Наратив и „тамнице“: како дизајнер игре може да повеже локације са заплетом

Много пута сам мислио да је приповедање прича у играма отвореног света посебна уметност дизајна игара. Неопходно је укључити играча у истраживање локација, све диверсификовати споредним задацима, не одвлачити превише од главне линије и тако даље. И пронашао сам чланак који описује један такав алат - концепт „тамница“ за секвенцијални прелаз између важних делова заплета. Све користећи примере Метроида, Зелде, Цонтрол и општих закључака.

Я већ написао о играма са класичном наративном структуром (ца.: говорили смо о три чина, када се играч прво упознаје са окружењем и ситуацијом, затим се развија радња, у трећем чину – све је доведено до свог логичног завршетка).

Сада погледајмо акте детаљније и прикажимо све елементе радње унутар њих помоћу дијаграма. Овај приступ ће дизајнеру игре дати довољно слободе, без обзира на укупну наративну структуру.

Узмимо за пример метроидванију отвореног света. У одређеним тачкама линеарне прогресије, играч стиче способности помоћу којих може да истражује нова подручја. Ово је нешто попут Зелде, где је већи део мапе доступан од самог почетка, а играч покушава да отвори приступ одређеним местима, такозваним „тамницама“, које додају ново искуство игри.

Генерално, Метроид и Зелда имају исту структуру: отворени свет који можете истраживати док не дођете до ћорсокака. Онда морате тражити начин да кренете напред.

Радња ових игара користи „тамнице“ као тачке развоја наратива – оне делују као проводници и прелазе из једног дела глобалног наратива у други. Након завршетка тамница, нови детаљи заплета се додају кроз НПЦ, мења се окружење и тако даље. Погледајмо то на примеру.

Ово је Легенда о Зелди: Линково буђење. Приступ одређеном региону добијате испуњавањем потребних тамница. Док истражујете свет, откривате више локација и проналазите нове тамнице.

Слика одражава редослед напредовања кроз игру. Са првом тамницом је повезана лансирна платформа и мала област испод. Друга тамница само мало проширује доступне територије и допуњује локације које смо већ истражили. Али трећа тамница даје приступ огромној територији - скоро половини преостале мапе. Четврта и пета тамница нам такође омогућавају да истражимо огроман свет игре, откривајући све више и више мапе. Сама шеста, седма и осма тамнице су прилично обимне, али отварају мале области.

Оно што се дешава на отвореном се мења како напредујете кроз ове тамнице. Најранији једноставно пружају приступ новим локацијама и могућност комуникације са становницима. Касније вас усмеравају до одређених тачака на мапи где можете пронаћи благо које је играчу све време било под носом.

На дијаграму, напредак до прве тамнице ће изгледати овако:

Увод > пронађите мач > пронађите жабокречину > пронађите магични прах > помозите Тарину > набавите кључ од пећине репа > уђите у тамницу.

Линк'с Авакенинг има линеарну причу која не захтева много истраживања да би се пронашле све потребне ставке (иако су играчу дате споредне мисије које се могу завршити у било ком тренутку и било којим редоследом). А почетна локација је минијатура целе игре, ау овом случају минијатура је линеарна као и сама игра. У модернијим насловима ситуација је мало другачија, попут Бреатх оф тхе Вилд, иако његове тамнице нису толико развијене са становишта приче као у Линковом буђењу.

Ова структура није јединствена за Зелда франшизу. На пример, Норфаир у Супер Метроиду је атмосферска локација пуна опасности и пожара. Брод духова пружа снажно линеарно искуство, попут Зелда тамница. А Маридија је пуна воде и зидова које морате да уништите - ова област има своје расположење, и тамо живе први Метроиди које срећемо у игрици. Иако Супер Метроид има једноставну причу, играчу се свака локација чини другачије. Расположење се мења како напредујете, а све потребне информације о заплету је лако добити једноставним истраживањем света.

Занимљивије „тамнице“ се могу додати у метроидванију да би се истакле важне тачке заплета.

Хајде сада да схватимо шта је укључено у структуру нарације

Верујем да је језгро велико подручје игре са општом идејом (оверворлд). ИН стари чланак Назвао сам их чиновима, али их сада доживљавам једноставно као део заплета. Сваки део се може представити у облику дијаграма, разлажући, на пример, цео први чин. И онда направите још један дијаграм унутра за део приче који се повезује само са неколико тамница у првом чину.

Замислимо да правите фантастичну игру, а први сат се радња врти око злог господара Соркк'наала, краља свих орка, који планира напад на суседно краљевство. Налазите се у краљевству, а све около говори о овој инвазији. Тренутно се ништа важније не дешава. Чак и ако напустите ове земље, идеално би било да вас сви задаци подсећају на агресију орка или дају нову процену њихових поступака.

Ако знамо територије којима играч има приступ, можемо да контролишемо где и како се прича прича. Ово може укључивати нешто попут света чворишта (ца.: игралиште између других области), као што је Марио 64. Ова игра изолује нивое од света, са ликовима у свету чворишта који играчу пружају информације како напредују. Као резултат тога, замак се мења - у њему се могу отворити нова врата и локације. Користио сам Марио 64 као пример јер чак и игре без наратива могу користити сличну структуру. Свет треба да остане хармоничан, чак и ако нема сврхе причати причу.

Након што сте се одлучили за надземни свет, морате се позабавити линеарним „тамницама“ које проширују одређене концепте. „Тамнице“ могу бити локације у буквалном смислу те речи - такође их треба истражити и проћи. Али они такође могу бити представљени у облику задатака који откривају још један аспект глобалног заплета.

На пример, мисије у Контроли воде до одређене области са одређеним циљем - док јој се приближавате, она вам говори шта се тамо дешава, било да је то свестан калуп или планина сатова. Нова локација увек даје потрагу, која накратко подстиче играча да истражује. Као резултат тога, када се корисник врати главном заплету, поново је спреман за линеарну причу.

Контрола такође садржи неколико „тамница из стварног света“ где улазите у одређену собу или ходник и стварност постаје искривљена, стварајући затворени простор. Играч треба да реши неколико загонетки или да се бори против непријатеља да би побегао. Међутим, већину времена играч једноставно прати линеарни заплет и креће се са једне локације на другу, попут стандардне Метроидваније.

Концепт „тамница“ се не односи само на локације изоловане од главне игре, већ је пре повезан са линеарним, организованим низом догађаја одређеним темпом.

Ја сам озбиљан. Контрола невероватно имплементира овај концепт. Обавезно је играјте ако већ нисте.

У реду, али како користити ову структуру у производњи?

1. Прво, разбијте своју радњу на делове. У већини случајева то ће бити први чин, други чин и трећи чин. Одличан почетак. Сваки чин мора имати одређену наративну сврху.

• Први чин: војска орка напада.
• Други чин: војска је напала и ми морамо узвратити.
• Трећи чин: победили смо, али по коју цену.

2. Након што смо идентификовали главне елементе, разбијамо их на мање. Свака потрага у првом чину треба да буде повезана са предстојећим нападом. Играч може тражити информације, покушати саботажу, намамити непријатељске трупе на своју страну или водити мировне преговоре. Шта год да се догоди, наратив мора одражавати укупну радњу.

3. Прелазећи на Други чин, заборавите на задатке из Првог. Јасно покажите играчу да ће бити немогуће вратити се: орци су већ напали, нема смисла трошити енергију на извиђање.

4. Било би лепо смислити неколико задатака који једноставно допуњују свет игре. У игри могу постојати задаци који су независни од тога који се чин тренутно одвија. На пример, треба да спасете мачку госпође Поповитз, и без обзира да ли су орци напали или не, несрећно створење ће седети на дрвету. Такве потраге нису нужно везане за догађаје одређеног чина, али помажу у диверсификацији заплета или имају неко друго функционално значење. Забава је већ достојан разлог.

Уместо да резимирам, изнећу кључне тачке овог чланка:

• Одредите свет у коме се део ваше приче одвија.
• Напуните га стварима које ће померити нарацију напред.
• Користите суседне просторе као прелаз са једног дела парцеле на други.
• Прекините свет промишљеним, посебно изграђеним „тамницама“.

Извор: ввв.хабр.цом