), на чију једну страну су нанете микроскопске (величине по неколико десетина микрона) сребрне капи у количини од око 1 комада, обложене цезијумом. , а на другој - чврсти сребрни премаз, са чије површине је снимљен излазни сигнал. Када је мета осветљена под утицајем фотоелектричног ефекта, сребрне капљице добијају позитиван набој, чија је величина зависила од нивоа осветљења.

Оригинални иконоскоп изложен у Чешком националном музеју технологије

Иконоскоп је био основа првих електронских телевизијских система. Његов изглед је омогућио значајно побољшање квалитета слике која се преноси због вишеструког повећања броја елемената у телевизијској слици: од 300 × 400 пиксела у првим моделима до 1000 × 1000 пиксела у напреднијим моделима. Иако уређај није био без одређених недостатака, укључујући ниску осетљивост (за потпуно снимање било је потребно осветљење од најмање 10 хиљада лукса) и изобличење трапезоидног камена узроковано неслагањем оптичке осе са осом сноп цеви, Зворикинов проналазак је постао важна прекретница у историји видео надзора, током које је у великој мери одредио будући вектор развоја индустрије.

На путу од "аналогног" ка "дигиталном"

Као што се често дешава, развој одређених технологија је олакшан војним сукобима, а видео надзор у овом случају није изузетак. Током Другог светског рата, Трећи рајх је започео активан развој балистичких пројектила дугог домета. Међутим, први прототипови чувеног „оружја за одмазду“ В-2 нису били поуздани: ракете су често експлодирале при лансирању или падале убрзо након полетања. Пошто напредни телеметријски системи у принципу још увек нису постојали, једини начин да се утврди узрок кварова било је визуелно посматрање процеса лансирања, али је то било изузетно ризично.

Припреме за лансирање балистичке ракете В-2 на полигону Пенемунде

Да би олакшао задатак програмерима пројектила и да не доведе своје животе у опасност, немачки инжењер електротехнике Валтер Брух дизајнирао је такозвани ЦЦТВ систем (Цлосед Цирцуит Телевисион). Неопходна опрема је постављена на полигону у Пенемундеу. Креација немачког инжењера електротехнике омогућила је научницима да посматрају напредак тестова са безбедне удаљености од 2,5 километара, без страха за сопствене животе.

Упркос свим предностима, Брухов систем видео-надзора имао је веома значајан недостатак: није имао уређај за видео снимање, што значи да оператер није могао ни на секунду да напусти своје радно место. Озбиљност овог проблема може се проценити истраживањем које је спровео ИМС Ресеарцх у наше време. Према његовим резултатима, физички здрава, одморна особа ће пропустити до 45% важних догађаја након само 12 минута посматрања, а након 22 минута ова цифра ће достићи 95%. И ако у области тестирања ракета ова чињеница није играла посебну улогу, пошто научници нису морали да седе пред екранима по неколико сати, онда је у односу на безбедносне системе недостатак могућности видео снимања значајно утицао њихову ефикасност.

То се наставило све до 1956. године, када је први видео рекордер Ампек ВР 1000, који је поново створио наш бивши сународник Александар Матвејевич Поњатов, угледао светлост дана. Попут Зворикин, научник је стао на страну Беле армије, након чијег пораза је прво емигрирао у Кину, где је радио 7 година у једној од електропривредних компанија у Шангају, затим је неко време живео у Француској, након чега је у касних 1920-их трајно се преселио у САД и добио америчко држављанство 1932.

Александар Матвејевич Поњатов и прототип првог видео рекордера на свету Ампек ВР 1000

Током наредних 12 година, Пониатов је успео да ради за компаније као што су Генерал Елецтриц, Пацифиц Гас анд Елецтриц и Далмо-Вицтор Вестингхоусе, али је 1944. одлучио да покрене сопствени бизнис и региструје Ампек Елецтриц анд Мануфацтуринг Цомпани. Ампек се у почетку специјализовао за производњу високо прецизних погона за радарске системе, али после рата активности компаније су преоријентисане на перспективнију област - производњу уређаја за магнетно снимање звука. У периоду од 1947. до 1953. године, компанија Пониатов произвела је неколико веома успешних модела магнетофонских трака, који су коришћени у области професионалног новинарства.

Године 1951. Пониатов и његови главни технички саветници Чарлс Гинзбург, Вајтер Селстед и Мирон Стољаров одлучили су да иду даље и развију уређај за снимање видео записа. Исте године су креирали прототип Ампек ВР 1000Б, који користи принцип унакрсног снимања информација са ротирајућим магнетним главама. Овај дизајн је омогућио да се обезбеди потребан ниво перформанси за снимање телевизијског сигнала са фреквенцијом од неколико мегахерца.

Шема унакрсног видео снимања

Први комерцијални модел серије Апек ВР 1000 објављен је 5 година касније. У тренутку пуштања у продају, уређај је продат за 50 хиљада долара, што је у то време био огроман износ. Поређења ради: Цхеви Цорветте, објављен исте године, понуђен је за само 3000 долара, а овај аутомобил је на тренутак припадао категорији спортских аутомобила.

То је била висока цена опреме која је дуго времена имала спутавајући ефекат на развој видео надзора. За илустрацију ове чињенице довољно је рећи да је полиција у припремама за посету тајландске краљевске породице Лондону поставила само 2 видео камере на Трафалгар скверу (и то је требало да обезбеди безбедност највиших званичника државе) , а након свих догађаја демонтиран је систем безбедности.

Краљица Елизабета ИИ и принц Филип, војвода од Единбурга сусрећу се са краљем Тајланда Бумиболом и краљицом Сирикит

Појава функција за зумирање, померање и укључивање тајмера омогућила је оптимизацију трошкова изградње безбедносних система смањењем броја уређаја потребних за контролу територије, међутим, имплементација оваквих пројеката је и даље захтевала значајна финансијска улагања. На пример, градски систем видео-надзора развијен за град Олеан (Њујорк), пуштен у рад 1968. године, коштао је градске власти 1,4 милиона долара, а за постављање је требало 2 године, и то упркос чињеници да је сва инфраструктура била коју представља само 8 видео камера. И наравно, тада није било говора ни о каквом даноноћном снимању: видео рекордер се укључивао само на команду оператера, јер су и филм и сама опрема били прескупи, а њихов рад 24/7 није долазило у обзир.

Све се променило ширењем ВХС стандарда, чију појаву дугујемо јапанском инжењеру Шизуу Такану, који је радио у ЈВЦ-у.

Шизуо Такано, творац ВХС формата

Формат је подразумевао коришћење азимуталног снимања, које користи две видео главе одједном. Сваки од њих је снимио једно телевизијско поље и имао је радни размак који је одступио од окомитог правца за исти угао од 6° у супротним смеровима, што је омогућило смањење преслушавања између суседних видео трака и значајно смањење јаза између њих, повећавајући густину снимања . Видео главе су се налазиле на бубњу пречника 62 мм, ротирајући на фреквенцији од 1500 о/мин. Поред нагнутих трака за снимање видео записа, дуж горње ивице магнетне траке снимљене су и две аудио траке које су раздвојене заштитним размаком. Контролна трака која садржи импулсе синхронизације кадрова је снимљена дуж доње ивице траке.

Приликом коришћења ВХС формата, композитни видео сигнал је уписан на касету, што је омогућило да се прође са једним комуникационим каналом и значајно поједноставило пребацивање између пријемног и предајног уређаја. Поред тога, за разлику од Бетамак и У-матиц формата који су били популарни тих година, који су користили механизам за пуњење магнетне траке у облику слова У са грамофоном, што је било типично за све досадашње системе касета, ВХС формат је заснован на новом принципу. такозваних М – бензинских пумпи.

Шема магнетног филма за пуњење М у ВХС касети

Уклањање и пуњење магнетне траке вршено је помоћу две виљушке за вођење, од којих се свака састојала од вертикалног ваљка и косог цилиндричног постоља, који је одређивао тачан угао траке на бубњу ротирајућих глава, чиме је обезбеђен нагиб траку за снимање видео записа до основне ивице. Углови уласка и изласка траке из бубња били су једнаки углу нагиба равни ротације бубња према основи механизма, због чега су оба ролне касете била у истој равни.

Механизам М-утовара се показао поузданијим и помогао је да се смањи механичко оптерећење филма. Одсуство ротирајуће платформе поједноставило је производњу и самих касета и видеорекордера, што је позитивно утицало на њихову цену. У великој мери захваљујући томе, ВХС је однео убедљиву победу у „рату формата“, чинећи видео надзор заиста доступним.

Видео камере такође нису мировале: уређаји са катодним цевима замењени су моделима направљеним на бази ЦЦД матрица. Појаву овог последњег свет дугује Виларду Бојлу и Џорџу Смиту, који су радили у АТ&Т Белл Лабс на полупроводничким уређајима за складиштење података. Током свог истраживања, физичари су открили да су интегрисана кола која су створили подложна фотоелектричном ефекту. Већ 1970. Бојл и Смит су представили прве линеарне фотодетекторе (ЦЦД низови).

Ферчајлд је 1973. године започео серијску производњу ЦЦД матрица резолуције 100 × 100 пиксела, а 1975. Стив Сасон из Кодака створио је први дигитални фотоапарат заснован на таквој матрици. Међутим, било је потпуно немогуће користити, јер је процес формирања слике трајао 23 секунде, а њено накнадно снимање на касети од 8 мм трајало је један и по пута дуже. Поред тога, 16 никл-кадмијум батерија је коришћено као извор напајања за камеру, а цела ствар је била тешка 3,6 кг.

Први дигитални фотоапарат Стива Сасона и Кодака у поређењу са модерним камерама за усмеравање и снимање

Главни допринос развоју тржишта дигиталних фотоапарата дали су Сони Цорпоратион и лично Казуо Ивама, који је тих година био на челу компаније Сони Цорпоратион оф Америца. Он је био тај који је инсистирао на улагању огромних сума новца у развој сопствених ЦЦД чипова, захваљујући чему је већ 1980. године компанија представила прву ЦЦД видео камеру у боји, КСЦ-1. Након Казуове смрти 1982. године, на његовом гробу је постављен надгробни споменик са ЦЦД матрицом.

Казуо Ивама, председник Сони Цорпоратион оф Америца 70-их година КСКС века

Па, септембар 1996. године обележио је догађај који се по важности може упоредити са проналаском иконоскопа. Тада је шведска компанија Акис Цоммуницатионс представила прву „дигиталну камеру са функцијама веб сервера“ НетЕие 200.

Акис Нетеие 200 - прва ИП камера на свету

Чак и у време изласка, НетЕие 200 се тешко може назвати видео камером у уобичајеном смислу те речи. Уређај је био инфериоран у односу на своје колеге буквално на свим фронтовима: његове перформансе су варирале од 1 кадра у секунди у ЦИФ формату (352 × 288 или 0,1 МП) до 1 кадра у 17 секунди у 4ЦИФ (704 × 576, 0,4 МП). , снимак није чак ни сачуван у посебну датотеку, већ као низ ЈПЕГ слика. Међутим, главна карактеристика замисли Акис није била брзина снимања или јасноћа слике, већ присуство сопственог ЕТРАКС РИСЦ процесора и уграђеног 10Басе-Т Етхернет порта, који је омогућио директно повезивање камере са рутером. или ПЦ мрежну картицу као обичан мрежни уређај и контролишите га помоћу укључених Јава апликација. Управо је ово знање приморало многе произвођаче система за видео надзор да радикално преиспитају своје ставове и одредило општи вектор развоја индустрије дуги низ година.

Више могућности - више трошкова

Упркос брзом развоју технологије, чак и након толико година, финансијска страна питања остаје један од кључних фактора у дизајну система видео надзора. Иако је НТП допринео значајном смањењу цене опреме, захваљујући којој је данас могуће саставити систем сличан оном који је инсталиран касних 60-их у Олеану за буквално пар стотина долара и пар сати реалног Временом, таква инфраструктура више није у стању да задовољи вишеструке потребе савременог пословања.

Ово је углавном због промене приоритета. Ако је раније видео надзор коришћен само за обезбеђење безбедности у заштићеном простору, данас је главни покретач развоја индустрије (према Транспаренци Маркет Ресеарцх) малопродаја, којој овакви системи помажу у решавању различитих маркетиншких проблема. Типичан сценарио је одређивање стопе конверзије на основу броја посетилаца и броја купаца који пролазе кроз шалтере. Ако овоме додамо систем за препознавање лица, интегришући га са постојећим програмом лојалности, моћи ћемо да проучавамо понашање купаца у односу на социо-демографске факторе за накнадно формирање персонализованих понуда (појединачни попусти, пакети по повољној цени, итд.).

Проблем је у томе што је имплементација оваквог система видео аналитике оптерећена значајним капиталним и оперативним трошковима. Камен спотицања овде је препознавање лица купаца. Једна је ствар скенирати лице особе са предње стране на каси током бесконтактног плаћања, а сасвим друга ствар то учинити у саобраћају (на продајном спрату), из различитих углова и у различитим условима осветљења. Овде само тродимензионално моделовање лица у реалном времену помоћу стерео камера и алгоритама машинског учења може показати довољну ефикасност, што ће довести до неизбежног повећања оптерећења на целокупној инфраструктури.

Узимајући ово у обзир, Вестерн Дигитал је развио концепт од Цоре то Едге складишта за надзор, нудећи корисницима свеобухватан скуп модерних решења за системе за видео снимање „од камере до сервера“. Комбинација напредних технологија, поузданости, капацитета и перформанси омогућава вам да изградите хармоничан екосистем који може да реши скоро сваки дати проблем и оптимизује трошкове његовог постављања и одржавања.

Водећа линија наше компаније је ВД Пурпле породица специјализованих хард дискова за системе видео надзора капацитета од 1 до 18 терабајта.

Пурпле серије су посебно дизајниране за XNUMX/XNUMX употребу у системима видео надзора високе дефиниције и укључују најновија достигнућа Вестерн Дигитал-а у технологији хард дискова.

• ХелиоСеал Платформ

Старији модели ВД Пурпле линије капацитета од 8 до 18 ТБ базирани су на ХелиоСеал платформи. Кућишта ових погона су апсолутно заптивена, а херметички блок је испуњен не ваздухом, већ разређеним хелијумом. Смањење отпора гасног окружења и индикатора турбуленције омогућило је смањење дебљине магнетних плоча, као и постизање веће густине снимања применом ЦМР методе због повећане тачности позиционирања главе (користећи Адванцед Формат Тецхнологи). Као резултат тога, надоградња на ВД Пурпле обезбеђује до 75% више капацитета у истим рековима, без потребе за повећањем ваше инфраструктуре. Поред тога, хелијумски дискови су 58% енергетски ефикаснији од конвенционалних ХДД-ова тако што смањују потрошњу енергије која је потребна за окретање и ротирање вретена. Додатне уштеде су обезбеђене смањењем трошкова климатизације: при истом оптерећењу, ВД Пурпле је хладнији од својих аналога у просеку за 5°Ц.

• АллФраме АИ технологија

Најмањи прекид током снимања може довести до губитка критичних видео података, што ће онемогућити накнадну анализу примљених информација. Да би се ово спречило, подршка за опциони одељак Стреаминг Феатуре Сет АТА протокола је уведена у фирмвер дискова серије „љубичастих“. Међу његовим могућностима, потребно је истаћи оптимизацију коришћења кеша у зависности од броја обрађених видео токова и контролу приоритета извршавања команди за читање/писање, чиме се минимизира вероватноћа испуштања оквира и појаве артефаката слике. Заузврат, иновативни скуп АллФраме АИ алгоритама омогућава рад са чврстим дисковима у системима који обрађују значајан број изохроних токова: ВД Пурпле дискови подржавају истовремени рад са 64 камере високе дефиниције и оптимизовани су за високо оптерећену видео аналитику и дубоко Образовни системи.

• Временски ограничена технологија за опоравак од грешака

Један од уобичајених проблема при раду са високо оптерећеним серверима је спонтано распадање РАИД низа узроковано прекорачењем дозвољеног времена исправљања грешака. Опција Тиме Лимитед Еррор Рецовери помаже да се избегне искључивање ХДД-а ако је временско ограничење дуже од 7 секунди: да би се то спречило, диск ће послати одговарајући сигнал РАИД контролеру, након чега ће се поступак исправљања одложити док систем не буде у стању мировања.

• Вестерн Дигитал Девице Аналитицс Мониторинг Систем

Кључни задаци који се морају решити при пројектовању система видео надзора су повећање периода несметаног рада и смањење застоја услед кварова. Користећи иновативни софтверски пакет Вестерн Дигитал Девице Аналитицс (ВДДА), администратор добија приступ низу параметарских, оперативних и дијагностичких података о статусу драјвова, што вам омогућава да брзо идентификујете све проблеме у раду система видео надзора, планирајте одржавање унапред и благовремено идентификујте чврсте дискове које треба заменити. Све наведено помаже да се значајно повећа отпорност на грешке безбедносне инфраструктуре и минимизира вероватноћа губитка критичних података.

Вестерн Дигитал је развио линију веома поузданих ВД Пурпле меморијских картица посебно за модерне дигиталне фотоапарате. Проширени ресурси преписивања и отпорност на негативне утицаје околине омогућавају да се ове картице користе за опрему интерних и екстерних ЦЦТВ камера, као и за употребу као део аутономних безбедносних система у којима мицроСД картице имају улогу главног уређаја за складиштење података.

Тренутно, серија ВД Пурпле меморијских картица укључује две линије производа: ВД Пурпле КД102 и ВД Пурпле СЦ КД312 Ектреме Ендуранце. Први је укључивао четири модификације флеш дискова у распону од 32 до 256 ГБ. У поређењу са потрошачким решењима, ВД Пурпле је посебно прилагођен модерним системима дигиталног видео надзора кроз увођење низа важних побољшања:

• отпорност на влагу (производ може да издржи потапање до дубине од 1 метар у слатку или слану воду) и проширени опсег радне температуре (од -25 °Ц до +85 °Ц) омогућавају да се ВД Пурпле картице подједнако ефикасно користе за опремање оба снимање видео записа на унутрашњим и спољашњим уређајима без обзира на временске и климатске услове;
• заштита од статичких магнетних поља са индукцијом до 5000 Гауса и отпорност на јаке вибрације и ударе до 500 г потпуно елиминишу могућност губитка критичних података чак и ако је видео камера оштећена;
• гарантовани ресурс од 1000 циклуса програмирања/брисања омогућава вам да продужите радни век меморијских картица много пута, чак иу режиму нон-стоп снимања и, на тај начин, значајно смањите режијске трошкове одржавања сигурносног система;
• функција даљинског надзора помаже у брзом праћењу статуса сваке картице и ефикаснијем планирању радова на одржавању, што значи даље повећање поузданости безбедносне инфраструктуре;
• Усклађеност са УХС Спеед Цласс 3 и Видео Спеед Цласс 30 (за картице од 128 ГБ или више) чини ВД Пурпле картице погодним за употребу у камерама високе дефиниције, укључујући панорамске моделе.

ВД Пурпле СЦ КД312 Ектреме Ендуранце линија укључује три модела: 64, 128 и 256 гигабајта. За разлику од ВД Пурпле КД102, ове меморијске картице могу да издрже знатно веће оптерећење: њихов радни век је 3000 П/Е циклуса, што ове флеш дискове чини идеалним решењем за употребу у високо заштићеним објектима где се снимање обавља 24/7.

Извор: ввв.хабр.цом