ਰੋਸ਼ਨੀ ਗੇਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਗੇਮਿੰਗ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ

PS5 ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਸਕਾਰਲੇਟ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਰੇ ਟਰੇਸਿੰਗ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰੇਗਾ, ਮੈਂ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਮੈਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਸਮੱਗਰੀ ਮਿਲੀ ਜਿੱਥੇ ਲੇਖਕ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕੀ ਹੈ, ਇਹ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਗੇਮਪਲੇ, ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਸਭ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨਸ਼ੌਟਸ ਦੇ ਨਾਲ। ਖੇਡ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤੁਸੀਂ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ.

ਜਾਣ ਪਛਾਣ

ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਿਰਫ਼ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ)। ਰੋਸ਼ਨੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਥੀਏਟਰ, ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਗੇਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ? ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਾਧਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚਰਿੱਤਰ, ਬਿਰਤਾਂਤ, ਆਵਾਜ਼, ਗੇਮ ਮਕੈਨਿਕਸ, ਆਦਿ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚਮਕ, ਰੰਗ, ਵਿਪਰੀਤ, ਸ਼ੈਡੋ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸਭ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਅਧਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਗੇਮ ਦੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਉਪਭੋਗਤਾ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਉ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਵੇਖੀਏ ਅਤੇ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

"ਸਵਾਨ ਝੀਲ", ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਏਕਮੈਨ

ਮੈਂ - ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਕੁਦਰਤ

"ਸਪੇਸ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਆਰਡਰ. ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨੀ ਹੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੋਟੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਜਾਂ ਰਾਤ ਲਈ ਠਹਿਰਨ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ”ਲੇ ਕੋਰਬੁਜ਼ੀਅਰ।

ਕੁਦਰਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਜਨਮ ਦੇ ਪਲ ਤੋਂ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਾਡੀ ਕੁਦਰਤੀ ਲੈਅ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਾਡੇ ਸਰੀਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜੈਵਿਕ ਘੜੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਆਓ ਸਮਝੀਏ ਕਿ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਵਾਹ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਰੰਗ ਅਤੇ ਫੋਕਲ ਪੁਆਇੰਟ ਕੀ ਹਨ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਸਮਝਾਂਗੇ ਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਵਿਹਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

1 - ਮਨੁੱਖੀ ਅੱਖ ਕੀ ਦੇਖਦੀ ਹੈ

ਰੋਸ਼ਨੀ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਮੈਗਨੈਟਿਕ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦਾ ਉਹ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਅੱਖ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਤਰੰਗ-ਲੰਬਾਈ 380 ਤੋਂ 780 nm ਤੱਕ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਦਿਨ ਵੇਲੇ ਅਸੀਂ ਕੋਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਰੰਗ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਰਾਤ ਨੂੰ ਅੱਖ ਡੰਡੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਸਲੇਟੀ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ।

ਦਿਸਣਯੋਗ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਿਸ਼ਾ, ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਅਤੇ ਧਰੁਵੀਕਰਨ ਹਨ। ਵੈਕਿਊਮ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਗਤੀ 300 m/s ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਬੁਨਿਆਦੀ ਭੌਤਿਕ ਸਥਿਰਾਂਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਦਿਖਣਯੋਗ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਮੈਗਨੈਟਿਕ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ

2 - ਪ੍ਰਸਾਰ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ

ਵੈਕਿਊਮ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਮਾਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਸਿੱਧੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਪਾਣੀ, ਹਵਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਵਿਹਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਪਦਾਰਥ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰਨ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦਾ ਕੁਝ ਹਿੱਸਾ ਲੀਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਥਰਮਲ ਊਰਜਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਣ ਵੇਲੇ, ਕੁਝ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵੀ ਜਜ਼ਬ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਬਾਕੀ ਦੀ ਲੰਘ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਨਿਰਵਿਘਨ ਵਸਤੂਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੀਸ਼ਾ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ ਅਸਮਾਨ ਹੈ, ਤਾਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਖਿੰਡ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ

3 - ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ

ਚਾਨਣ ਦਾ ਵਹਾਅ. ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਮਾਤਰਾ।
ਮਾਪ ਦੀ ਇਕਾਈ: lm (ਲੁਮੇਨ)।

ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ. ਇੱਕ ਖਾਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ।
ਮਾਪ ਦੀ ਇਕਾਈ: ਸੀਡੀ (ਕੈਂਡੇਲਾ)।

ਪ੍ਰਕਾਸ਼. ਇੱਕ ਸਤਹ 'ਤੇ ਡਿੱਗਣ ਵਾਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ।
ਰੋਸ਼ਨੀ = ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਵਾਹ (lm) / ਖੇਤਰ (m2)।

ਮਾਪ ਦੀ ਇਕਾਈ: lx (lux)।

ਚਮਕ. ਇਹ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਮਨੁੱਖੀ ਅੱਖ ਸਮਝਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇਹ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਰੋਤ ਦੀ ਚਮਕ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸਤਹ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ (ਰੰਗ ਅਤੇ ਸਤਹ) ਦੀ ਡਿਗਰੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਮਾਪ ਦੀ ਇਕਾਈ: cd/m2।

4 - ਰੰਗ ਦਾ ਤਾਪਮਾਨ

ਰੰਗ ਦਾ ਤਾਪਮਾਨ ਕੈਲਵਿਨ ਵਿੱਚ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਦੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨੀ ਵਿਲੀਅਮ ਕੈਲਵਿਨ ਨੇ ਕੋਲੇ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਲਾਲ-ਗਰਮ ਬਣ ਗਿਆ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾ ਹੋਇਆ ਜੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਾਪਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਕੋਲਾ ਗੂੜ੍ਹਾ ਲਾਲ ਚਮਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਤਾਂ ਰੰਗ ਚਮਕਦਾਰ ਪੀਲੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ। ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਾਪਮਾਨ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੀਲੀ-ਚਿੱਟੀ ਹੋ ​​ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ, 24 ਘੰਟੇ, ਸਾਈਮਨ ਲੇਕੀ

II - ਲਾਈਟਿੰਗ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤਕਨੀਕਾਂ

ਇਸ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਦੇਖਾਂਗੇ ਕਿ ਸਮੱਗਰੀ/ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਦੀ ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹੜੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪੈਟਰਨ ਵਰਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲਾਈਟਿੰਗ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਾਂਗੇ।

1 - ਚਾਇਰੋਸਕੁਰੋ ਅਤੇ ਟੈਨੇਬ੍ਰਿਜਮ

ਚਿਆਰੋਸਕੁਰੋ ਕਲਾ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਇੱਕ ਧਾਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵੰਡ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਮੂਡ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਟੋਨ ਪਰਿਵਰਤਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਾਰਜਸ ਡੀ ਲਾ ਟੂਰ ਰਾਤ ਦੇ ਚਾਇਰੋਸਕੁਰੋ ਅਤੇ ਮੋਮਬੱਤੀ ਦੀ ਲਾਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਵਿਕਲਪਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ। ਡੀ ਲਾ ਟੂਰ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਮਿਲਦੀ ਹੈ।

ਜਾਰਜਸ ਡੀ ਲਾ ਟੂਰ "ਪੇਨੀਟੈਂਟ ਮੈਰੀ ਮੈਗਡੇਲੀਨ", 1638-1643।

a - ਉੱਚ ਵਿਪਰੀਤ

ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਹਲਕੇ ਰੰਗ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਹਨੇਰੇ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ। ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਉੱਚ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਦਰਸ਼ਕ ਦਾ ਧਿਆਨ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਉਲਟ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ। ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਮੋਮਬੱਤੀ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਮੋਮਬੱਤੀ ਅਤੇ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਹੱਥਾਂ 'ਤੇ ਟੋਨ ਅਤੇ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਮਿਊਟ ਹਨ। ਜੌਰਜਸ ਡੀ ਲਾ ਟੂਰ ਦਰਸ਼ਕ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

b - ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸਮਰੂਪ ਅਤੇ ਤਾਲ

ਟੋਨਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਅੰਤਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਟੋਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ। ਰੋਸ਼ਨੀ ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਹੇਠਾਂ ਖਿਸਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਚਿਹਰੇ ਤੋਂ ਪੈਰਾਂ ਤੱਕ.

c - ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਰੋਤ

ਜੌਰਜ ਡੇ ਲਾ ਟੂਰ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਜਾਂ ਦੀਵੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤਸਵੀਰ ਇੱਕ ਬਲਦੀ ਹੋਈ ਮੋਮਬੱਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਥੇ ਚਿਆਰੋਸਕਰੋ ਇਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੌਰਜ ਡੇ ਲਾ ਟੂਰ ਨੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਤਬਦੀਲੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਮੋਮਬੱਤੀ ਰੱਖੀ. ਉੱਚ ਵਿਪਰੀਤ ਲਈ, ਅਨੁਕੂਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹਲਕੇ ਟੋਨਾਂ ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਟੋਨਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

d — ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਆਕਾਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਿਆਰੋਸਕਰੋ

ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਆਕਾਰ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ। ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਟੋਨਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਰਚਨਾ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੇਸ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਅਤੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।

2 – ਬੇਸਿਕ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਲਾਈਟਿੰਗ ਤਕਨੀਕਾਂ

2.1 - ਤਿੰਨ ਬਿੰਦੂਆਂ ਤੋਂ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਸਫਲ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਤਿੰਨ-ਪੁਆਇੰਟ ਲਾਈਟਿੰਗ, ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਸਕੀਮ। ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਕੁੰਜੀ ਰੋਸ਼ਨੀ (ਕੀ ਲਾਈਟਿੰਗ, ਯਾਨੀ ਮੁੱਖ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਰੋਤ)
ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਰੇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਿਤੇ ਵੀ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਸਰੋਤ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਪਾਸੇ ਜਾਂ ਪਿੱਛੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਜੇਰੇਮੀ ਬਾਇਰਨ "ਡਿਜੀਟਲ ਲਾਈਟਿੰਗ ਅਤੇ ਰੈਂਡਰਿੰਗ")।

ਫਿਲ ਲਾਈਟਿੰਗ (ਅਰਥਾਤ, ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਰੋਸ਼ਨੀ)
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਾਮ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੁੰਜੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨੇਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ "ਭਰਨ" ਅਤੇ ਹਟਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਫਿਲ ਲਾਈਟ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਘੱਟ ਤੀਬਰ ਹੈ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਰੋਤ ਦੇ ਕੋਣ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੈ।

ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਲਾਈਟ (ਬੈਕਲਾਈਟਿੰਗ, ਯਾਨੀ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਾਲਾ)
ਇਹ ਸੀਨ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਿਲ ਲਾਈਟ ਵਾਂਗ, ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ ਲਾਈਟ ਘੱਟ ਤੀਬਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਵੱਡੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

2.2 - ਹੇਠਾਂ

ਸੂਰਜ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਸੀਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੋਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਦੇਖਣ ਦੇ ਆਦੀ ਹਾਂ, ਪਰ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਤਰੀਕਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ.

ਫ੍ਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ, ਜੇਮਜ਼ ਵ੍ਹੇਲ, 1931

2.3 - ਪਿਛਲਾ

ਵਸਤੂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਕਾਰਨ, ਵਸਤੂ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਚਮਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ.

"ਈ.ਟੀ. ਦਿ ਐਕਸਟਰਾ-ਟੇਰੇਸਟ੍ਰੀਅਲ", ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ, 1982

2.4 - ਪਾਸੇ

ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕਰਿਸਪ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਧੀ ਚਾਈਰੋਸਕਰੋ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ।

ਬਲੇਡ ਰਨਰ, ਰਿਡਲੇ ਸਕਾਟ, 1982

2.5 - ਵਿਹਾਰਕ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਇਹ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਰੋਸ਼ਨੀ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਦੀਵੇ, ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ, ਟੀਵੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਇਸ ਵਾਧੂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

"ਬੈਰੀ ਲਿੰਡਨ", ਸਟੈਨਲੀ ਕੁਬਰਿਕ, 1975

2.6 - ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਰੋਤ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਇੱਕ ਰਿਫਲੈਕਟਰ ਜਾਂ ਕੁਝ ਸਤ੍ਹਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੰਧ ਜਾਂ ਛੱਤ ਦੁਆਰਾ ਖਿੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੰਡੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਦ ਡਾਰਕ ਨਾਈਟ ਰਾਈਜ਼, ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੋਲਨ, 2012

2.7 - ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਨਰਮ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਨਰਮ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿਚਕਾਰ ਮੁੱਖ ਅੰਤਰ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਦਾ ਆਕਾਰ ਹੈ। ਸੂਰਜ ਸੂਰਜੀ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਰੋਤ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਸਾਡੇ ਤੋਂ 90 ਮਿਲੀਅਨ ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਦੂਰ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸਰੋਤ ਹੈ। ਇਹ ਸਖ਼ਤ ਪਰਛਾਵੇਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਖ਼ਤ ਰੋਸ਼ਨੀ. ਜੇ ਬੱਦਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸਾਰਾ ਅਸਮਾਨ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਰੋਤ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਔਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਨਰਮ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.

LEGO, João Prada, 3 ਦੇ ਨਾਲ 2017D ਉਦਾਹਰਨਾਂ

2.8 - ਉੱਚ ਅਤੇ ਨੀਵੀਂ ਕੁੰਜੀ

ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉੱਚ ਕੁੰਜੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਅਕਸਰ ਓਵਰਐਕਸਪੋਜ਼ਡ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਪਾਵਰ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਬਰਾਬਰ ਹਨ।
ਉੱਚ ਕੁੰਜੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਘੱਟ ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਹੁਤ ਹਨੇਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਰੋਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਪਰਛਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਸਸਪੈਂਸ ਜਾਂ ਡਰਾਮੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਲਈ।

"THX 1138", ਜਾਰਜ ਲੁਕਾਸ, 1971

2.9 - ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਇਹ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕੁਦਰਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਸੂਰਜੀ, ਚੰਦਰਮਾ, ਸਟਰੀਟ ਲਾਈਟਾਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ। ਇਹ ਵਿਹਾਰਕ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਕਨੀਕਾਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਰਦੇ ਵਾਲੀਆਂ ਵਿੰਡੋਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਫਿਲਟਰ (ਗੋਬੋਸ).

ਡਰਾਈਵ, ਨਿਕੋਲਸ ਵਿੰਡਿੰਗ ਰੈਫਨ, 2011

2.10 - ਬਾਹਰੀ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਇਹ ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਚੰਦਰਮਾ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਜਾਂ ਸਟਰੀਟ ਲਾਈਟਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

“ਬਹੁਤ ਅਜੀਬ ਚੀਜ਼ਾਂ। ਸੀਜ਼ਨ 3", ਡਫਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼, 2019

III - ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਬੇਸਿਕਸ

ਪੱਧਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲੋੜੀਂਦੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਟੀਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਥਿਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਰੋਤਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੰਖੇਪ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸੈਟ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇੰਨੀ ਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ ਪਾਵਰ 'ਤੇ. ਇਸ ਲਈ, ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਰੋਸ਼ਨੀਆਂ ਹਨ: ਪੂਰਵ-ਗਣਨਾ ਕੀਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਰੀਅਲ-ਟਾਈਮ ਰੈਂਡਰਿੰਗ।

1 - ਪ੍ਰੀ-ਕੰਪਿਊਟਿਡ ਲਾਈਟਿੰਗ

ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਹਰ ਸਰੋਤ ਦੀਆਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਿਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ-ਇਸਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਕੋਣ ਅਤੇ ਰੰਗ ਸਮੇਤ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਸਲ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਗਲੋਬਲ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਪੂਰਵ-ਰੈਂਡਰਡ ਸਥਿਰ ਗਲੋਬਲ ਰੋਸ਼ਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇੰਜਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਰੀਅਲ ਇੰਜਨ ਅਤੇ ਏਕਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇੰਜਣ ਅਜਿਹੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ "ਬੇਕ" ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਖੌਤੀ "ਲਾਈਟ ਮੈਪ" (ਲਾਈਟਮੈਪ)। ਇਹ ਲਾਈਟਮੈਪ ਹੋਰ ਮੈਪ ਫਾਈਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਟੋਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੀਨ ਨੂੰ ਰੈਂਡਰ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਇੰਜਣ ਉਹਨਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਉਹੀ ਦ੍ਰਿਸ਼: ਬਿਨਾਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ (ਖੱਬੇ), ਸਿੱਧੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਾਲ (ਮੱਧ), ਅਤੇ ਅਸਿੱਧੇ ਗਲੋਬਲ ਰੋਸ਼ਨੀ (ਸੱਜੇ) ਨਾਲ। ਏਕਤਾ ਸਿੱਖੋ ਤੋਂ ਕਲਾਕਾਰੀ

ਲਾਈਟਮੈਪਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸ਼ੈਡੋ ਨਕਸ਼ੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ, ਉਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਸ਼ੈਡੋ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਪਹਿਲਾਂ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਇੱਕ ਪਰਛਾਵਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਪਿਕਸਲ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪਿਕਸਲ ਡੂੰਘਾਈ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਨੂੰ ਸ਼ੈਡੋ ਮੈਪ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਪਿਕਸਲ ਲਈ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਵਸਤੂਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਇੱਕ ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਹਰ ਪਿਕਸਲ ਨੂੰ ਸ਼ੈਡੋ ਮੈਪ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੈੱਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਪਿਕਸਲ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਰੋਤ ਵਿਚਕਾਰ ਦੂਰੀ ਸ਼ੈਡੋ ਮੈਪ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਦੂਰੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ, ਤਾਂ ਪਿਕਸਲ ਸ਼ੈਡੋ ਵਿੱਚ ਹੈ।

ਸ਼ੈਡੋ ਨਕਸ਼ੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ ਐਲਗੋਰਿਦਮ। OpenGl-ਟਿਊਟੋਰਿਅਲ ਤੋਂ ਉਦਾਹਰਨ

2 - ਰੀਅਲ-ਟਾਈਮ ਰੈਂਡਰਿੰਗ

ਅਸਲ-ਸਮੇਂ ਲਈ ਕਲਾਸਿਕ ਲਾਈਟਿੰਗ ਮਾਡਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਲੈਂਬਰਟ ਮਾਡਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸਵਿਸ ਗਣਿਤ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਜੋਹਾਨ ਹੇਨਰਿਕ ਲੈਂਬਰਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ)। ਰੀਅਲ ਟਾਈਮ ਵਿੱਚ ਰੈਂਡਰ ਕਰਨ ਵੇਲੇ, GPU ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਵਸਤੂਆਂ ਭੇਜਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਧੀ ਆਬਜੈਕਟ ਦੇ ਡਿਸਪਲੇ (ਇਸਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਰੋਟੇਸ਼ਨ ਕੋਣ, ਅਤੇ ਪੈਮਾਨੇ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਤਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਖਿੱਚੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ।

ਲੈਂਬਰਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਹਰ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਸਾਰੀਆਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਕੁਝ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ (ਚੈਂਡਲਰ ਪ੍ਰੈਲ ਦੁਆਰਾ ਲੇਖ)। ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਹੋਰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਲੈਂਬਰਟ ਦੇ ਮਾਡਲ 'ਤੇ ਵਾਧੂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚਮਕ.

ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੋਲਾਕਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਲੈਂਬਰਟ ਸ਼ੇਡਿੰਗ। ਪੀਟਰ ਡਾਇਚੀਖਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਆਧੁਨਿਕ ਇੰਜਣ (ਏਕਤਾ, ਅਨਰੀਅਲ ਇੰਜਣ, ਫ੍ਰੌਸਟਬਾਈਟ ਅਤੇ ਹੋਰ) ਭੌਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਰੈਂਡਰਿੰਗ (ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਰੈਂਡਰਿੰਗ, ਪੀ.ਬੀ.ਆਰ.) ਅਤੇ ਸ਼ੇਡਿੰਗ (ਲੁਕਾਸ ਓਰਸਵਰਨ ਦੁਆਰਾ ਲੇਖ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। PBR ਸ਼ੇਡਿੰਗ ਇੱਕ ਸਤਹ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਅਨੁਭਵੀ ਅਤੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਤਰੀਕੇ ਅਤੇ ਮਾਪਦੰਡ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਅਰੀਅਲ ਇੰਜਨ ਵਿੱਚ, ਪੀਬੀਆਰ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਮਾਪਦੰਡ ਹਨ:

• ਬੇਸ ਰੰਗ - ਸਤਹ ਦੀ ਅਸਲ ਬਣਤਰ।
• ਖੁਰਦਰਾਪਣ - ਸਤਹ ਕਿੰਨੀ ਅਸਮਾਨ ਹੈ।
• ਧਾਤੂ—ਕੀ ਸਤ੍ਹਾ ਧਾਤੂ ਹੈ।
• ਸਪੈਕੂਲਰ (ਸਪੈਕੂਲਰਿਟੀ) - ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਚਮਕ ਦੀ ਮਾਤਰਾ.

PBR (ਖੱਬੇ), PBR (ਸੱਜੇ) ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਮੈਟਾ 3D ਸਟੂਡੀਓ ਤੋਂ ਚਿੱਤਰ

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਹੁੰਚ ਹੈ: ਰੇ ਟਰੇਸਿੰਗ। ਇਸ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਵੀਡੀਓ ਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਰਿਹਾਈ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ.

ਰੇ ਟਰੇਸਿੰਗ ਇੱਕ ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਹੈ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਲ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਕਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਫੋਟੌਨਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਵਿਹਾਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸਤ੍ਹਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਜਾਂ ਸਿੱਧੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਕੈਮਰੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਉਸ ਸਤਹ ਬਾਰੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੱਥੋਂ ਉਹ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੋਏ ਸਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਇਸਦੇ ਰੰਗ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦੇ ਹਨ)। E3 2019 ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਇਸ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨਗੇ।

3 - ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ

3.1 - ਪੁਆਇੰਟ ਲਾਈਟ

ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਬੱਲਬ ਵਾਂਗ, ਸਾਰੀਆਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਛੱਡਦੀ ਹੈ।

ਅਸਲ ਇੰਜਣ ਦਸਤਾਵੇਜ਼

3.2 - ਸਪਾਟ ਲਾਈਟ

ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੋਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਛੱਡਦੀ ਹੈ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਇੱਕ ਕੋਨ ਵਾਂਗ ਫੈਲਦਾ ਹੈ। ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਉਦਾਹਰਨ: ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ.

ਅਸਲ ਇੰਜਣ ਦਸਤਾਵੇਜ਼

3.3 - ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਵਾਲਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ (ਏਰੀਆ ਲਾਈਟ)

ਇੱਕ ਖਾਸ ਰੂਪਰੇਖਾ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਆਇਤਕਾਰ ਜਾਂ ਚੱਕਰ) ਤੋਂ ਸਿੱਧੀਆਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਣਾਅ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੰਪਿਊਟਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਨੂੰ ਕੱਢਣ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਏਕਤਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ

3.4 - ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ

ਸੂਰਜ ਜਾਂ ਹੋਰ ਦੂਰ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਇੱਕੋ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਮੰਨੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।

ਏਕਤਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ

3.5 - ਐਮਿਸਿਵ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਇੱਕ ਐਮਿਸਿਵ ਲਾਈਟ ਸੋਰਸ ਜਾਂ ਐਮਿਸਿਵ ਮੈਟੀਰੀਅਲ (UE4 ਵਿੱਚ ਐਮਿਸਿਵ ਮੈਟੀਰੀਅਲ) ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਹ ਭੁਲੇਖਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੋਈ ਸਮੱਗਰੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕੱਢ ਰਹੀ ਹੈ। ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚਮਕਦਾਰ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇਹ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਅਸਲ ਇੰਜਣ ਦਸਤਾਵੇਜ਼

3.6 - ਅੰਬੀਨਟ ਲਾਈਟ

ਡੂਮ 3 ਦਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕੰਧਾਂ 'ਤੇ ਦੀਵਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੰਜਣ ਪਰਛਾਵੇਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਸਤ੍ਹਾ ਰੰਗਤ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸਨੂੰ ਕਾਲਾ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਕਣ (ਫੋਟੋਨ) ਸਤ੍ਹਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਵਧੇਰੇ ਉੱਨਤ ਰੈਂਡਰਿੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ ਬੇਕ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਅਸਲ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ (ਗਲੋਬਲ ਰੋਸ਼ਨੀ) ਦੀ ਗਣਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੇ ਗੇਮ ਇੰਜਣਾਂ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ID Tech 3 (Doom) - ਨੇ ਅਸਿੱਧੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤ ਖਰਚ ਕੀਤੇ। ਅਸਿੱਧੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਘਾਟ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਸਤਹਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਸਨ।

ਡੂਮ 3 ਇੰਜਣ (ਆਈਡੀਟੈਕ 4 ਇੰਜਣ)

3.7 - ਗਲੋਬਲ ਰੋਸ਼ਨੀ

ਗਲੋਬਲ ਰੋਸ਼ਨੀ ਇੱਕ ਵਸਤੂ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਤੱਕ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਪ੍ਰੋਸੈਸਰ ਨੂੰ ਅੰਬੀਨਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੋਡ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਅਸਲ ਇੰਜਣ ਦਸਤਾਵੇਜ਼

IV - ਵੀਡੀਓ ਗੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਲਾਈਟਿੰਗ ਡਿਜ਼ਾਈਨ

ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਰਚਨਾ (ਹਲਕੀ ਸਥਿਤੀ, ਕੋਣ, ਰੰਗ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਖੇਤਰ, ਅੰਦੋਲਨ) ਦਾ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਪਭੋਗਤਾ ਗੇਮ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਦੇ ਹਨ।

ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਵਿਲ ਰਾਈਟ ਨੇ ਗੇਮਿੰਗ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਕੰਪੋਜੀਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ GDC ਵਿਖੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਤੱਤਾਂ ਵੱਲ ਖਿਡਾਰੀ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਪੱਧਰ ਵਿੱਚ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ, ਚਮਕ ਅਤੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਕੇ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਸਭ ਗੇਮਪਲੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਸਹੀ ਮਾਹੌਲ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਬਣਾ ਕੇ ਇਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਮੈਗੀ ਸੇਫ ਅਲ-ਨਾਸਰ ਨੇ ਕਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤੇ - ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਉਪਭੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਐਫਪੀਐਸ ਨਿਸ਼ਾਨੇਬਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਸਨ ਅਨਰੀਅਲ ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ ਖੇਡਣ ਲਈ। ਮਾੜੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਾਰਨ, ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਮਰ ਗਏ। ਅਸੀਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।

ਰੋਸ਼ਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਥੀਏਟਰ, ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨਾਲੋਂ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਇੱਥੇ ਸੱਤ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪੈਟਰਨਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ.

ਪੱਧਰੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤੱਤ, ਜੇਰੇਮੀ ਕੀਮਤ

1 - ਗਾਈਡ

ਲੱਦੇ 4
100 ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਹਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਸੂਜ਼ਨ ਵੇਨਸ਼ੇਂਕ ਕੇਂਦਰੀ ਅਤੇ ਪੈਰੀਫਿਰਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਕਿਉਂਕਿ ਕੇਂਦਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਪਹਿਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਜੋ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੁਆਰਾ ਇਰਾਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਪੈਰੀਫਿਰਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਸੰਦਰਭ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਅਨਚਾਰਟਡ ਗੇਮਜ਼ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹਨ - ਰੋਸ਼ਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਜੇ ਪੈਰੀਫਿਰਲ ਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਤੱਤ ਕੇਂਦਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਟਕਰਾ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਅਤੇ ਪਲੇਅਰ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਡਾਨ ਹੋਣ ਤੱਕ
ਇਹ ਖਿਡਾਰੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਿਲ ਬਾਈਲਸ ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਸਾਡੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਸਭ ਕੁਝ ਹਨੇਰਾ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਡਰ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਤਸਵੀਰ ਬਹੁਤ ਗੂੜ੍ਹੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਗੇਮ ਇੰਜਣ ਇਸਨੂੰ ਚਮਕਦਾਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ. ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਲਈ ਨਵੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਕਾਢ ਕੱਢਣੀ ਪਈ।”

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਗਰਮ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੀਲੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ, ਖਿਡਾਰੀ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ।

2 - ਲਾਈਟਿੰਗ/ਫ੍ਰੇਮਿੰਗ

ਨਿਵਾਸੀ ਈਵੈਂਟ 2 ਰੀਮੇਕ

RE2 ਰੀਮੇਕ ਵਿੱਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਰੈਕੂਨ ਸਿਟੀ ਪੁਲਿਸ ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤ ਖਿਡਾਰੀ ਦੀ ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਹੈ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮਕੈਨਿਕ ਹੈ. ਬਦਲਿਆ ਹੋਇਆ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਖਿਡਾਰੀ ਦੀ ਅੱਖ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਖੇਤਰ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਵਿਪਰੀਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਾਕੀ ਸਭ ਕੁਝ ਕੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਡਾਰਕ ਸੋਲਸ ਆਈ

ਜਾਇੰਟਸ ਦੀ ਕਬਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਖਤਰਨਾਕ ਚੱਟਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹਨੇਰੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਚਮਕਦੇ ਪੱਥਰਾਂ ਲਈ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਜੋ ਡਿੱਗ ਨਾ ਪਵੇ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਚਿੱਟੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਅੱਖਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਸਾਵਧਾਨ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦੁਸ਼ਮਣ ਹੈ।

ਪਲੇਅਰ ਤੋਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਘੇਰਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਗਿਆ ਹੈ, ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖ ਸੀਮਤ ਹੈ। ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ, ਖਿਡਾਰੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਹੋਏ ਨੁਕਸਾਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਚੁਣਨਾ ਪਵੇਗਾ: ਦਿੱਖ ਜਾਂ ਸੁਰੱਖਿਆ.

3 - ਬਿਰਤਾਂਤ

ਸ਼ਿਕਾਰ

ਕਿਉਂਕਿ ਸਟੇਸ਼ਨ ਜਿੱਥੇ ਕਾਰਵਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਓਰਬਿਟ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੋਸ਼ਨੀ ਚੱਕਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਗੇਮਪਲੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਗੇਮ ਆਮ ਨਾਲੋਂ ਆਈਟਮਾਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਿਡਾਰੀ ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਇੱਕ ਕੋਣ ਤੋਂ ਅਤੇ ਬਾਹਰੋਂ ਦੂਜੇ ਕੋਣ ਤੋਂ ਦੇਖ ਕੇ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਏਲੀਅਨ ਅਲੱਗਤਾ

ਏਲੀਅਨ ਵਿੱਚ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਅਤੇ ਡਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਪਭੋਗਤਾ ਲਗਾਤਾਰ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਹੈ - ਕਿਤੇ ਬਾਹਰ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜ਼ੈਨੋਮੋਰਫ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ.

4 - ਛਲਾਵਾ

ਸਪਲਿੰਟਰ ਸੈੱਲ: ਬਲੈਕਲਿਸਟ

ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਪਭੋਗਤਾ ਨੂੰ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਗੇਮ ਮਕੈਨਿਕ ਵਜੋਂ ਵੀ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਖਿਡਾਰੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਸ਼ੈਡੋ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਪਲਿੰਟਰ ਸੈੱਲ ਵਿੱਚ, "ਵਿਜ਼ੀਬਿਲਟੀ ਮੀਟਰ" ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅੱਖਰ ਦੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ 'ਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਪਲੇਅਰ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਉਨਾ ਹੀ ਚਮਕਦਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਚਮਕਦੀ ਹੈ।

ਨਿਣਜਾਹ ਦੇ ਮਾਰਕ

ਮਾਰਕ ਆਫ ਦਿ ਨਿੰਜਾ ਵਿੱਚ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਹਨੇਰਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ। ਲੀਡ ਗੇਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨੇਲਜ਼ ਐਂਡਰਸਨ ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਕਿਸੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਦਿੱਖ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਨਹੀਂ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਕਾਲੇ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹੋ, ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਲਾਲ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ - ਤੁਸੀਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੰਗਦਾਰ ਹੋ" (ਨਿਨਜਾ ਦੇ ਪੰਜ ਸਟੀਲਥ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਲੇਖ ਮਾਰਕ)।

5 - ਲੜੋ/ਬਚਾਓ

ਐਲਨ ਵੇਕ

ਐਲਨ ਵੇਕ ਵਿੱਚ ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਇੱਕ ਹਥਿਆਰ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਚਮਕਾਉਣ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰੱਖਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮਾਰੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੂੰ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਪਰਭਾਸ਼ਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਇਹ ਘੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਸਤੂ ਚਮਕਣ ਲੱਗਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਖਿਡਾਰੀ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਤੁਸੀਂ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਫਲੇਅਰਾਂ ਅਤੇ ਸਟਨ ਗ੍ਰੇਨੇਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਪਲੇਗ ​​ਦੀ ਕਹਾਣੀ: ਨਿਰਦੋਸ਼

ਐਸੋਬੋ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੂਹਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੀ ਲਾਲਟੈਨ ਨੂੰ ਤੋੜਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਜਾਵੇਗਾ, ਜੋ ਚੂਹਿਆਂ ਦੀ ਭੀੜ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

6 - ਚੇਤਾਵਨੀ/ਫੀਡਬੈਕ

Deus ਸਾਬਕਾ: ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਵੰਡਿਆ

Deus Ex ਵਿੱਚ, ਸੁਰੱਖਿਆ ਕੈਮਰੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਕੋਨ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਿਤ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਿਰਪੱਖ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਹਰੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਦੁਸ਼ਮਣ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੈਮਰਾ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਪੀਲੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਬੀਪ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਕਿੰਟਾਂ ਲਈ ਜਾਂ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਟਰੈਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਦੁਸ਼ਮਣ ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ। ਕੁਝ ਸਕਿੰਟਾਂ ਬਾਅਦ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਲਾਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੈਮਰਾ ਅਲਾਰਮ ਵੱਜਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਖਿਡਾਰੀ ਨਾਲ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਖੋਖਲੇ ਨਾਈਟ

ਟੀਮ ਚੈਰੀ ਦੀ ਮੈਟਰੋਡਵੇਨੀਆ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਨੋਟਿਸਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਾਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਬਦਲਦੀ ਹੈ।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਨੁਕਸਾਨ ਲੈਂਦੇ ਹੋ, ਤਸਵੀਰ ਇੱਕ ਪਲ ਲਈ ਜੰਮ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੀਰੋ ਦੇ ਅੱਗੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਆਮ ਰੋਸ਼ਨੀ ਮੱਧਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਹੀਰੋ (ਲੈਂਪ ਅਤੇ ਫਾਇਰਫਲਾਈਜ਼) ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਦੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਹਰੇਕ ਝਟਕੇ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।

7 - ਵਿਛੋੜਾ

ਕਾਤਲ ਦਾ ਸਿਧ ਓਡੀਸੀ

ਦਿਨ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦਾ ਚੱਕਰ ਓਡੀਸੀ ਲਈ ਕੇਂਦਰੀ ਹੈ। ਰਾਤ ਨੂੰ, ਇੱਥੇ ਘੱਟ ਗਸ਼ਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਅਣਪਛਾਤੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਧੇਰੇ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਦਿਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਬਦਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਰਾਤ ਨੂੰ, ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੌਂ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਅਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਥੇ ਦਿਨ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਖੇਡ ਦੇ ਨਿਯਮ ਦਿਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਹਨ.

ਭੁੱਖ ਨਾ ਮਾਰੋ

ਸਰਵਾਈਵਲ ਸਿਮੂਲੇਟਰ ਡੋਂਟ ਸਟਾਰਵ ਰਾਤ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਆਉਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਖਸ਼ਦਾ - ਇੱਥੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਚੱਲਣਾ ਘਾਤਕ ਹੈ। ਪੰਜ ਸਕਿੰਟਾਂ ਬਾਅਦ, ਖਿਡਾਰੀ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨੁਕਸਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜਿਉਂਦੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਰੋਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ।

ਭੀੜ ਰਾਤ ਦੇ ਡਿੱਗਦੇ ਹੀ ਸੌਂ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸੂਰਜ ਚੜ੍ਹਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਜਾਗ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਦਿਨ ਵੇਲੇ ਸੌਣ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਜੀਵ ਜਾਗ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪੌਦੇ ਨਹੀਂ ਵਧਦੇ. ਮੀਟ ਸੁੱਕਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਦਿਨ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦਾ ਚੱਕਰ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖੇਡ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ।

V - ਸਿੱਟਾ

ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਫਾਈਨ ਆਰਟ, ਫਿਲਮ, ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਖੇਡ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵਰਚੁਅਲ ਸਪੇਸ ਦੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਪੂਰਕ ਕਰਨ ਅਤੇ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖੇਡਾਂ ਸਿਨੇਮਾ ਜਾਂ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ - ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਤਾਵਰਣ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਹੈ। ਸਥਿਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਸਹੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ.

ਰੋਸ਼ਨੀ ਸੰਦਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਹੈ। ਇਹ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰਾਂ ਨੂੰ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਹੁਣ ਗੇਮ ਇੰਜਣਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੋਸ਼ਨੀ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਹਨ - ਹੁਣ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸਥਾਨਾਂ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਗੇਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨ 'ਤੇ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ

1. ਸੇਫ ਅਲ-ਨਾਸਰ, ਐੱਮ., ਮੀਰੋਨ, ਕੇ. ਅਤੇ ਜ਼ੁਪਕੋ, ਜੇ. (2005)। ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਗੇਮਿੰਗ ਅਨੁਭਵ ਲਈ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਰੋਸ਼ਨੀ। ਕੰਪਿਊਟਰ-ਮਨੁੱਖੀ ਇੰਟਰਐਕਸ਼ਨ 2005 ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ, ਪੋਰਟਲੈਂਡ, ਓਰੇਗਨ।
2. ਸੇਫ ਅਲ-ਨਾਸਰ, ਐੱਮ. (2005)। ਗੇਮ ਵਾਤਾਵਰਨ ਲਈ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਰੋਸ਼ਨੀ। ਜਰਨਲ ਆਫ਼ ਗੇਮ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ, 1(2),
3. ਬਰਨ, ਜੇ. (ਐਡੀ.) (2000)। ਡਿਜੀਟਲ ਲਾਈਟਿੰਗ ਅਤੇ ਰੈਂਡਰਿੰਗ। ਨਿਊ ਰਾਈਡਰਜ਼, ਇੰਡੀਆਨਾਪੋਲਿਸ.
4. ਕੈਲਾਹਾਨ, ਐਸ. (1996)। ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੁਆਰਾ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣਾ: ਇੱਕ ਕੰਪਿਊਟਰ ਗ੍ਰਾਫਿਕਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ। ਸਿਗਗ੍ਰਾਫ ਕੋਰਸ ਨੋਟਸ.
5. ਸੇਫ ਅਲ-ਨਾਸਰ, ਐੱਮ. ਅਤੇ ਰਾਓ, ਸੀ. (2004)। ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ 3D ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਉਪਭੋਗਤਾ ਦੇ ਧਿਆਨ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ। ਸਿਗਗ੍ਰਾਫ ਪੋਸਟਰ ਸੈਸ਼ਨ।
6. ਰੀਡ, ਐੱਫ. (1992)। ਸਟੇਜ ਲਾਈਟਿੰਗ ਹੈਂਡਬੁੱਕ। ਏ ਐਂਡ ਸੀ ਬਲੈਕ, ਲੰਡਨ।
7. ਰੀਡ, ਐੱਫ. (1995)। ਸਟੇਜ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ। ਫੋਕਲ ਪ੍ਰੈਸ, ਬੋਸਟਨ।
8. Petr Dyachikhin (2017), ਆਧੁਨਿਕ ਵੀਡੀਓਗੇਮ ਤਕਨਾਲੋਜੀ: ਰੁਝਾਨ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ, ਬੈਚਲਰ ਥੀਸਿਸ, ਅਪਲਾਈਡ ਸਾਇੰਸਜ਼ ਦੀ ਸਵੋਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ
9. ਅਡੋਰਾਮਾ ਲਰਨਿੰਗ ਸੈਂਟਰ (2018), ਬੇਸਿਕ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲਾਈਟਿੰਗ ਤਕਨੀਕ, (https://www.adorama.com/alc/basic-cinematography-lighting-techniques) ਤੋਂ
10. ਸੇਫ ਅਲ-ਨਾਸਰ, ਐੱਮ., ਨਿਏਨਡੇਂਥਲ, ਐੱਸ. ਕਨੇਜ਼, ਆਈ., ਅਲਮੇਡਾ, ਪੀ. ਅਤੇ ਜ਼ੁਪਕੋ, ਜੇ. (2007), ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਤਣਾਅ ਲਈ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਲਾਈਟਿੰਗ, ਕੰਪਿਊਟਰ ਗੇਮ ਰਿਸਰਚ ਦਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜਰਨਲ
11. ਯਾਕੂਪ ਮੁਹੰਮਦ ਰਫੀ, ਪੀ.ਐਚ.ਡੀ. (2015), ਚਾਇਰੋਸਕੁਰੋ ਅਤੇ ਟੈਨੇਬ੍ਰਿਜਮ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਜੌਰਜ ਡੇ ਲਾ ਟੂਰ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨਾ, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਮਲੇਸ਼ੀਆ ਸਾਰਾਵਾਕ
12. ਸੋਫੀ-ਲੁਈਸ ਮਿਲਿੰਗਟਨ (2016), ਇਨ-ਗੇਮ ਲਾਈਟਿੰਗ: ਡਜ਼ ਲਾਈਟਿੰਗ ਇੰਫਲੂਏਂਸ ਪਲੇਅਰ ਇੰਟਰਐਕਸ਼ਨ ਐਂਡ ਇਮੋਸ਼ਨ ਇਨ ਐਨ ਐਨਵਾਇਰਮੈਂਟ?, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਆਫ ਡਰਬੀ
13. ਪ੍ਰੋ. ਸਟੀਫਨ ਏ. ਨੈਲਸਨ (2014), ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਆਈਸੋਟ੍ਰੋਪਿਕ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ, ਤੁਲੇਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ
14. Creative Commons Attribution-ShareAlike License (2019), The Dark Mod, from (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Dark_Mod)

ਸਰੋਤ: www.habr.com