Танқиди мусиқӣ решаҳои худро дар мусиқӣ, эстетика ва фалсафа дорад. Барои навиштани баррасии хуб, шумо бояд дар ҳар се соҳа дониш дошта бошед. Мунаққид бояд ҷанбаҳои техникии эҷодиёти навозанда ва бастакорро дарк кунад, баҳоҳои эстетикӣ барорад ва робитаи асарро бо «абсолют» - берун аз мушаххасот эҳсос кунад. Хамаи ин танкиди мусикиро ба жанри хеле хос мегардонад.
Чанде пас аз пайдоиши он, танқиди мусиқӣ аз нашрияҳои махсус ба саҳифаҳои матбуоти маъмул ҷорӣ шуд - мунаққидони мусиқӣ тавонистанд худро ҳамчун ҷузъи ҷудонашавандаи фарҳанги журналистӣ муаррифӣ кунанд. Пеш аз паҳн шудани сабтҳои овозӣ, рӯзноманигорони мусиқӣ намоишҳо, махсусан премьераҳоро аз назар гузарониданд.
Муносибати мунаққидон ба нахустнамоиши композитсия метавонад сарнавишти ояндаи онро муайян кунад. Масалан, пас аз шикаст Аввалин симфонияи Рахманинов дар сахифахои нашриёти «Новости и биржав газета»-и Санкт-Петербург, асар то марги композитор ичро нашуд.
Зарурати фахмидани чихати техникии композицияро ба назар гирифта, роли мунаккидонро аксар вакт худи бастакорони мусикй ичро мекарданд. Баррасии дар боло зикршуда аз ҷониби навишта шудааст Цезарь Антонович Куи — Узви «Мустаки тавоно». Онҳо инчунин бо баррасиҳои худ машҳур буданд Римский-Корсаков ва Шуман.
Журналистикаи мусиқӣ як ҷузъи муҳими экосистемаи нави мусиқии асри 19 гардид. Ва мисли дигар паҳлӯҳои ин "саноат"-и ҷавон, он низ аз ҷониби элитаи таҳсилкарда ва имтиёзнок бо стандартҳои академӣ назорат мешуд.