Översättning och lokalisering av filmer är en oerhört intressant sysselsättning som har många fallgropar. Det ligger mycket av filmens uppfattning hos åskådarna i händerna på översättaren, vilket gör detta arbete mycket ansvarsfullt.
Vi kommer att berätta hur arbetet med filmens lokalisering faktiskt går till och varför översättarens allmänbildning ofta påverkar resultatet.
Vi kommer inte att gå in på de tekniska detaljerna av översättningen – det finns också många nyanser. Vi förklarar hur arbetet går till i allmänhet och vilka problem översättarna ställs inför för att skapa en kvalitetsprodukt.
Filmöversättning: Förberedelser inför handlingen
Låt oss säga direkt att endast marknadsförare sysslar med översättning av titlar. I utforskade vi dåliga översättningar av titlar. I de flesta fall kan översättarna inte påverka dem – materialet kommer med en redan godkänd titel.
Tiden för översättning varierar kraftigt. Det beror helt på omfattningen. I lågbudget-arthouse-filmer kan en vecka avsättas för hela översättningsprocessen inklusive rättningar och dubbning. Ibland arbetar studior helt i ett "igår-läge", vilket gör att misstag händer ganska ofta.
Att arbeta med stora världsstudios är lite mer bekvämt. Ofta skickar de material flera månader före premiären. I vissa fall till och med ett halvår i förväg, eftersom rättningar och justeringar tar oerhört mycket tid.
Till exempel, för översättningen av filmen "Deadpool" skickade filmföretaget "Twentieth Centuries Fox" material fem månader före premiären.
Översättarna från studion "Kubik i kuben", som arbetade med översättningen, påstod att 90% av tiden gick åt inte till själva översättningen, utan till kommunikation med rättighetsinnehavarna och olika rättningar.
Hur ser källmaterialet för filmöversättning ut?
Det är värt att nämna vilka specifika material filmproducenter skickar till översättarna. Kända företag är mycket rädda för "läckor" – läckage av video på internet innan filmerna visas på biografer, så de behandlar materialet för översättarna ganska hårt. Här är några av metoderna – de kombineras ofta eller används faktiskt alla tillsammans:
- Klippt hela videomaterialet i segment om 15-20 minuter som är skyddade mot kopiering.
- Lågupplöst video har ofta material av kvalitet som inte överstiger 240p. Det är tillräckligt för att se vad som händer på skärmen, men ger ingen njutning.
- Formatet på färgscheman. Ofta är originalen svarta och vita eller i sepia-toner. Ingen färg!
- Vattenmärken på videon. Oftast är detta statiska halvtransparenta eller transparenta volymtexter över hela skärmen.
Detta påverkar inte översättningsprocessen, men utesluter praktiskt taget helt att filmen läcker ut på internet. I ett sådant format kommer inte ens de mest hängivna filmälskare att vilja se den.
Översättaren får alltid dialoglistor. I princip är detta manuset på originalspråket med alla repliker som finns i filmen.
I dialoglistorna anges alla karaktärer, deras repliker och de förhållanden under vilka de uttalar sina repliker. Till varje replik sätts tidskoder — med noggrannhet ned till hundradelar av en sekund anges början, slutet av repliken samt alla pauser, nysningar, hostningar och andra ljud som karaktärerna gör. Detta är extremt viktigt för de skådespelare som ska dubba replikerna.
I seriösa projekt innehåller kommentarer till replikerna ofta detaljerade förklaringar av specifika fraser, så att översättarna exakt förstår deras betydelse och kan komma på en adekvat motsvarighet.
00:18:11,145 — You bastard!
Här: en förolämpning. Betyder en person som är född av föräldrar som inte är gifta med varandra; oäktig.
I de flesta högbudgetfilmer åtföljs texten av en stor mängd anteckningar och förtydliganden. Särskilt detaljerat beskrivs skämt och referenser som kan vara obegripliga för utländska åskådare.
Därför, om översättaren inte har kunnat förmedla betydelsen av ett skämt eller hitta en adekvat motsvarighet, är det ett misstag av översättaren och redaktören.
Hur översättningsprocessen ser ut
Tidskoder
Efter att ha bekantat sig med ämnet börjar översättaren arbeta. Först kontrollerar hen tidskoderna. Om de finns och är korrekt angivna (med alla nysningar och suckar), går specialisten direkt över till nästa steg.
Men erfarenheten visar att korrekt utformade dialoglistor är en lyx. Så det första steget för översättarna är att få dem i ett mer hanterbart skick.
Om det inte finns några timingar alls, så gör översättaren dem medan hen muttrar tyst. För timingar måste vara på plats — en röstskådespelare kan inte arbeta utan dem. Detta är ett ganska tråkigt arbete som tar enormt mycket tid. Så för filmproducenter som inte sätter timingar för lokaliserarna är det en särskild plats i helvetet som väntar.
Att bevara mimik och ljudnoggrannhet
Denna punkt särskiljer översättning av filmer för dubbning från vanlig textöversättning. Replikerna på ryska måste inte bara fullt ut förmedla betydelsen av fraserna, utan de måste också passa in i karaktärernas mimik.
När någon säger en fras med ryggen mot kameran har översättaren lite mer frihet, så det går att förlänga eller förkorta frasen något. Inom rimliga gränser, förstås.
Men när en karaktär pratar direkt mot kameran i närbild uppfattas alla avvikelser mellan fraserna och mimiken som slarv. Den acceptabla marginalen mellan frasernas längd är 5%. Inte bara i den totala längden av repliken, utan också i varje del av frasen separat.
Ibland måste översättaren skriva om repliken flera gånger så att frasen "passar i munnen" på karaktären.
Förresten, det finns ett intressant sätt att avgöra om du har att göra med en professionell översättare av filmer eller inte. Riktiga proffs gör dessutom anteckningar om tonfall, flämtningar, hostningar, avbrott och pauser. Detta gör arbetet för röstskådespelaren betydligt enklare — och de är verkligen tacksamma för det.
Anpassning av skämt, referenser och svordomar
Särskilda svårigheter uppstår när det gäller att anpassa skämt eller olika referenser. Detta är en allvarlig huvudvärk för översättaren. Speciellt för filmer och serier som ursprungligen marknadsförs som komedier.
Vid anpassningar av skämt kan man oftast behålla antingen den ursprungliga betydelsen av skämtet eller den vassa humorn. Båda samtidigt är mycket sällsynta.
Det vill säga, man kan förklara skämtet nästan bokstavligt, men då blir det betydligt mindre roligt än i originalet, eller skriva om skämtet helt från början, men göra det roligt. Olika situationer kan kräva olika taktiker, men valet ligger alltid hos översättaren.
Låt oss uppmärksamma filmen "Sagan om ringen: Sällskapet av ringen".
När Bilbo hälsar sina gäster på sin födelsedag i början av filmen får vi en mycket intressant ordlek:‘Mina kära Bagginsar och Boffinsar och mina kära Tooks och Brandybuckar, och Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers, Bolgers, Bracegirdles och Proudfoots.’
‘ProudFOOT!’Poängen med skämtet här är att pluralformen av ordet "foot" på engelska bildas med en oregelbunden form istället för att bara lägga till ändelsen "-s".
"Foot" – "feet", men inte "foots".
Självklart går det inte att överföra meningen med skämtet fullt ut – det finns ingen riktig motsvarighet till "oregelbunden pluralform" på svenska. Därför har översättarna helt enkelt bytt ut skämtet:
Mina kära Bagginsar och Boffinsar, Tooks och Brandybuckar, Grubbs, Chubbs, Burrowses, Hornblowers… och Storkfötter.
Storknötter!Det finns fortfarande ett skämt, men det är inte lika subtilt som i originalet. Men det är ändå ett helt acceptabelt och bra alternativ.
I en av de amatöröversättningarna fanns ett hyggligt skämt på samma ställe:
… och ullfötter.
UllFÖTTER!Om de officiella översättarna hade kommit på ordleken "fötter-feet", skulle skämtet ha varit saftigare. Men det är en av de där oklara lösningarna som kommer efteråt.
Det finns också många frågor kring referenser. Ibland är det till och med svårare än med skämt. För i grund och botten förutsätter översättaren en viss utbildningsnivå och bildning hos publiken.
Låt oss ta ett enkelt exempel. Huvudpersonen säger till sin vän:
Du är grym. José Canseco skulle vara avundsjuk på dig.
Om personen inte vet vem José Canseco är, kommer han inte att förstå referensen. Men det är egentligen ganska tydlig sarkasm, eftersom Canseco är en ganska omstridd person.
Och om man skulle byta referensen till en mer känd karaktär för den specifika publiken? Till exempel Alexander Nevsky? Kommer en sådan förändring att återspegla karaktären av den ursprungliga referensen?
Här går översättaren på tunn is – om publiken underskattas kan man ge en alldeles för platt och ointressant analogi, om man överskattar dem förstår publiken helt enkelt inte referensen.
En annan viktig del av översättarens arbete, som inte får förbigås – översättning av svordomar.
Olika studior har olika inställningar till översättning av vulgära fraser. Vissa strävar efter att göra översättningen så "anständig" som möjligt, även om det kostar på snabba repliker. Andra översätter svordomar i sin helhet, och i amerikanska filmer förekommer det mycket svordomar. Tredje gruppen försöker hitta en gyllene medelväg.
Att översätta vulgärspråk är egentligen inte svårt. Och inte för att det finns bara två och ett halvt svordomar på engelska – tro mig, svordomar finns det minst lika många av där som på ryska – utan för att det är ganska enkelt att hitta en adekvat motsvarighet till situationen.
Men ibland kan det bli mästerverk. Låt oss minnas den enstämda översättningen av Andrei Gavrilov från VHS-filmer. Kanske en av de mest legendariska scenerna i översättningen är ett avsnitt från filmen "Blod och betong" (1991):
Varning! Det förekommer mycket svordomar i videon.
De flesta översättare försöker överföra svordomarna på engelska till grova, men inte vulgära uttryck på ryska. Till exempel att översätta "fuck!" som "din mamma!" eller "fan!". Denna metod är också värd att uppmärksamma.
Arbete med fakta och kontext
I sitt arbete lutar översättaren sällan sig enbart på sina egna kunskaper. Eftersom förståelse för kontexten är grunden för en exakt överföring av betydelser.
Till exempel, om dialogen handlar om finansiella transaktioner, kan man inte förlita sig på Google Translate eller en ordbok med allmänna termer. Man behöver söka efter pålitliga informationskällor på engelska, fylla de kunskapsluckor som finns – och först därefter översätta frasen.
För översättning av filmer med mycket specialiserad terminologi anlitas särskilda experter som behärskar området. Översättare riskerar sällan sitt rykte genom att försöka översätta utan kontext.
Men ibland dyker det upp situationer som regissören har tänkt sig som skämt, men som i lokaliseringen ser ut som översättarens misstag. Och de går inte att undvika.
Till exempel, i första delen av trilogin "Tillbaka till framtiden" ivrar Doc Brown efter att leta efter "1,21 gigawatt energi". Men vilken förstaårsstudent som helst skulle säga att det korrekta är gigawatt!
Det visar sig att Zemeckis medvetet satte in "jigawatt" i filmen. Och det är verkligen hans misstag. Under manusarbetet gick han på föreläsningar i fysik som åhörare, men missuppfattade ett okänt ord. En humanist, vad kan man begära. Och under inspelningen verkade det roligt, så de bestämde sig för att behålla "jigawatt".
Men översättarna är ändå skyldiga. Det finns massor av trådar på forum där folk tycker att översättarna är dumma, och att man borde skriva "gigawatt". Att känna till den ursprungliga historien är inte nödvändigt.
Hur går arbetet med beställaren av översättningen
Efter att översättaren har avslutat sitt arbete analyserar redaktören alltid utkastet. Översättaren och redaktören arbetar i symbios – två huvuden är bättre än ett.
Ibland föreslår redaktören uppenbara lösningar till översättaren som av någon anledning specialisten inte såg. Det hjälper till att undvika dumma situationer i kommunikationen med beställaren.
Och när utkastet har skickats till distributören börjar tid för ändringar. Antalet ändringar beror på noggrannheten hos den som tar emot dem. Som erfarenhet visar, ju mer storslaget och dyrare filmen är, desto längre tid tar diskussionen och godkännandet av ändringar. Den direkta översättningen tar högst 10 dagar. Det är under mycket noggrann granskning. All annan tid går åt till ändringar.
Oftast går dialogen ungefär så här:
Distributör: Byt ut ordet "1", det är för grovt.
Översättare: Men det understryker karaktärens känslotillstånd.
Distributör: Finns det kanske fler alternativ?
Översättare: "1", "2", "3".
Distributör: Ordet "3" passar, vi behåller det.
Och så går det för VARJE ändring, även den minsta. Just därför försöker ägarna av stora projekt att avsätta minst en månad för lokaliseringsarbetet, gärna två.
Efter en månad (eller flera) när texten är godkänd, är översättarens arbete nästan slut och röstskådespelarna tar över. Varför "nästan slut"? För det händer ofta att en fras som såg bra ut på papper låter idiotisk i dubbningen. Därför tar distributören ibland beslutet att justera vissa moment och spela in dubbning på nytt.
Självklart händer det ibland att översättaren underskattade eller överskattade publikens intellekt och filmen floppar på biograferna, men det är en helt annan historia.
EnglishDom.com — en online-skola som inspirerar till att lära sig engelska genom innovation och mänsklig omtanke
→ Förbättra din engelska med online-kurser från EnglishDom.com
uttalandet — 2 månader premiumprenumeration på alla kurser som present.
→ För levande kommunikation — välj individuell undervisning via Skype med lärare.
Första provlektionen — gratis, registrera dig . Med kampanjkoden goodhabr2 — 2 lektioner som present vid köp av minst 10 lektioner. Erbjudandet gäller till 31.05.19.
Våra produkter:
Källa: habr.com
