કેવી રીતે લાઇટિંગ ગેમ ડિઝાઇન અને ગેમિંગ અનુભવને અસર કરે છે

PS5 અને પ્રોજેક્ટ સ્કારલેટની અપેક્ષાએ, જે રે ટ્રેસિંગને સપોર્ટ કરશે, મેં રમતોમાં લાઇટિંગ વિશે વિચારવાનું શરૂ કર્યું. મને એવી સામગ્રી મળી કે જ્યાં લેખક પ્રકાશ શું છે, તે ડિઝાઇનને કેવી રીતે અસર કરે છે, ગેમપ્લે, સૌંદર્ય શાસ્ત્ર અને અનુભવમાં ફેરફાર કરે છે. બધા ઉદાહરણો અને સ્ક્રીનશૉટ્સ સાથે. રમત દરમિયાન તમે તરત જ આની નોંધ લેતા નથી.

પરિચય

લાઇટિંગ માત્ર ખેલાડી માટે દ્રશ્ય જોવા માટે સમર્થ થવા માટે નથી (જોકે તે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે). પ્રકાશ લાગણીઓને અસર કરે છે. થિયેટર, ફિલ્મ અને આર્કિટેક્ચરમાં ઘણી લાઇટિંગ તકનીકોનો ઉપયોગ લાગણીને વધારવા માટે થાય છે. ગેમ ડિઝાઇનરોએ આ સિદ્ધાંતો શા માટે ઉછીના ન લેવા જોઈએ? ઈમેજ અને ઈમોશનલ રિસ્પોન્સ વચ્ચેનું જોડાણ બીજું એક શક્તિશાળી સાધન પૂરું પાડે છે જે તમને પાત્ર, વર્ણન, અવાજ, ગેમ મિકેનિક્સ વગેરે સાથે કામ કરવામાં મદદ કરે છે. તે જ સમયે, સપાટી સાથે પ્રકાશની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા તમને તેજ, ​​રંગ, વિપરીત, પડછાયાઓ અને અન્ય અસરોને પ્રભાવિત કરવાની મંજૂરી આપે છે. આ બધું એક આધારમાં પરિણમે છે જે દરેક ડિઝાઇનરે માસ્ટર હોવું જોઈએ.

આ સામગ્રીનો હેતુ લાઇટિંગ ડિઝાઇન રમતના સૌંદર્ય શાસ્ત્ર અને વપરાશકર્તા અનુભવને કેવી રીતે અસર કરે છે તે નિર્ધારિત કરવાનો છે. ચાલો પ્રકાશની પ્રકૃતિ જોઈએ અને વિડિઓ ગેમ્સમાં તેની ભૂમિકાનું વિશ્લેષણ કરવા માટે કલાના અન્ય ક્ષેત્રોમાં તેનો ઉપયોગ કેવી રીતે થાય છે.

"સ્વાન લેક", એલેક્ઝાન્ડર એકમેન

હું - પ્રકાશની પ્રકૃતિ

“જગ્યા, પ્રકાશ અને વ્યવસ્થા. આ એવી વસ્તુઓ છે જેની લોકોને એટલી જ જરૂર હોય છે જેટલી તેમને બ્રેડનો ટુકડો અથવા રાત્રિ રોકાણ માટે જગ્યાની જરૂર હોય છે," લે કોર્બ્યુઝિયર.

કુદરતી પ્રકાશ જન્મના ક્ષણથી જ આપણને માર્ગદર્શન આપે છે અને સાથ આપે છે. તે જરૂરી છે, તે આપણી કુદરતી લય સ્થાપિત કરે છે. પ્રકાશ આપણા શરીરની પ્રક્રિયાઓને નિયંત્રિત કરે છે અને જૈવિક ઘડિયાળને અસર કરે છે. ચાલો સમજીએ કે તેજસ્વી પ્રવાહ, પ્રકાશની તીવ્રતા, રંગ અને કેન્દ્રીય બિંદુઓ શું છે. અને પછી આપણે સમજીશું કે પ્રકાશ શું છે અને તે કેવી રીતે વર્તે છે.

1 - માનવ આંખ શું જુએ છે

પ્રકાશ એ ઇલેક્ટ્રોમેગ્નેટિક સ્પેક્ટ્રમનો એક ભાગ છે જે આંખ દ્વારા જોવામાં આવે છે. આ પ્રદેશમાં, તરંગલંબાઇ 380 થી 780 nm સુધીની છે. દિવસ દરમિયાન આપણે શંકુનો ઉપયોગ કરીને રંગો જોતા હોઈએ છીએ, પરંતુ રાત્રે આંખ સળિયાનો ઉપયોગ કરે છે અને આપણે ફક્ત ગ્રેના શેડ્સ જોઈએ છીએ.

દૃશ્યમાન પ્રકાશના મૂળભૂત ગુણધર્મો દિશા, તીવ્રતા, આવર્તન અને ધ્રુવીકરણ છે. શૂન્યાવકાશમાં તેની ગતિ 300 m/s છે, અને આ મૂળભૂત ભૌતિક સ્થિરાંકોમાંથી એક છે.

દૃશ્યમાન ઇલેક્ટ્રોમેગ્નેટિક સ્પેક્ટ્રમ

2 - પ્રચારની દિશા

શૂન્યાવકાશમાં કોઈ વાંધો નથી, અને પ્રકાશ સીધો પ્રવાસ કરે છે. જો કે, જ્યારે તે પાણી, હવા અને અન્ય પદાર્થોનો સામનો કરે છે ત્યારે તે અલગ રીતે વર્તે છે. પદાર્થના સંપર્ક પર, પ્રકાશનો ભાગ શોષાય છે અને થર્મલ ઊર્જામાં રૂપાંતરિત થાય છે. જ્યારે પારદર્શક સામગ્રી સાથે અથડાય છે, ત્યારે થોડો પ્રકાશ પણ શોષાય છે, પરંતુ બાકીનો તેમાંથી પસાર થાય છે. સરળ વસ્તુઓ, જેમ કે અરીસો, પ્રકાશને પ્રતિબિંબિત કરે છે. જો કોઈ વસ્તુની સપાટી અસમાન હોય, તો પ્રકાશ વેરવિખેર થાય છે.

પ્રકાશ પ્રસારની દિશા

3 - મૂળભૂત લાક્ષણિકતાઓ

પ્રકાશ પ્રવાહ. પ્રકાશ સ્ત્રોત દ્વારા ઉત્સર્જિત પ્રકાશ જથ્થો.
માપનનું એકમ: lm (લ્યુમેન).

પ્રકાશની શક્તિ. ચોક્કસ દિશામાં સ્થાનાંતરિત પ્રકાશની માત્રા.
માપનનું એકમ: cd (candela).

રોશની. સપાટી પર પડતા પ્રકાશની માત્રા.
Illuminance = luminous flux (lm) / વિસ્તાર (m2).

માપનનું એકમ: lx (lux).

તેજ. આ પ્રકાશની એકમાત્ર મૂળભૂત લાક્ષણિકતા છે જે માનવ આંખ અનુભવે છે. એક તરફ, તે પ્રકાશ સ્ત્રોતની તેજને ધ્યાનમાં લે છે, બીજી બાજુ, સપાટી, જેનો અર્થ છે કે તે પ્રતિબિંબ (રંગ અને સપાટી) ની ડિગ્રી પર ભારપૂર્વક આધાર રાખે છે.
માપનનું એકમ: cd/m2.

4 - રંગ તાપમાન

રંગનું તાપમાન કેલ્વિનમાં માપવામાં આવે છે અને ચોક્કસ પ્રકાશ સ્ત્રોતના રંગને રજૂ કરે છે. બ્રિટિશ ભૌતિકશાસ્ત્રી વિલિયમ કેલ્વિને કોલસાનો ટુકડો ગરમ કર્યો. તે લાલ-ગરમ બન્યું, વિવિધ રંગોમાં ઝબૂકતું હતું જે વિવિધ તાપમાનને અનુરૂપ હતું. શરૂઆતમાં કોલસો ઘેરો લાલ ચમકતો હતો, પરંતુ જેમ જેમ તે ગરમ થતો ગયો તેમ તેમ રંગ બદલાઈને તેજસ્વી પીળો થઈ ગયો. મહત્તમ તાપમાને, ઉત્સર્જિત પ્રકાશ વાદળી-સફેદ બની ગયો.

નેચરલ લાઇટ, 24 કલાક, સિમોન લેકી

II - લાઇટિંગ ડિઝાઇન તકનીકો

આ વિભાગમાં, અમે જોઈશું કે સામગ્રી/દ્રશ્યોની અભિવ્યક્તિને પ્રભાવિત કરવા માટે કઈ લાઇટિંગ પેટર્નનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. આ કરવા માટે, અમે કલાકારો અને લાઇટિંગ ડિઝાઇનર્સ દ્વારા ઉપયોગમાં લેવાતી લાઇટિંગ તકનીકોમાં સમાનતા અને તફાવતોને ઓળખીશું.

1 - ચિઆરોસ્કોરો અને ટેનેબ્રિઝમ

ચિઆરોસ્કુરો એ કલા સિદ્ધાંતની એક વિભાવના છે જે પ્રકાશના વિતરણનો સંદર્ભ આપે છે. તેનો ઉપયોગ વોલ્યુમ અને મૂડને અભિવ્યક્ત કરવા માટે ટોન સંક્રમણો પ્રદર્શિત કરવા માટે થાય છે. જ્યોર્જસ ડી લા ટુર રાત્રિના ચિઆરોસ્કુરો સાથેના તેમના કાર્યો અને મીણબત્તીની જ્યોતથી પ્રકાશિત દ્રશ્યો માટે જાણીતા છે. તેમના પુરોગામી કલાકારોમાંથી કોઈએ આવા સંક્રમણોને આટલી કુશળતાપૂર્વક કામ કર્યું નથી. પ્રકાશ અને પડછાયો તેમના કાર્યમાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે અને વિવિધ અને ઘણીવાર વૈકલ્પિક વિવિધતાઓમાં રચનાનો ભાગ છે. ડી લા ટુરના ચિત્રોનો અભ્યાસ કરવાથી પ્રકાશનો ઉપયોગ અને તેના ગુણધર્મો સમજવામાં મદદ મળે છે.

જ્યોર્જસ ડી લા ટુર "પેનિટેન્ટ મેરી મેગડાલીન", 1638-1643.

a - ઉચ્ચ કોન્ટ્રાસ્ટ

આ પેઇન્ટિંગમાં, આછા રંગનો ચહેરો અને કપડાં શ્યામ પૃષ્ઠભૂમિ સામે ઉભા છે. ટોનના ઉચ્ચ કોન્ટ્રાસ્ટ માટે આભાર, દર્શકનું ધ્યાન છબીના આ ભાગ પર કેન્દ્રિત છે. વાસ્તવમાં આવા કોઈ વિરોધાભાસ હશે નહીં. ચહેરા અને મીણબત્તી વચ્ચેનું અંતર મીણબત્તી અને હાથ વચ્ચેનું અંતર કરતાં વધારે છે. જો કે, જ્યારે ચહેરા સાથે સરખામણી કરવામાં આવે છે, ત્યારે આપણે જોઈએ છીએ કે હાથ પરનો ટોન અને કોન્ટ્રાસ્ટ મ્યૂટ છે. જ્યોર્જસ ડી લા ટુર નિરીક્ષકનું ધ્યાન આકર્ષિત કરવા માટે વિવિધ વિરોધાભાસનો ઉપયોગ કરે છે.

b - સમોચ્ચ અને પ્રકાશની લય

ટોનમાં ઉચ્ચ તફાવતને લીધે, આકૃતિની કિનારીઓ સાથે કેટલાક વિસ્તારોમાં રૂપરેખા દેખાય છે. પેઇન્ટિંગના ઘાટા ભાગોમાં પણ, કલાકારને વિષયની સીમાઓ પર ભાર મૂકવા માટે વિવિધ ટોનનો ઉપયોગ કરવાનું ગમ્યું. પ્રકાશ એક વિસ્તારમાં કેન્દ્રિત નથી, તે નીચે સ્લાઇડ કરે છે: ચહેરાથી પગ સુધી.

c - પ્રકાશ સ્ત્રોત

જ્યોર્જ ડી લા ટુરની મોટાભાગની કૃતિઓમાં, તે પ્રકાશ સ્ત્રોત તરીકે મીણબત્તીઓ અથવા દીવાઓનો ઉપયોગ કરે છે. ચિત્ર એક સળગતી મીણબત્તી બતાવે છે, પરંતુ આપણે પહેલેથી જ જાણીએ છીએ કે અહીં ચિઆરોસ્કુરો તેના પર નિર્ભર નથી. જ્યોર્જસ ડી લા ટૂરે ચહેરાને ઘેરી પૃષ્ઠભૂમિ સામે મૂક્યો અને ટોન વચ્ચે તીવ્ર સંક્રમણ બનાવવા માટે મીણબત્તી મૂકી. ઉચ્ચ કોન્ટ્રાસ્ટ માટે, શ્રેષ્ઠ અસર હાંસલ કરવા માટે લાઇટ ટોનને ડાર્ક ટોન સાથે જોડી દેવામાં આવે છે.

d — ચિઆરોસ્કુરો ભૌમિતિક આકારોની રચના તરીકે

જો આપણે આ કાર્યમાં પ્રકાશ અને પડછાયાને સરળ બનાવીએ, તો આપણે મૂળભૂત ભૌમિતિક આકારો જોઈએ છીએ. પ્રકાશ અને શ્યામ ટોનની એકતા એક સરળ રચના બનાવે છે. તે પરોક્ષ રીતે અવકાશની ભાવના બનાવે છે જેમાં વસ્તુઓ અને આકૃતિઓની સ્થિતિ અગ્રભૂમિ અને પૃષ્ઠભૂમિ બતાવે છે, તણાવ અને ઊર્જા બનાવે છે.

2 - મૂળભૂત સિનેમેટિક લાઇટિંગ તકનીકો

2.1 - ત્રણ બિંદુઓથી લાઇટિંગ

કોઈપણ ઑબ્જેક્ટને પ્રકાશિત કરવાની સૌથી લોકપ્રિય અને સફળ રીતોમાંની એક થ્રી-પોઇન્ટ લાઇટિંગ છે, ક્લાસિક હોલીવુડ સ્કીમ. આ તકનીક તમને ઑબ્જેક્ટના વોલ્યુમને અભિવ્યક્ત કરવાની મંજૂરી આપે છે.

કી લાઇટ (કી લાઇટિંગ, એટલે કે, મુખ્ય પ્રકાશ સ્ત્રોત)
આ સામાન્ય રીતે દરેક દ્રશ્યમાં સૌથી શક્તિશાળી પ્રકાશ છે. તે ગમે ત્યાંથી આવી શકે છે, તેનો સ્રોત વિષયની બાજુમાં અથવા પાછળ હોઈ શકે છે (જેરેમી બાયર્ન "ડિજિટલ લાઇટિંગ અને રેન્ડરિંગ").

લાઇટિંગ ભરો (એટલે ​​​​કે, વિરોધાભાસને નિયંત્રિત કરવા માટે પ્રકાશ)
નામ સૂચવે છે તેમ, તેનો ઉપયોગ કી લાઇટ દ્વારા બનાવેલ અંધારિયા વિસ્તારોને "ભરવા" અને દૂર કરવા માટે થાય છે. ફિલ લાઇટ નોંધપાત્ર રીતે ઓછી તીવ્ર હોય છે અને મુખ્ય પ્રકાશ સ્ત્રોતના ખૂણા પર સ્થિત છે.

પૃષ્ઠભૂમિ પ્રકાશ (બેકલાઇટિંગ, એટલે કે, પૃષ્ઠભૂમિ વિભાજક)
તેનો ઉપયોગ દ્રશ્યની માત્રા જણાવવા માટે થાય છે. તે વિષયને પૃષ્ઠભૂમિથી અલગ કરે છે. ફિલ લાઇટની જેમ, બેકગ્રાઉન્ડ લાઇટ ઓછી તીવ્ર હોય છે અને વિષયના મોટા વિસ્તારને આવરી લે છે.

2.2 - નીચે

સૂર્યની ગતિને કારણે, આપણે લોકોને કોઈપણ ખૂણાથી પ્રકાશિત જોવા માટે ટેવાયેલા છીએ, પરંતુ નીચેથી નહીં. આ પદ્ધતિ ખૂબ જ અસામાન્ય લાગે છે.

ફ્રેન્કેસ્ટાઇન, જેમ્સ વ્હેલ, 1931

2.3 - રીઅર

પદાર્થ પ્રકાશ સ્ત્રોત અને દર્શક વચ્ચે સ્થિત છે. આને કારણે, ઑબ્જેક્ટની આસપાસ એક ગ્લો દેખાય છે, અને તેના બાકીના ભાગો પડછાયામાં રહે છે.

"ઇ.ટી. ધ એક્સ્ટ્રા-ટેરેસ્ટ્રીયલ", સ્ટીવન સ્પીલબર્ગ, 1982

2.4 - બાજુ

આ પ્રકારની લાઇટિંગનો ઉપયોગ બાજુમાંથી દ્રશ્યને પ્રકાશિત કરવા માટે થાય છે. તે ચપળ કોન્ટ્રાસ્ટ બનાવે છે જે ટેક્સચરને દર્શાવે છે અને વિષયના રૂપરેખાને હાઇલાઇટ કરે છે. આ પદ્ધતિ ચિરોસ્કોરો તકનીકની નજીક છે.

બ્લેડ રનર, રીડલી સ્કોટ, 1982

2.5 - પ્રાયોગિક લાઇટિંગ

આ દ્રશ્યમાં વાસ્તવિક લાઇટિંગ છે, એટલે કે, દીવા, મીણબત્તીઓ, ટીવી સ્ક્રીન અને અન્ય. આ વધારાના પ્રકાશનો ઉપયોગ લાઇટિંગની તીવ્રતા વધારવા માટે થઈ શકે છે.

"બેરી લિન્ડન", સ્ટેનલી કુબ્રિક, 1975

2.6 - પ્રતિબિંબિત પ્રકાશ

શક્તિશાળી સ્ત્રોતમાંથી પ્રકાશ પરાવર્તક અથવા અમુક સપાટી, જેમ કે દિવાલ અથવા છત દ્વારા વેરવિખેર થાય છે. આ રીતે, પ્રકાશ મોટા વિસ્તારને આવરી લે છે અને વધુ સમાનરૂપે વિતરિત થાય છે.

ધ ડાર્ક નાઈટ રાઈઝ, ક્રિસ્ટોફર નોલાન, 2012

2.7 - સખત અને નરમ પ્રકાશ

સખત અને નરમ પ્રકાશ વચ્ચેનો મુખ્ય તફાવત એ વિષયના સંબંધમાં પ્રકાશ સ્ત્રોતનું કદ છે. સૂર્ય એ સૂર્યમંડળમાં પ્રકાશનો સૌથી મોટો સ્ત્રોત છે. જો કે, તે આપણાથી 90 મિલિયન કિલોમીટર દૂર છે, જેનો અર્થ છે કે તે પ્રકાશનો એક નાનો સ્ત્રોત છે. તે સખત પડછાયાઓ બનાવે છે અને, તે મુજબ, સખત પ્રકાશ. જો વાદળો દેખાય છે, તો આખું આકાશ પ્રકાશનો વિશાળ સ્ત્રોત બની જાય છે અને પડછાયાઓને પારખવા મુશ્કેલ છે. આનો અર્થ એ છે કે નરમ પ્રકાશ દેખાય છે.

LEGO, João Prada, 3 સાથેના 2017D ઉદાહરણો

2.8 - ઉચ્ચ અને નીચી કી

ખૂબ જ તેજસ્વી દ્રશ્યો બનાવવા માટે હાઇ કી લાઇટિંગનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. તે ઘણીવાર ઓવરએક્સપોઝની નજીક હોય છે. બધા પ્રકાશ સ્ત્રોતો શક્તિમાં લગભગ સમાન છે.
હાઇ કી લાઇટિંગથી વિપરીત, ઓછી કી સાથે દ્રશ્ય ખૂબ જ અંધારું છે અને તેમાં શક્તિશાળી પ્રકાશ સ્ત્રોત હોઈ શકે છે. મુખ્ય ભૂમિકા પડછાયાઓને આપવામાં આવે છે, પ્રકાશને નહીં, સસ્પેન્સ અથવા નાટકની ભાવના વ્યક્ત કરવા માટે.

"THX 1138", જ્યોર્જ લુકાસ, 1971

2.9 - પ્રેરિત લાઇટિંગ

આ લાઇટિંગ કુદરતી પ્રકાશનું અનુકરણ કરે છે - સૌર, મૂનલાઇટ, સ્ટ્રીટ લાઇટ, અને તેથી વધુ. તેનો ઉપયોગ વ્યવહારુ લાઇટિંગ વધારવા માટે થાય છે. વિશિષ્ટ તકનીકો પ્રેરિત લાઇટિંગને કુદરતી બનાવવામાં મદદ કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે, પડદાવાળી વિંડોઝની અસર બનાવવા માટે ફિલ્ટર્સ (ગોબોસ).

ડ્રાઇવ, નિકોલસ વિન્ડિંગ રેફન, 2011

2.10 - બાહ્ય પ્રકાશ

આ દ્રશ્યમાં દેખાતી સૂર્યપ્રકાશ, ચંદ્રપ્રકાશ અથવા સ્ટ્રીટ લાઇટ હોઈ શકે છે.

“ખૂબ જ વિચિત્ર વસ્તુઓ. સીઝન 3", ડફર બ્રધર્સ, 2019

III - રેન્ડરીંગ બેઝિક્સ

સ્તરના ડિઝાઇનરો લાઇટિંગના મહત્વને સમજે છે અને દ્રશ્યની ચોક્કસ ધારણા પ્રાપ્ત કરવા માટે તેનો ઉપયોગ કરે છે. સ્તરને પ્રકાશિત કરવા અને તેમના ઇચ્છિત દ્રશ્ય ધ્યેયો હાંસલ કરવા માટે, તેઓએ સ્થિર પ્રકાશ સ્ત્રોતો, તેમના પ્રસારના ખૂણા અને રંગોને ઓળખવાની જરૂર છે. તેઓ ચોક્કસ વાતાવરણ અને જરૂરી વિહંગાવલોકન સેટ કરે છે. પરંતુ બધું એટલું સરળ નથી, કારણ કે લાઇટિંગ તકનીકી લાક્ષણિકતાઓ પર આધારિત છે - ઉદાહરણ તરીકે, પ્રોસેસર પાવર પર. તેથી, ત્યાં બે પ્રકારની લાઇટિંગ છે: પૂર્વ ગણતરી કરેલ લાઇટિંગ અને રીઅલ-ટાઇમ રેન્ડરિંગ.

1 - પૂર્વ ગણતરી કરેલ લાઇટિંગ

ડિઝાઇનર્સ દરેક સ્ત્રોતની લાઇટિંગ લાક્ષણિકતાઓને વ્યાખ્યાયિત કરવા માટે સ્ટેટિક લાઇટિંગનો ઉપયોગ કરે છે-તેની સ્થિતિ, કોણ અને રંગ સહિત. સામાન્ય રીતે, કાર્યક્ષમતાના મુદ્દાઓને કારણે વાસ્તવિક સમયમાં વૈશ્વિક પ્રકાશનો અમલ કરવો શક્ય નથી.

અવાસ્તવિક એન્જિન અને યુનિટી સહિત મોટાભાગના એન્જિનોમાં પૂર્વ-રેન્ડર કરેલ સ્થિર વૈશ્વિક પ્રકાશનો ઉપયોગ કરી શકાય છે. એન્જિન આવી લાઇટિંગને ખાસ ટેક્સચરમાં "બેક કરે છે", કહેવાતા "લાઇટ મેપ" (લાઇટમેપ). આ લાઇટમેપ્સ અન્ય નકશા ફાઇલો સાથે સંગ્રહિત કરવામાં આવે છે, અને દ્રશ્ય રેન્ડર કરતી વખતે એન્જિન તેમને ઍક્સેસ કરે છે.

સમાન દ્રશ્ય: રોશની વિના (ડાબે), સીધી રોશની સાથે (મધ્યમ) અને પરોક્ષ વૈશ્વિક પ્રકાશ સાથે (જમણે). એકતામાંથી આર્ટવર્ક શીખો

લાઇટમેપ્સ ઉપરાંત, ત્યાં શેડો નકશા છે, જે તે મુજબ, પડછાયાઓ બનાવવા માટે વપરાય છે. સૌપ્રથમ, પ્રકાશ સ્ત્રોતને ધ્યાનમાં લઈને બધું જ પ્રસ્તુત કરવામાં આવે છે - તે એક પડછાયો બનાવે છે જે દ્રશ્યની પિક્સેલ ઊંડાઈને પ્રતિબિંબિત કરે છે. પરિણામી પિક્સેલ ડેપ્થ મેપને શેડો મેપ કહેવામાં આવે છે. તે દરેક પિક્સેલ માટે પ્રકાશ સ્ત્રોત અને નજીકના પદાર્થો વચ્ચેના અંતર વિશેની માહિતી ધરાવે છે. પછી રેન્ડરિંગ કરવામાં આવે છે, જ્યાં સપાટી પરના દરેક પિક્સેલને પડછાયાના નકશા સામે તપાસવામાં આવે છે. જો પિક્સેલ અને પ્રકાશ સ્ત્રોત વચ્ચેનું અંતર પડછાયાના નકશામાં નોંધાયેલ કરતા વધારે હોય, તો પિક્સેલ પડછાયામાં છે.

શેડો નકશા લાગુ કરવા માટે અલ્ગોરિધમ. OpenGl-ટ્યુટોરીયલમાંથી ચિત્ર

2 - રીઅલ-ટાઇમ રેન્ડરિંગ

વાસ્તવિક સમય માટે ક્લાસિક લાઇટિંગ મોડલ્સમાંથી એકને લેમ્બર્ટ મોડલ કહેવામાં આવે છે (સ્વિસ ગણિતશાસ્ત્રી જોહાન હેનરિક લેમ્બર્ટ પછી). વાસ્તવિક સમયમાં રેન્ડરિંગ કરતી વખતે, GPU સામાન્ય રીતે એક સમયે એક ઑબ્જેક્ટ મોકલે છે. આ પદ્ધતિ ઑબ્જેક્ટના ડિસ્પ્લે (તેની સ્થિતિ, પરિભ્રમણ કોણ અને સ્કેલ) નો ઉપયોગ કરે છે તે નક્કી કરવા માટે કે તેની કઈ સપાટીઓ દોરવી જોઈએ.

લેમ્બર્ટ લાઇટિંગના કિસ્સામાં, સપાટી પરના દરેક બિંદુઓમાંથી બધી દિશામાં પ્રકાશ આવે છે. આ કેટલીક સૂક્ષ્મતાને ધ્યાનમાં લેતું નથી, ઉદાહરણ તરીકે, પ્રતિબિંબ (ચેન્ડલર પ્રલ દ્વારા લેખ). દ્રશ્યને વધુ વાસ્તવિક બનાવવા માટે, લેમ્બર્ટના મોડેલ પર વધારાની અસરો લાગુ કરવામાં આવે છે - ઝગઝગાટ, ઉદાહરણ તરીકે.

ઉદાહરણ તરીકે ગોળાનો ઉપયોગ કરીને લેમ્બર્ટ શેડિંગ. પીટર ડાયચિખિન દ્વારા સામગ્રીમાંથી ચિત્ર

મોટાભાગના આધુનિક એન્જિન (યુનિટી, અવાસ્તવિક એન્જિન, ફ્રોસ્ટબાઈટ અને અન્ય) ભૌતિક રીતે આધારિત રેન્ડરિંગ (શારીરિક રીતે આધારિત રેન્ડરિંગ, પીબીઆર) અને શેડિંગ (લુકાસ ઓર્સવર્ન દ્વારા લેખ) નો ઉપયોગ કરે છે. PBR શેડિંગ સપાટીનું વર્ણન કરવા માટે વધુ સાહજિક અને અનુકૂળ રીતો અને પરિમાણો પ્રદાન કરે છે. અવાસ્તવિક એન્જિનમાં, પીબીઆર સામગ્રીમાં નીચેના પરિમાણો છે:

• આધાર રંગ - સપાટીની વાસ્તવિક રચના.
• રફનેસ - સપાટી કેટલી અસમાન છે.
• ધાતુ - શું સપાટી ધાતુ છે.
• સ્પેક્યુલર (સ્પેક્યુલરિટી) - સપાટી પરની ઝગઝગાટની માત્રા.

PBR વગર (ડાબે), PBR (જમણે). મેટા 3D સ્ટુડિયોમાંથી ચિત્રો

જો કે, રેન્ડરીંગનો બીજો અભિગમ છે: રે ટ્રેસીંગ. પ્રદર્શન અને ઑપ્ટિમાઇઝેશન સમસ્યાઓને કારણે આ ટેક્નોલોજીને અગાઉ ધ્યાનમાં લેવામાં આવી ન હતી. તેનો ઉપયોગ માત્ર ફિલ્મ અને ટેલિવિઝન ઉદ્યોગમાં થતો હતો. પરંતુ નવી પેઢીના વિડીયો કાર્ડના પ્રકાશનથી પ્રથમ વખત વિડીયો ગેમ્સમાં આ અભિગમનો ઉપયોગ કરવાનું શક્ય બન્યું.

રે ટ્રેસીંગ એ રેન્ડરીંગ ટેક્નોલોજી છે જે વધુ વાસ્તવિક પ્રકાશ અસરો બનાવે છે. તે વાસ્તવિક વાતાવરણમાં પ્રકાશના પ્રસારના સિદ્ધાંતોની નકલ કરે છે. પ્રકાશ સ્ત્રોત દ્વારા ઉત્સર્જિત કિરણો ફોટોન જેવી જ રીતે વર્તે છે. તેઓ કોઈપણ દિશામાં સપાટી પરથી પ્રતિબિંબિત થાય છે. તે જ સમયે, જ્યારે પ્રતિબિંબિત અથવા સીધા કિરણો કેમેરામાં પ્રવેશ કરે છે, ત્યારે તેઓ જે સપાટી પરથી પ્રતિબિંબિત થયા હતા તેના વિશે દ્રશ્ય માહિતી પ્રસારિત કરે છે (ઉદાહરણ તરીકે, તેઓ તેના રંગની જાણ કરે છે). E3 2019 ના ઘણા પ્રોજેક્ટ આ ટેક્નોલોજીને સપોર્ટ કરશે.

3 - પ્રકાશ સ્ત્રોતોના પ્રકાર

3.1 - બિંદુ પ્રકાશ

વાસ્તવિક જીવનમાં નિયમિત લાઇટ બલ્બની જેમ તમામ દિશામાં પ્રકાશ ફેંકે છે.

અવાસ્તવિક એન્જિન દસ્તાવેજીકરણ

3.2 - સ્પોટ લાઇટ

એક બિંદુથી પ્રકાશ બહાર કાઢે છે, જેમાં પ્રકાશ શંકુની જેમ ફેલાય છે. વાસ્તવિક જીવન ઉદાહરણ: ફ્લેશલાઇટ.

અવાસ્તવિક એન્જિન દસ્તાવેજીકરણ

3.3 - વિસ્તાર ધરાવતો પ્રકાશ સ્ત્રોત (વિસ્તાર પ્રકાશ)

ચોક્કસ રૂપરેખા (જેમ કે લંબચોરસ અથવા વર્તુળ)માંથી સીધા પ્રકાશ કિરણો બહાર કાઢે છે. આવા પ્રકાશ પ્રોસેસર પર ઘણો ભાર મૂકે છે, કારણ કે કમ્પ્યુટર પ્રકાશ ઉત્સર્જન કરતા તમામ બિંદુઓની ગણતરી કરે છે.

એકતા દસ્તાવેજીકરણ

3.4 - દિશાત્મક પ્રકાશ સ્ત્રોત

સૂર્ય અથવા અન્ય દૂરના પ્રકાશ સ્ત્રોતનું અનુકરણ કરે છે. બધા કિરણો એક જ દિશામાં આગળ વધે છે અને તેને સમાંતર ગણી શકાય.

એકતા દસ્તાવેજીકરણ

3.5 - ઉત્સર્જિત પ્રકાશ

ઉત્સર્જન કરનાર પ્રકાશ સ્ત્રોત અથવા ઉત્સર્જન કરનાર સામગ્રી (UE4 માં ઉત્સર્જન કરનાર સામગ્રી) સરળતાથી અને અસરકારક રીતે ભ્રમણા ઉત્પન્ન કરે છે કે સામગ્રી પ્રકાશ ઉત્સર્જન કરી રહી છે. પ્રકાશની ઝાંખી અસર છે - જો તમે ખૂબ જ તેજસ્વી પદાર્થને જુઓ તો તે દૃશ્યમાન છે.

અવાસ્તવિક એન્જિન દસ્તાવેજીકરણ

3.6 - એમ્બિયન્ટ લાઇટ

ડૂમ 3 નું એક દ્રશ્ય દિવાલો પરના લેમ્પ્સ દ્વારા પ્રકાશિત થાય છે, એન્જિન પડછાયાઓ બનાવે છે. જો સપાટી શેડમાં હોય, તો તે તેને કાળો રંગ આપે છે. વાસ્તવિક જીવનમાં, પ્રકાશના કણો (ફોટોન્સ) સપાટી પરથી પ્રતિબિંબિત થઈ શકે છે. વધુ અદ્યતન રેન્ડરીંગ સિસ્ટમ્સમાં, પ્રકાશને ટેક્સચરમાં શેકવામાં આવે છે અથવા વાસ્તવિક સમય (વૈશ્વિક પ્રકાશ) માં ગણતરી કરવામાં આવે છે. જૂના ગેમ એન્જિન - જેમ કે ID ટેક 3 (ડૂમ) - પરોક્ષ લાઇટિંગની ગણતરી કરવા માટે ઘણા બધા સંસાધનો ખર્ચ્યા. પરોક્ષ લાઇટિંગના અભાવની સમસ્યાને ઉકેલવા માટે, વિખરાયેલા પ્રકાશનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. અને બધી સપાટીઓ ઓછામાં ઓછી થોડી પ્રકાશિત હતી.

ડૂમ 3 એન્જિન (આઈડીટેક 4 એન્જિન)

3.7 - વૈશ્વિક રોશની

વૈશ્વિક પ્રકાશ એ એક પદાર્થમાંથી બીજા પદાર્થમાં પ્રકાશના પ્રતિબિંબની ગણતરી કરવાનો પ્રયાસ છે. આ પ્રક્રિયા એમ્બિયન્ટ લાઇટ કરતાં પ્રોસેસરને વધુ લોડ કરે છે.

અવાસ્તવિક એન્જિન દસ્તાવેજીકરણ

IV - વિડિઓ ગેમ્સમાં લાઇટિંગ ડિઝાઇન

વિઝ્યુઅલ કમ્પોઝિશન (પ્રકાશની સ્થિતિ, ખૂણા, રંગો, દૃશ્યનું ક્ષેત્ર, હલનચલન) વપરાશકર્તાઓ રમતના વાતાવરણને કેવી રીતે સમજે છે તેના પર મોટી અસર કરે છે.

ડિઝાઇનર વિલ રાઈટ ગેમિંગ વાતાવરણમાં વિઝ્યુઅલ કમ્પોઝિશનના કાર્ય વિશે GDC ખાતે વાત કરી હતી. ખાસ કરીને, તે મહત્વપૂર્ણ ઘટકો તરફ ખેલાડીનું ધ્યાન દોરે છે - આ સ્તરમાં પદાર્થોની સંતૃપ્તિ, તેજ અને રંગને સમાયોજિત કરીને થાય છે.
આ બધું ગેમપ્લેને અસર કરે છે.

યોગ્ય વાતાવરણ ખેલાડીને ભાવનાત્મક રીતે જોડે છે. ડિઝાઇનરોએ દ્રશ્ય સાતત્ય બનાવીને આની કાળજી લેવી જ જોઇએ.

મેગી સેફ અલ-નાસરે ઘણા પ્રયોગો કર્યા - તેણીએ એવા વપરાશકર્તાઓને આમંત્રિત કર્યા કે જેઓ FPS શૂટર્સથી પરિચિત ન હતા અવાસ્તવિક ટુર્નામેન્ટ રમવા માટે. નબળી લાઇટિંગ ડિઝાઇનને લીધે, ખેલાડીઓએ દુશ્મનોને ખૂબ મોડા જોયા અને ઝડપથી મૃત્યુ પામ્યા. અમે અસ્વસ્થ થઈ ગયા અને મોટાભાગના કિસ્સાઓમાં રમત છોડી દીધી.

પ્રકાશ અસરો બનાવે છે, પરંતુ તેનો ઉપયોગ થિયેટર, ફિલ્મ અને આર્કિટેક્ચર કરતાં વિડિયો ગેમ્સમાં અલગ રીતે થઈ શકે છે. ડિઝાઇનના પરિપ્રેક્ષ્યમાં, સાત શ્રેણીઓ છે જે લાઇટિંગ પેટર્નનું વર્ણન કરે છે. અને અહીં આપણે લાગણીઓ વિશે ભૂલવું જોઈએ નહીં.

લેવલ આર્ટમાં ડિઝાઇન તત્વો, જેરેમી પ્રાઇસ

1 - માર્ગદર્શિકા

અનચેર્ટ કરેલ 4
100 વસ્તુઓમાં દરેક ડિઝાઇનરને લોકો વિશે જાણવાની જરૂર છે, સુસાન વેઇન્સચેન્ક કેન્દ્રીય અને પેરિફેરલ વિઝનના મહત્વની શોધ કરે છે.

કારણ કે કેન્દ્રીય દ્રષ્ટિ એ પ્રથમ વસ્તુ છે જે આપણે જોઈએ છીએ, તેમાં નિર્ણાયક ઘટકોનો સમાવેશ થવો જોઈએ જે ખેલાડીએ ડિઝાઇનરના હેતુ મુજબ જોવો જોઈએ. પેરિફેરલ વિઝન સંદર્ભ પૂરો પાડે છે અને કેન્દ્રીય દ્રષ્ટિને મજબૂત બનાવે છે.

અનચાર્ટેડ ગેમ્સ આનું સારું ઉદાહરણ છે - પ્રકાશ કેન્દ્રીય દૃશ્યના ક્ષેત્રમાં પ્રવેશે છે અને ખેલાડીને માર્ગદર્શન આપે છે. પરંતુ જો પેરિફેરલ વિઝનના તત્વો કેન્દ્રીય દ્રષ્ટિ સાથે સંઘર્ષ કરે છે, તો ડિઝાઇનર અને ખેલાડી વચ્ચેનું જોડાણ તૂટી જાય છે.

પરોઢ સુધી
તે ખેલાડીને માર્ગદર્શન આપવા માટે લાઇટિંગનો ઉપયોગ કરે છે. સ્ટુડિયોના ક્રિએટિવ ડિરેક્ટર વિલ બાયલ્સે કહ્યું: “અમારા માટે સૌથી મોટો પડકાર એ હતો કે બધું અંધકારમય બનાવ્યા વિના ભયનું વાતાવરણ ઊભું કરવું. કમનસીબે, જ્યારે ચિત્ર ખૂબ અંધારું થઈ જાય છે, ત્યારે ગેમ એન્જિન તેને વધુ તેજસ્વી બનાવવાનો પ્રયાસ કરે છે, અને ઊલટું. આ સમસ્યાનો સામનો કરવા માટે અમારે નવી તકનીકોની શોધ કરવી પડી હતી."

જેમ તમે નીચે આપેલા ચિત્રમાં જોઈ શકો છો, ગરમ પ્રકાશ વાદળી પૃષ્ઠભૂમિ સામે ઊભો રહે છે, જે ખેલાડીનું ધ્યાન ખેંચે છે.

2 - લાઇટિંગ/ફ્રેમિંગ

રહેઠાણ એવિલ 2 રિમેક

RE2 રિમેકમાં લાઇટિંગ ફ્રેમ બદલી શકે છે. જ્યારે તમે રેકૂન સિટી પોલીસ સ્ટેશનના ઘેરા કોરિડોરમાંથી પસાર થાઓ છો, ત્યારે પ્રકાશનો મુખ્ય સ્ત્રોત ખેલાડીની ફ્લેશલાઇટ છે. આ પ્રકારની લાઇટિંગ એક શક્તિશાળી મિકેનિક છે. બદલાયેલ પરિપ્રેક્ષ્ય ખેલાડીની આંખને પ્રકાશિત વિસ્તાર તરફ ખેંચે છે અને મજબૂત કોન્ટ્રાસ્ટને કારણે બાકીનું બધું કાપી નાખે છે.

ડાર્ક સોલ્સ આઇ

ધ ટોમ્બ ઓફ ધ જાયન્ટ્સ એ રમતમાં ખૂબ જ અંધારાવાળી જગ્યાઓમાંથી એક છે જેમાં ઘણી ખતરનાક ખડકો છે. તે પસાર થઈ શકે છે જો તમે ચમકતા પત્થરો માટે ધ્યાન રાખો અને કાળજીપૂર્વક ખસેડો જેથી પડી ન જાય. તમારે સફેદ તેજસ્વી આંખોથી પણ સાવચેત રહેવું જોઈએ, કારણ કે આ દુશ્મન છે.

પ્લેયરમાંથી પ્રકાશની ત્રિજ્યા ખૂબ ઓછી થઈ ગઈ છે, અંધારામાં દૃશ્યતા મર્યાદિત છે. ડાબા હાથમાં વીજળીની હાથબત્તી પકડીને, ખેલાડી રોશની અને તેની દ્રષ્ટિ બંનેમાં વધારો કરે છે. તે જ સમયે, ફ્લેશલાઇટ મોટા પ્રમાણમાં થયેલા નુકસાનને ઘટાડે છે, અને તમારે પસંદ કરવું પડશે: દૃશ્યતા અથવા સુરક્ષા.

3 - વર્ણન

શિકાર

સ્ટેશન જ્યાં ક્રિયા થાય છે તે ભ્રમણકક્ષામાં હોવાથી, રમતમાં વિશેષ પ્રકાશ ચક્ર હોય છે. તે પ્રકાશની દિશા નક્કી કરે છે અને તે મુજબ, ગેમપ્લેને મોટા પ્રમાણમાં અસર કરે છે. આ રમત સામાન્ય કરતાં વસ્તુઓ અને સ્થાનો શોધવાનું વધુ મુશ્કેલ બનાવે છે. દૂરના વિભાગોમાં, ખેલાડી તેમને સ્ટેશનની અંદરથી એક ખૂણાથી અને બહારથી બીજા ખૂણાથી જોઈને સમસ્યાઓ હલ કરી શકે છે.

એલિયન આઇસોલેશન

એલિયનમાં, પ્રકાશનો ઉપયોગ ખેલાડીને માર્ગદર્શન આપવા અને ભયની ભાવના પેદા કરવા માટે થાય છે. વપરાશકર્તા સતત તણાવમાં છે - અંધારામાં ક્યાંક એક ઝેનોમોર્ફ છુપાયેલ છે.

4 - છદ્માવરણ

સ્પ્લિન્ટર સેલ: બ્લેકલિસ્ટ

તેમાં રહેલો પ્રકાશ યુઝરને માત્ર માર્ગદર્શન આપતો નથી, પરંતુ તેનો ઉપયોગ ગેમ મિકેનિક તરીકે પણ થાય છે.

ઘણા સ્થળોએ, ખેલાડીઓ સુરક્ષિત માર્ગ પર રહેવા અને દુશ્મનોથી બચવા માટે પડછાયાઓનો ઉપયોગ કરે છે. સ્પ્લિન્ટર સેલમાં, પાત્રના સાધનો પરના પ્રકાશ દ્વારા "વિઝિબિલિટી મીટર" ની ભૂમિકા ભજવવામાં આવે છે - પ્લેયર જેટલું છુપાયેલું છે, તેટલો તેજ પ્રકાશ ચમકે છે.

નીન્જા માર્ક

માર્ક ઓફ ધ નિન્જા માં, પ્રકાશ અને શ્યામ સંપૂર્ણપણે એકબીજાના વિરોધી છે. રમતના મુખ્ય ડિઝાઇનર નેલ્સ એન્ડરસને કહ્યું: "પાત્ર જે રીતે દેખાય છે તે દર્શાવે છે કે તમે દૃશ્યમાન છો કે નહીં. જો તમે છુપાયેલા છો, તો તમે કાળો પોશાક પહેર્યો છે, ફક્ત કેટલીક વિગતો લાલ રંગમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે, પ્રકાશમાં - તમે સંપૂર્ણ રંગીન છો" (નિન્જાના પાંચ સ્ટીલ્થ ડિઝાઇન નિયમોનો લેખ માર્ક).

5 - ફાઈટ/ડિફેન્ડ

એલન વેક

એલન વેકમાં ફ્લેશલાઇટ એ એક શસ્ત્ર છે. તેના વિના, દુશ્મનોને દૂર કરવું અશક્ય છે. તમારે તેમના પર પ્રકાશ પાડવાની અને તેને ચોક્કસ સમય માટે પકડી રાખવાની જરૂર છે - આ રીતે તેઓ સંવેદનશીલ બની જાય છે અને મારી શકાય છે. જ્યારે પ્રકાશ દુશ્મનને ફટકારે છે, ત્યારે એક પ્રભામંડળ દેખાય છે, પછી તે ઘટે છે અને પદાર્થ ચમકવા લાગે છે. આ સમયે ખેલાડી દુશ્મનને ગોળી મારી શકે છે.

તમે દુશ્મનોને દૂર કરવા માટે જ્વાળાઓ અને સ્ટન ગ્રેનેડનો પણ ઉપયોગ કરી શકો છો.

પ્લેગ ટેલ: નિર્દોષતા

Asobo સ્ટુડિયોના પ્રોજેક્ટમાં તમે લોકો સામે ઉંદરોનો ઉપયોગ કરી શકો છો. ઉદાહરણ તરીકે, જો તમે દુશ્મનનો ફાનસ તોડશો, તો તે તરત જ અંધકારમાં ડૂબી જશે, જે ઉંદરોના ટોળાને રોકી શકતું નથી.

6 - ચેતવણી/પ્રતિસાદ

ડ્યૂસ ​​એક્સ: માનવજાત વિભાજિત

Deus Ex માં, સુરક્ષા કેમેરા તેમના દૃશ્યના ક્ષેત્રમાં શું થઈ રહ્યું છે તેનું નિરીક્ષણ કરે છે, જે પ્રકાશના શંકુ દ્વારા મર્યાદિત છે. જ્યારે તેઓ તટસ્થ હોય ત્યારે પ્રકાશ લીલો હોય છે. દુશ્મનને શોધી કાઢ્યા પછી, કૅમેરા પ્રકાશને પીળા રંગમાં બદલી નાખે છે, બીપ કરે છે અને થોડીક સેકન્ડ માટે અથવા દુશ્મન તેના દૃશ્ય ક્ષેત્રની બહાર ન જાય ત્યાં સુધી લક્ષ્યને ટ્રેક કરે છે. થોડીક સેકંડ પછી, લાઈટ લાલ થઈ જાય છે અને કેમેરા એલાર્મ વાગે છે. આમ, ખેલાડી સાથેની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા પ્રકાશની મદદથી થાય છે.

હોલો નાઈટ

ટીમ ચેરીની મેટ્રોઇડવેનિયા ખેલાડી નોટિસ કરતાં વધુ વખત લાઇટિંગમાં ફેરફાર કરે છે.

ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે પણ તમે નુકસાન કરો છો, ત્યારે ચિત્ર એક ક્ષણ માટે થીજી જાય છે, અને તૂટેલા કાચની અસર હીરોની બાજુમાં દેખાય છે. સામાન્ય લાઇટિંગ મંદ છે, પરંતુ હીરો (લેમ્પ્સ અને ફાયરફ્લાય) ની સૌથી નજીકના પ્રકાશ સ્ત્રોતો બહાર જતા નથી. આ પ્રાપ્ત થયેલ દરેક ફટકોનું મહત્વ અને શક્તિ પર ભાર મૂકવામાં મદદ કરે છે.

7 - અલગતા

એસ્સાસિન ક્રિડ ઓડિસી

દિવસ અને રાત્રિનું ચક્ર ઓડિસીમાં કેન્દ્રિય છે. રાત્રે, ત્યાં ઓછા પેટ્રોલિંગ હોય છે અને ખેલાડી અજાણ્યા રહેવાની શક્યતા વધારે છે.

દિવસનો સમય કોઈપણ સમયે બદલી શકાય છે - આ રમતમાં પ્રદાન કરવામાં આવે છે. રાત્રે, દુશ્મનોની દ્રષ્ટિ નબળી પડી જાય છે, અને તેમાંના ઘણા સૂઈ જાય છે. વિરોધીઓને ટાળવું અને હુમલો કરવો સરળ બને છે.

અહીં દિવસ અને રાત્રિનો ફેરફાર એ એક વિશેષ પ્રણાલી છે, અને રમતના નિયમો દિવસના સમયના આધારે ધરમૂળથી બદલાય છે.

ભૂખ્યો નહીં

સર્વાઇવલ સિમ્યુલેટર ડોન્ટ સ્ટાવ રાત્રે નવા આવનારાઓને છોડતું નથી - અહીં અંધારામાં ચાલવું જીવલેણ છે. પાંચ સેકન્ડ પછી, ખેલાડી પર હુમલો કરવામાં આવે છે અને નુકસાન થાય છે. જીવન ટકાવી રાખવા માટે પ્રકાશ સ્ત્રોત જરૂરી છે.

રાત પડતાં જ ટોળાં સૂઈ જાય છે અને સૂર્યોદય સાથે જાગી જાય છે. કેટલાક જીવો જે દિવસ દરમિયાન ઊંઘે છે તે જાગી શકે છે. છોડ ઉગતા નથી. માંસ સુકાઈ જતું નથી. દિવસ અને રાત્રિનું ચક્ર સિસ્ટમને સ્થાપિત કરે છે, રમતના નિયમોને બે શ્રેણીઓમાં વિભાજિત કરે છે.

વી - નિષ્કર્ષ

અમે ફાઇન આર્ટ, ફિલ્મ અને આર્કિટેક્ચરમાં જોઈએ છીએ તે ઘણી લાઇટિંગ તકનીકોનો ઉપયોગ વર્ચ્યુઅલ સ્પેસના સૌંદર્ય શાસ્ત્રને પૂરક બનાવવા અને ખેલાડીના અનુભવને વધારવા માટે રમતના વિકાસમાં થાય છે. જો કે, રમતો સિનેમા અથવા થિયેટરથી ખૂબ જ અલગ છે - તેમાંનું વાતાવરણ ગતિશીલ અને અણધારી છે. સ્થિર લાઇટિંગ ઉપરાંત, ગતિશીલ પ્રકાશ સ્રોતોનો ઉપયોગ થાય છે. તેઓ ક્રિયાપ્રતિક્રિયા અને યોગ્ય લાગણીઓ ઉમેરે છે.

પ્રકાશ એ સાધનોનો સંપૂર્ણ સ્પેક્ટ્રમ છે. તે કલાકારો અને ડિઝાઇનરોને ખેલાડીને વધુ જોડવા માટે પૂરતી તકો આપે છે.

ટેક્નોલોજીના વિકાસની પણ આના પર અસર પડી છે. હવે ગેમ એંજીનમાં ઘણી વધુ લાઇટિંગ સેટિંગ્સ છે - હવે તે ફક્ત સ્થાનોની રોશની નથી, પણ ગેમ ડિઝાઇન પર પણ પ્રભાવ છે.

સંદર્ભો

1. સેફ અલ-નાસર, એમ., મિરોન, કે. અને ઝુપકો, જે. (2005). વધુ સારા ગેમિંગ અનુભવ માટે બુદ્ધિશાળી લાઇટિંગ. કોમ્પ્યુટર-હ્યુમન ઇન્ટરેક્શન 2005ની કાર્યવાહી, પોર્ટલેન્ડ, ઓરેગોન.
2. સેફ અલ-નાસર, એમ. (2005). રમત પર્યાવરણ માટે બુદ્ધિશાળી લાઇટિંગ. જર્નલ ઓફ ગેમ ડેવલપમેન્ટ, 1(2),
3. બર્ન, જે. (એડ.) (2000). ડિજિટલ લાઇટિંગ અને રેન્ડરિંગ. ન્યૂ રાઇડર્સ, ઇન્ડિયાનાપોલિસ.
4. કાલાહાન, એસ. (1996). લાઇટિંગ દ્વારા વાર્તા કહેવા: કમ્પ્યુટર ગ્રાફિક્સ પરિપ્રેક્ષ્ય. સિગ્ગ્રાફ કોર્સ નોંધો.
5. સેફ અલ-નાસર, એમ. અને રાવ, સી. (2004). ઇન્ટરેક્ટિવ 3D વાતાવરણમાં વપરાશકર્તાના ધ્યાનને દૃષ્ટિપૂર્વક નિર્દેશિત કરવું. સિગ્ગ્રાફ પોસ્ટર સત્ર.
6. રીડ, એફ. (1992). સ્ટેજ લાઇટિંગ હેન્ડબુક. A&C બ્લેક, લંડન.
7. રીડ, એફ. (1995). સ્ટેજ પર લાઇટિંગ. ફોકલ પ્રેસ, બોસ્ટન.
8. પેટ્ર ડાયચિખિન (2017), આધુનિક વિડિયોગેમ ટેકનોલોજી: ટ્રેન્ડ્સ એન્ડ ઇનોવેશન્સ, બેચલર થીસીસ, સવોનિયા યુનિવર્સિટી ઓફ એપ્લાઇડ સાયન્સ
9. એડોરમા લર્નિંગ સેન્ટર (2018), બેઝિક સિનેમેટોગ્રાફી લાઇટિંગ ટેક્નિક્સ, માંથી (https://www.adorama.com/alc/basic-cinematography-lighting-techniques)
10. સેફ અલ-નાસર, એમ., નિએન્ડેન્થલ, એસ. ક્નેઝ, આઈ., અલમેડા, પી. અને ઝુપ્કો, જે. (2007), ગેમ્સમાં ટેન્શન માટે ડાયનેમિક લાઇટિંગ, કમ્પ્યુટર ગેમ સંશોધનનું આંતરરાષ્ટ્રીય જર્નલ
11. યાકુપ મોહમ્મદ રફી, પીએચ.ડી. (2015), ચિઆરોસ્કુરો અને ટેનેબ્રિઝમ થિયરી પર આધારિત જ્યોર્જ ડે લા ટૂરની પેઇન્ટિંગની શોધખોળ, યુનિવર્સિટી મલેશિયા સારાવાક
12. સોફી-લુઇસ મિલિંગ્ટન (2016), ઇન-ગેમ લાઇટિંગ: ડઝ લાઇટિંગ પ્રભાવિત ખેલાડીઓની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા અને પર્યાવરણમાં લાગણી?, ડર્બી યુનિવર્સિટી
13. પ્રો. સ્ટીફન એ. નેલ્સન (2014), પ્રકાશના ગુણધર્મો અને આઇસોટ્રોપિક પદાર્થોની પરીક્ષા, તુલાને યુનિવર્સિટી
14. ક્રિએટિવ કોમન્સ એટ્રિબ્યુશન-શેરએલાઈક લાઇસન્સ (2019), ધ ડાર્ક મોડ, (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Dark_Mod) તરફથી

સોર્સ: www.habr.com