星期五。 我建議談談我認為最好的蘇聯科幻作家之一。
尼古拉·尼古拉耶維奇·諾索夫是俄羅斯文學中的一個特殊人物。 與許多不同的是，它會隨著你走得越遠而變得越來越多。 他是少數的書籍被真正閱讀（自願閱讀！）的作家之一，並被全國人民熱烈銘記。 而且，儘管幾乎所有的蘇聯經典著作都已經成為過去，並且已經很長時間沒有再版了，但對諾索夫書籍的需求不但沒有下降一絲一毫，反而在不斷增長。
事實上，他的書已經成為成功銷售文學的象徵。
只要回顧一下帕克霍門科和戈爾諾斯塔耶娃從阿茲布卡-阿提克斯出版集團高調離職的事件就足夠了，這是由於與出版社管理層的意識形態差異所致。 “除了第 58 版《不知道在月球》之外，還沒有準備好發布任何其他內容”.
但同時，也沒有人對作者本人一無所知。
N·諾索夫和他的孫子伊戈爾
他的傳記確實不像一部冒險小說——他出生在基輔一個普普藝術家的家庭，年輕時換過很多工作，後來從電影學院畢業，從電影轉向文學，一生都在寫作。
但這種微不足道的命運的某些情況確實令人難以置信。 你們可能都還記得諾索夫在傳統循環中的著名故事「從前，米甚卡和我」。 是的，都是一樣的——他們如何煮粥、如何在晚上翻出樹樁、如何在手提箱中攜帶一隻小狗等等。 現在請回答問題：這些故事發生在什麼時候？ 這一切發生在哪幾年？
通常，意見的範圍相當大——從三十年代到“解凍”六十年代。 有很多可能的答案，除了正確的答案。
但事實是，諾索夫在戰前不久就開始寫故事（首次出版於 1938 年），但最著名、最明亮、最令人難忘的故事都是在最可怕的年份寫成的。 從四十一歲到四十五歲。 然後，專業電影製片人諾索夫為前線製作了紀錄片（並為教育電影“坦克中的行星傳輸”，他獲得了他的第一個獎項- 紅星勳章），並在他的空閒時間，為靈魂，他寫了這些相同的故事- 《Mishkina 粥》、《朋友》、《園丁》…本週期的最後一個故事《Here-Knock-Knock》寫於1944 年底，1945 年，這位有抱負的作家出版了他的第一本書- 短篇小說集《這裡-敲-敲》。
最重要的是，當你知道答案時，挫折感立刻就會甦醒──好吧，當然，還是很清楚的！ 所有的少年英雄都只有母親，父親去了哪裡就不得而知了。 總的來說，整個系列的男性角色都相當年長，顯然，火車上的「費迪亞叔叔」總是對詩歌朗誦感到憤慨，輔導員維蒂亞顯然是一名高中生。 極度苦行的生活，果醬和麵包當美味…
但那裡仍然沒有戰爭。 不是一句話，不是暗示，不是精神。 我想沒有必要解釋為什麼。 因為它是為孩子寫的。 對孩子來說，他們的生活已經被衡量得如此之多，以至於上帝不允許我們發現。 這就是電影《美麗人生》，只是在現實中。
全清。 然而——怎麼辦？ 他怎麼能這麼做呢？ 答案只有一個──這就是真正的兒童作家與假兒童作家的差別。
順便說一句，訂單中的一切也很有趣。
諾索夫年輕時對攝影非常感興趣，後來又對電影攝影產生了濃厚的興趣，因此在19 歲時，他進入基輔藝術學院，從該學院轉學到莫斯科電影學院，並於1932 年同時從兩個系畢業- 導演和攝影。
不，他沒有成為偉大的電影導演，他根本沒有拍長片。 事實上，諾索夫是個真正的極客。 他一生都對科技非常感興趣，事實上，這在他的書中非常明顯。 還記得他是如何無私地描述任何機械裝置的設計嗎——無論是用於孵化小雞的自製孵化器，還是使用糖漿碳酸水行駛的汽車？
因此，諾索夫導演特別拍攝了他所熱愛的科普教育片，從20年到1932年，一拍就是1952年。 1952年，已經是著名作家的他憑藉《維佳·馬列夫在學校和家裡》的故事獲得了斯大林獎，之後他才最終決定進入“文學麵包”領域。
戰爭期間，他對科技的熱愛不只一次地幫助了他，當時他在 Voentekhfilm 工作室工作，為坦克車乘員製作訓練影片。 在他去世後，他的遺孀塔季揚娜·費多羅芙娜·諾索娃-塞雷迪娜在《尼古拉·諾索夫的生活和工作》一書中講述了一個有趣的插曲。
這位未來的作家製作了一部關於英國邱吉爾坦克的設計和操作的電影，該坦克是從英國供應給蘇聯的。 一個大問題出現了——送到電影製片廠的樣品並不想當場轉身，而是專門做了一個大弧線。 拍攝被打亂，技術人員無能為力，隨後諾索夫要求進入坦克內觀察駕駛員的行動。 當然，軍方看這位文職導演就好像他是個白痴一樣，但他們還是讓他進來了——他似乎是片場的負責人。
蘇聯軍事任務成員測試邱吉爾 IV 坦克。 英國，1942 年春
然後……接下來發生的事情是這樣的：
「在此之前，尼古拉·尼古拉耶維奇曾製作過一部有關拖拉機的教育電影，並且總體上對機器有很好的了解，但坦克駕駛員當然不知道這一點。 罵外國裝備徒勞無功，他打開發動機，再次與坦克一起做出可笑的轉彎，而尼古拉·尼古拉耶維奇則全神貫注地看著操縱桿，一次又一次地要求加油機與坦克一起轉彎，第一次一個方向，然後另一個方向，直到最後，沒有發現任何錯誤。 當坦克第一次繞軸優雅地轉動時，觀看其工作的工作室工作人員鼓掌。 司機很高興，但也很尷尬，他向諾索夫道歉，不願相信他只是一個業餘愛好者就知道這些設備。”
不久，電影《坦克車中的行星傳輸》上映，片中「邱吉爾」旋轉著貝多芬的《月光奏鳴曲》。 進而…
然後出現了一份有趣的文件 - 蘇聯最高蘇維埃主席團關於授予勳章和獎章的法令。 在那裡，帽子下面 「支援司令部作戰任務的模範表現 坦克和機械化部隊 現役軍隊以及在訓練坦克人員和配備裝甲和機械化部隊方面取得的成功" 中將、上尉和其他「工頭和少校」的名字都被列出來。
而且只有一個姓氏──沒有軍階。 只是尼古拉·尼古拉耶維奇·諾索夫。
只是尼古拉·尼古拉耶維奇·諾索夫被授予了紅星勳章。
為了什麼？ 這是在提交的資料中寫的：
“T。 Nosov N.N. 自 1932 年以來一直在 Voentehfilm 工作室擔任導演。
在工作期間，諾索夫同志表現出高超的工作技巧，躋身工作室最優秀導演的行列。
諾索夫同志是教育影片《戰車中的行星傳動》的作者和導演。 本片是該工作室1943年發行的最佳影片。 蘇聯人民委員會下屬的電影攝影委員會接受了這部電影，超越了現有的品質評估。
諾索夫同志在拍攝這部影片時展現了真正的勞動英雄主義，他連續幾天沒有離開製作組，試圖在最短的時間內完成他的工作。 即使諾索夫同誌已經病重、幾乎無法站立，他也沒有停止拍攝這部電影。 他不能被迫下班回家。”
據報道，這位作家對這個獎項感到最自豪。 比因文學活動而獲得的勞動紅旗勳章、史達林獎或國家獎還要多。
但順便說一句，我一直懷疑類似的事情。 不知道的身上有一種不屈不撓、全副武裝、勇敢無畏的氣質。 離合器立即燃燒。
但諾索夫的作品中還有更複雜的謎團，文學學者們仍在激烈爭論。 例如，大家通常對諾索夫奇特的「逆向進化」感到困惑。
在斯大林主義思想最濃厚的年代，尼古拉·尼古拉耶維奇寫了一些與政治無關的書籍，在我看來，其中甚至提到了先鋒組織，如果有的話，也是順便提及的。 這些活動可以在任何地方發生——不同國家的孩子可以在自製的孵化器中孵化小雞或訓練小狗。 順便問一下，這就是為什麼在聯合國教科文組織《信使》雜誌 1957 年公佈的被翻譯最多的俄羅斯作家名單中，諾索夫名列第三——僅次於高爾基和普希金？
但當解凍到來，意識形態壓力顯著減輕時，諾索夫並沒有跟隨他的作家同行們為新獲得的自由而歡欣鼓舞，而是寫了兩本大型綱領性的、根本上是意識形態的書——“共產主義”故事《陽光之城的不知道》和《不知道》。“資本主義”童話小說《月球上的不知道》。
這種意想不到的轉變仍然讓所有研究人員感到困惑。 嗯，好吧，是的，這種情況會發生，但通常是在作者的創造力下降的時候。 這就是為什麼他們試圖透過相關性來彌補品質下降。 但無論你多麼想把這歸咎於諾索夫，品質都談不上有任何下降，而《月球上的不知道》幾乎被所有人認為是他作品的巔峰之作。 著名文學評論家列夫丹尼爾金甚至宣稱 “XNUMX世紀俄羅斯文學的主要小說之一”。 不是兒童讀物，也不是奇幻小說，而是俄羅斯文學本身——與《安靜的頓河》和《大師與瑪格麗特》相媲美。
作者的「第四個N」《不知道》三部曲確實才華洋溢，層次豐富，大人讀起來的樂趣不亞於小孩。
舉例來說，並不是很隱密的暗示，也就是今天所謂的後現代主義。 確實，幾乎所有的俄羅斯古典文學都藏在《不知道》裡。 不知道對小孩子們的誇耀是：「球是我建造的，我通常是其中最重要的，我寫了這些詩「赫列斯塔科夫的純粹形式是警察斯維斯圖爾金的漫遊，他目睹了不知道在魔杖的幫助下創造的奇蹟，清楚地讓我們想起了《大師與瑪格麗塔》中伊凡·貝茲多姆尼的類似磨難。 人物畫廊可以繼續：巫師和他的“陽光平等地照耀著每個人「——普拉頓·卡拉塔耶夫的隨地吐痰的形象，他是那些去愚人島的人的裸腹被子（「聽我說，兄弟們！ 沒必要哭！…只要吃飽了，就能活下去！”）——顯然是高爾基的流浪者盧卡。
還有札丁和史普魯特的外貌對比—— 札丁的外表很像史普魯茲先生。 不同的是，他的臉比豆芽先生的臉寬一些，鼻子窄一些。 史普勞斯先生的耳朵非常整齊，而賈丁的耳朵很大，而且笨拙地向兩側突出，這進一步增加了他的臉的寬度。 - 再次果戈里，他著名的伊凡·伊凡諾維奇和伊凡·尼基福羅維奇： 伊凡·伊凡諾維奇身材瘦高，身材高大。 伊凡·尼基福羅維奇（Ivan Nikiforovich）稍低一些，但厚度增加。 伊凡·伊凡諾維奇的頭像一個尾巴朝下的蘿蔔； 伊凡·尼基福羅維奇的頭放在蘿蔔上，尾巴朝上。
此外，正如我的一位朋友指出的那樣，諾索夫預言性地模仿了當時根本不存在的經典。 這段話有沒有讓你想起什麼？
小丑開始搖動斯維斯圖爾金的肩膀。 斯維斯圖爾金終於醒了。
- 你是怎麼來到這裡？ -他問道，困惑地看著傑斯特和科爾日克，他們穿著內衣站在他面前。
- 我們？ - 傑斯特很困惑。 ——你聽到了嗎，科爾日克，事情是這樣的……也就是說，如果我不是開玩笑的話，事情就會是這樣的。 他問我們是怎麼到這裡的！ 不，我們想問你，你是怎麼來到這裡的？
- 我？ 和往常一樣，」斯維斯圖爾金聳聳肩。
- 「一如既往」！ - 傑斯特驚呼。 - 你認為你在哪裡？
- 在家裡。 還有什麼地方？
- 如果我沒有開玩笑的話，就是這個數字！ 聽著，科爾日克，他說他在家。 我們在哪裡？
「是的，真的，」科爾日克插話道。 - 但是，你認為我們和他在一起怎麼樣？
- 嗯，你在我家。
- 看！ 你確定嗎？
斯維斯圖爾金環顧四周，甚至驚訝地從床上坐了起來。
“聽著，”他最後說道，“我是怎麼到這裡的？”
事實上，這個詞可以解釋一切——「天意」。
今天的讀者爭先恐後地欽佩諾索夫對資本主義社會的準確描述。 一切，直至最小的細節。 以下是一些「黑色公關」：
- 還有什麼。 巨型植物社會會崩潰嗎？ - Grizzle（報紙編輯 - VN）變得警惕並移動他的鼻子，好像在嗅什麼。
「它應該爆裂，」克拉布斯回答道，並強調了「必須」這個詞。
- 應該嗎？...哦，應該！ ——灰熊笑了，上排牙齒再次咬住下巴，“好吧，如果有必要的話，它會爆裂的，我敢向你保證！” 哈哈！...”
這是「穿制服的狼人」：
-這些警察是誰？ - 鯡魚問。
- 強盜！ - 小穗惱怒地說。
- 老實說，強盜！ 事實上，警察的職責是保護民眾免受搶劫，但實際上他們只保護富人。 而富人才是真正的強盜。 他們只會搶劫我們，躲在他們自己發明的法律後面。 你告訴我，我依法搶劫和不依法搶劫有什麼不同？ 我不在乎！」。
這是「當代藝術」：
「兄弟，你最好不要看這張照片，」科茲利克告訴他。 - 不要徒勞地絞盡腦汁。 這裡仍然無法理解任何內容。 我們所有的藝術家都這樣畫，因為有錢人只買這樣的畫。 一個會畫這樣的曲線，另一個會畫一些難以理解的曲線，第三個會把液體顏料完全倒進一個桶子裡，然後塗抹在畫布的中間，這樣的結果就會是某種尷尬的、毫無意義的斑點。 你看著這個地方，什麼也無法理解──這只是某種可憎之物！ 而富人們則觀看甚至稱讚。 「他們說，我們不需要清楚的情況。 我們不希望任何藝術家教我們任何東西。 即使沒有藝術家，富人也能理解一切，但窮人則不需要理解任何事物。 這就是為什麼他是一個窮人，所以他什麼都不懂，生活在黑暗中。”
甚至還有「信用奴役」：
「然後我進了工廠，開始賺到不錯的錢。 我甚至開始存錢以備不時之需，以防我突然再次失業。 當然，很難抗拒花錢的衝動。 然後他們仍然開始說我需要買輛車。 我說：我為什麼需要汽車？ 我也可以走路。 他們告訴我：走路真是太可惜了。 只有窮人才能走路。 此外，您還可以分期付款購買汽車。 你捐出一小筆現金，買一輛車，然後你每個月付一點錢，直到你還清所有的錢。 嗯，我就是這麼做的。 讓我想，大家想像我也是有錢人。 付了首付並收到了車。 他坐下來，開車離開，立刻陷入了「卡啊哈」的狀態（科茲里克激動得甚至開始結巴了）。 我打破了我的車，你知道，我打破了我的腿和四根肋骨。
- 那麼，你後來修車了嗎？ - 不知道問。
- 你什麼！ 當我生病時，我被解雇了。 然後是時候支付汽車的保費了。 但我沒有錢！ 好吧，他們告訴我：那就把車還給我──哈哈哈──手機。 我說：走，帶它去卡哈哈納夫。 他們想告我毀了車，但他們看我反正拿不走什麼，就放手了。 所以我沒有車，也沒有錢。”
這些描述如此準確和詳細，難免讓人產生疑問——一個一生都生活在當時堅不可摧的「鐵幕」後面的人，怎麼能畫出如此大規模、完美無缺的畫布呢？ 他從哪裡獲得關於股市遊戲、經紀人、「膨脹」股票和金融金字塔的如此詳細的知識？ 內建電擊槍的橡膠警棍從何而來，畢竟，在那些年裡，它們根本就沒有在警察中使用——無論是在西方國家，還是尤其是在這裡。
為了以某種方式解釋這一點，甚至出現了一種將一切顛倒過來的機智理論。 他們說，關鍵在於，我們的新社會是由從諾索夫小說中獲得有關資本主義的所有知識的人們所建立的。 它們在無意識的層面上再現了我們從小就根深蒂固的現實。 因此，他們說，不是諾索夫描述了今天的俄羅斯，而是俄羅斯是「按照諾索夫的說法」建立的。
但諾索夫只是一位先知，他看到了未來，並試圖準確地警告那些生活在這個未來的人——孩子們，這個假設更為合乎邏輯。 首先，關於他們的世界將會發生什麼事。 然後關於新世界會是什麼樣子。
為了證實這一點，讓我們轉向最重要的事情——兩本書的核心思想。 你認為《不知道陽光之城》說了什麼？ 關於共產主義？ 關於無線電控制汽車等技術創新？ 你說烏托邦？
是的，你記得這本書，記得情節，情節！ 總的來說，這本書講述了這個建立的「正義社會」是多麼脆弱和不受保護。 還記得被「不知道」變成人的驢子以及此後出現的對這座城市致命的「vetrogons」運動嗎？
畢竟，我們有什麼？ 這裡有一個完全幸福、而且顯然相當封閉的社會（還記得那裡新來者是多麼熱情地受到歡迎，熱情好客的主人簡直把他們的袖子撕碎了）。 但來自外部的最輕微的推動卻是致命的，從外部帶來的病毒會影響整個身體，一切都會崩潰，而且不僅僅是在很小的方面，而是從核心開始。
在外星人的幫助下出現的新潮流正在讓這個社會陷入徹底的無政府狀態，只有目瞪口呆的警察（還記得我們執勤時從不帶手槍的「警察」）只能眼睜睜地看著社會因素的騷亂。 九十年代你好！
當然，諾索夫是一個很會說故事的人，所以他不能以如此悲觀的語氣結束。 但值得注意的是，即使是他，為了拯救陽光之城，也不得不從灌木叢中拔出鋼琴，呼喚「機器之神」——巫師的到來，創造了奇蹟。
還有《不知道月球》──它真的是關於資本主義社會的嗎？ 這本書講述了兩隻快樂的「家中小狗」突然發現自己在街上，被一群動物包圍的故事。 有些人，像是甜甜圈，適應了，有些人，像是不知道，跌到了谷底。 總之，正如文章集「快樂的人」中所說的。 蘇聯童年的文化英雄」： 「在 2000 年代閱讀《不知道月球》這本書充滿了對文本的‘解讀’，這意味著 1976 年去世的諾索夫無法以任何方式將其融入其中。 這個故事讓人想起1991年蘇聯居民自我認知的意外描述，他們就像在月球上一樣醒來：他們必須在看似平靜的科洛科爾奇科夫街仍留在遙遠過去的環境中生存。- 連同它所謂的永恆時間......”
然而，曾經的花城居民卻明白一切。 在他們最喜歡的作家誕辰一百週年之際，他們在部落格中寫道： 「謝謝你，尼古拉·尼古拉耶維奇的預言。 儘管我們最終沒有到達我們應該到達的陽光之城，而是到達了月球，但我們仍從中向您表達我們的愛、感激和欽佩。 這裡的一切都和你描述的一模一樣。 大多數已經穿過愚人島並安靜地發出咩咩叫聲。 少數人痛苦地希望有一艘以茲奈卡為首的救援船。 當然，他不會來，但他們正在等待。”.
來源： www.habr.com