અમે લેખકોની સલાહ અને સપાટ પૃથ્વી સિદ્ધાંતના સમર્થકોના ઉદાહરણનો ઉપયોગ કરીને રમતના પાત્રો અને સંવાદો દ્વારા વિચારીએ છીએ.

એક વ્યક્તિ તરીકે જેણે કોઈ પણ પ્રોગ્રામિંગ અનુભવ વિના તેની પ્રથમ રમતને શોખ તરીકે બનાવવાનું શરૂ કર્યું, હું સતત રમતના વિકાસ પરના વિવિધ ટ્યુટોરિયલ્સ અને માર્ગદર્શિકાઓ વાંચું છું. અને PR અને પત્રકારત્વની વ્યક્તિ તરીકે જે ઘણીવાર ટેક્સ્ટ સાથે કામ કરે છે, મને એક સ્ક્રિપ્ટ અને પાત્ર જોઈએ છે, અને માત્ર ગેમપ્લે મિકેનિક્સ જ નહીં. અમે ધ્યાનમાં લઈશું કે મેં આ લેખનો મારા માટે રીમાઇન્ડર તરીકે અનુવાદ કર્યો છે, પરંતુ જો અન્ય કોઈને તે ઉપયોગી લાગે તો તે સારું છે.

તે સપાટ પૃથ્વી સિદ્ધાંતના સમર્થકોના ઉદાહરણનો ઉપયોગ કરીને પાત્રોના પાત્રની પણ તપાસ કરે છે.

જોસેફ કોનરાડના પુસ્તક "હાર્ટ ઓફ ડાર્કનેસ" (1979) પર આધારિત ફિલ્મ "એપોકેલિપ્સ નાઉ" (1899) માટેની સ્ક્રિપ્ટ

ફોરવર્ડ

હું ઘણા બધા પાત્રોવાળી રમત પર કામ કરી રહ્યો છું. પરંતુ પાત્રો લખવા માટે મારો મજબૂત સૂટ નથી, તેથી મેં વાસ્તવિક લેખકોને મળવાનું શરૂ કર્યું. તેમનો પ્રતિભાવ અમૂલ્ય છે.

અમે વ્યસ્ત શેરીઓમાં મળ્યા, પિન્ટ્સ પર પબમાં બેઠા, ઇમેઇલ અને દલીલો કરી. હું એક જ મુદ્દા પર જુદા જુદા અભિપ્રાય ધરાવતા લોકોને મળ્યો છું. પરંતુ હું અક્ષરો લખવાના આધારે કેટલાક સામાન્ય મુદ્દાઓ ઓળખવામાં સક્ષમ હતો.

હું હવે લેખકોની મીટિંગમાંથી મારી નોંધો બતાવીશ અને જોહ્ન યોર્કના પુસ્તક Into The Woods ના વિચારો સાથે તેની પૂર્તિ કરીશ - આવી નોંધો ટૂંકાક્ષર ITW સાથે ચિહ્નિત કરવામાં આવશે. હું આશા રાખું છું કે તેઓ ઉપયોગી થશે.

પાત્ર વિ. લાક્ષણિકતાઓ

પાત્રના મૂળમાં આપણે કેવી રીતે સમજવા માંગીએ છીએ અને આપણે ખરેખર કેવી રીતે અનુભવીએ છીએ તે વચ્ચેનો સંઘર્ષ છે [ITW]. અથવા બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો: આપણા પાત્રાલેખન (છબી) અને આપણા વાસ્તવિક પાત્ર વચ્ચેનો સંઘર્ષ દરેક વસ્તુ (નાટક) ના કેન્દ્રમાં છે.

તેથી, એક પાત્રને રસપ્રદ અને સારી રીતે ગોળાકાર બનાવવા માટે, તેણે અમુક રીતે સંઘર્ષ કરવો જ જોઇએ. તેની પાસે લાક્ષણિકતાઓની છબી હોવી આવશ્યક છે જેને તે ઉપયોગી માને છે (સભાનપણે અથવા નહીં) અને જે સમય જતાં તેની સાથે દખલ કરવાનું શરૂ કરે છે. જીતવા માટે, તેણે તેમને છોડી દેવા પડશે.

અને તેમની છબી જાળવી રાખતી વખતે, પાત્રો જે રીતે તેઓ અન્ય લોકોની આંખોમાં દેખાવા માંગે છે તે રીતે બોલે છે [ITW].

સંવાદો લખતા

જ્યારે કોઈ પાત્ર સંપૂર્ણપણે પાત્રની બહાર કંઈક કહે છે અથવા કરે છે, ત્યારે નાટક જીવંત બને છે. સંવાદમાં માત્ર વર્તનને સમજાવવું જોઈએ નહીં, પાત્ર પોતે શું વિચારે છે તે સમજાવવું જોઈએ નહીં - તે પાત્ર દર્શાવવું જોઈએ, પાત્રાલેખન નહીં.

કુદરતી સંવાદની ચાવી એ એક પાત્ર હોવું છે જેની તમે દરેક એક લીટી વિશે વિચારવાને બદલે તમારા માથામાં કલ્પના કરી શકો. પછી માટે શબ્દમાળાઓ સાથે કામ કરવાનું છોડી દો. ઘણા લેખકો ખાલી પાનું લઈને બેસી રહે છે અને વિચારે છે કે તેમનું પાત્ર શું કહેશે. તેના બદલે, એક પાત્ર બનાવો જે પોતાને માટે બોલે.

તેથી પ્રથમ વસ્તુ ચારિત્ર્ય નિર્માણ છે.

પાત્ર બનાવવા માટે, તમારે પાત્રને શક્ય તેટલા ખૂણાઓથી જોવું જોઈએ. અહીં ફક્ત થોડા અક્ષર પ્રશ્નો છે જે તમારે તમારી જાતને પૂછવા જોઈએ (આ સંપૂર્ણ અથવા શ્રેષ્ઠ સૂચિ નથી, પરંતુ પ્રારંભ કરવા માટે એક સારું સ્થાન છે):

• તે જાહેરમાં કેવો છે? દયાળુ, ઝડપી સ્વભાવનું, હંમેશા ઉતાવળમાં હોય છે?
• જ્યારે તે શૌચાલયમાં એકલો હોય છે, બધાથી દૂર હોય છે, ત્યારે તેના મગજમાં સૌથી પહેલા કયા વિચારો આવે છે?
• તે ક્યાંથી છે અને ક્યાં જઈ રહ્યો છે? શું તે ગરીબ કે અમીર જગ્યાએથી છે? શાંત કે વ્યસ્ત? શું તે તેમની વચ્ચે ફાટી ગયો છે?
• તેને શું ગમે છે? તેને શું ગમતું નથી? જો તે ડેટ પર આવ્યો હતો અને તેને ખાવાનું ઓર્ડર આપવામાં આવ્યું હતું જે તેને પસંદ નથી, તો તે કેવી રીતે પ્રતિક્રિયા કરશે?
• શું તે વાહન ચલાવી શકે છે? શું તેને વાહન ચલાવવું ગમે છે? તે રસ્તા પર કેવી રીતે વર્તે છે?
• તેને પોતાનો એક જૂનો ફોટો મળ્યો: ફોટો ક્યારે અને કોની સાથે લેવામાં આવ્યો તેના આધારે, તે કેવી પ્રતિક્રિયા આપશે?

અને તેથી વધુ. કોઈ પાત્ર વિશે તમારી પાસે જેટલા વધુ જવાબો હશે, તે એટલું જ ઊંડું અને વધુ આકર્ષક બને છે. આખરે, પાત્ર એટલું ચોક્કસ બનશે કે તે પોતાના સંવાદ લખશે.

સ્ત્રી, 26 થી 29 વર્ષની વચ્ચે. તેણીના શાળાના વર્ષો દરમિયાન, તેણીનું જીવન ખૂબ કંટાળાજનક હતું. તેણીના થોડા મિત્રો હતા અને સ્નાતક થયા પછી તરત જ શહેર છોડી દીધું. નવી જગ્યાએ, તેણી હિંમત મેળવે છે અને પીવા માટે જવાનું નક્કી કરે છે. મોટા શહેરમાં હજારો લોકો છે અને કોઈને મળવાની શક્યતાઓ ઘણી વધારે છે. તે પબમાં પ્રવેશે છે. તેણીએ ભીડમાંથી પસાર થવું પડશે. અચાનક તેણીએ નોંધ્યું કે તે સ્થાપનામાં સૌથી વધુ ફેશનેબલ છે. તેને ખાલી સીટ શોધવામાં થોડો સમય લાગે છે. અંતે, તે બેસે છે. બે કલાક પછી, એક માણસ તેની પાસે આવે છે.

"તમે કેમ છો?" તે પૂછે છે.

તેણી જવાબ આપે છે: "ઠીક છે. આભાર".

"મારી સાથે પણ બધું સારું છે," તે માણસ કહે છે.

"અમ, હું જોઉં છું," તેણી કહે છે. માણસ તેનું ગળું સાફ કરે છે.

દેખીતી રીતે, પુરુષ તેના કરતા વધુ આત્મવિશ્વાસ ધરાવે છે. તેણે બદલામાં પૂછવાની રાહ જોવી ન હતી કે તે કેવી રીતે કરી રહ્યો છે. "હમ્મ, હું જોઉં છું", છોકરીએ કહ્યું. તેણી મૂંઝવણમાં છે. પ્રથમ, કારણ કે તેણીને બેડોળ લાગ્યું, અને બીજું, કારણ કે તે માણસ તેની સાથે થોડો અસંસ્કારી હતો. તેણીને ઝડપી, વ્યસ્ત શહેરી જીવનની આદત ન હતી જેમાં તે માણસ મોટો થયો હતો. તેણે શહેરમાં જે ગતિએ તેની આદત હતી તે ગતિએ વાતચીતની અપેક્ષા રાખી. તેને પોતાની ભૂલનો અહેસાસ થયો અને શરમમાં ગળું સાફ કરવા લાગ્યો. અહીં તાત્પર્ય એ છે કે બંનેએ એકબીજા વિશે ઘણું શીખવાનું છે. તેમનું જીવન જુદી જુદી ઝડપે આગળ વધે છે, અને જો તેઓ મિત્રો બનાવવા માંગતા હોય, તો તેઓએ શીખવું પડશે અને વિકાસ કરવો પડશે.

એક સારું ઉદાહરણ ફિલ્મ "ધ સોશિયલ નેટવર્ક" (2010) માં શરૂઆતનું દ્રશ્ય છે, જ્યાં પાત્રો વાતચીત કરે છે. શોધમાં વિશ્લેષણ સાથે ઘણી બધી વિડિઓઝ છે, તેથી હું તેને પુનરાવર્તન કરીશ નહીં.

ધ સોશિયલ નેટવર્ક (2010, ડેવિડ ફિન્ચર)

તેથી, સંવાદ બનાવવા માટે, આપણે એક પાત્ર બનાવવું જોઈએ. એક અર્થમાં, સંવાદ લખવું એ એક પાત્રનું અભિનય છે. તે. જો પાત્ર અસ્તિત્વમાં હોય તો તે ખરેખર શું કહી શકે તેનું વર્ણન.

પાત્ર સંદર્ભો

વસ્તુઓ બનાવવા માટે, તમારે અન્ય વસ્તુઓની જરૂર છે. આ રચનાત્મક ક્ષેત્રોમાં પણ કામ કરે છે. લોકો પાત્રો છે. તમે એક પાત્ર છો. તેથી તમારે સામગ્રી એકત્રિત કરવા માટે લોકો સાથે વાત કરવી પડશે. લોકો પોતાની અંદર સેંકડો જીવનકથાઓ રાખે છે. તમારે ફક્ત પૂછવાનું છે અને લગભગ દરેક જણ તમને પોતાના વિશે જણાવવામાં ખુશ થશે. જરા ધ્યાનથી સાંભળો.

એકવાર એક પબમાં હું એક આલ્કોહોલિક સાથે વાતચીતમાં પડ્યો. તે એક સમયે સારો વિકાસકર્તા અને રિયલ્ટર હતો. તેણે એક રસપ્રદ વાત કહી - પુરુષોના અધોગતિ વિશેનો તેમનો સિદ્ધાંત. તે આના જેવું સંભળાય છે: 70 અને 80 ના દાયકામાં, પુરુષોની ક્લબ એકસાથે બંધ થવા લાગી. આને કારણે, તેમની પાસે અન્ય પુરુષો (એટલે ​​કે પત્નીઓ અને સ્ત્રીઓ વિના) સાથે ફરવા માટે વ્યવહારીક રીતે કોઈ સ્થાન ન હતું. એક અપવાદ સાથે - બુકીઓ. તેથી, બેટ્સની માંગમાં તીવ્ર વધારો થયો, નવી ઓફિસો કૂદકે ને ભૂસકે ખોલવામાં આવી, અને પુરુષો વધુને વધુ અધોગતિ પામ્યા. મેં તેમને પૂછ્યું કે શું ઉત્તરમાં ખાણો બંધ થવાથી (અને ત્યારબાદ સામૂહિક બેરોજગારી) બુકીઓના ઉદભવમાં ફાળો આપ્યો હતો. તે સંમત થયો, તેના સિદ્ધાંતમાં આ ઉમેરાથી ખુશ. પરંતુ પછી તેણે તેના મંદિરને તેની આંગળીથી ટેપ કરીને કહ્યું: “પરંતુ અમારા જેવા લોકો તેના માટે પડતા નથી - તમે જાણો છો, સ્માર્ટ લોકો. અમે આ બુકીઓમાં સમય બગાડતા નથી." વિજયી હકાર સાથે, તેણે તેની અઠવાડિયાની કદાચ 25મી પિન્ટ હતી તે નીચે ગપસપ કરી. દિવસ દરમિયાન, અંધકારમય પબમાં. સંઘર્ષ મૂર્તિમંત છે.

ફાઇટ ક્લબના લેખક ચક પલાહનીયુક કલાકો સુધી આ વિશે વાત કરી શકે છે. વાસ્તવિક લોકોની વાર્તાઓ એકત્રિત કરો અને ફરીથી જણાવો કારણ કે તેઓ પોતાનું જીવન જીવવાનું શરૂ કરે છે. ચકના કોઈપણ દેખાવને જોવાની ખાતરી કરો.

પરંતુ વાસ્તવિક લોકો સાથે વાતચીત કરવા ઉપરાંત, તમારે અન્ય લેખકો, અનામી બ્લોગ્સ વાંચવા, કબૂલાતના પોડકાસ્ટ સાંભળવા, મૂવી પાત્રોનો અભ્યાસ કરવા વગેરેની જરૂર છે.

સપાટ પૃથ્વી સિદ્ધાંતના સમર્થકોના જૂથ વિશે આવી એક દસ્તાવેજી બિહાઇન્ડ ધ કર્વ ("બિહાઇન્ડ ધ કર્વ", 2018) છે. તે તેમની વિચારધારા વિશે વધુ વિગતમાં નથી જતું, પરંતુ તે પાત્રોને પોતાને શોધવા માટે એક સરસ ફિલ્મ છે.

ફિલ્મના પાત્રોમાંથી એક, પેટ્રિશિયા સ્ટીયર, સપાટ પૃથ્વી સિદ્ધાંત અને સામાન્ય રીતે સમુદાય વિશે ચર્ચા કરવા માટે સમર્પિત YouTube ચેનલ ચલાવે છે. જો કે, તે બિલકુલ કાવતરું થિયરીસ્ટ જેવી લાગતી નથી. વધુમાં, તે હંમેશા સિદ્ધાંતની સમર્થક ન હતી, પરંતુ અન્ય વિવિધ ષડયંત્ર સિદ્ધાંતો દ્વારા તે આવી હતી. જેમ જેમ તેણીની ચેનલની લોકપ્રિયતા વધતી ગઈ તેમ તેમ તેની આસપાસ કાવતરાની થિયરીઓ ઉભરાવા લાગી.

આવા સમુદાયોના સભ્યો માટે સમસ્યા એ છે કે તેમની માન્યતાઓની સતત ઉપહાસ કરવામાં આવે છે - "મોટી, ખરાબ દુનિયા" હંમેશા તેમની વિરુદ્ધ હોય છે. આવા વાતાવરણમાં, તેઓને સ્વાભાવિક રીતે જ એવું લાગવા માંડે છે કે દરેક વ્યક્તિ જે તેમની શ્રદ્ધાને શેર નથી કરતો તે દુશ્મન છે. પરંતુ આ સમુદાયના અન્ય સભ્યોને પણ લાગુ પડી શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જો તેમની માન્યતાઓ અચાનક બદલાઈ ગઈ.

ફિલ્મમાં એક ક્ષણ એવી છે કે જ્યાં તેણી કંઈક એવું કહે છે (શાબ્દિક રીતે નહીં): "લોકો મને ગરોળી કહે છે, કહે છે કે હું FBI માટે કામ કરું છું અથવા કોઈ સંસ્થાની કઠપૂતળી છું.".

પછી એક ક્ષણ આવે છે જ્યારે તે જાગૃતિના થ્રેશોલ્ડ પર હોય છે. તમે જોઈ શકો છો કે તેણી કેવી રીતે આ વિચાર પર થીજી જાય છે કે તેઓ તેના વિશે જે કહે છે તે મૂર્ખ છે અને સાચી નથી. પરંતુ તેણીએ અન્ય લોકો વિશે પણ એવું જ કહ્યું. તે મૂર્ખ હતી? જો સપાટ પૃથ્વીનો સિદ્ધાંત સાચો ન હોય તો શું? શું તેણી બરાબર હતી?

પછી તેના માથામાં એક તાર્કિક વિસ્ફોટ થવો જોઈએ, પરંતુ તેણીએ થોડી ટિપ્પણી સાથે બધા વિચારોને દૂર કર્યા અને તેણી જે માને છે તેના પર વિશ્વાસ કરવાનું ચાલુ રાખે છે. પાત્રની અંદરનો સંઘર્ષ હમણાં જ એક સ્મારક આંતરિક યુદ્ધમાં ફાટી નીકળ્યો છે અને અતાર્કિક બાજુ જીતી ગઈ છે.

તે એક અદ્ભુત પાંચ સેકન્ડ છે.

લોકો અનિવાર્ય પાંચ-સેકન્ડના ફ્લેશનો સંગ્રહ હોઈ શકે છે.

અંતે

શું તમે હજી પણ ખાલી પૃષ્ઠ તરફ જોઈ રહ્યા છો કે તમારા પાત્રો શું કહેશે? તમે તેમનું પાત્ર એટલું વિકસિત કર્યું નથી કે તેઓ પોતાને માટે બોલી શકે. સંવાદ કરવા માટે તમારે પહેલા પાત્રના તમામ પાસાઓ પર કામ કરવું પડશે. અને અક્ષર નિર્માણના પ્રશ્નો માટે ઝડપી શોધ એ શરૂ કરવા માટેનું સારું સ્થાન છે.

શું તમારું પાત્ર તૈયાર છે, પરંતુ તેઓ ખૂબ જ ફરજિયાત અને બિનઆકર્ષક છે? તેને સંઘર્ષ અને છબી, ઘર્ષણ અને મૂંઝવણની જરૂર છે.

પાત્રો નવા પાત્રો બનાવે છે.

વાસ્તવિક જીવનમાં તમારી આસપાસના પાત્રો માટે જુઓ.

સોર્સ: www.habr.com