Salaku jalma anu mimiti nyieun kaulinan kahijina salaku hobi tanpa pangalaman programming, Kuring terus maca rupa tutorials jeung pituduh dina ngembangkeun kaulinan. Sareng salaku jalma ti PR sareng jurnalisme anu sering damel sareng téks, kuring hoyong naskah sareng karakter, sanés ngan ukur mékanika midangkeun. Kami bakal nganggap yén kuring narjamahkeun tulisan ieu pikeun kuring sorangan, salaku panginget, tapi éta saé upami batur ogé mendakan éta mangpaat.
Éta ogé nalungtik karakter tokoh ngagunakeun conto pendukung téori Bumi datar.
Naskah pikeun pilem "Apocalypse Now" (1979) dumasar kana buku "Heart of Darkness" (1899) ku Joseph Conrad
foreword
Kuring keur dipake dina kaulinan kalayan loba karakter. Tapi nulis karakter teu jas kuat kuring, jadi kuring mimiti papanggih jeung panulis nyata. eupan balik maranéhanana hargana.
Urang patepung di jalan sibuk, diuk di pub leuwih pints, emailed jeung pamadegan. Kuring geus patepung jalma kalawan pendapat béda dina masalah anu sarua. Tapi kuring bisa ngaidentipikasi sababaraha titik umum pikeun dasar nulis karakter.
Kuring ayeuna bakal nunjukkeun catetan kuring tina rapat panulis sareng nambihanana ku pikiran tina buku John Yorke Into The Woods - catetan sapertos kitu bakal ditandaan ku akronim ITW. Kuring miharep maranéhna bakal mangpaat.
Karakter vs Ciri
Inti karakter nyaéta konflik antara kumaha urang hoyong ditanggap sareng kumaha perasaan urang [ITW]. Atawa dina basa sejen: konflik antara penokohan urang (gambar) jeung karakter nyata urang aya dina jantung sagalana (drama).
Ku alatan éta, pikeun karakter jadi metot jeung well-rounded, anjeunna kudu konflik dina sababaraha cara. Anjeunna kedah gaduh gambar tina ciri anu anjeunna anggap mangpaat (sadar atanapi henteu) sareng anu kana waktosna mimiti ngaganggu anjeunna. Pikeun meunang, anjeunna kedah nyerah aranjeunna.
Sarta bari ngajaga gambar maranéhanana, karakter nyarita cara maranéhna rék muncul dina panon batur [ITW].
Nulis dialog
Lamun karakter nyebutkeun atawa ngalakukeun hal sagemblengna kaluar tina karakter, drama datang ka hirup. Dialog henteu ngan saukur ngajelaskeun paripolah, henteu kedah ngajelaskeun naon anu dipikirkeun ku karakter sorangan - éta kedah nunjukkeun karakter, sanés karakterisasi.
Konci pikeun dialog alami nyaéta gaduh karakter anu anjeun tiasa bayangkeun dina sirah anjeun, tinimbang mikiran unggal garis. Ninggalkeun gawé bareng string pikeun engké. Seueur panulis ngan ukur calik sareng halaman kosong sareng mikirkeun naon anu bakal dicarioskeun ku karakterna. Gantina, nyieun karakter nu speaks for sorangan.
Jadi hal kahiji nyaéta ngawangun karakter.
Pikeun nyiptakeun karakter, anjeun kedah ningali karakter tina saloba sudut anu jéntré. Ieu mangrupikeun sababaraha patarosan karakter anu anjeun kedah naroskeun ka diri anjeun (ieu sanés daptar lengkep atanapi pangsaéna, tapi tempat anu saé pikeun ngamimitian):
- Kumaha anjeunna di publik? Sopan, gancang-tempered, sok rusuh?
- Nalika anjeunna nyalira di WC, jauh ti sadayana, pikiran naon anu mimiti muncul dina pikiranna?
- Ti mana jeung ka mana? Naha anjeunna ti miskin atanapi beunghar? Tenang atanapi sibuk? Anjeunna torn antara aranjeunna?
- Naon anu anjeunna resep? Naon anu anjeunna henteu resep? Upami anjeunna sumping dina tanggal sareng dipesen tuangeun anu anjeunna henteu resep, kumaha réaksina?
- Naha anjeunna tiasa nyetir? Naha anjeunna resep nyetir? Kumaha kalakuanana di jalan?
- Anjeunna mendakan poto lami nyalira: gumantung kana iraha sareng saha potona dicandak, kumaha réaksina?
Teras salajengna. Langkung seueur waleran anjeun ngeunaan karakter, langkung jero sareng langkung narik. Antukna, karakter bakal jadi husus yén manéhna baris nulis dialog sorangan.
Awéwé, umur antara 26 sareng 29 taun. Salila taun sakola, hirupna rada pikaboseneun. Anjeunna ngagaduhan sababaraha réréncangan sareng ninggalkeun kota langsung saatos lulus. Di tempat anyar, manéhna meunangkeun kawani jeung megatkeun pikeun indit pikeun inuman. Aya rébuan jalma di kota badag sarta kasempetan papanggih batur anu cukup luhur. Manehna asup ka pub. Manehna kudu nyorong ngaliwatan riungan. Ujug-ujug manéhna notices yén manéhna téh paling unfashionable dina ngadegna. Butuh waktu nya pikeun manggihan hiji korsi kosong. Tungtungna, manéhna diuk turun. Dua jam ti harita, saurang lalaki ngadeukeutan manéhna.
“Kumaha damang?” pokna.
Manehna ngajawab: "Oke. Hatur nuhun".
"Sadayana saé sareng abdi ogé," saur lalaki éta.
"Ehm, kuring ningali," saur anjeunna. Lalaki éta ngabersihan tikoro.
Jelas lalaki éta leuwih percaya diri ti dirina. Teu ngadagoan ditanya deui kumaha kaayaanana. "Hmm, kuring ningali", ceuk si mojang. Manéhna bingung. Kahiji, sabab manehna ngarasa kagok, jeung kadua, sabab lalaki éta rada kurang ajar ka dirina. Anjeunna henteu biasa kana kahirupan kota anu gancang sareng sibuk dimana lalaki éta dewasa. Anjeunna ngarepkeun paguneman dina laju anjeunna biasa di kota. Anjeunna sadar kasalahanana sarta mimiti ngosongkeun tikoro di isin. Implikasi di dieu nyaeta aranjeunna duanana kudu loba diajar ngeunaan unggal lianna. Kahirupan maranéhanana pindah dina speeds béda, sarta lamun maranéhna rék nyieun babaturan, maranéhna kudu diajar jeung tumuwuh.
Conto anu saé nyaéta adegan pambuka dina pilem "The Social Network" (2010), dimana karakter komunikasi. Aya seueur pidéo kalayan analisa dina pamilarian, janten kuring moal ngulang deui.
The Social Network (2010, David Fincher)
Janten, pikeun nyiptakeun dialog, urang kedah nyiptakeun karakter. Dina harti, nulis dialog téh akting kaluar karakter. Jelema. pedaran naon karakter bisa sabenerna nyebutkeun lamun manehna aya.
Rujukan karakter
Pikeun nyiptakeun hal-hal, anjeun peryogi hal-hal sanés. Ieu ogé dianggo dina widang kreatif. Jalma anu karakter. Anjeun karakter. Janten anjeun kedah ngobrol sareng jalma pikeun ngumpulkeun bahan. Jalma nyimpen ratusan carita kahirupan dina diri. Sadaya anu anjeun kedah laksanakeun nyaéta naroskeun sareng ampir sadayana bakal resep nyarioskeun ka anjeun ngeunaan dirina. Ngan dengekeun taliti.
Sakali di pub a kuring meunang kana paguneman kalawan alkohol. Anjeunna sakali pamekar sareng realtor anu saé. Anjeunna ngawartoskeun hiji hal metot - téori ngeunaan degeneration lalaki. Ieu disada kawas kieu: dina 70s sarta 80s klub lalaki mimiti nutup en masse. Kusabab ieu, aranjeunna praktis teu boga tempat nongkrong jeung lalaki séjén (hartina tanpa pamajikan jeung awewe). Kalawan hiji iwal - bookmakers. Ku alatan éta, paménta pikeun bets ngaronjat sharply, kantor anyar dibuka ku leaps na bounds, jeung lalaki jadi beuki degradasi. Kuring nanya ka anjeunna naha panutupanana tina Pertambangan di Kalér (jeung pangangguran massa saterusna) geus nyumbang ka mecenghulna bookmakers. Anjeunna sapuk, pleased kalawan tambahan ieu téori-Na. Tapi teras anjeunna ngetok kuilna ku ramo sareng nyarios: "Tapi jalma sapertos urang henteu resep - anjeun terang, jalma pinter. Kami henteu miceunan waktos dina bookmakers ieu." Kalawan unggeuk triumphant, anjeunna gulped handap naon meureun nya pint 25th saminggu. Beurang, dina pub surem. Konflik ieu personified.
Chuck Palahniuk, panulis Fight Club, tiasa ngobrol ngeunaan ieu sababaraha jam. Kumpulkeun sareng caritakeun deui carita jalma nyata nalika aranjeunna mimiti hirup kahirupan sorangan. Pastikeun pikeun milarian salah sahiji penampilan Chuck.
Tapi salian komunikasi sareng jalma nyata, anjeun kedah maca pangarang sanés, blog anonim, ngadangukeun podcast confessional, diajar karakter pilem, sareng sajabana.
Aya dokumenter sapertos Behind The Curve ("Behind the Curve", 2018) ngeunaan sakelompok pendukung téori Bumi datar. Éta henteu langkung rinci ngeunaan ideologina, tapi éta mangrupikeun pilem anu saé pikeun ngajalajah karakter sorangan.
Salah sahiji karakter pilem, Patricia Steer, ngajalankeun saluran YouTube khusus pikeun diskusi ngeunaan téori Bumi datar sareng komunitas umumna. Nanging, anjeunna henteu katingali sapertos ahli teori konspirasi. Sajaba ti, manéhna teu salawasna proponent téori, tapi datang ka dinya ngaliwatan rupa-rupa téori konspirasi lianna. Nalika saluran na janten popularitas, téori konspirasi mimiti muncul di sakurilingna.
Masalahna pikeun anggota komunitas sapertos kitu nyaéta kapercayaan aranjeunna terus-terusan diejek - "dunya ageung, goréng" sok ngalawan aranjeunna. Dina atmosfir sapertos kitu, aranjeunna sacara alami mimiti ngarasa yén saha waé anu henteu sami imanna nyaéta musuh. Tapi ieu ogé tiasa dilarapkeun ka anggota komunitas sanés. Contona, lamun kapercayaan maranéhanana ngadadak robah.
Aya momen dina pilem dimana manehna nyebutkeun hal kawas (teu verbatim): "Jalma nyebat kuring kadal, saur kuring damel pikeun FBI atanapi mangrupikeun wayang tina sababaraha organisasi.".
Teras aya waktos nalika anjeunna aya dina ambang kasadaran. Anjeun tiasa ningali kumaha anjeunna beku dina pamikiran yén hal-hal anu aranjeunna nyarioskeun ngeunaan anjeunna bodo sareng henteu leres. Tapi manéhna ngomong hal anu sarua ngeunaan jalma séjén. Éta bodo? Kumaha upami téori bumi datar henteu leres? Naha anjeunna leres salami?
Lajeng ngabeledug logis kudu lumangsung dina sirah nya, tapi manehna brushes kaluar sagala pikiran kalawan sababaraha komentar sarta terus percanten naon manehna yakin. Konflik dina karakter kakarék bitu dina perang internal monumental jeung sisi teu logis geus meunang.
Éta lima detik anu saé.
Jalma bisa jadi kumpulan flashes lima detik irresistible.
Dina ahir
Anjeun masih staring dina kaca kosong wondering naon karakter anjeun bakal nyebutkeun? Anjeun ngan teu acan ngembangkeun karakter maranéhanana cukup pikeun aranjeunna nyarita keur diri. Anjeun mimitina kedah ngerjakeun sadaya aspek karakter supados gaduh dialog. Sareng milarian gancang patarosan ngawangun karakter mangrupikeun tempat anu saé pikeun ngamimitian.
Naha karakter anjeun siap, tapi aranjeunna kapaksa teuing sareng henteu pikaresepeun? Éta peryogi konflik sareng gambar, gesekan sareng kabingungan.
Karakter nyiptakeun karakter anyar.
Néangan karakter sabudeureun anjeun dina kahirupan nyata.
sumber: www.habr.com