Hedy Lamarr var inte bara den första som filmades naken i bio och avbildade en orgasm på kamera, utan hon uppfann även ett radiosystem med skydd mot avlyssning.
Jag tror att människors hjärnor är intressantare än deras utseende.
sa Hollywood-skådespelerskan och uppfinnaren Hedy Lamarr 1990, tio år innan hennes död.
Hedy Lamarr var en förtrollande skådespelerska från 40-talet som blev känd för världen inte bara på grund av sitt strålande utseende och framgångsrika skådespelarkarriär, utan också för sina verkligen enastående intellektuella förmågor.
Hedy, som ofta förväxlas på bilder med en annan skönhet från 1900-talets film, Vivien Leigh (Scarlett, "Borta med vinden"), gav världen möjlighet att använda kommunikation med utökat spektrum (vilket gör att vi idag kan använda mobiltelefoner och Wi-Fi).
Vivien Leigh och Hedy Lamarr
Livsvägen och karriären för denna extraordinära kvinna var svåra, men samtidigt fängslande och anmärkningsvärda.
Hedy Lamarr (Hedy Lamarr), som föddes med namnet Hedwig Eva Maria Kiesler, föddes den 9 november 1914 i Wien, Österrike, i en judisk familj till pianisten Gertrude Lichtwitz och bankdirektören Emil Kiesler. Hennes mamma kom från Budapest och hennes far från en judisk familj som bodde i Lviv.
Flickan charmerade alla med sina talanger och förmågor redan från tidig ålder. Hon studerade balett, gick på teaterskola, spelade piano och var också entusiastisk över att studera matematik. Eftersom familjen var välbärgad fanns det ingen anledning att arbeta vid en tidig ålder, men trots detta lämnade Hedy hemmet vid 16 års ålder och började på teaterskolan. Parallellt började hon redan vid 17 års ålder att filma och debuterade 1930 i den tyska filmen "Flickor på nattklubben". Hon fortsatte sin filmkarriär med att arbeta på tyska och tjeckoslovakiska filmer.
Karriärens början var mycket framgångsrik, men under de följande tre åren var hon bara en av många. Världskänt blev hon genom den tjeckoslovakisk-österrikiska filmen "Extas" av Gustav Machatý. Filmen var provokativ och tvetydig för året 1933.
Den tio minuter långa scenen med nakenbad i en skogssjö var ganska oskyldig efter 2000-talets mått, men på den tiden väckte den en storm av känslor. I vissa länder förbjöds filmen till och med, och den släpptes först flera år senare i en censurerad version.
Hedy Lamarr i filmen "Extase", 1933.
Turbulensen kring filmen och den rasande ilskan från kyrkan spelade till fördel för skådespelerskan, eftersom det gjorde att hon blev skandalöst berömd. Vid den tiden var det inte den nakna naturen i sig som orsakade skandalen, utan snarare den stora storm av känslor som orsakades av scenen där en kvinna i historien imiterade en orgasm, övertygande spelad av flickan. Senare berättade skådespelerskan att regissören medvetet stack henne med en engelsk nål under inspelningen av den erotiska scenen för att lätena skulle verka mer trovärdiga.
Efter den skandalösa filmen gjorde föräldrarna sitt yttersta för att snabbt få sin dotter gift. Hedy's första man var österrikaren Fritz Mandl — en vapenfabrikant och miljonär som stödde nazisterna och tillverkade vapen för Tredje riket. När hon reste med sin man till möten och konferenser lyssnade Hedy noggrant och kom ihåg allt som männen talade om – och deras samtal var vid den tiden mycket intressanta, eftersom Mandls produktionslaboratorier arbetade med att skapa fjärrstyrda vapen för nazisterna. Men denna fakta "sköt" senare.
Maken visade sig vara en fruktansvärd ägare, dessutom svartsjuk på alla män hon mötte. Det slutade med att den unga frun bokstavligen var inlåst i sin "gyllene bur", utan möjlighet att filma eller ens träffa vänner. Han försökte köpa upp alla kopior av "Extase" från den wieniska distributionen. Det hemska äktenskapet varade i fyra år, men utan att kunna uthärda sin mans behandling av henne, rymde den olyckliga frun till en båt vid namn "Normandie" mitt i natten efter att ha gett hushållerskan sömntabletter och iklätt sig hennes kläder.
Hon emigrerade till USA i förväg av andra världskriget och på ett skepp som gick från London till New York, träffade hon MGM (Metro-Goldwyn-Mayer) studio-chefen Louis B. Mayer. Lamarr talade lite engelska, och det var bra, eftersom hon lyckades få ett lukrativt kontrakt för inspelningar i Hollywood-filmer.
För att inte väcka onödiga associationer hos den amerikanska puritanska publiken, tog hon sig ett pseudonym, inspirerat av MGM-skådespelerskan Barbara La Marr, som varit Mayers älskling innan hon dog 1926 av en hjärtattack relaterad till drogmissbruk.
En ny karriärfas utvecklas framgångsrikt. Under sin karriär i Hollywood har skådespelerskan medverkat i populära filmer som "Algiers" (1938, roll som Gaby), "Lady of the Tropics" (1939, roll som Manon de Verne), John Steinbecks filmatisering "Tortilla Flat" (1942, regisserad av Victor Fleming, roll som Dolores Ramirez), "Experiment in Risk" (1944), "The Strange Woman" (1946) och Cecil B. DeMilles episka film "Samson and Delilah" (1949). Hennes sista framträdande på skärmen var i filmen "The Female Animal" (1958, roll som Vanessa Windsor).
Skådespelarlivet hindrades inte ens av att Lamarr under denna period blev mor till tre barn. Dock är informationen om detta motstridig i olika källor, eftersom ett av barnen kanske inte var hennes biologiska son.
Metro-Goldwyn-Mayer lämnade Hedy 1945. Totalt tjänade Hedy Lamarr 30 miljoner dollar på filmproduktioner.
Den viktorianska skönheten levde sitt liv i Beverly Hills och umgicks med kända personer som John F. Kennedy och Howard Hughes, som tillhandahöll utrustning för hennes experiment i hennes husvagn när hon inte jobbade med filmer. Just i denna vetenskapliga miljö fann Lamarr sitt sanna kall.
Hedy Lamarr var en kärleksfull, passionerad och obestämd kvinna, som regelbundet kände behov av nyheter. Det är inte förvånande att utöver sina lagliga makar, som var sex under hennes liv, hade skådespelerskan många älskare.
Två år efter att hon lämnat sin första man gifte sig Lamarr igen. Hennes andra man var manusförfattaren och producenten Gene Markey, som älskade sin maka djupt, men Hedy var inte kär i honom. Trots att hon hade en älskande man inledde hon samtidigt en affär med skådespelaren John Loder och födde till och med ett barn med honom (enligt vissa källor). Markey gick med på att acceptera Hedys son, eftersom han inte kunde föreställa sig sitt liv utan denna fantastiska kvinna. Men efter några år skildes de ändå, och Lamarr började leva med fadern till sitt barn, John Loder, med vilken hon snart formaliserade sin relation.
Hennes tredje äktenskap varade i 4 år. Under den tiden födde hon ytterligare två barn med Loder: en son och en dotter. År 1947 uttryckte hon sin önskan att skiljas. Det följde ytterligare tre officiella äktenskap: med restauratören och musikern Teddy Stauffer (1951-1952), oljeingenjören William Howard Lee (1953-1960) och advokaten Lewis B. Meyer (1963-1965).
Som vi ser, var Hedy Lamarrs öde inte precis lyckligt. Sex äktenskap gav henne ingen lycka. Relationerna med hennes tre barn var inte heller perfekta.
Ofta kallad "den vackraste kvinnan i filmerna", gjorde Hedy Lamarrs skönhet och närvaro på skärmen henne till en av de mest populära skådespelerskorna i sin tid.
Självklart gjorde skådespelarkarriären Lamarr berömd, men den verkliga odödligheten gavs henne av hennes vetenskapliga arbete.
Som om det inte var nog att vara en vacker, talangfull skådespelerska, var Hedy också extremt intelligent och sysselsatte sig med uppfinnande. Hon hade bra kunskaper i matematik och, tack vare sin första man, en gedigen förståelse för vapen.
Hennes förmågor och deras tillämpning tog sin början vid mötet med den avantgardistiska kompositören och uppfinnaren George Antheil. Efter att ha pratat med skådespelerskan insåg han att hans samtalspartner var mycket klokare än hon verkade.
Lamarr var fascinerad av hur han använde ovanliga verktyg och arrangemang i sin musik och älskade att snickra och uppfinna, precis som hon gjorde. Hedy inspirerade honom med sitt sätt att använda flera perforerade band för det mekaniska pianot, vilket möjliggjorde att byta mellan instrument utan att påverka musiken (bokstavligt talat "utan att förlora ett enda taktslag"). Senare patenterade de framgångsrikt den geniala teknologin för pseudo-slumptalsbaserad frekvenshoppsmodulering (PSFH), som förverkligade idén att använda perforerade band för att skydda radiosignaler från störningar. Precis som noggrann synkronisering av perforerade band säkerställer kontinuiteten i musiken som framförs på olika pianon, växlar radiosignalen mellan olika kanaler.
Denna idé blev senare en grundpelare både för säker militärkommunikation och mobiltelefonteknologi. I augusti 1942 fick hon tillsammans med kompositören George Antheil patent nummer 2 292 387 "Secret Communication System", som möjliggjorde fjärrstyrning av torpeder. Värdet av "hoppande frekvenser" uppskattades först många år senare. Utlösaren till uppfinningen var meddelandet om en evakueringsfartyg som sänktes den 17 september 1940, där 77 barn omkom. Hennes extraordinära förmågor inom exakta vetenskaper gjorde det möjligt för henne att återskapa många tekniska detaljer från samtalen om vapen som hennes första make hade med sina kollegor.
Tillsammans med George började de arbeta på att uppfinna en fjärrstyrd torped vars kontroll inte kan hackas eller tystas. Lamarr delade med Antheil en mycket viktig idé: om man sänder målets koordinatorer till den styrda torpeden på en frekvens, kan fienden lätt avlyssna signalen, blockera den eller omdirigera torpeden till ett annat mål. Genom att använda en slumpkod på sändaren som byter överföringskanal kan man synkronisera samma frekvensändringar även på mottagaren. Denna byte av kommunikationskanaler garanterar en säker överföring av information. Vid den tiden användes pseudorandomkoder för att kryptera information som överfördes via oförändrade öppna kommunikationskanaler. Här skedde ett framsteg: en hemlig nyckel började användas för att snabbt ändra överföringskanaler.
Diagrammet från patentet anno 1942. Bild: Flickr / Floor, distribueras under licens CC BY-SA 2.0. (A figure from the 1942 patent. Image: Flickr/Floor, distributed under a CC BY-SA 2.0 license.)
Den ursprungliga idén, som syftade till att lösa problemet med fiendens blockering av fjärrstyrda missiler under andra världskriget, innefattade samtidig förändring av radiovågor för att hindra fienden från att upptäcka signalen. Hon ville ge sitt land en militär fördel. Även om teknologin vid den tiden initialt inte tillät genomförandet av idén, gjorde framträdandet av transistorn och dess efterföljande minskning idén till en nyckelkomponent både för militär och mobil kommunikation.
Men den amerikanska marinen avvisade projektet då på grund av svårigheter i genomförandet, och det började endast användas begränsat 1962, vilket gjorde att uppfinnarna inte fick några ersättningar för det. Men ett halvsekel senare blev detta patent grunden för kommunikation med utökat spektrum, vilket idag används överallt, från mobiltelefoner till Wi-Fi.
"Det är lätt för mig att göra uppfinningar", sade Lamarr i "Bombshell". "Jag behöver inte tänka på idéer, de kommer till mig av sig själva."
Men, enligt den nya dokumentärfilmen om hennes liv, är hennes tekniska tänkande hennes största arv. Den heter "Bomben: Historien om Hedy Lamarr". Filmen handlar om det patent som Lamarr ansökte om för frekvenshoppande teknologi år 1941, som blev föregångaren till säker Wi-Fi, GPS och Bluetooth. Spektrumet för frekvenshoppande är en av de mest viktiga aspekterna av koddelad multipel åtkomst (CDMA), som används i många teknologier som vi använder idag. En av de första är GPS, som du använder varje gång du kollar din plats i en kartapplikation på din smartphone. Mobiltelefoner använde också CDMA för telefonsignaler, och om du någonsin har laddat ner något över 3G-nätverket har du använt teknologi baserad på Lamarrs och Antheils uppfinningar. Teknologin för frekvenshopping finns överallt omkring oss, det är lätt att ta för givet, men uppfinningen var beundransvärd och respektabel för att den var så kreativ och uppfinningsrik.
Men Lamarr fick inte den berömmelse och kompensation hon förtjänade för sina idéer. Patentet som hon ansökte om tillsammans med uppfinnaren George Antheil syftade till att skydda deras militära uppfinning för radiokommunikation, som kunde "hoppa" från en frekvens till en annan så att nazisterna inte kunde upptäcka de allierades torpeder. Än idag har varken Lamarr eller hennes egendom fått ett öre från den mångmiljardindustri som hennes idé banade väg för, trots att den amerikanska militären offentligt erkände hennes patent för frekvenshopping och hennes bidrag till teknologin.
Lamarrs arbete som uppfinnare blev knappt känt på 1940-talet. Denna brist, som regissören av "Bombshell" och medgrundare av Reframed Pictures, Alexandra Dean, anser passar in i den snäva berättelsen om filmstjärnan på den tiden.
Professor Jan-Kristoffer Horak, director of the UCLA Film and Television Archive, states in "Bombshell" that MGM studio head Louis B. Mayer, who first signed a Hollywood contract with Lamarr, viewed women as falling into two categories: they were either seductive or to be placed on a pedestal and admired from a distance. Professor Horak believes that a woman who is both sexual and admirable was not someone Mayer was ready to accept or present to the audience.
This impressive technological achievement, combined with her acting talent and star quality, made 'the most beautiful woman in film' one of the most interesting and intelligent women in the film industry.
Louis B. Mayer divided the world into two types of women: the Madonna and the whore. I don't think he ever believed she was anything but the latter, Horak says in the film, referring to Lamarr.
Dr. Simon Neyk, chairman of the branding department at ESSEC Business School in Paris and former research fellow at Harvard Business School, agrees that Hollywood classifies women in a binary way. Dr. Neyk teaches 'The Anthropology of Powerful Brand' at ESSEC and is an expert on the use of female archetypes in advertising and media.
According to Dr. Neyk, women are positioned as one of three archetypes: powerful and intelligent queens, the alluring princess, or the femme fatale, which is a combination of both. He says these archetypes trace back to Greek mythology and are still used to portray women in media and advertising. Dr. Neyk states that the 'femme fatale' is the category that fits the beautiful, glamorous inventor Lamarr, and that multidimensional women often appear very intimidating.
A powerful, sexual, yet intelligent woman... is truly frightening for most guys, says Dr. Neyk. You're just showing how weak we are.
Doktor Nayk påpekar att kvinnor historiskt har positionerats i media inom föråldrade, endimensionella ramar skapade från ett manligt perspektiv. Inom dessa ramar värderas mångfacetterade kvinnor, som Lamarr, ofta bara för deras fysiska utseende snarare än för deras förmåga att tänka, uppfinna och skapa. Det antas att denna information om kvinnors begränsade möjligheter kommer att nå en imponerande publik världen över.
”Kvinnors ställning är nästan som leksaker,” säger doktor Nayk. ”De har ingen röst. Och det är kärnproblemet.”
Det är därför doktor Nick inte blir överraskad över att Lamarrs entreprenörskap inom filmproduktion och regi under 1940-talet inte fick stöd. Eller att det tog flera decennier för berättelsen om Lamarr att utvecklas för att erkänna henne som den uppfinnare hon verkligen var.
Lamarrs dotter, Denise Lauder, är stolt över sin mors kreativa sinne och det arbete hon gjorde under hela sin karriär för att tänja på gränserna för hur kvinnor uppfattas. Hon påpekar att hennes mamma var en av de första kvinnorna som ägde ett produktionsbolag och berättade historier ur ett kvinnligt perspektiv.
”Hon var så före sin tid när hon blev feminist,” säger Lauder i ”Bombshell.”
(
Det tog lång tid, men Lamarr och Antheil erkänns nu allmänt som uppfinnare av språngmodulerande frekvens, vilket ledde till utvecklingen av Wi-Fi, Bluetooth och GPS. År 1997, vid 82 års ålder, tilldelades Lamarr två utmärkelser av Electronic Frontier Foundation för hennes prestationer.
Lamarr tänkte inte på sig själv som smartare än andra. Istället var det hennes attityd och åsikter i olika livssituationer som skilde henne från mängden. Hon ställde frågor. Hon ville förbättra saker. Hon såg problem och visste att de behövde lösas. Vissa människor i hennes liv ansåg att detta var en felaktig attityd, och hon kritiserades ofta för att vara en svår stjärna. Men Lamarr gjorde precis vad hon ville, vilket tydligt ledde till framgång. Och hur vann hon? Som hon sa i "Popcorn i paradiset": Jag vinner för att jag för många år sedan lärde mig att den som är rädd för att förlora pengar alltid förlorar. Jag bryr mig inte, därför vinner jag.
Hon dog tre år senare.
Förra året tilldelade Digital Entertainment Group, en amerikansk förening som stöder och främjar underhållningsplattformar, Gina Davis Hedy Lamarr Award för innovation inom underhållningsindustrin, för hennes arbete med frågor som rör kön och media. Utmärkelsen erkänner kvinnor som har gjort betydande insatser inom underhållning och teknik.
För några år sedan blev Lamarr temat för en Google-doodle.
Så om du läser detta på din telefon, tänk på kvinnan som bidrog till skapandet av den.
Hedis svåra och kategoriska karaktär ledde till att hon hamnade i konflikt med hela Hollywood och blev en persona non grata i filmkretsar. Lamarr arbetade inom film fram till 1958, då hon beslöt sig för att ta en lång paus. Under denna tid skrev hon sin självbiografi "Ekstasi och jag" i samarbete med manusförfattaren Leo Guild och journalisten Sayre Rice. Denna bok, som publicerades 1966, blev en stor framgång för skådespelerskans karriär.
Verket nämnde att flickan led av nymfomani och hade sexuella relationer med både män och kvinnor. Dessa detaljer utlöste starka fördömanden inom Hollywood. Uppfinnaren förnekade alla skandalösa detaljer i boken och hävdade att deras medförfattare hade skrivit dem i hemlighet, men efter skandalen erbjöds hon aldrig mer några stjärnroller.
Efter detta försökte den 52-åriga skådespelerskan att återvända till duken, men en utbredd hatkampanj mot henne hindrade henne. Hennes svåra och skarpa karaktär, vanan att öppet uttrycka negativa åsikter om Hollywood och dess seder skaffade henne många mäktiga fiender.
År 1997 tilldelades Lamarr officiellt ett pris för sin upptäckts skull, men skådespelerskan kom inte till ceremonin utan skickade bara en ljudinspelning med sitt välkomsttal.
I sina senare år ledde Hedy ett tillbakadraget liv och kommunicerade knappt med någon direkt, föredrog telefonkonversationer.
Generellt sett var de sista åren för Hedy Lamarr inte särskilt glada, fyllda av skandaler och fula skvaller, och väldigt ensamma.
Hon tillbringade dem på ett äldreboende, där hon dog vid 86 års ålder.
Skådespelerskan avled i Casselberry, Florida, den 19 januari 2000. Dödorsaken var hjärtsjukdom. Enligt testamentet spred sonen Anthony Loder sin mors aska i Österrike, i Wienerwald.
Hedy Lamarrs och George Antheils prestationer erkändes officiellt först 2014: deras namn skrevs in i den amerikanska uppfinnarnas Hall of Fame.
För sina bidrag och prestationer inom filmindustrin tilldelades Hedy Lamarr en stjärna på Hollywood Walk of Fame.
På skådespelerskans födelsedag — den 9 november — firas uppfinnardagen i tyskspråkiga länder.
Källor:
Tack för att ni stannar med oss. Gillar ni våra artiklar? Vill ni se mer intressant material? Stöd oss genom att göra en beställning eller rekommendera oss till vänner, 30% rabatt för Habr-användare på vårt unika alternativ till entry-level servrar, som vi har designat för er: (alternativ med RAID1 och RAID10 finns tillgängliga, upp till 24 kärnor och upp till 40GB DDR4).
Dell R730xd till halva priset? Bara hos oss i Nederländerna! Dell R420 — 2x E5-2430 2.2Ghz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB — från $99! Läs om
Källa: habr.com
