ലൈറ്റിംഗ് ഗെയിം രൂപകൽപ്പനയെയും ഗെയിമിംഗ് അനുഭവത്തെയും എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നു

റേ ട്രെയ്‌സിംഗിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന പിഎസ് 5, പ്രോജക്റ്റ് സ്കാർലറ്റ് എന്നിവയുടെ പ്രതീക്ഷയിൽ, ഗെയിമുകളിലെ ലൈറ്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. പ്രകാശം എന്താണെന്നും അത് ഡിസൈനിനെ എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നുവെന്നും ഗെയിംപ്ലേ, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം, അനുഭവം എന്നിവ മാറ്റുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് രചയിതാവ് വിശദീകരിക്കുന്ന മെറ്റീരിയൽ ഞാൻ കണ്ടെത്തി. എല്ലാം ഉദാഹരണങ്ങളും സ്ക്രീൻഷോട്ടുകളും സഹിതം. ഗെയിം സമയത്ത് നിങ്ങൾ ഇത് പെട്ടെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കില്ല.

ആമുഖം

ലൈറ്റിംഗ് എന്നത് കളിക്കാരന് ദൃശ്യം കാണാൻ മാത്രമല്ല (അത് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതാണെങ്കിലും). പ്രകാശം വികാരങ്ങളെ ബാധിക്കുന്നു. തിയറ്ററിലും സിനിമയിലും വാസ്തുവിദ്യയിലും നിരവധി ലൈറ്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ വികാരം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ട് ഗെയിം ഡിസൈനർമാർ ഈ തത്വങ്ങൾ കടമെടുക്കരുത്? ചിത്രവും വൈകാരിക പ്രതികരണവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, സ്വഭാവം, ആഖ്യാനം, ശബ്ദം, ഗെയിം മെക്കാനിക്സ് തുടങ്ങിയവയുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്ന മറ്റൊരു ശക്തമായ ഉപകരണം നൽകുന്നു. അതേ സമയം, ഉപരിതലവുമായുള്ള പ്രകാശത്തിന്റെ ഇടപെടൽ തെളിച്ചം, നിറം, ദൃശ്യതീവ്രത, നിഴലുകൾ, മറ്റ് ഇഫക്റ്റുകൾ എന്നിവയെ സ്വാധീനിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഇതെല്ലാം ഓരോ ഡിസൈനറും മാസ്റ്റർ ചെയ്യേണ്ട ഒരു അടിത്തറയിൽ കലാശിക്കുന്നു.

ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈൻ ഗെയിമിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെയും ഉപയോക്തൃ അനുഭവത്തെയും എങ്ങനെ ബാധിക്കുന്നുവെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുക എന്നതാണ് ഈ മെറ്റീരിയലിന്റെ ലക്ഷ്യം. പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വഭാവവും വീഡിയോ ഗെയിമുകളിൽ അതിന്റെ പങ്ക് വിശകലനം ചെയ്യാൻ കലയുടെ മറ്റ് മേഖലകളിൽ അത് എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്നും നോക്കാം.

"സ്വാൻ തടാകം", അലക്സാണ്ടർ എക്മാൻ

ഞാൻ - പ്രകാശത്തിന്റെ സ്വഭാവം

“സ്ഥലം, വെളിച്ചം, ക്രമം. ആളുകൾക്ക് ഒരു കഷണം റൊട്ടിയോ രാത്രി താമസിക്കാൻ ഒരു സ്ഥലമോ ആവശ്യമുള്ളത്രയും ആവശ്യമുള്ളത് ഇവയാണ്, ”ലെ കോർബ്യൂസിയർ.

സ്വാഭാവിക വെളിച്ചം ജനന നിമിഷം മുതൽ നമ്മെ നയിക്കുകയും അനുഗമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അത് ആവശ്യമാണ്, അത് നമ്മുടെ സ്വാഭാവിക താളം സ്ഥാപിക്കുന്നു. പ്രകാശം നമ്മുടെ ശരീരത്തിന്റെ പ്രക്രിയകളെ നിയന്ത്രിക്കുകയും ജൈവഘടികാരത്തെ ബാധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തിളങ്ങുന്ന ഫ്ലക്സ്, പ്രകാശ തീവ്രത, നിറം, ഫോക്കൽ പോയിന്റുകൾ എന്നിവ എന്താണെന്ന് നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാം. അപ്പോൾ പ്രകാശം എന്താണെന്നും അത് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്നും നമുക്ക് മനസ്സിലാകും.

1 - മനുഷ്യന്റെ കണ്ണ് എന്താണ് കാണുന്നത്

പ്രകാശം എന്നത് വൈദ്യുതകാന്തിക സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, അത് കണ്ണുകൊണ്ട് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഈ പ്രദേശത്ത്, തരംഗദൈർഘ്യം 380 മുതൽ 780 nm വരെയാണ്. പകൽ സമയത്ത് കോണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിറങ്ങൾ കാണുന്നു, എന്നാൽ രാത്രിയിൽ കണ്ണ് വടി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ചാരനിറത്തിലുള്ള ഷേഡുകൾ മാത്രമേ നമുക്ക് കാണാനാകൂ.

ദൃശ്യപ്രകാശത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന ഗുണങ്ങൾ ദിശ, തീവ്രത, ആവൃത്തി, ധ്രുവീകരണം എന്നിവയാണ്. ഒരു ശൂന്യതയിൽ അതിന്റെ വേഗത 300 m/s ആണ്, ഇത് അടിസ്ഥാന ഭൗതിക സ്ഥിരാങ്കങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്.

ദൃശ്യമായ വൈദ്യുതകാന്തിക സ്പെക്ട്രം

2 - പ്രചരണത്തിന്റെ ദിശ

ഒരു ശൂന്യതയിൽ ദ്രവ്യമില്ല, പ്രകാശം നേരെ സഞ്ചരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വെള്ളം, വായു, മറ്റ് വസ്തുക്കൾ എന്നിവയെ അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ അത് വ്യത്യസ്തമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു പദാർത്ഥവുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുമ്പോൾ, പ്രകാശത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുകയും താപ ഊർജ്ജമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. സുതാര്യമായ മെറ്റീരിയലുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുമ്പോൾ, ചില പ്രകാശം ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ബാക്കിയുള്ളവ കടന്നുപോകുന്നു. കണ്ണാടി പോലെയുള്ള മിനുസമാർന്ന വസ്തുക്കൾ പ്രകാശത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു വസ്തുവിന്റെ ഉപരിതലം അസമമാണെങ്കിൽ, പ്രകാശം ചിതറിക്കിടക്കുന്നു.

പ്രകാശ പ്രചരണത്തിന്റെ ദിശ

3 - അടിസ്ഥാന സവിശേഷതകൾ

നേരിയ പ്രവാഹം. ഒരു പ്രകാശ സ്രോതസ്സ് പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ അളവ്.
അളക്കൽ യൂണിറ്റ്: lm (lumen).

പ്രകാശത്തിന്റെ ശക്തി. ഒരു പ്രത്യേക ദിശയിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ അളവ്.
അളവ് യൂണിറ്റ്: cd (കണ്ടേല).

പ്രകാശം. ഒരു പ്രതലത്തിൽ വീഴുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ അളവ്.
പ്രകാശം = ലുമിനസ് ഫ്ലക്സ് (lm) / ഏരിയ (m2).

അളവ് യൂണിറ്റ്: lx (lux).

തെളിച്ചം. മനുഷ്യന്റെ കണ്ണ് മനസ്സിലാക്കുന്ന പ്രകാശത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന സ്വഭാവം ഇതാണ്. ഒരു വശത്ത്, പ്രകാശ സ്രോതസ്സിന്റെ തെളിച്ചം, മറുവശത്ത്, ഉപരിതലം കണക്കിലെടുക്കുന്നു, അതായത് പ്രതിഫലനത്തിന്റെ അളവിനെ (നിറവും ഉപരിതലവും) ശക്തമായി ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.
അളവ് യൂണിറ്റ്: cd/m2.

4 - വർണ്ണ താപനില

വർണ്ണ താപനില കെൽവിനിൽ അളക്കുകയും ഒരു പ്രത്യേക പ്രകാശ സ്രോതസ്സിന്റെ നിറത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബ്രിട്ടീഷ് ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞനായ വില്യം കെൽവിൻ ഒരു കൽക്കരി ചൂടാക്കി. അത് ചുവന്ന-ചൂടായി മാറി, വ്യത്യസ്ത താപനിലകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളിൽ തിളങ്ങി. ആദ്യം കൽക്കരി കടും ചുവപ്പായി തിളങ്ങി, പക്ഷേ അത് ചൂടാക്കിയതോടെ നിറം മഞ്ഞയായി മാറി. പരമാവധി ഊഷ്മാവിൽ, പുറത്തുവിടുന്ന പ്രകാശം നീല-വെളുത്തതായി മാറി.

നാച്ചുറൽ ലൈറ്റ്, 24 മണിക്കൂർ, സൈമൺ ലേക്കി

II - ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈൻ ടെക്നിക്കുകൾ

ഈ വിഭാഗത്തിൽ, ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ/ദൃശ്യങ്ങളുടെ ആവിഷ്‌കാരത്തെ സ്വാധീനിക്കാൻ ഏതൊക്കെ ലൈറ്റിംഗ് പാറ്റേണുകൾ ഉപയോഗിക്കാമെന്ന് ഞങ്ങൾ നോക്കാം. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, കലാകാരന്മാരും ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈനർമാരും ഉപയോഗിക്കുന്ന ലൈറ്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകളിലെ സമാനതകളും വ്യത്യാസങ്ങളും ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിയും.

1 - ചിയാരോസ്ക്യൂറോയും ടെനെബ്രിസവും

പ്രകാശത്തിന്റെ വിതരണത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന കലാസിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ആശയങ്ങളിലൊന്നാണ് ചിയാരോസ്കുറോ. വോളിയവും മാനസികാവസ്ഥയും അറിയിക്കുന്നതിന് ടോൺ സംക്രമണങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. നൈറ്റ് ചിയാറോസ്‌ക്യൂറോയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള സൃഷ്ടികൾക്കും മെഴുകുതിരി ജ്വാലയാൽ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്ന രംഗങ്ങൾക്കും ജോർജ്ജ് ഡി ലാ ടൂർ പ്രശസ്തമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളായ കലാകാരന്മാരാരും അത്തരം പരിവർത്തനങ്ങൾ ഇത്ര സമർത്ഥമായി പ്രവർത്തിച്ചിട്ടില്ല. പ്രകാശവും നിഴലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ വൈവിധ്യമാർന്നതും പലപ്പോഴും ഇതര വ്യതിയാനങ്ങളിൽ രചനയുടെ ഭാഗവുമാണ്. ഡി ലാ ടൂറിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ പഠിക്കുന്നത് പ്രകാശത്തിന്റെ ഉപയോഗവും അതിന്റെ ഗുണങ്ങളും മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

ജോർജസ് ഡി ലാ ടൂർ "പെനിറ്റന്റ് മേരി മഗ്ദലീൻ", 1638-1643.

a - ഉയർന്ന ദൃശ്യതീവ്രത

ഈ പെയിന്റിംഗിൽ, ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇളം നിറമുള്ള മുഖവും വസ്ത്രവും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. ടോണുകളുടെ ഉയർന്ന ദൃശ്യതീവ്രതയ്ക്ക് നന്ദി, കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ചിത്രത്തിന്റെ ഈ ഭാഗത്ത് കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, അത്തരമൊരു വൈരുദ്ധ്യം ഉണ്ടാകില്ല. മുഖവും മെഴുകുതിരിയും തമ്മിലുള്ള ദൂരം മെഴുകുതിരിയും കൈകളും തമ്മിലുള്ളതിനേക്കാൾ കൂടുതലാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മുഖവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, കൈകളിലെ ടോണും കോൺട്രാസ്റ്റും നിശബ്ദമാക്കിയതായി നാം കാണുന്നു. നിരീക്ഷകന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ജോർജ്ജ് ഡി ലാ ടൂർ വ്യത്യസ്ത വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

b - പ്രകാശത്തിന്റെ രൂപരേഖയും താളവും

ടോണുകളിലെ ഉയർന്ന വ്യത്യാസം കാരണം, ചിത്രത്തിന്റെ അരികുകളിൽ ചില ഭാഗങ്ങളിൽ രൂപരേഖകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇരുണ്ട ഭാഗങ്ങളിൽ പോലും, വിഷയത്തിന്റെ അതിരുകൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന് വ്യത്യസ്ത ടോണുകൾ ഉപയോഗിക്കാൻ കലാകാരന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്രകാശം ഒരു പ്രദേശത്ത് കേന്ദ്രീകരിച്ചിട്ടില്ല, അത് താഴേക്ക് തെറിക്കുന്നു: മുഖം മുതൽ പാദങ്ങൾ വരെ.

സി - പ്രകാശ സ്രോതസ്സ്

ജോർജ്ജ് ഡി ലാ ടൂറിന്റെ മിക്ക കൃതികളിലും അദ്ദേഹം മെഴുകുതിരികളോ വിളക്കുകളോ പ്രകാശ സ്രോതസ്സായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ചിത്രം കത്തുന്ന മെഴുകുതിരി കാണിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെ ചിയറോസ്കുറോ അതിനെ ആശ്രയിക്കുന്നില്ലെന്ന് ഞങ്ങൾക്കറിയാം. ജോർജ്ജ് ഡി ലാ ടൂർ മുഖം ഇരുണ്ട പശ്ചാത്തലത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും ടോണുകൾക്കിടയിൽ മൂർച്ചയുള്ള പരിവർത്തനം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഒരു മെഴുകുതിരി സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. ഉയർന്ന ദൃശ്യതീവ്രതയ്‌ക്കായി, ഒപ്റ്റിമൽ ഇഫക്‌റ്റ് നേടുന്നതിന് ഇളം ടോണുകൾ ഇരുണ്ട ടോണുകളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

d - ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങളുടെ ഒരു രചനയായി ചിയാരോസ്കുറോ

ഈ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രകാശവും നിഴലും ലളിതമാക്കിയാൽ, അടിസ്ഥാന ജ്യാമിതീയ രൂപങ്ങൾ നമുക്ക് കാണാം. പ്രകാശത്തിന്റെയും ഇരുണ്ട ടോണുകളുടെയും ഐക്യം ലളിതമായ ഒരു രചനയാണ്. ഇത് പരോക്ഷമായി ഒരു സ്ഥലബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതിൽ വസ്തുക്കളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും സ്ഥാനം മുൻഭാഗവും പശ്ചാത്തലവും കാണിക്കുന്നു, പിരിമുറുക്കവും ഊർജ്ജവും സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

2 - അടിസ്ഥാന സിനിമാറ്റിക് ലൈറ്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ

2.1 - മൂന്ന് പോയിന്റുകളിൽ നിന്നുള്ള ലൈറ്റിംഗ്

ഏതെങ്കിലും വസ്തുവിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ജനപ്രിയവും വിജയകരവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളിലൊന്നാണ് ത്രീ-പോയിന്റ് ലൈറ്റിംഗ്, ഒരു ക്ലാസിക് ഹോളിവുഡ് സ്കീം. ഒരു വസ്തുവിന്റെ അളവ് അറിയിക്കാൻ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

കീ ലൈറ്റ് (കീ ലൈറ്റിംഗ്, അതായത്, പ്രധാന പ്രകാശ സ്രോതസ്സ്)
ഇത് സാധാരണയായി ഓരോ സീനിലും ഏറ്റവും ശക്തമായ പ്രകാശമാണ്. ഇത് എവിടെ നിന്നും വരാം, അതിന്റെ ഉറവിടം വിഷയത്തിന്റെ വശത്തോ പിന്നിലോ ആകാം (ജെറമി ബൈർൺ "ഡിജിറ്റൽ ലൈറ്റിംഗും റെൻഡറിംഗും").

ഫിൽ ലൈറ്റിംഗ് (അതായത്, കോൺട്രാസ്റ്റുകൾ നിയന്ത്രിക്കാൻ വെളിച്ചം)
പേര് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, കീ ലൈറ്റ് സൃഷ്ടിച്ച ഇരുണ്ട പ്രദേശങ്ങൾ "പൂരിപ്പിക്കാനും" നീക്കംചെയ്യാനും ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫിൽ ലൈറ്റിന് തീവ്രത കുറവാണ്, പ്രധാന പ്രകാശ സ്രോതസ്സിലേക്ക് ഒരു കോണിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.

പശ്ചാത്തല വെളിച്ചം (ബാക്ക്ലൈറ്റിംഗ്, അതായത്, പശ്ചാത്തല സെപ്പറേറ്റർ)
ദൃശ്യത്തിന്റെ അളവ് അറിയിക്കാൻ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് വിഷയത്തെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. ഫിൽ ലൈറ്റ് പോലെ, പശ്ചാത്തല പ്രകാശം തീവ്രത കുറവുള്ളതും വിഷയത്തിന്റെ ഒരു വലിയ പ്രദേശം ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുമാണ്.

2.2 - താഴെ

സൂര്യന്റെ ചലനം കാരണം, ഏത് കോണിൽ നിന്നും പ്രകാശിക്കുന്ന ആളുകളെയാണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്, പക്ഷേ താഴെ നിന്ന് അല്ല. ഈ രീതി വളരെ അസാധാരണമായി തോന്നുന്നു.

ഫ്രാങ്കെൻസ്റ്റീൻ, ജെയിംസ് വേൽ, 1931

2.3 - പിൻഭാഗം

പ്രകാശ സ്രോതസ്സിനും കാഴ്ചക്കാരനും ഇടയിലാണ് വസ്തുവിന്റെ സ്ഥാനം. ഇക്കാരണത്താൽ, വസ്തുവിന് ചുറ്റും ഒരു തിളക്കം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങൾ നിഴലിൽ തുടരുന്നു.

"E.T. ദി എക്സ്ട്രാ ടെറസ്ട്രിയൽ", സ്റ്റീവൻ സ്പിൽബർഗ്, 1982

2.4 - സൈഡ്

വശത്ത് നിന്ന് ദൃശ്യം പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിന് ഇത്തരത്തിലുള്ള ലൈറ്റിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് ടെക്സ്ചറുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും വിഷയത്തിന്റെ രൂപരേഖകൾ ഉയർത്തിക്കാട്ടുകയും ചെയ്യുന്ന മികച്ച ദൃശ്യതീവ്രത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ രീതി ചിയറോസ്കുറോ ടെക്നിക്കിനോട് അടുത്താണ്.

ബ്ലേഡ് റണ്ണർ, റിഡ്‌ലി സ്കോട്ട്, 1982

2.5 - പ്രായോഗിക ലൈറ്റിംഗ്

ഇതാണ് ദൃശ്യത്തിലെ യഥാർത്ഥ ലൈറ്റിംഗ്, അതായത്, വിളക്കുകൾ, മെഴുകുതിരികൾ, ടിവി സ്ക്രീൻ തുടങ്ങിയവ. ലൈറ്റിംഗിന്റെ തീവ്രത വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഈ അധിക വെളിച്ചം ഉപയോഗിക്കാം.

"ബാരി ലിൻഡൻ", സ്റ്റാൻലി കുബ്രിക്ക്, 1975

2.6 - പ്രതിഫലിച്ച പ്രകാശം

ശക്തമായ ഒരു സ്രോതസ്സിൽ നിന്നുള്ള പ്രകാശം ഒരു റിഫ്ലക്ടർ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മതിൽ അല്ലെങ്കിൽ സീലിംഗ് പോലെയുള്ള ചില ഉപരിതലം വഴി ചിതറിക്കിടക്കുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, പ്രകാശം ഒരു വലിയ പ്രദേശം ഉൾക്കൊള്ളുകയും കൂടുതൽ തുല്യമായി വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു.

ദി ഡാർക്ക് നൈറ്റ് റൈസസ്, ക്രിസ്റ്റഫർ നോളൻ, 2012

2.7 - കഠിനവും മൃദുവായതുമായ വെളിച്ചം

കഠിനവും മൃദുവായതുമായ പ്രകാശം തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് പ്രകാശ സ്രോതസ്സിന്റെ വലുപ്പമാണ്. സൗരയൂഥത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ പ്രകാശ സ്രോതസ്സാണ് സൂര്യൻ. എന്നിരുന്നാലും, ഇത് നമ്മിൽ നിന്ന് 90 ദശലക്ഷം കിലോമീറ്റർ അകലെയാണ്, അതായത് ഇത് പ്രകാശത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ ഉറവിടമാണ്. ഇത് ഹാർഡ് ഷാഡോകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച്, ഹാർഡ് ലൈറ്റ്. മേഘങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ, ആകാശം മുഴുവൻ പ്രകാശത്തിന്റെ വലിയ ഉറവിടമായി മാറുന്നു, നിഴലുകൾ തിരിച്ചറിയാൻ പ്രയാസമാണ്. ഇതിനർത്ഥം മൃദുവായ വെളിച്ചം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു എന്നാണ്.

LEGO, João Prada, 3 ഉള്ള 2017D ഉദാഹരണങ്ങൾ

2.8 - ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ കീ

വളരെ ശോഭയുള്ള ദൃശ്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഹൈ കീ ലൈറ്റിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഇത് പലപ്പോഴും അമിതമായി തുറന്നുകാട്ടപ്പെടുന്നതിന് അടുത്താണ്. എല്ലാ പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകളും ശക്തിയിൽ ഏകദേശം തുല്യമാണ്.
ഉയർന്ന കീ ലൈറ്റിംഗിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കുറഞ്ഞ കീ ഉപയോഗിച്ച് രംഗം വളരെ ഇരുണ്ടതാണ്, അതിൽ ശക്തമായ ഒരു പ്രകാശ സ്രോതസ്സ് ഉണ്ടായിരിക്കാം. പ്രധാന പങ്ക് നിഴലുകൾക്കാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്, വെളിച്ചത്തിനല്ല, സസ്പെൻസ് അല്ലെങ്കിൽ നാടകീയത അറിയിക്കാൻ.

"THX 1138", ജോർജ്ജ് ലൂക്കാസ്, 1971

2.9 - മോട്ടിവേറ്റഡ് ലൈറ്റിംഗ്

ഈ ലൈറ്റിംഗ് സ്വാഭാവിക പ്രകാശത്തെ അനുകരിക്കുന്നു - സോളാർ, ചന്ദ്രപ്രകാശം, തെരുവ് വിളക്കുകൾ തുടങ്ങിയവ. പ്രായോഗിക ലൈറ്റിംഗ് വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. പ്രത്യേക സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ പ്രചോദിത ലൈറ്റിംഗ് സ്വാഭാവികമാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, മൂടുശീലയുള്ള വിൻഡോകളുടെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഫിൽട്ടറുകൾ (ഗോബോസ്).

ഡ്രൈവ്, നിക്കോളാസ് വൈൻഡിംഗ് റെഫ്ൻ, 2011

2.10 - ബാഹ്യ വെളിച്ചം

ഇത് ദൃശ്യത്തിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന സൂര്യപ്രകാശമോ ചന്ദ്രപ്രകാശമോ തെരുവ് വിളക്കുകളോ ആകാം.

“വളരെ വിചിത്രമായ കാര്യങ്ങൾ. സീസൺ 3", ഡഫർ ബ്രദേഴ്സ്, 2019

III - റെൻഡറിംഗ് അടിസ്ഥാനങ്ങൾ

ലെവൽ ഡിസൈനർമാർ ലൈറ്റിംഗിന്റെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കുകയും ദൃശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു നിശ്ചിത ധാരണ കൈവരിക്കാൻ അത് ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ലെവൽ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നതിനും അവർ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വിഷ്വൽ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടുന്നതിനും, അവർ സ്റ്റാറ്റിക് ലൈറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ, അവയുടെ പ്രചരണ കോണുകൾ, നിറങ്ങൾ എന്നിവ തിരിച്ചറിയേണ്ടതുണ്ട്. അവർ ഒരു നിശ്ചിത അന്തരീക്ഷവും ആവശ്യമായ അവലോകനവും സജ്ജമാക്കുന്നു. എന്നാൽ എല്ലാം അത്ര ലളിതമല്ല, കാരണം ലൈറ്റിംഗ് സാങ്കേതിക സവിശേഷതകളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രോസസർ പവർ. അതിനാൽ, രണ്ട് തരം ലൈറ്റിംഗ് ഉണ്ട്: മുൻകൂട്ടി കണക്കാക്കിയ ലൈറ്റിംഗ്, തത്സമയ റെൻഡറിംഗ്.

1 - മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കിയ ലൈറ്റിംഗ്

ഓരോ സ്രോതസ്സിന്റെയും ലൈറ്റിംഗ് സവിശേഷതകൾ നിർവചിക്കാൻ ഡിസൈനർമാർ സ്റ്റാറ്റിക് ലൈറ്റിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു-അതിന്റെ സ്ഥാനം, ആംഗിൾ, നിറം എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ. സാധാരണഗതിയിൽ, പ്രകടന പ്രശ്നങ്ങൾ കാരണം തത്സമയം ആഗോള പ്രകാശം നടപ്പിലാക്കുന്നത് സാധ്യമല്ല.

അൺറിയൽ എഞ്ചിൻ, യൂണിറ്റി എന്നിവയുൾപ്പെടെ മിക്ക എഞ്ചിനുകളിലും പ്രീ-റെൻഡർ ചെയ്ത സ്റ്റാറ്റിക് ഗ്ലോബൽ ഇല്യൂമിനേഷൻ ഉപയോഗിക്കാം. എഞ്ചിൻ അത്തരം ലൈറ്റിംഗിനെ ഒരു പ്രത്യേക ടെക്സ്ചറിലേക്ക് "ബേക്ക്" ചെയ്യുന്നു, "ലൈറ്റ് മാപ്പ്" (ലൈറ്റ്മാപ്പ്) എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ഈ ലൈറ്റ്മാപ്പുകൾ മറ്റ് മാപ്പ് ഫയലുകൾക്കൊപ്പം സംഭരിക്കുന്നു, സീൻ റെൻഡർ ചെയ്യുമ്പോൾ എഞ്ചിൻ അവ ആക്സസ് ചെയ്യുന്നു.

ഒരേ രംഗം: പ്രകാശം കൂടാതെ (ഇടത്), നേരിട്ടുള്ള പ്രകാശം മാത്രം (മധ്യം), പരോക്ഷ ആഗോള പ്രകാശം (വലത്). യൂണിറ്റി ലേണിൽ നിന്നുള്ള കലാസൃഷ്ടി

ലൈറ്റ്മാപ്പുകൾ കൂടാതെ, ഷാഡോ മാപ്പുകൾ ഉണ്ട്, അതിനനുസരിച്ച്, ഷാഡോകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ആദ്യം, പ്രകാശ സ്രോതസ്സ് കണക്കിലെടുത്ത് എല്ലാം റെൻഡർ ചെയ്യുന്നു - ഇത് ദൃശ്യത്തിന്റെ പിക്സൽ ഡെപ്ത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നിഴൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. തത്ഫലമായുണ്ടാകുന്ന പിക്സൽ ഡെപ്ത് മാപ്പിനെ ഷാഡോ മാപ്പ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഓരോ പിക്സലിനും പ്രകാശ സ്രോതസ്സും ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള വസ്തുക്കളും തമ്മിലുള്ള ദൂരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പിന്നീട് ഒരു റെൻഡറിംഗ് നടത്തുന്നു, അവിടെ ഉപരിതലത്തിലെ ഓരോ പിക്സലും ഷാഡോ മാപ്പിനെതിരെ പരിശോധിക്കുന്നു. പിക്സലും പ്രകാശ സ്രോതസ്സും തമ്മിലുള്ള ദൂരം ഷാഡോ മാപ്പിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതലാണെങ്കിൽ, പിക്സൽ നിഴലിലാണ്.

ഷാഡോ മാപ്പുകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നതിനുള്ള അൽഗോരിതം. OpenGl-tutorial-ൽ നിന്നുള്ള ചിത്രീകരണം

2 - തത്സമയ റെൻഡറിംഗ്

തത്സമയത്തിനായുള്ള ക്ലാസിക് ലൈറ്റിംഗ് മോഡലുകളിലൊന്നിനെ ലാംബെർട്ട് മോഡൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു (സ്വിസ് ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനായ ജോഹാൻ ഹെൻറിച്ച് ലാംബെർട്ടിന് ശേഷം). തത്സമയം റെൻഡർ ചെയ്യുമ്പോൾ, GPU സാധാരണയായി ഒബ്‌ജക്റ്റുകൾ ഓരോന്നായി അയയ്ക്കുന്നു. ഈ രീതി വസ്തുവിന്റെ ഡിസ്പ്ലേ (അതിന്റെ സ്ഥാനം, റൊട്ടേഷൻ ആംഗിൾ, സ്കെയിൽ) ഉപയോഗിച്ച് അതിന്റെ പ്രതലങ്ങളിൽ ഏതാണ് വരയ്ക്കേണ്ടതെന്ന് നിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ലാംബെർട്ട് ലൈറ്റിംഗിന്റെ കാര്യത്തിൽ, എല്ലാ ദിശകളിലുമുള്ള ഉപരിതലത്തിലെ ഓരോ പോയിന്റിൽ നിന്നും പ്രകാശം വരുന്നു. ഇത് ചില സൂക്ഷ്മതകൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നില്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രതിഫലനങ്ങൾ (ചാൻലർ പ്രലിന്റെ ലേഖനം). ദൃശ്യം കൂടുതൽ യാഥാർത്ഥ്യമായി കാണുന്നതിന്, ലാംബെർട്ടിന്റെ മോഡലിൽ അധിക ഇഫക്റ്റുകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നു - ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലെയർ.

ഒരു ഗോളത്തെ ഉദാഹരണമായി ഉപയോഗിച്ച് ലാംബെർട്ട് ഷേഡിംഗ്. പീറ്റർ ദയാചിഖിന്റെ മെറ്റീരിയലിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രീകരണം

മിക്ക ആധുനിക എഞ്ചിനുകളും (യൂണിറ്റി, അൺറിയൽ എഞ്ചിൻ, ഫ്രോസ്റ്റ്‌ബൈറ്റ് എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും) ഫിസിക്കലി അധിഷ്ഠിത റെൻഡറിംഗും (Pysically Based Rendering, PBR) ഷേഡിംഗും (ലൂക്കാസ് ഒർസ്‌വാർണിന്റെ ലേഖനം) ഉപയോഗിക്കുന്നു. PBR ഷേഡിംഗ് ഒരു ഉപരിതലത്തെ വിവരിക്കുന്നതിന് കൂടുതൽ അവബോധജന്യവും സൗകര്യപ്രദവുമായ വഴികളും പാരാമീറ്ററുകളും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അൺറിയൽ എഞ്ചിനിൽ, PBR മെറ്റീരിയലുകൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന പാരാമീറ്ററുകൾ ഉണ്ട്:

• അടിസ്ഥാന നിറം - ഉപരിതലത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഘടന.
• പരുഷത - ഉപരിതലം എത്ര അസമമാണ്.
• ലോഹം - ഉപരിതലം ലോഹമാണോ എന്ന്.
• സ്പെക്യുലാർ (സ്പെക്യുലാരിറ്റി) - ഉപരിതലത്തിലെ തിളക്കത്തിന്റെ അളവ്.

PBR ഇല്ലാതെ (ഇടത്), PBR (വലത്). മെറ്റാ 3D സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രീകരണങ്ങൾ

എന്നിരുന്നാലും, റെൻഡറിംഗിന് മറ്റൊരു സമീപനമുണ്ട്: റേ ട്രെയ്സിംഗ്. പ്രകടനവും ഒപ്റ്റിമൈസേഷൻ പ്രശ്നങ്ങളും കാരണം ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ മുമ്പ് പരിഗണിച്ചിരുന്നില്ല. ചലച്ചിത്ര-ടെലിവിഷൻ വ്യവസായത്തിൽ മാത്രമാണ് ഇത് ഉപയോഗിച്ചിരുന്നത്. എന്നാൽ പുതിയ തലമുറ വീഡിയോ കാർഡുകളുടെ പ്രകാശനം വീഡിയോ ഗെയിമുകളിൽ ആദ്യമായി ഈ സമീപനം ഉപയോഗിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കി.

കൂടുതൽ റിയലിസ്റ്റിക് ലൈറ്റിംഗ് ഇഫക്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു റെൻഡറിംഗ് സാങ്കേതികവിദ്യയാണ് റേ ട്രെയ്‌സിംഗ്. ഇത് ഒരു യഥാർത്ഥ പരിതസ്ഥിതിയിൽ പ്രകാശ പ്രചരണത്തിന്റെ തത്വങ്ങൾ ആവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു പ്രകാശ സ്രോതസ്സ് പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന കിരണങ്ങൾ ഫോട്ടോണുകളുടെ അതേ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഏത് ദിശയിലും ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് അവ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. അതേ സമയം, പ്രതിഫലിക്കുന്നതോ നേരിട്ടുള്ളതോ ആയ കിരണങ്ങൾ ക്യാമറയിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ, അവ പ്രതിഫലിച്ച ഉപരിതലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദൃശ്യ വിവരങ്ങൾ കൈമാറുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, അവർ അതിന്റെ നിറം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു). E3 2019-ൽ നിന്നുള്ള നിരവധി പ്രോജക്ടുകൾ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യയെ പിന്തുണയ്ക്കും.

3 - പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകളുടെ തരങ്ങൾ

3.1 - പോയിന്റ് ലൈറ്റ്

യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ ഒരു സാധാരണ ലൈറ്റ് ബൾബ് പോലെ എല്ലാ ദിശകളിലും പ്രകാശം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു.

അയഥാർത്ഥ എഞ്ചിൻ ഡോക്യുമെന്റേഷൻ

3.2 - സ്പോട്ട് ലൈറ്റ്

ഒരു ബിന്ദുവിൽ നിന്ന് പ്രകാശം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു, പ്രകാശം ഒരു കോൺ പോലെ പടരുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിത ഉദാഹരണം: ഫ്ലാഷ്ലൈറ്റ്.

അയഥാർത്ഥ എഞ്ചിൻ ഡോക്യുമെന്റേഷൻ

3.3 - ഒരു ഏരിയ ഉള്ള പ്രകാശ സ്രോതസ്സ് (ഏരിയ ലൈറ്റ്)

ഒരു നിർദ്ദിഷ്‌ട രൂപരേഖയിൽ നിന്ന് (ഒരു ദീർഘചതുരം അല്ലെങ്കിൽ വൃത്തം പോലുള്ളവ) നേരിട്ട് പ്രകാശകിരണങ്ങൾ പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. അത്തരം പ്രകാശം പ്രോസസറിൽ വളരെയധികം സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തുന്നു, കാരണം കമ്പ്യൂട്ടർ പ്രകാശം പുറപ്പെടുവിക്കുന്ന എല്ലാ പോയിന്റുകളും കണക്കാക്കുന്നു.

യൂണിറ്റി ഡോക്യുമെന്റേഷൻ

3.4 - ദിശാസൂചന പ്രകാശ സ്രോതസ്സ്

സൂര്യനെയോ മറ്റ് വിദൂര പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകളെയോ അനുകരിക്കുന്നു. എല്ലാ കിരണങ്ങളും ഒരേ ദിശയിൽ നീങ്ങുന്നു, സമാന്തരമായി കണക്കാക്കാം.

യൂണിറ്റി ഡോക്യുമെന്റേഷൻ

3.5 - എമിസീവ് ലൈറ്റ്

ഒരു എമിസീവ് ലൈറ്റ് സോഴ്സ് അല്ലെങ്കിൽ എമിസീവ് മെറ്റീരിയലുകൾ (UE4 ലെ എമിസീവ് മെറ്റീരിയലുകൾ) ഒരു മെറ്റീരിയൽ പ്രകാശം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നുവെന്ന മിഥ്യാധാരണ എളുപ്പത്തിലും ഫലപ്രദമായും സൃഷ്ടിക്കുന്നു. പ്രകാശത്തിന്റെ ഒരു മങ്ങിയ പ്രഭാവം ഉണ്ട് - നിങ്ങൾ വളരെ തെളിച്ചമുള്ള ഒരു വസ്തുവിലേക്ക് നോക്കിയാൽ അത് ദൃശ്യമാകും.

അയഥാർത്ഥ എഞ്ചിൻ ഡോക്യുമെന്റേഷൻ

3.6 - ആംബിയന്റ് ലൈറ്റ്

ഡൂം 3-ൽ നിന്നുള്ള ഒരു രംഗം ചുവരുകളിൽ വിളക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു, എഞ്ചിൻ നിഴലുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഉപരിതലം തണലിൽ ആണെങ്കിൽ, അത് കറുത്ത ചായം പൂശുന്നു. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, പ്രകാശത്തിന്റെ കണികകൾ (ഫോട്ടോണുകൾ) ഉപരിതലത്തിൽ നിന്ന് പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. കൂടുതൽ നൂതനമായ റെൻഡറിംഗ് സിസ്റ്റങ്ങളിൽ, പ്രകാശം ടെക്സ്ചറുകളായി ചുട്ടുപഴുപ്പിക്കപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ തത്സമയം കണക്കാക്കുന്നു (ആഗോള പ്രകാശം). പഴയ ഗെയിം എഞ്ചിനുകൾ - ഐഡി ടെക് 3 (ഡൂം) പോലെ - പരോക്ഷ ലൈറ്റിംഗ് കണക്കാക്കാൻ വളരെയധികം വിഭവങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചു. പരോക്ഷ ലൈറ്റിംഗിന്റെ അഭാവത്തിന്റെ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ, ഡിഫ്യൂസ്ഡ് ലൈറ്റ് ഉപയോഗിച്ചു. കൂടാതെ എല്ലാ പ്രതലങ്ങളും ചെറുതായി പ്രകാശിപ്പിച്ചു.

ഡൂം 3 എഞ്ചിൻ (IdTech 4 എഞ്ചിൻ)

3.7 - ആഗോള പ്രകാശം

ഒരു വസ്തുവിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള പ്രകാശത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം കണക്കാക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ് ഗ്ലോബൽ ലൈറ്റിംഗ്. ഈ പ്രക്രിയ ആംബിയന്റ് ലൈറ്റിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രോസസറിനെ ലോഡുചെയ്യുന്നു.

അയഥാർത്ഥ എഞ്ചിൻ ഡോക്യുമെന്റേഷൻ

IV - വീഡിയോ ഗെയിമുകളിലെ ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈൻ

വിഷ്വൽ കോമ്പോസിഷൻ (ലൈറ്റ് പൊസിഷൻ, ആംഗിളുകൾ, നിറങ്ങൾ, വ്യൂ ഫീൽഡ്, ചലനം) ഉപയോക്താക്കൾ ഗെയിം പരിതസ്ഥിതിയെ എങ്ങനെ കാണുന്നു എന്നതിൽ വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു.

ഒരു ഗെയിമിംഗ് പരിതസ്ഥിതിയിൽ വിഷ്വൽ കോമ്പോസിഷന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഡിസൈനർ വിൽ റൈറ്റ് ജിഡിസിയിൽ സംസാരിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ഇത് കളിക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ലെവലിലെ വസ്തുക്കളുടെ സാച്ചുറേഷൻ, തെളിച്ചം, നിറം എന്നിവ ക്രമീകരിച്ചാണ് ഇത് സംഭവിക്കുന്നത്.
ഇതെല്ലാം കളിയെ ബാധിക്കുന്നു.

ശരിയായ അന്തരീക്ഷം കളിക്കാരനെ വൈകാരികമായി ഇടപഴകുന്നു. വിഷ്വൽ തുടർച്ച സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് ഡിസൈനർമാർ ഇത് ശ്രദ്ധിക്കണം.

Maggie Safe El-Nasr നിരവധി പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തി - FPS ഷൂട്ടർമാരെ പരിചയമില്ലാത്ത ഉപയോക്താക്കളെ അൺറിയൽ ടൂർണമെന്റ് കളിക്കാൻ അവർ ക്ഷണിച്ചു. മോശം ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈൻ കാരണം, കളിക്കാർ വളരെ വൈകി ശത്രുക്കളെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും പെട്ടെന്ന് മരിക്കുകയും ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ അസ്വസ്ഥരായി, മിക്ക കേസുകളിലും ഗെയിം ഉപേക്ഷിച്ചു.

പ്രകാശം ഇഫക്‌റ്റുകൾ സൃഷ്‌ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ തിയേറ്റർ, ഫിലിം, ആർക്കിടെക്‌ചർ എന്നിവയെ അപേക്ഷിച്ച് വീഡിയോ ഗെയിമുകളിൽ ഇത് വ്യത്യസ്തമായി ഉപയോഗിക്കാം. ഒരു ഡിസൈൻ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, ലൈറ്റിംഗ് പാറ്റേണുകൾ വിവരിക്കുന്ന ഏഴ് വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്. ഇവിടെ നാം വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറക്കരുത്.

ലെവൽ ആർട്ടിലെ ഡിസൈൻ ഘടകങ്ങൾ, ജെറമി പ്രൈസ്

1 - ഗൈഡ്

അൺചാർട്ടഡ് 4
ഓരോ ഡിസൈനറും ആളുകളെക്കുറിച്ച് അറിയേണ്ട 100 കാര്യങ്ങളിൽ, സൂസൻ വെയ്ൻഷെങ്ക് സെൻട്രൽ, പെരിഫറൽ ദർശനത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു.

നമ്മൾ ആദ്യം കാണുന്നത് സെൻട്രൽ വിഷൻ ആയതിനാൽ, ഡിസൈനർ ഉദ്ദേശിച്ചതുപോലെ കളിക്കാരൻ കാണേണ്ട നിർണായക ഘടകങ്ങൾ അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തണം. പെരിഫറൽ വിഷൻ സന്ദർഭം നൽകുകയും കേന്ദ്ര ദർശനത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ചാർട്ട് ചെയ്യാത്ത ഗെയിമുകൾ ഇതിന് ഒരു നല്ല ഉദാഹരണമാണ് - പ്രകാശം കാഴ്ചയുടെ കേന്ദ്ര മണ്ഡലത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുകയും കളിക്കാരനെ നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ പെരിഫറൽ വിഷൻ മൂലകങ്ങൾ കേന്ദ്ര വീക്ഷണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നെങ്കിൽ, ഡിസൈനറും കളിക്കാരനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം തകരുന്നു.

പ്രഭാതംവരെ
കളിക്കാരനെ നയിക്കാൻ ഇത് ലൈറ്റിംഗ് ഉപയോഗിക്കുന്നു. സ്റ്റുഡിയോ ക്രിയേറ്റീവ് ഡയറക്ടർ വിൽ ബൈൽസ് പറഞ്ഞു: “എല്ലാം ഇരുട്ടാക്കാതെ ഭയത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു ഞങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും വലിയ വെല്ലുവിളി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ചിത്രം വളരെ ഇരുണ്ടതായിരിക്കുമ്പോൾ, ഗെയിം എഞ്ചിൻ അതിനെ തെളിച്ചമുള്ളതാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, തിരിച്ചും. ഈ പ്രശ്നം നേരിടാൻ ഞങ്ങൾ പുതിയ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ കണ്ടുപിടിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

ചുവടെയുള്ള ചിത്രീകരണത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, കളിക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്ന നീല പശ്ചാത്തലത്തിൽ ചൂടുള്ള വെളിച്ചം വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.

2 - ലൈറ്റിംഗ് / ഫ്രെയിമിംഗ്

റെസിഡന്റ് ഈവിൾ 2 റീമേക്ക്

RE2 റീമേക്കിലെ ലൈറ്റിംഗിന് ഫ്രെയിം മാറ്റാൻ കഴിയും. റാക്കൂൺ സിറ്റി പോലീസ് സ്റ്റേഷന്റെ ഇരുണ്ട ഇടനാഴികളിലൂടെ നിങ്ങൾ നടക്കുമ്പോൾ, കളിക്കാരന്റെ ഫ്ലാഷ്‌ലൈറ്റാണ് പ്രകാശത്തിന്റെ പ്രധാന ഉറവിടം. ഇത്തരത്തിലുള്ള ലൈറ്റിംഗ് ഒരു ശക്തമായ മെക്കാനിക്കാണ്. മാറ്റം വരുത്തിയ വീക്ഷണം കളിക്കാരന്റെ കണ്ണുകളെ പ്രകാശമുള്ള സ്ഥലത്തേക്ക് ആകർഷിക്കുകയും ശക്തമായ കോൺട്രാസ്റ്റ് കാരണം മറ്റെല്ലാം വെട്ടിമാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഇരുണ്ട ആത്മാക്കൾ ഐ

അപകടകരമായ പാറക്കെട്ടുകളുള്ള ഗെയിമിലെ വളരെ ഇരുണ്ട സ്ഥലങ്ങളിലൊന്നാണ് ജയന്റ്സിന്റെ ശവകുടീരം. തിളങ്ങുന്ന കല്ലുകൾ ശ്രദ്ധിച്ച്, വീഴാതിരിക്കാൻ ശ്രദ്ധയോടെ നീങ്ങിയാൽ അത് കടന്നുപോകാം. വെളുത്ത തിളക്കമുള്ള കണ്ണുകളെക്കുറിച്ചും നിങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കണം, കാരണം ഇത് ശത്രുവാണ്.

പ്ലെയറിൽ നിന്നുള്ള പ്രകാശത്തിന്റെ ആരം വളരെ കുറഞ്ഞു, ഇരുട്ടിൽ ദൃശ്യപരത പരിമിതമാണ്. ഇടത് കൈയിൽ ഫ്ലാഷ്‌ലൈറ്റ് പിടിക്കുന്നതിലൂടെ, കളിക്കാരൻ പ്രകാശവും അവന്റെ കാഴ്ച മണ്ഡലവും വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. അതേ സമയം, ഫ്ലാഷ്ലൈറ്റ് സംഭവിച്ച കേടുപാടുകൾ വളരെ കുറയ്ക്കുന്നു, നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കണം: ദൃശ്യപരത അല്ലെങ്കിൽ സംരക്ഷണം.

3 - ആഖ്യാനം

ഇര

പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന സ്റ്റേഷൻ ഭ്രമണപഥത്തിലായതിനാൽ, ഗെയിമിന് ഒരു പ്രത്യേക ലൈറ്റ് സൈക്കിൾ ഉണ്ട്. ഇത് പ്രകാശത്തിന്റെ ദിശ നിർണ്ണയിക്കുന്നു, അതനുസരിച്ച്, ഗെയിംപ്ലേയെ വളരെയധികം ബാധിക്കുന്നു. ഈ ഗെയിം ഇനങ്ങളും ലൊക്കേഷനുകളും കണ്ടെത്തുന്നത് പതിവിലും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാക്കുന്നു. ദൂരെയുള്ള ഭാഗങ്ങളിൽ, സ്‌റ്റേഷനുള്ളിൽ നിന്ന് ഒരു കോണിൽ നിന്നും പുറത്ത് നിന്ന് മറ്റൊരു കോണിൽ നിന്നും നോക്കി പ്രശ്‌നങ്ങൾ പരിഹരിക്കാൻ കളിക്കാരന് കഴിയും.

അന്യഗ്രഹ ഒറ്റപ്പെടൽ

ഏലിയനിൽ, കളിക്കാരനെ നയിക്കാനും ഭയം സൃഷ്ടിക്കാനും പ്രകാശം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉപയോക്താവ് നിരന്തരമായ പിരിമുറുക്കത്തിലാണ് - എവിടെയോ ഇരുട്ടിൽ ഒരു സെനോമോർഫ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

4 - മറയ്ക്കൽ

സ്പ്ലിന്റർ സെൽ: ബ്ലാക്ക്‌ലിസ്റ്റ്

ഇതിലെ വെളിച്ചം ഉപയോക്താവിനെ നയിക്കുക മാത്രമല്ല, ഒരു ഗെയിം മെക്കാനിക്കായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പല സ്ഥലങ്ങളിലും, കളിക്കാർ സുരക്ഷിതമായ ഗതിയിൽ തുടരാനും ശത്രുക്കളെ ഒഴിവാക്കാനും ഷാഡോകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. സ്പ്ലിന്റർ സെല്ലിൽ, കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഉപകരണത്തിലെ പ്രകാശമാണ് “വിസിബിലിറ്റി മീറ്ററിന്റെ” പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് - കളിക്കാരൻ എത്രത്തോളം മറഞ്ഞിരിക്കുന്നുവോ അത്രയധികം പ്രകാശം തിളങ്ങുന്നു.

നിൻജയുടെ അടയാളം

മാർക്ക് ഓഫ് നിൻജയിൽ, വെളിച്ചവും ഇരുട്ടും പരസ്പരം തികച്ചും എതിരാണ്. ഗെയിമിന്റെ ലീഡ് ഡിസൈനർ നെൽസ് ആൻഡേഴ്സൻ പറഞ്ഞു: "ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപം നിങ്ങൾ ദൃശ്യമാണോ അല്ലയോ എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ മറഞ്ഞിരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ കറുത്ത വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു, ചില വിശദാംശങ്ങൾ മാത്രം ചുവപ്പ് നിറത്തിൽ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തിരിക്കുന്നു, വെളിച്ചത്തിൽ - നിങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും നിറമുള്ളവരാണ്" (നിഞ്ജയുടെ അഞ്ച് സ്റ്റെൽത്ത് ഡിസൈൻ നിയമങ്ങളുടെ ലേഖനം അടയാളപ്പെടുത്തുക).

5 - യുദ്ധം/പ്രതിരോധം

അലൻ വേക്ക്

അലൻ വേക്കിലെ ഫ്ലാഷ്‌ലൈറ്റ് ഒരു ആയുധമാണ്. അതില്ലാതെ ശത്രുക്കളെ ഇല്ലാതാക്കുക അസാധ്യമാണ്. നിങ്ങൾ അവയിൽ വെളിച്ചം വീശുകയും ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തേക്ക് അത് പിടിക്കുകയും വേണം - ഈ രീതിയിൽ അവ ദുർബലമാവുകയും കൊല്ലപ്പെടുകയും ചെയ്യും. വെളിച്ചം ശത്രുവിനെ ബാധിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ഹാലോ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അത് കുറയുകയും വസ്തു തിളങ്ങാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ സമയത്ത്, കളിക്കാരന് ശത്രുവിനെ വെടിവയ്ക്കാൻ കഴിയും.

ശത്രുക്കളെ ഇല്ലാതാക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഫ്ലെയറുകളും സ്റ്റൺ ഗ്രനേഡുകളും ഉപയോഗിക്കാം.

എ പ്ലേഗ് ടേൾ: ഇന്നസെൻസ്

അസോബോ സ്റ്റുഡിയോയിൽ നിന്നുള്ള പ്രോജക്റ്റിൽ നിങ്ങൾക്ക് ആളുകൾക്കെതിരെ എലികളെ ഉപയോഗിക്കാം. ഉദാഹരണത്തിന്, നിങ്ങൾ ഒരു ശത്രുവിന്റെ വിളക്ക് തകർത്താൽ, അവൻ തൽക്ഷണം ഇരുട്ടിലേക്ക് വീഴും, അത് എലികളുടെ കൂട്ടത്തെ തടഞ്ഞുനിർത്തുന്നില്ല.

6 - അലേർട്ട്/ഫീഡ്ബാക്ക്

.ഭാസ്കരൻ: മനുഷ്യനാനെന്നത് വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു

Deus Ex-ൽ, സുരക്ഷാ ക്യാമറകൾ അവരുടെ വ്യൂ ഫീൽഡിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നു, അത് ഒരു കോണിൽ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. അവ നിഷ്പക്ഷമായിരിക്കുമ്പോൾ പ്രകാശം പച്ചയാണ്. ഒരു ശത്രുവിനെ കണ്ടെത്തിയാൽ, ക്യാമറ പ്രകാശത്തെ മഞ്ഞയിലേക്ക് മാറ്റുകയും ബീപ്പ് ചെയ്യുകയും ലക്ഷ്യത്തെ ട്രാക്കുചെയ്യുകയും ചെയ്യുക അല്ലെങ്കിൽ ശത്രു അതിന്റെ വ്യൂവിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നത് വരെ. കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, വെളിച്ചം ചുവപ്പായി മാറുകയും ക്യാമറ അലാറം മുഴക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, കളിക്കാരനുമായുള്ള ഇടപെടൽ വെളിച്ചത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുന്നു.

പൊള്ളയായ നൈറ്റ്

ടീം ചെറിയുടെ മെട്രോയ്‌ഡ്‌വാനിയ കളിക്കാരൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ തവണ ലൈറ്റിംഗ് മാറ്റുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഓരോ തവണയും നിങ്ങൾ കേടുപാടുകൾ വരുത്തുമ്പോൾ, ചിത്രം ഒരു നിമിഷം മരവിപ്പിക്കുന്നു, ഒപ്പം തകർന്ന ഗ്ലാസിന്റെ പ്രഭാവം നായകന്റെ അടുത്ത് ദൃശ്യമാകുന്നു. പൊതുവായ ലൈറ്റിംഗ് മങ്ങിയതാണ്, പക്ഷേ നായകനോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള പ്രകാശ സ്രോതസ്സുകൾ (വിളക്കുകളും ഫയർഫ്ലൈകളും) അണയുന്നില്ല. ലഭിച്ച ഓരോ പ്രഹരത്തിന്റെയും പ്രാധാന്യവും ശക്തിയും ഊന്നിപ്പറയാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു.

7 - വേർപിരിയൽ

അസ്സാസീസ്സ് ക്രീഡ് ഒഡീസി

പകലിന്റെയും രാത്രിയുടെയും ചക്രം ഒഡീസിയുടെ കേന്ദ്രമാണ്. രാത്രിയിൽ, പട്രോളിംഗ് കുറവാണ്, കളിക്കാരനെ കണ്ടെത്താനാകാതെ നിൽക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.

ദിവസത്തിന്റെ സമയം എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും മാറ്റാം - ഇത് ഗെയിമിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. രാത്രിയിൽ, ശത്രുക്കളുടെ കാഴ്ച ദുർബലമാകുന്നു, അവരിൽ പലരും ഉറങ്ങാൻ പോകുന്നു. എതിരാളികളെ ഒഴിവാക്കാനും ആക്രമിക്കാനും എളുപ്പമാകും.

ഇവിടെ രാവും പകലും മാറ്റുന്നത് ഒരു പ്രത്യേക സംവിധാനമാണ്, പകലിന്റെ സമയത്തെ ആശ്രയിച്ച് ഗെയിമിന്റെ നിയമങ്ങൾ സമൂലമായി മാറുന്നു.

പട്ടിണി കിടക്കരുത്

അതിജീവന സിമുലേറ്റർ പട്ടിണി കിടക്കരുത് രാത്രിയിൽ പുതുമുഖങ്ങളെ ഒഴിവാക്കില്ല - ഇവിടെ ഇരുട്ടിൽ നടക്കുന്നത് മാരകമാണ്. അഞ്ച് സെക്കൻഡുകൾക്ക് ശേഷം, കളിക്കാരൻ ആക്രമിക്കപ്പെടുകയും കേടുപാടുകൾ സംഭവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിലനിൽപ്പിന് ഒരു പ്രകാശ സ്രോതസ്സ് ആവശ്യമാണ്.

ജനക്കൂട്ടം രാത്രിയായാലുടൻ ഉറങ്ങുകയും സൂര്യോദയത്തോടെ ഉണരുകയും ചെയ്യുന്നു. പകൽ ഉറങ്ങുന്ന ചില ജീവികൾ ഉണർന്നേക്കാം. ചെടികൾ വളരുന്നില്ല. മാംസം ഉണങ്ങുന്നില്ല. പകലിന്റെയും രാത്രിയുടെയും ചക്രം ഗെയിമിന്റെ നിയമങ്ങളെ രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ച് സിസ്റ്റം സ്ഥാപിക്കുന്നു.

വി - ഉപസംഹാരം

ഫൈൻ ആർട്ട്, ഫിലിം, ആർക്കിടെക്ചർ എന്നിവയിൽ നമ്മൾ കാണുന്ന പല ലൈറ്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകളും ഗെയിം ഡെവലപ്‌മെന്റിൽ വെർച്വൽ സ്‌പെയ്‌സിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ പൂർത്തീകരിക്കുന്നതിനും കളിക്കാരന്റെ അനുഭവം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഗെയിമുകൾ സിനിമയിൽ നിന്നോ തിയേറ്ററിൽ നിന്നോ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ് - അവയിലെ പരിസ്ഥിതി ചലനാത്മകവും പ്രവചനാതീതവുമാണ്. സ്റ്റാറ്റിക് ലൈറ്റിംഗിന് പുറമേ, ഡൈനാമിക് ലൈറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അവ സംവേദനാത്മകതയും ശരിയായ വികാരങ്ങളും ചേർക്കുന്നു.

ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒരു മുഴുവൻ സ്പെക്ട്രമാണ് പ്രകാശം. ഇത് കലാകാരന്മാർക്കും ഡിസൈനർമാർക്കും കളിക്കാരനെ കൂടുതൽ ഇടപഴകുന്നതിന് ധാരാളം അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നു.

സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ വികാസവും ഇതിനെ ബാധിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഇപ്പോൾ ഗെയിം എഞ്ചിനുകൾക്ക് കൂടുതൽ ലൈറ്റിംഗ് ക്രമീകരണങ്ങളുണ്ട് - ഇപ്പോൾ ഇത് ലൊക്കേഷനുകളുടെ പ്രകാശം മാത്രമല്ല, ഗെയിം ഡിസൈനിലെ സ്വാധീനവും കൂടിയാണ്.

പരാമർശങ്ങൾ

1. സെയ്ഫ് എൽ-നാസ്ർ, എം., മിറോൺ, കെ., സുപ്കോ, ജെ. (2005). മികച്ച ഗെയിമിംഗ് അനുഭവത്തിനായി ഇന്റലിജന്റ് ലൈറ്റിംഗ്. കമ്പ്യൂട്ടർ-ഹ്യൂമൻ ഇന്ററാക്ഷന്റെ പ്രൊസീഡിംഗ്സ് 2005, പോർട്ട്ലാൻഡ്, ഒറിഗോൺ.
2. സെയ്ഫ് എൽ-നാസർ, എം. (2005). ഗെയിം പരിതസ്ഥിതികൾക്കുള്ള ഇന്റലിജന്റ് ലൈറ്റിംഗ്. ഗെയിം ഡെവലപ്‌മെന്റ് ജേണൽ, 1(2),
3. ബിർൻ, ജെ. (എഡ്.) (2000). ഡിജിറ്റൽ ലൈറ്റിംഗും റെൻഡറിംഗും. ന്യൂ റൈഡേഴ്സ്, ഇൻഡ്യാനപൊളിസ്.
4. കലഹൻ, എസ്. (1996). ലൈറ്റിംഗിലൂടെയുള്ള കഥപറച്ചിൽ: ഒരു കമ്പ്യൂട്ടർ ഗ്രാഫിക്സ് വീക്ഷണം. സിഗ്ഗ്രാഫ് കോഴ്‌സ് കുറിപ്പുകൾ.
5. സെയ്ഫ് എൽ-നാസർ, എം. ആൻഡ് റാവു, സി. (2004). സംവേദനാത്മക 3D പരിതസ്ഥിതികളിൽ ഉപയോക്തൃ ശ്രദ്ധയെ ദൃശ്യപരമായി നയിക്കുന്നു. സിഗ്ഗ്രാഫ് പോസ്റ്റർ സെഷൻ.
6. റീഡ്, എഫ്. (1992). സ്റ്റേജ് ലൈറ്റിംഗ് ഹാൻഡ്ബുക്ക്. A&C ബ്ലാക്ക്, ലണ്ടൻ.
7. റീഡ്, എഫ്. (1995). സ്റ്റേജ് ലൈറ്റിംഗ്. ഫോക്കൽ പ്രസ്സ്, ബോസ്റ്റൺ.
8. Petr Dyachikhin (2017), മോഡേൺ വീഡിയോ ഗെയിം ടെക്നോളജി: ട്രെൻഡുകളും ഇന്നൊവേഷനുകളും, ബാച്ചിലേഴ്സ് തീസിസ്, സാവോണിയ യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് അപ്ലൈഡ് സയൻസസ്
9. (https://www.adorama.com/alc/basic-cinematography-lighting-techniques) നിന്ന് അഡോറമ ലേണിംഗ് സെന്റർ (2018), അടിസ്ഥാന സിനിമാട്ടോഗ്രഫി ലൈറ്റിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ
10. Seif El-Nasr, M., Niendenthal, S. Knez, I., Almeida, P. and Zupko, J. (2007), Dynamic Lighting for Tension in Games, ഇന്റർനാഷണൽ ജേണൽ ഓഫ് കമ്പ്യൂട്ടർ ഗെയിം റിസർച്ച്
11. യാക്കൂപ് മുഹമ്മദ് റഫീ, പിഎച്ച്.ഡി. (2015), ചിയാരോസ്‌ക്യൂറോയെയും ടെനെബ്രിസം സിദ്ധാന്തത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ജോർജസ് ഡി ലാ ടൂറിന്റെ പെയിന്റിംഗ് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു, യൂണിവേഴ്സിറ്റി മലേഷ്യ സരവാക്ക്
12. Sophie-Louise Millington (2016), ഇൻ-ഗെയിം ലൈറ്റിംഗ്: ഒരു പരിസ്ഥിതിയിൽ ലൈറ്റിംഗ് കളിക്കാരന്റെ ഇടപെടലിനെയും വികാരത്തെയും സ്വാധീനിക്കുന്നുണ്ടോ?, യൂണിവേഴ്സിറ്റി ഓഫ് ഡെർബി
13. പ്രൊഫ. സ്റ്റീഫൻ എ. നെൽസൺ (2014), പ്രകാശത്തിന്റെ ഗുണവിശേഷതകളും ഐസോട്രോപിക് പദാർത്ഥങ്ങളുടെ പരിശോധനയും, തുലെയ്ൻ യൂണിവേഴ്സിറ്റി
14. ക്രിയേറ്റീവ് കോമൺസ് ആട്രിബ്യൂഷൻ-ഷെയർഎലൈക്ക് ലൈസൻസ് (2019), ദി ഡാർക്ക് മോഡ്, (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Dark_Mod) ൽ നിന്ന്

അവലംബം: www.habr.com