माया लेखन ही अमेरिकेतील एकमेव संपूर्ण लेखन प्रणाली होती, परंतु शूर स्पॅनिश विजयी लोकांच्या प्रयत्नांमुळे ते XNUMX व्या शतकापर्यंत पूर्णपणे विसरले गेले. तथापि, यापैकी हजारो चिन्हे कोरीव दगड, भित्तिचित्र आणि सिरेमिकवर जतन केली गेली होती आणि XNUMX व्या शतकात, एका सामान्य सोव्हिएत पदवीधर विद्यार्थ्याने एक कल्पना मांडली ज्यामुळे त्यांचा उलगडा करणे शक्य झाले. आणि ही प्रणाली कशी कार्य करते हे हा लेख दर्शवेल.
माया लेखन ही एक लोगोसिलॅबिक (मौखिक-अक्षांश) प्रणाली आहे, ज्यामध्ये बहुतेक चिन्हे आहेत , शब्द किंवा संकल्पना दर्शवणारे (उदाहरणार्थ, “शील्ड” किंवा “जॅग्वार”), आणि लहान - , जे वैयक्तिक अक्षरे (“पा”, “मा”) च्या आवाजाचे प्रतिनिधित्व करतात आणि शब्दाचा आवाज निर्धारित करतात.
एकूण, आजपर्यंत सुमारे 5000 मजकूर टिकून आहेत, ज्यावरून एपिग्राफिक शास्त्रज्ञांनी एक हजाराहून अधिक ग्लिफ ओळखले आहेत. त्यापैकी बरेच समान वर्णांचे भिन्नता आहेत (अॅलोग्राफ) किंवा समान आवाज (होमोफोन) आहेत. अशा प्रकारे, आम्ही सुमारे 500 चित्रलिपी ओळखू शकतो, जी आपल्याला वापरत असलेल्या वर्णमालांपेक्षा खूप जास्त आहे, परंतु त्यांच्या 12 वर्णांसह चिनी लोकांपेक्षा कमी आहे. ध्वन्यात्मक अर्थ यापैकी 000% चिन्हांसाठी ओळखला जातो आणि सिमेंटिक अर्थ फक्त 80% साठी ओळखला जातो, परंतु त्यांचे डीकोडिंग चालू असते.
सर्वात जुने ज्ञात माया ग्रंथ ईसापूर्व तिसर्‍या शतकातील आहेत आणि नवीनतम इसवी सन XNUMXव्या शतकातील स्पॅनिश विजयानंतरचे आहेत. हे लेखन XNUMX व्या शतकात पूर्णपणे गायब झाले, जेव्हा शेवटची माया राज्ये जिंकली गेली.
वर ससा लेखक
माया हायरोग्लिफ्स कसे वाचायचे
मायान हायरोग्लिफ्स शिकण्यात पहिली अडचण ही आहे की त्यांची रचना इतकी लवचिक होती की वाचन किंवा अर्थ न बदलता समान शब्द लिहिण्याचे वेगवेगळे मार्ग आहेत. होय, हे सर्जनशील कार्य होते आणि माया लेखकांनी त्याचा आनंद लुटला आणि त्यांच्या सर्जनशील स्वातंत्र्याचा पुरेपूर फायदा घेतला:
थोडे स्पष्टीकरण# चित्रांमध्ये, लॅटिन वर्णमालेतील माया हायरोग्लिफ्सचे लिप्यंतरण ठळकपणे हायलाइट केले आहे. या प्रकरणात, कॅपिटल अक्षरे सूचित करतात लोगोग्राम, आणि लोअरकेस - अभ्यासक्रम. लिप्यंतरण तिर्यक मध्ये आहे आणि भाषांतर "" अवतरण चिन्हात आहे.
लॅटिन प्रणालीप्रमाणे, मायन शब्द अनेक संबंधित वर्णांनी बनलेले होते, परंतु लेखनाच्या चित्रमय स्वरूपामुळे, ते पारंपारिक वर्णमाला प्रणालींपेक्षा अप्रशिक्षित डोळ्याद्वारे समजणे अधिक कठीण होते.
शब्द तयार करणाऱ्या वर्णांच्या समूहाला ब्लॉक किंवा ग्लिफ कॉम्प्लेक्स म्हणतात. ब्लॉकच्या सर्वात मोठ्या चिन्हास मुख्य चिन्ह म्हणतात आणि त्यास जोडलेल्या लहान चिन्हांना ऍफिक्स म्हणतात.
सामान्यतः, ग्लिफ ब्लॉकमधील वर्ण डावीकडून उजवीकडे आणि वरपासून खालपर्यंत वाचले जातात. त्याचप्रमाणे माया ग्रंथ डावीकडून उजवीकडे आणि वरपासून खालपर्यंत दोन ब्लॉक्सच्या स्तंभांमध्ये लिहिलेले आहेत.
लोगोग्राम
लोगोग्राम ही चिन्हे आहेत जी पूर्ण शब्दाचा अर्थ आणि उच्चार दर्शवतात. लॅटिन वर्णमालेवर आधारित आमच्या वर्णमाला-ध्वन्यात्मक लेखन प्रणालीमध्येही, आम्ही लोगोग्राम वापरतो:
- @ (व्यावसायिक येथे): ईमेल पत्ते आणि सामाजिक नेटवर्कमध्ये वापरलेले, मूळतः पेमेंट दस्तऐवजांमध्ये इंग्रजी शब्दाच्या जागी वापरले जाते, ज्याचा अर्थ “[किंमत]” आहे.
- £: पाउंड स्टर्लिंग चिन्ह
- & (अँपरसँड): संयोग "आणि" पुनर्स्थित करते
माया चित्रलिपीतील बहुतेक वर्ण लोगोग्राम आहेत:
केवळ लोगोग्राम असलेली प्रणाली खूप त्रासदायक असेल, कारण तिला प्रत्येक गोष्ट, कल्पना किंवा भावनांसाठी स्वतंत्र चिन्ह आवश्यक असेल. तुलनेने, 12 पेक्षा जास्त वर्ण असलेली चिनी वर्णमाला देखील पूर्णपणे लोगोग्राफिक प्रणाली नाही.
अभ्यासक्रम
लोगोग्राम व्यतिरिक्त, मायनांनी सिलेबोग्राम वापरला, ज्यामुळे वर्णमाला फुगणे शक्य झाले नाही आणि सिस्टमची लवचिकता जतन केली गेली.
सिलेबोग्राम किंवा फोनोग्राम हे उच्चार दर्शविणारे ध्वन्यात्मक चिन्ह आहे. मायन भाषांमध्ये, हे अक्षर SG (व्यंजन-स्वर) किंवा S(G) अक्षरे म्हणून काम करते, (सोबतचा स्वर नसलेला व्यंजनाचा आवाज).
सर्वसाधारणपणे, माया भाषा व्यंजन-स्वर-व्यंजन (CVC) पॅटर्नचे अनुसरण करते आणि तत्त्वानुसार शब्दातील शेवटच्या अक्षराचा स्वर सहसा दाबला जातो:
विशेष म्हणजे लोगोग्राममध्ये लिहिलेला कोणताही शब्द संपूर्णपणे सिलेबोग्राममध्ये लिहिला जाऊ शकतो. प्राचीन माया लोकांनी अनेकदा असे केले, परंतु लोगोग्राम पूर्णपणे सोडले नाहीत.
ध्वन्यात्मक जोड
मायन्समध्ये ध्वन्यात्मक जोड हे सर्वात सामान्य जोड आहेत. हा एक सिलॅबोग्राम आहे जो एकापेक्षा जास्त अर्थ असलेले लोगोग्राम वाचण्यास मदत करतो किंवा पहिल्या अक्षराचा उच्चार सूचित करतो, ज्यामुळे वाचणे सोपे होते.
खालील उदाहरणात, "दगड" (राखाडी रंगात) चे चिन्ह "ku" ध्वनीसाठी फोनोग्राम देखील आहे, जो "ahk" "कासव" किंवा "kutz" "टर्की" (अंतिम स्वर ध्वनी) या शब्दांमध्ये वापरला जातो. दोन्ही प्रकरणांमध्ये सोडले जाते). परंतु तो स्वतंत्र शब्द म्हणून लिहिताना, त्यात ध्वन्यात्मक जोड "ni" जोडली जाते, जी पुष्टी करते की हा शब्द खरोखरच "दगड" आहे:
सिमेंटिक निर्धारक आणि डायक्रिटिक्स
सिमेंटिक निर्धारक आणि डायक्रिटिक मार्कर वाचकांना शब्दाचा उच्चार किंवा अर्थ समजण्यास मदत करतात, परंतु, ध्वन्यात्मक पूरकांप्रमाणे, ते कोणत्याही प्रकारे उच्चारले जात नाहीत.
सिमेंटिक निर्धारक पॉलिसेमँटिक लोगोग्राम निर्दिष्ट करते. सिमेंटिक निर्धारकाचे एक चांगले उदाहरण म्हणजे चित्र किंवा अक्षरांभोवती सजावटीची सीमा. हे दिवस दर्शवण्यासाठी वापरले जाते :
डायक्रिटिक मार्कर ग्लिफचा उच्चार निर्धारित करतात. युरोपियन भाषांमध्ये सामान्य चिन्हक असतात, उदा.
- सेडिले: फ्रेंचमध्ये, c हे अक्षर k ऐवजी s म्हणून उच्चारले जाते, उदा. दर्शनी भाग
- डायरेसिस: जर्मनमध्ये, स्वरांची पुढे सरकत /a/, /o/ किंवा /u/ सूचित करते, उदाहरणार्थ, schön [ʃøːn] - "सुंदर", schon [ʃoːn] - "आधीच".
माया लेखनात, सामान्य डायक्रिटिक मार्कर म्हणजे ग्लिफच्या ब्लॉकच्या वरच्या (किंवा खालच्या) डाव्या कोपर्यात ठिपक्यांचा एक जोडी. ते वाचकाला अक्षराची पुनरावृत्ती सूचित करतात. तर खालील उदाहरणात "ka" अक्षर डुप्लिकेट केले आहे:
पॉलीफोनी आणि होमोफोनी
पॉलीफोनी आणि होमोफोनी माया लेखनाला आणखी गुंतागुंत करतात. पॉलीफोनीसह, समान चिन्ह उच्चारले जाते आणि वेगळ्या पद्धतीने वाचले जाते. मायान हायरोग्लिफिक लिखाणात, उदाहरणार्थ, ट्युन हा शब्द आणि कु हा शब्द समान चिन्हाने दर्शविला जातो:
याचा अर्थ समान ध्वनी वेगवेगळ्या चिन्हांनी दर्शविला जातो. अशाप्रकारे, माया लेखनात, “साप”, “चार” आणि “आकाश” हे शब्द सारखेच उच्चारले जातात, परंतु वेगळ्या पद्धतीने लिहिले जातात:
शब्दांचा क्रम
इंग्रजीच्या विपरीत, जे विषय-क्रियापद-वस्तु बांधकाम वापरते, माया भाषा क्रिया-वस्तू-विषय क्रम वापरते. प्राचीन मायान चित्रलिपी ग्रंथ सहसा तारखेपासून सुरू होतात आणि त्यात कोणतेही पूरक नसल्यामुळे, सर्वात सामान्य वाक्य रचना तारीख-क्रियापद-विषय असेल.
सापडलेले बहुतेक मजकूर स्मारक संरचनांवर कोरलेले आहेत आणि राजांच्या जीवनाचे आणि राजवंशांच्या इतिहासाचे वर्णन करतात. अशा शिलालेखांमध्ये, तारखा 80% जागा व्यापतात. क्रियापद सामान्यतः ग्लिफच्या एक किंवा दोन ब्लॉक्सद्वारे दर्शविले जातात, त्यानंतर लांब नावे आणि शीर्षके असतात.
सर्वनाम
मायनांमध्ये सर्वनामांचे दोन संच होते. Set A चा वापर सकर्मक क्रियापदांसह आणि सेट B अकर्मक क्रियापदांसह केला गेला. बहुधा, मायनांनी संच A मधून तृतीय व्यक्ती एकवचनी सर्वनाम (“तो, ती, ते,” “त्याला, तिचे, त्याचे”) वापरले. या संचातील सर्वनाम संज्ञा आणि क्रियापद दोन्हीसह वापरले जातात. तृतीय व्यक्ती एकवचनी खालील उपसर्गांनी बनते:
- u- व्यंजनाने सुरू होणाऱ्या शब्द किंवा क्रियापदाच्या आधी
- ya-, ye-, yi-, yo-, yu- अनुक्रमे a, e, i, o, u या स्वरांनी सुरू होणाऱ्या शब्द किंवा क्रियापदाच्या आधी.
पहिल्या प्रकरणात, खालील चिन्हे वापरली जातात:
यापैकी कोणतेही वर्ण तृतीय व्यक्ती एकवचनी दर्शवण्यासाठी वापरले जाऊ शकते:
पहिल्या उदाहरणातील /u/ उपसर्गाकडे लक्ष द्या. मागील आकृतीच्या तिसऱ्या ओळीतील पहिल्या वर्णाची ही सरलीकृत आवृत्ती आहे.
उपसर्ग -ya साठी सिलेबोग्राम:
तुमच्यासाठी-:
खाली दिलेल्या उदाहरणात, ये-चिन्ह हाताप्रमाणे शैलीबद्ध केले आहे:
yi साठी:
या उदाहरणात, सौंदर्याच्या कारणांसाठी yi 90° घड्याळाच्या उलट दिशेने फिरवले आहे:
तुमच्यासाठी-:
तुमच्यासाठी-:
नावे
मायान लोकांमध्ये दोन प्रकारच्या संज्ञा होत्या: “पॉसेस्ड” आणि “ऑब्सोल्युट” (अनपॉसेस्ड).
दोन अपवादांसह निरपेक्ष संज्ञांना जोड नसतात:
- प्रत्यय - हा शरीराच्या अवयवांना सूचित करतो
- प्रत्यय -aj लोक जे कपडे घालतात त्या वस्तू दर्शवतात, जसे की दागिने
पॉल
व्यवसाय किंवा पदाचे वर्णन करणाऱ्या नामांचा अपवाद वगळता माया भाषेत कोणतेही लिंग नाही, उदाहरणार्थ, “लेखक”, “राणी”, “राजा” इ. अशा शब्दांसाठी आपण वापरतो:
- उपसर्ग Ix- महिलांसाठी
- उपसर्ग Aj- पुरुषांसाठी
क्रिया
प्राचीन माया ग्रंथांपैकी बहुतेक स्मारक संरचनांवर जतन केले गेले आहेत आणि ते शासकांचे चरित्र सांगतात. याचा अर्थ असा की जवळजवळ सर्व क्रियापद तृतीय व्यक्तीमध्ये लिहिलेले आहेत आणि तारखांच्या नंतर लगेच स्थित आहेत. बहुतेकदा अशा शिलालेखांमध्ये अकर्मक क्रियापद असतात जे वस्तू जोडू शकत नाहीत.
भूतकाळासाठी (ज्याबद्दल अजूनही चर्चा केली जात आहे) प्रत्यय -iiy आहे आणि भविष्यासाठी प्रत्यय -oom आहे:
बर्‍याचदा क्रियापदानंतर तुम्ही -aj हे चिन्ह पाहू शकता, जे एका सकर्मक (वस्तूवर नियंत्रण ठेवण्यास सक्षम) रूटला अकर्मक क्रियापदात बदलते, उदाहरणार्थ, chuhk-aj ("तो पकडला जातो"):
सकर्मक क्रियापदांच्या सामान्य रूपांपैकी एक उपसर्ग u- (तृतीय व्यक्ती सर्वनाम) आणि प्रत्यय -aw द्वारे सहज ओळखले जाते. उदाहरणार्थ, राजवटीच्या सुरुवातीबद्दल, ग्रंथांमध्ये uch'am-aw K'awiil हा वाक्यांश वापरला आहे - "तो K'awiil घेतो" (मायन शासकांना सिंहासन मिळाले नाही, परंतु एक राजदंड, व्यक्तिमत्व. ):
विशेषण
शास्त्रीय मायन शिलालेखांमध्ये, विशेषण संज्ञांच्या आधी येतात, आणि एक उच्चार (-al, -ul, -el, -il, -ol) नावामध्ये जोडले जाते, एकरूपतेच्या नियमानुसार. तर “अग्नि” हे विशेषण k'ahk' ("फायर") + -al = k'ahk'al आहे:
माया लेखनाची उत्पत्ती
मेसोअमेरिकेत माया लेखन ही पहिली लेखन पद्धत नव्हती. अलीकडेपर्यंत असे मानले जात होते की ते त्यातून उद्भवले आहे (किंवा एपिओल्मेक) लेखन, परंतु 2005 मध्ये शोधले गेले , ज्यामुळे माया लेखनाच्या निर्मितीला विलंब झाला.
मेसोअमेरिकेत प्रथम लेखन प्रणाली ओल्मेक काळात (सुमारे 700-500 ईसापूर्व) दिसू लागल्याचे मानले जाते आणि नंतर दोन परंपरांमध्ये विभागले गेले:
- उत्तरेस मेक्सिकन हाईलँड्समध्ये
- दक्षिणेस ग्वाटेमालाच्या डोंगराळ प्रदेशात आणि पायथ्याशी आणि मेक्सिकोच्या चियापास राज्यामध्ये.
माया लेखन दुसऱ्या परंपरेशी संबंधित आहे. सर्वात जुने ग्रंथ चित्रे आहेत (ग्वाटेमाला, 3रे शतक बीसी) आणि अवशेषांच्या दगडी मुखवट्यांवरील शिलालेख (बेलीज, इ.स.पूर्व पहिले शतक).
प्रारंभिक माया मजकूर आणि प्रतिमा
माया लेखनाचा उलगडा करणे
/येथे आणि पुढे मी मूळ लेखाचा विस्तार देशांतर्गत स्त्रोतांच्या सामग्रीसह केला - अंदाजे. अनुवादक/
माया लेखनाचा उलगडा होण्यास दीड शतक लागले. हे अनेक पुस्तकांमध्ये वर्णन केले आहे, त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध आहे मायकेल कं. 2008 मध्ये त्यावर आधारित एक डॉक्युमेंट्री फिल्म बनवण्यात आली.
1810 च्या दशकात मायन ग्रंथ प्रथम प्रकाशित झाले, जेव्हा चमत्कारिकरित्या संरक्षित माया पुस्तके युरोपियन संग्रहांमध्ये सापडली, ज्यांना युरोपियन पुस्तकांशी साधर्म्य देऊन कोडेस म्हटले गेले. त्यांनी लक्ष वेधून घेतले आणि 1830 मध्ये ग्वाटेमाला आणि बेलीझमधील माया साइट्सचा व्यापक अभ्यास सुरू झाला.
1862 मध्ये, एक फ्रेंच याजक माद्रिद मधील रॉयल अकादमी ऑफ हिस्ट्री मध्ये "युकाटनमधील घडामोडींचा अहवाल", युकाटनचे बिशप डिएगो डी लांडा यांनी 1566 च्या आसपास लिहिलेली हस्तलिखित सापडली. या दस्तऐवजातील डी लांडाने चुकून मायन ग्लिफ्स स्पॅनिश वर्णमालाशी जुळवण्याचा प्रयत्न केला:
हा चुकीचा दृष्टीकोन असूनही, डी लांडाच्या हस्तलिखिताने माया लेखनाचा उलगडा करण्यात मोठी भूमिका बजावली. 1950 च्या दशकात टर्निंग पॉइंट आला.
युरी नोरोझोव्ह, 19.11.1922/30.03.1999/XNUMX - XNUMX/XNUMX/XNUMX
एका आख्यायिकेनुसार, मे 1945 मध्ये, तोफखाना स्पॉटर युरी नोरोझोव्ह यांना बर्लिनच्या जळत्या अवशेषांमध्ये प्रशियाच्या राज्य ग्रंथालयातून बाहेर काढण्यासाठी तयार केलेली पुस्तके सापडली. त्यापैकी एक तीन हयात असलेल्या माया कोडची दुर्मिळ आवृत्ती असल्याचे दिसून आले. सैन्यापूर्वी खारकोव्ह विद्यापीठाच्या इतिहास विभागात शिकलेल्या नोरोझोव्हला या हस्तलिखितांमध्ये रस निर्माण झाला, युद्धानंतर त्याने मॉस्को स्टेट युनिव्हर्सिटीच्या इतिहास विभागातून पदवी प्राप्त केली आणि माया लेखनाचा उलगडा करण्यास सुरवात केली. या कथेचे वर्णन मायावादी मायकेल को यांनी केले आहे, परंतु बहुधा मॉस्कोजवळील लष्करी युनिटमध्ये युद्धाच्या शेवटी भेटलेल्या नोरोझोव्हने आपल्या प्रभावशाली अमेरिकन सहकाऱ्याला धक्का देण्यासाठी वैयक्तिक संभाषणात तथ्ये सुशोभित केली.
नोरोझोव्हच्या स्वारस्याचे मुख्य क्षेत्र सामूहिक सिद्धांत होते आणि त्यांनी माया लेखनाचा उलगडा करणे योगायोगाने नव्हे तर सर्व लोकांसाठी सामान्य असलेल्या माहितीच्या देवाणघेवाणीच्या तत्त्वांबद्दलच्या त्यांच्या कल्पनांचे व्यवहारात परीक्षण करण्याच्या उद्देशाने केले. "एखाद्या व्यक्तीने असे काहीही केले नाही जे दुसर्‍याला समजू शकत नाही."
तीन माया कोडीज आणि डी लँडा हस्तलिखितांच्या पुनरुत्पादनावर आधारित, नोरोझोव्हला समजले की "युकाटनमधील घडामोडींच्या अहवालात" चिन्हे अक्षरे नसून अक्षरे आहेत.
नोरोझोव्ह पद्धत
नॉरोझोव्हच्या विद्यार्थ्याच्या वर्णनात, डॉक्टर ऑफ हिस्टोरिकल सायन्सेस जी. एरशोवा, त्याची पद्धत अशी दिसली:
पहिला टप्पा म्हणजे सैद्धांतिक दृष्टिकोनाची निवड: ज्या परिस्थितीत भाषा अज्ञात आहे किंवा मोठ्या प्रमाणात बदलली आहे अशा परिस्थितीत चिन्हे आणि त्यांचे वाचन यांच्यातील पत्रव्यवहाराचा नमुना स्थापित करणे.
दुसरा टप्पा - हायरोग्लिफ्सचे अचूक ध्वन्यात्मक वाचन, कारण अज्ञात शब्द वाचण्याची ही एकमेव शक्यता आहे ज्यामध्ये ज्ञात वर्ण आढळतात.
तिसरा टप्पा म्हणजे स्थितीविषयक सांख्यिकी पद्धतीचा वापर. लेखनाचा प्रकार (वैचारिक, मॉर्फेमिक, सिलेबिक, वर्णमाला) वर्णांची संख्या आणि वर्णांच्या वापराच्या वारंवारतेद्वारे निर्धारित केला जातो. मग वापराची वारंवारता आणि स्थान ज्यामध्ये हे चिन्ह दिसते त्याचे विश्लेषण केले जाते - अशा प्रकारे चिन्हांची कार्ये निर्धारित केली जातात. या डेटाची सामग्रीशी तुलना केली जाते , ज्यामुळे वैयक्तिक व्याकरणात्मक, अर्थविषयक संदर्भ, मूळ आणि सेवा मॉर्फिम्स ओळखणे शक्य होते. मग चिन्हांच्या मूलभूत रचनेचे वाचन स्थापित केले जाते.
चौथा टप्पा हायरोग्लिफ्स ओळखत आहे जे "युकाटनमधील घडामोडींचा अहवाल" वापरून वाचता येऊ शकतात. नोरोझोव्हने नमूद केले की मायन कोडेसमधील डी लँडा हस्तलिखितातील "cu" चिन्ह दुसर्‍या चिन्हाचे अनुसरण करते आणि ही जोडी टर्कीच्या प्रतिमेशी संबंधित होती. "टर्की" साठी मायन शब्द "कुत्झ" आहे - आणि नोरोझोव्हने तर्क केला की जर "cu" हे पहिले चिन्ह असेल तर दुसरे "tzu" (अंतिम स्वर सोडल्यास) असणे आवश्यक आहे. त्याच्या मॉडेलची चाचणी घेण्यासाठी, नोरोझोव्हने “tzu” या चिन्हाने सुरू होणार्‍या ग्लिफसाठी कोडेसमध्ये शोधण्यास सुरुवात केली आणि त्याला कुत्र्याच्या प्रतिमेच्या वर आढळले (tzul):
पासून तपशील и कोड
पाचवा टप्पा - ज्ञात चिन्हांवर आधारित क्रॉस-रीडिंग.
सहावा टप्पा - समन्वयाच्या नियमाची पुष्टी. समान चिन्ह एक उच्चार आणि स्वतंत्र आवाज दोन्ही दर्शवू शकते. असे दिसून आले की वैयक्तिक ध्वनीच्या चिन्हांमध्ये स्वर मॉर्फिमसह समक्रमित असणे आवश्यक आहे.
सातवा टप्पा हा पुरावा आहे की मायन लिखाणातील सर्व स्वर ध्वनीसाठी डी लांडा वर्णमालामध्ये स्वतंत्र चिन्हे दिली गेली होती.
आठवा टप्पा - मजकूराचे औपचारिक विश्लेषण. नोरोझोव्हने निर्धारित केले की तीन हस्तलिखितांमध्ये 355 अद्वितीय वर्ण आहेत, परंतु कंपाऊंड ग्राफिम्स आणि अॅलोग्राफ्सच्या वापरामुळे त्यांची संख्या 287 पर्यंत कमी झाली आहे, परंतु 255 पेक्षा जास्त वाचनीय नाहीत - उर्वरित अत्यंत विकृत आहेत किंवा कदाचित ज्ञात भिन्नता असू शकतात. वर्ण
स्टेज नऊ - मजकूराची वारंवारता विश्लेषण. खालील नमुना उदयास आला आहे: जसे तुम्ही मजकूरातून पुढे जाता, नवीन वर्णांची संख्या कमी होते, परंतु कधीही शून्यावर पोहोचत नाही. चिन्हांची निरपेक्ष आणि सापेक्ष वारंवारता भिन्न होती: सर्व चिन्हांपैकी सुमारे एक तृतीयांश चिन्हे फक्त एका चित्रलिपीत आढळली; अंदाजे दोन-तृतियांश 50 पेक्षा कमी चित्रलिपींमध्ये वापरले गेले होते, परंतु एकल वर्ण अत्यंत सामान्य होते.
दहावा टप्पा म्हणजे व्याकरणाच्या संदर्भांचे निर्धारण, ज्यासाठी चित्रलिपींच्या रचनेचे विश्लेषण करणे आवश्यक होते. यू. नोरोझोव्हने ब्लॉकमध्ये वैयक्तिक वर्ण लिहिण्याचा क्रम निश्चित करण्यात बराच वेळ घालवला. ओळीतील त्यांच्या स्थानानुसार, त्याने या चित्रलिपींना सहा गटांमध्ये विभागले. व्हेरिएबल चिन्हांसह त्यांच्या सुसंगततेच्या विश्लेषणामुळे व्याकरणात्मक निर्देशक ओळखणे शक्य झाले - वाक्याचे मुख्य आणि दुय्यम सदस्य. हायरोग्लिफिक ब्लॉक्समधील परिवर्तनीय चिन्हे संलग्नक आणि कार्य शब्द दर्शवतात. यानंतर, शब्दकोषांसह आणि वाचनीय वर्णांची संख्या वाढविण्याचे काम सुरू झाले.
नोरोझोव्ह पद्धतीची ओळख
नोरोझोव्हच्या अभ्यासक्रमाच्या दृष्टिकोनाने कल्पनांचा विरोध केला , ज्यांनी 1940 च्या दशकात माया ग्रंथांच्या अभ्यासात मोठे योगदान दिले आणि ते या क्षेत्रातील सर्वात प्रतिष्ठित विद्वान मानले गेले. थॉमसनने एक संरचनात्मक पद्धत वापरली: त्याने शिलालेखांमधील त्यांच्या वितरणाच्या आधारे मायान ग्लिफ्सचा क्रम आणि हेतू निश्चित करण्याचा प्रयत्न केला. त्याच्या यशानंतरही, थॉमसनने मायन लेखन ध्वन्यात्मक होते आणि बोलली जाणारी भाषा रेकॉर्ड करू शकते या शक्यतेला स्पष्टपणे नाकारले.
त्या वर्षांच्या यूएसएसआरमध्ये, कोणत्याही वैज्ञानिक कार्यामध्ये मार्क्सवादी-लेनिनवादी दृष्टिकोनातून औचित्य असणे आवश्यक होते आणि या नाममात्र दाखल्याच्या आधारावर, थॉमसनने नोरोझोव्हवर मायन शास्त्रज्ञांमध्ये मार्क्सवादाच्या कल्पनांचा प्रचार केल्याचा आरोप केला. टीकेचे अतिरिक्त कारण म्हणजे नोवोसिबिर्स्कमधील प्रोग्रामरचे विधान, ज्यांनी नॉरोझोव्हच्या कार्यावर आधारित, प्राचीन ग्रंथांच्या "मशीन डिक्रिप्शनच्या सिद्धांता" च्या विकासाची घोषणा केली आणि ते ख्रुश्चेव्हला गंभीरपणे सादर केले.
जोरदार टीका असूनही, पाश्चात्य शास्त्रज्ञ (तात्याना प्रॉस्कुर्याकोवा, फ्लॉइड लाउन्सबरी, लिंडा शेले, डेव्हिड स्टीवर्ट) नोरोझोव्हच्या ध्वन्यात्मक सिद्धांताकडे वळू लागले आणि 1975 मध्ये थॉमसनच्या मृत्यूनंतर, माया ग्रंथांचे मोठ्या प्रमाणावर उलगडा होऊ लागले.
माया आज लिहित आहे
कोणत्याही लेखन पद्धतीप्रमाणे, मायान ग्लिफचा वापर विविध उद्देशांसाठी केला जात असे. मुख्यतः, राज्यकर्त्यांची चरित्रे असलेली स्मारके आपल्यापर्यंत पोहोचली आहेत. शिवाय, चार जण वाचले आहेत : "ड्रेस्डेन कोडेक्स", "पॅरिस कोडेक्स", "माद्रिद कोडेक्स" आणि "ग्रोलियर कोडेक्स", फक्त 1971 मध्ये सापडले.
तसेच, मायन दफनभूमींमध्ये कुजलेली पुस्तके सापडतात, परंतु हस्तलिखिते एकत्र अडकलेली आणि चुना भिजलेली असल्याने त्यांचा अद्याप उलगडा झालेला नाही. तथापि, स्कॅनिंग प्रणालीच्या विकासासह, या हस्तलिखितांकडे आहेत . आणि जर आपण विचार केला की केवळ 60% हायरोग्लिफ्सचा उलगडा झाला आहे, तर माया अभ्यास आपल्याला नक्कीच काहीतरी मनोरंजक देईल.
PS उपयुक्त साहित्य:
- हॅरी केटुनेन आणि क्रिस्टोफ हेल्मके (२०१४), माया चित्रलिपीचा परिचय: सिलेबोग्राम सारणी
- हॅरी केटुनेन आणि क्रिस्टोफ हेल्मके (२०१४), माया चित्रलिपीचा परिचय, []
- मार्क पिट्स आणि लिन मॅटसन (2008), माया ग्लिफ्स नाव, ठिकाणे आणि साधे वाक्ये लिहिणे एक गैर-तांत्रिक परिचय, []
- - ग्राफिक स्वरूपात मायान हायरोग्लिफ्सचा डेटाबेस
- दृश्याच्या तपशिलांसह, पीबॉडी म्युझियम ऑफ आर्किओलॉजी अँड एथनॉलॉजी, हार्वर्ड विद्यापीठ.
स्त्रोत: www.habr.com