Hedy Lamarr var inte bara den första som spelade naken i en film och fejkade en orgasm på kameran, utan hon uppfann också ett radiokommunikationssystem med skydd mot avlyssning.
Jag tror att människors hjärnor är mer intressanta än deras utseende.
- sa Hollywood-skådespelerskan och uppfinnaren Hedy Lamarr 1990, 10 år före hennes död.
Hedy Lamarr är en charmig skådespelerska från 40-talet av förra seklet, som blev känd för världen inte bara på grund av sitt ljusa utseende och framgångsrika skådespelarkarriär, utan också på grund av hennes verkligt enastående intellektuella förmågor.
Hedy, som ofta förväxlas i fotografier med en annan filmisk skönhet från 20-talet, Vivien Leigh (Scarlett, Gone with the Wind), gav världen kraften i spridningsspektrumkommunikation (som gör att vi kan använda mobiltelefoner och Wi-Fi idag).
Vivien Leigh och Hedy Lamarr
Livet och karriären för denna extraordinära kvinna var inte lätt, men samtidigt spännande och anmärkningsvärt.
Hedy Lamarr, född Hedwig Eva Maria Kiesler, föddes den 9 november 1914 i Wien, Österrike, i den judiska familjen av pianisten Gertrud Lichtwitz och bankdirektör Emil Kiesler. Hennes mamma var från Budapest och hennes pappa kom från en judisk familj som bodde i Lviv.
Sedan barndomen har flickan fängslat alla med sina förmågor och talang. Hon studerade balett, gick i dramaskola, spelade piano och den lilla flickan studerade också entusiastiskt matematik. Eftersom familjen var förmögen behövde man inte arbeta i tidig ålder, men trots detta lämnade Hedy sitt föräldrahem vid 16 års ålder och började på scenskola. Samtidigt, vid 17 års ålder, började hon agera i filmer och gjorde sin debut 1930 i den tyska filmen "Girls in a Nightclub". Hon fortsatte sin filmkarriär och arbetade på tyska och tjeckoslovakiska filmer.
Början av hennes karriär var mycket framgångsrik, men under de följande tre åren var hon helt enkelt en av många; den tjeckoslovakisk-österrikiska filmen "Ecstasy" av Gustav Machaty gav henne världsberömdhet. Filmen från 1933 var provocerande och kontroversiell.
Den tio minuter långa scenen med naken simning i en skogssjö är ganska oskyldig med XNUMX-talets mått mätt, men under de åren orsakade den en storm av känslor. I vissa länder förbjöds filmen till och med att visas, och släpptes bara några år senare med censur.
Hedy Lamarr i filmen Ecstasy, 1933
Hypen kring filmen och den rasande indignationen från kyrkans sida spelade skådespelerskan i händerna, eftersom hon tack vare detta blev ökänd. I det ögonblicket orsakades skandalen inte av själva nakenheten, utan av scenen för den första simulerade orgasmen i filmhistorien, övertygande spelad av en tjej, som orsakade en stor uppsjö av känslor. Skådespelerskan sa senare att regissören specifikt stack henne med en säkerhetsnål under inspelningen av en erotisk scen så att ljuden som gjordes skulle verka trovärdiga.
Efter skandalfilmen gjorde föräldrarna allt för att snabbt få sin dotter att gifta sig. Hedys första make var österrikaren Fritz Mandl, en miljonärs vapentillverkare som stödde nazisterna och tillverkade vapen för det tredje riket. Under resan med sin man till möten och konferenser lyssnade Hedy noga och kom ihåg allt som männen sa – och deras samtal på den tiden var mycket intressanta, eftersom Mandls produktionslaboratorier arbetade med att skapa radiostyrda vapen åt nazisterna. Men detta faktum "skott" senare.
Maken visade sig vara en fruktansvärd ägare, och han var också avundsjuk på alla han träffade. Det slutade med att den unga frun bokstavligen blev inlåst i sin "gyllene bur", oförmögen att agera i filmer och sedan helt enkelt träffa vänner. Han försökte köpa alla exemplar av "Ecstasy" från uthyrningen i Wien. Mardrömsäktenskapet varade i fyra år, men utan att kunna bära en sådan attityd mot sig själv, flyr den olyckliga hustru till en rik och mäktig ammunitionstillverkare mitt i natten, efter att ha gett hembiträdet sömntabletter och tagit på sig kläderna. från huset på en cykel och går ombord på Normandie-ångaren.
Hon emigrerade till USA på tröskeln till andra världskriget och träffade på ett skepp som reste från London till New York chefen för MGM-studion (Metro-Goldwyn-Mayer), Louis Mayer. Lamarr talade lite engelska, vilket var bra, eftersom hon kunde skriva på ett lukrativt kontrakt för att spela i Hollywood-filmer.
För att inte skapa onödiga associationer bland den amerikanska puritanska allmänheten tar hon en pseudonym och lånar den från MGM-skådespelerskan Barbara La Marr, Meyers tidigare favorit, som dog 1926 av ett brustet hjärta på grund av drogmissbruk.
Den nya etappen av min karriär utvecklas framgångsrikt. Under sin karriär i Hollywood spelade skådespelerskan i sådana populära filmer som "Algiers" (1938, rollen som Gabi), "Lady in the Tropics" (1939, rollen som Manon de Vernet) och filmatiseringen av J. Steinbecks "Tortilla Flat" (1942, regissör . Victor Fleming, rollen som Dolores Ramirez), "Risky Experiment" (1944), "Strange Woman" (1946) och Cecil de Milles episka film "Samson and Delilah" (1949). Det sista framträdandet på skärmen var i filmen "The Female Animal" (1958, rollen som Vanessa Windsor).
Inte ens det faktum att Lamarr under denna period blev mamma till tre barn störde hennes skådespelaraktiviteter. Det är sant att denna information är motsägelsefull i olika källor, eftersom kanske ett barn inte var hans egen son.
Hedy lämnade Metro-Goldwyn-Mayer 1945. Totalt tjänade Hedy Lamarr 30 miljoner dollar på att filma.
Den wienska skönheten fann liv i Beverly Hills och gnuggade armbågar med kändisar som John F. Kennedy och Howard Hughes, som försåg henne med utrustning för att utföra experiment i hennes trailer när hon inte filmade. Det var i denna vetenskapliga miljö som Lamarr fann sin sanna kallelse.
Hedy Lamarr var en kärleksfull, passionerad och ombytlig kvinna som med jämna mellanrum kände ett behov av nyhet. Det är inte förvånande att skådespelerskan, förutom sina juridiska makar, och det var sex av dem under hela hennes liv, hade många älskare.
Två år efter att ha rymt från sin första make gifte Lamarr om sig. Den andra maken var manusförfattaren och producenten Gene Macri, han älskade sin fru galet, men Hedy var inte kär i honom. Trots att hon hade en kärleksfull man inledde hon samtidigt en affär med skådespelaren John Lauder och födde till och med ett barn med honom (som vissa källor rapporterar). Macri gick med på att acceptera Hedis son eftersom han inte kunde föreställa sig sitt liv utan denna lyxiga kvinna. Men efter ett par år skilde hon sig fortfarande, och Lamarr började leva med fadern till hennes barn, John Loder, med vilken de snart formaliserade sitt förhållande.
Skådespelerskans tredje äktenskap varade i 4 år. Under denna tid födde hon Loder ytterligare två barn: en son och en dotter. Och 1947 uttryckte hon en önskan om att få en skilsmässa. Därefter följde ytterligare tre officiella äktenskap: med krögaren och musikern Teddy Stouffer (1951-1952), oljemannen William Howard Lee (1953-1960) och advokaten Lewis Boyes (1963-1965).
Som vi kan se var Hedy Lamarrs öde inte det lyckligaste. Sex äktenskap gav henne inte lycka. Relationen med tre barn var också långt ifrån idealisk.
Ofta kallad "den vackraste kvinnan i filmer", Hedy Lamarrs skönhet och närvaro på skärmen gjorde henne till en av de mest populära skådespelerskorna i sin tid.
Naturligtvis gjorde Lamarrs skådespelarkarriär henne känd, men det var hennes vetenskapliga arbete som gav henne verklig odödlighet.
Som om det inte vore nog att vara en vacker, begåvad skådespelerska, var Hedy också extremt intelligent och kreativ. Hon kunde matematik väl och var genom sin första mans ansträngningar väl insatt i vapen.
Hennes förmågor och deras tillämpning stimulerades av ett möte med avantgardekompositören och uppfinnaren George Antheil. Efter att ha pratat med skådespelerskan en dag insåg han att hans samtalspartner var mycket smartare än hon verkade.
Lamarr beundrade hur han använde konstiga instrument och arrangemang i sin musik och älskade att mixtra och uppfinna mycket, som hon gjorde. Hedy inspirerades av sitt sätt att använda flera stansade band för ett mekaniskt piano, vilket gjorde att uppspelningen kunde växlas från ett instrument till ett annat utan att påverka musiken (bokstavligen, "utan att förlora ett enda slag"). Senare patenterade de framgångsrikt den geniala tekniken för pseudo-random frequency hopping (PRFC), som förkroppsligar den nämnda idén om att använda stansade pappersband för att skydda radiovågor från störning. Precis som noggrann synkronisering av stansade band säkerställer kontinuitet i musik som spelas på olika pianon, växlar en radiosignal från en kanal till en annan.
Denna idé blev senare stöttepelaren i både säker militär kommunikation och mobiltelefonteknik. I augusti 1942 fick hon och kompositören George Antheil patentnummer 2 292 387, "Secret Communication System", vilket tillåter fjärrstyrning av torpeder. Värdet av frekvenshoppningsteknik uppskattades först många år senare. Drivkraften till uppfinningen var ett meddelande om evakueringsfartyget som sänktes den 17 september 1940, på vilket 77 barn dog. Hennes extraordinära förmågor inom de exakta vetenskaperna gjorde att hon kunde återge många av de tekniska detaljerna i samtalen om vapen som hennes första man hade med sina kollegor.
Tillsammans med George började de uppfinna en radiostyrd torped, vars kontroll inte kunde fångas upp eller fastna. Lamarr delade en mycket viktig idé med Antheil: om du fjärrkommunicerar koordinaterna för ett mål till en kontrollerad torped på en frekvens, då kan fienden enkelt fånga upp signalen, blockera den eller omdirigera torpeden till ett annat mål, och om du använder en slumpmässig kod på sändaren som kommer att ändra sändningskanalen, sedan kan du synkronisera samma frekvensövergångar på mottagaren. Denna förändring av kommunikationskanaler garanterar säker överföring av information. Fram till den tiden användes pseudo-slumpmässiga koder för att kryptera information som överfördes över oföränderliga öppna kommunikationskanaler. Här skedde ett steg framåt: den hemliga nyckeln började användas för att snabbt byta informationsöverföringskanaler.
Schema från ett patent från 1942. Bild: Flickr / Floor, licensierad under CC BY-SA 2.0. (En figur från 1942 års patent. Bild: Flickr/Floor, distribuerad under en CC BY-SA 2.0-licens.)
Den ursprungliga idén, avsedd att lösa problemet med fiendens störning av radiostyrda missiler under andra världskriget, innebar att man samtidigt ändrade radiofrekvenser för att förhindra fiender från att upptäcka signalen. Hon ville ge sitt land en militär fördel. Medan tidens teknik till en början hindrade idén från att förverkligas, gjorde transistorns tillkomst och dess efterföljande krympning Hedys idé mycket viktig för både militär och mobil kommunikation.
Men den amerikanska flottan avvisade sedan projektet på grund av komplexiteten i dess genomförande, och begränsad användning av det började först 1962, så uppfinnarna fick inte royalties för det. Men ett halvt sekel senare blev detta patent grunden för spridningsspektrumkommunikation, som idag används i allt från mobiltelefoner till Wi-Fi.
"Det är lätt för mig att uppfinna," sa Lamarr i "Bombshell." "Jag behöver inte tänka på idéer, de kommer till mig."
Men enligt en ny dokumentär om hennes liv är det tekniska tänkandet hennes största arv. Den heter Bombshell: The Hedy Lamarr Story. Filmen berättar om patentet Lamarr ansökte om frekvenshoppningsteknik 1941, en föregångare till säker Wi-Fi, GPS och Bluetooth. Frekvenshoppspektrum är en av de viktigaste aspekterna av Code Division Multiple Access (CDMA), som används i många av de teknologier vi använder idag. En av de första är GPS, som du använder varje gång du kontrollerar din position i en kartapp på din smartphone. Mobiltelefoner använde också CDMA för telefonsignaler, och om du någonsin har laddat ner något över ett 3G-nätverk har du använt teknik baserad på Lamarrs och Antheils uppfinningar. Frekvenshoppningsteknik finns runt omkring oss, det är lätt att ta för givet, men uppfinningen var värd beundran och respekt för att vara så kreativ och uppfinningsrik.
Lamarr fick dock inte den berömmelse och ersättning hon förtjänade för sina idéer. Patentet, som hon lämnade in till uppfinnaren George Antheil, försökte skydda deras militära uppfinning för radiokommunikation som kunde "hoppa" från en frekvens till en annan för att förhindra nazisterna från att upptäcka allierade torpeder. Till denna dag har varken Lamarr eller hennes förmögenhet fått ett öre från den mångmiljardindustri som hennes idé banade väg för, även om den amerikanska militären offentligt har erkänt hennes frekvenshoppningspatent och bidrag till tekniken.
Lamarrs arbete som uppfinnare publicerades knappast på 1940-talet. Det är en förbiseende som Bombshell-regissören och Reframed Pictures medgrundare Alexandra Dean tror passar in i filmstjärnans snäva berättelse på den tiden.
Professor Jan-Christopher Horak, chef för UCLA Film and Television Archives, säger i Bombshell att MGM-studiochefen Louis B. Mayer, som först skrev under Lamarr på ett Hollywood-kontrakt, såg kvinnor som definierade i två typer: de var antingen förföriska, eller så måste de placeras på en piedestal och beundras på avstånd. Professor Horak tror att en kvinna som är både sexig och läcker inte var vad Mayer var villig att acceptera eller presentera för publiken.
Denna imponerande tekniska bedrift, i kombination med hennes skådespelartalang och stjärnkvalitet, gjorde den "vackraste kvinnan i filmen" till en av de mest intressanta och intelligenta kvinnorna i filmbranschen.
”Louis B. Mayer delade in världen i två typer av kvinnor: Madonnan och horan. Jag tror inte att han någonsin trodde att hon var något annat än den senare, säger Horak i filmen och syftar på Lamarr.
Dr Simon Naik, ordförande för varumärkesutveckling vid ESSEC Business School i Paris och en tidigare stipendiat vid Harvard Business School, håller med om att Hollywood stänger kvinnor. Dr. Naik undervisar i Power Brand Anthropology vid ESSEC och är expert på användningen av kvinnliga arketyper i reklam och media.
Enligt Dr Naik är kvinnor placerade som en av tre arketyper: den kraftfulla och intelligenta drottningen, den förföriska prinsessan eller femme fatale, som är en kombination av båda. Han säger att dessa arketyper går tillbaka till den grekiska mytologin och fortfarande används för att porträttera kvinnor i media och reklam. Dr Nick säger att "femme fatale" är en kategori som den vackra, lysande uppfinnaren Lamarr passar in i, och att flerdimensionella kvinnor ofta ses som väldigt hotfulla.
"Kraftfull, sexig, men smart kvinna... Det är verkligen skrämmande för de flesta killar", säger Dr. Naik. "Du visar bara hur svaga vi är."
Dr. Naik noterar att historiskt sett har kvinnor placerats i media inom föråldrade, endimensionella ramar skapade ur ett manligt perspektiv. Inom denna ram värderas multibegåvade kvinnor som Lamarr ofta bara för sin kroppslighet snarare än för sin förmåga att tänka, uppfinna och skapa. Denna information om kvinnors funktionshinder förväntas nå en imponerande publik runt om i världen.
"Situationen för kvinnor är nästan som för leksaker", säger Dr. Naik. "De har inte rösträtt. Och det är just det som är problemet."
Därför är Dr Nick inte förvånad över att Lamarrs entreprenöriella verksamhet inom att producera och regissera filmer inte fick stöd på 1940-talet. Eller att det tog decennier för Lamar-berättelsen att utvecklas för att ge henne den kredit hon förtjänade som den uppfinnare hon var.
Lamarrs dotter, Denise Loder, är stolt över sin mammas uppfinningsrika sinne och det arbete hon har gjort under hela sin karriär för att tänja på gränserna för hur kvinnor uppfattas. Hon konstaterar att hennes mamma var en av de första kvinnorna som ägde ett produktionsbolag och berättade historier ur ett kvinnligt perspektiv.
"Hon var så före sin tid när hon blev feminist", säger Loder i Bombshell.
("Bomb"). "Hon kallades aldrig så, men det var hon verkligen."
Det tog lång tid, men Lamarr och Antheil är nu allmänt erkända som uppfinnarna av frekvenshoppning, vilket ledde till utvecklingen av Wi-Fi, Bluetooth och GPS. 1997, när Lamarr fyllde 82 år, hedrade Electronic Frontier Foundation henne med två prestationspriser.
Lamarr tänkte inte och ansåg sig inte vara smartare än de runt omkring henne. Istället är det hennes inställning och syn på olika livssituationer som skiljer henne från andra. Hon ställde frågor. Hon ville förbättra saker. Hon såg problem och visste att de behövde lösas. Vissa människor i hennes liv ansåg att detta var fel attityd, och hon fick ofta kritik för att vara en svår stjärna. Men Lamarr gjorde precis som hon ville, så hon vann klart. Och hur vann hon? Som hon sa i Popcorn in Paradise: Jag vinner eftersom jag lärde mig för flera år sedan att den som är rädd för att förlora pengar alltid förlorar. Jag bryr mig inte, det är därför jag vinner.
Hon dog tre år senare.
Förra året tilldelade Digital Entertainment Group, en amerikansk förening som stödjer och främjar underhållningsplattformar, Geena Davis Hedy Lamarr Award för innovation inom underhållningsbranschen för hennes arbete med genus- och mediefrågor. Priset uppmärksammar kvinnor som har gjort betydande bidrag till underhållnings- och teknikindustrin.
För några år sedan var Lamarr föremål för en Google Doodle.
Så om du läser det här på din telefon, tänk på kvinnan som hjälpte till att få det att hända.
Hedys grälsjuka och kategoriska karaktär satte henne på kant med hela Hollywood och gjorde hennes persona non grata i filmkretsar. Lamarr spelade i filmer fram till 1958, varefter hon bestämde sig för att ta en lång paus. Under den här tiden skrev hon sin självbiografi, Ecstasy and Me, tillsammans med manusförfattaren Leo Guild och journalisten Cy Rice. Denna bok, publicerad 1966, var ett slag för skådespelerskans karriär.
Verket sa att flickan lider av nymfomani och har även sex med män och kvinnor. Dessa detaljer orsakade ett rasande fördömande bland Hollywood-publiken. Uppfinnaren förnekade alla skandalösa fragment av boken och hävdade att de i hemlighet lagts till av medförfattarna, men efter skandalen erbjöds hon aldrig stjärnroller.
Efter detta försökte den 52-åriga skådespelerskan återvända till skärmen, men detta förhindrades av en trakasseringskampanj mot henne. Hennes grälsjuka, hårda karaktär och vana att öppet uttrycka föga smickrande åsikter om Hollywood och dess moral samlade många inflytelserika fiender runt skådespelerskan.
1997 belönades Lamarr officiellt för sin upptäckt, men skådespelerskan deltog inte i ceremonin, utan överförde bara en ljudinspelning av hennes välkomsttal.
På sin höga ålder levde Hedy ett ensamt liv och kommunicerade praktiskt taget inte med någon direkt, utan föredrog telefonsamtal.
I allmänhet var Hedy Lamarrs sista år inte särskilt glädjefyllda, fyllda av skandaler och vidrigt skvaller, och mycket ensamma.
Hon tillbringade dem på ett äldreboende, där hon dog vid 86 års ålder.
Skådespelerskan dog i Casselberry, Florida den 19 januari 2000. Lamarrs dödsorsak var hjärtsjukdom. Enligt testamentet strödde sonen Anthony Loder sin mors aska i Österrike, i Wienskogen.
Hedy Lamarrs och George Antheils förtjänster erkändes officiellt först 2014: deras namn inkluderades i US National Inventors Hall of Fame.
För sina insatser och prestationer inom film belönades Hedy Lamarr med en stjärna på Hollywood Walk of Fame.
Och på skådespelerskans födelsedag, den 9 november, firas uppfinnarens dag i tysktalande länder.
Källor:
Tack för att du stannar hos oss. Gillar du våra artiklar? Vill du se mer intressant innehåll? Stöd oss genom att lägga en beställning eller rekommendera till vänner, 30 % rabatt för Habr-användare på en unik analog av nybörjarservrar, som uppfanns av oss för dig: (tillgänglig med RAID1 och RAID10, upp till 24 kärnor och upp till 40 GB DDR4).
Dell R730xd 2 gånger billigare? Bara här i Nederländerna! Dell R420 - 2x E5-2430 2.2Ghz 6C 128GB DDR3 2x960GB SSD 1Gbps 100TB - från $99! Läs om
Källa: will.com