Moje osobiste wrażenia z magazynu przez 6 sezonów jego istnienia. W artykule jest umiarkowana krytyka Murzilki i Merry Pictures, więc może lepiej, aby zagorzali apologeci legendarnych sowieckich publikacji powstrzymali się od czytania tego artykułu.
Wszystkie miniatury pod wycięciem są linkami do pełnowymiarowych zdjęć odpowiednich stron czasopisma.
1990: Złoty okres
Pod koniec lat 80. w społeczeństwie sowieckim ukształtowało się całkowite i niepowstrzymane żądanie wolnej od ideologii alternatywy dla tradycyjnej propagandy socjalistycznej. Dotyczy to również czasopism wszystkich kierunków. Na porządku dziennym było stworzenie silnego konkurenta w branży czasopism dla dzieci. Projekt Tramway otrzymał wysokie wsparcie państwa i natychmiast wystartował z dwumilionowym nakładem. Magazyn jednocześnie uzasadniał zainwestowane w niego środki, od razu zyskując popularność.
Co jest tak uzależnione od nowego magazynu? Co było w tym, czego nie było w obolałych sowieckich publikacjach dla dzieci?
Artykuł został napisany przy wsparciu firmy EDISON Software.
Opinia klienta:
To jest interesujące i przydatne wiedzieć:
Przerwa wzorcowa
W porównaniu z eleganckimi, ale mdłymi „Śmieszne obrazki” i szczerze mówiąc wyblakłymi „Murzilką” kreatywność tryskała z każdej strony.
Niestandardowość i nieformat pojawiały się zarówno na poziomie obrazów, jak i tekstów. Jednocześnie kreatywne podejście połączono z umiarkowaną systematycznością, gdy strony na określony temat w tym samym stylu powtarzają się kilka numerów z rzędu (a potem nawet z pewnym smutkiem zauważa się, że seria jest zakończona i nie ma już obecne w nowych numerach).
Oto na przykład wiersz tematyczny o przysłowiach i powiedzeniach poświęcony tematom związanym z określonymi częściami ciała. Artysta Baldin tworzy niesamowite ilustracje, na które chcesz patrzeć przez długi czas, studiując każdy szczegół. Połączenie pewnego rodzaju humoru w duchu Kharmsa z oszałamiającym stylem graficznym.
Nawiasem mówiąc, częste stosowanie motywów „serialowych” przez cały rok, a przynajmniej w kilku numerach z rzędu, bardzo pozytywnie wyróżnia „Tramwaj”. Tak było również w sowieckich czasopismach (na przykład historie o wyczynach Herkulesa w każdym numerze VK z 1984 r.), Ale był to raczej wyjątek niż reguła.
wiedza naukowa
Chociaż zdjęcia były po prostu tandetne, cały tekst jest skierowany do myślących dzieci i myślących rodziców (którzy podjęli decyzję o zakupie magazynu). Choć wizualnie nad tekstem dominowały niezwykłe obrazy, często słowa były ważniejsze i ciekawsze.
Duży nacisk w czasopiśmie położono na dostarczanie dzieciom nowoczesnej wiedzy naukowej, a treści ubrane były w autorski niestandard Tramwaju. O czterowymiarowej przestrzeni, wstędze Möbiusa, języku esperanto, drzewie genealogicznym rodziny Rurików, złudzeniach optycznych, fazach snu i innych ciekawostkach wyjaśniono w taki sposób, że było jasne, że chodzi o dziecko i dorosłego .
Subtelna ironia i jawne przekomarzanie się
Dobierając materiał, redakcja całkowicie zrezygnowała z „seplenia”, charakterystycznego dla tych samych „Śmieszne obrazków”, zastępując je żartobliwie krytycznym podejściem samych dzieci zarówno do świata dorosłych, jak i do siebie.
To nie przypadek, że na łamach pisma można było spotkać takich „ironicznych” poetów jak Igor Irteniew, Grigorij Oster, a nawet, wybacz mi Boże, Wiktor Szenderowicz. W czasopiśmie dozowano odpowiedni czarny humor i paradoksalność w stylu Harmsa (podobnie jak sam Harms).
Oceny i wzorowe zachowanie nie są najważniejsze dla dziecka
„Tramwaj” zasadniczo porzucił moralizatorski charakter sowieckich czasopism dla dzieci. Dzieci były akceptowane takimi, jakie są. Chęć wiedzy była pobudzana, ale nie była jednocześnie narzucana. Wysokie stopnie i wzorowe zachowanie nie były przedstawiane jako obowiązkowe atrybuty „poprawnego” dziecka. Ponadto na łamach magazynu wyśmiewano grzeczne dziewczynki i grzecznych chłopców. Niektóre humorystyczne treści niejako aprobowały chuliganów i płyty CD, ale w rzeczywistości chodziło o to, aby formalne wyniki w nauce nie były najważniejsze.
Magazyn Tramvay przekupił, uznając prawo każdego dziecka do bycia po prostu sobą, bez narzucania pragnienia bycia „idealnym sowieckim uczniem”.
Odrzucenie stałych postaci
Dobrą decyzją było to, że magazyn faktycznie zrezygnował z używania jakiejkolwiek markowej postaci (lub grupy takich), jak Murzilka czy Klub Zabawnych Ludzi.
Problem z Murzilką i Wesołymi Ludźmi polega na tym, że magazyny są nimi przesycone. Są banalnie irytujące swoją irytującą obecnością na każdej okładce, we wszystkich komiksach, w większości zagadek i opowiadań. Dzieci od dawna są przez nie „przekarmiane”.
Oczywiście, w „Tramwaju” pojawiały się też powtarzające się postacie, ale pojawiały się sporadycznie, nie w każdym numerze i gdzieś na ostatnich stronach. Na przykład były rzadkie komiksy o detektywie Bertramie Weissie i jego psie pomocniku Composterze. Nie można ich jednak nazwać „twarzą” magazynu. Detektywistyczne storyboardy o nich były po prostu rodzajem tajemnicy.
Głównymi bohaterami na stronach nie były kreskówki, ale same dzieci. Gdyby „Śmieszne Obrazki” i „Murzilka” były czasopismami dla dzieci, potem "Tramwaj" - o dzieciach.
komputery stacjonarne
Niestandardowe gry były mocną stroną. W grach z „Śmieszne obrazki” z dekady na dekadę powtarza się z reguły kilka irytujących motywów w najprostszym wykonaniu – „przejść przez labirynt z punktu A do punktu B”, „określić, który przedmiot należy do którego właściciela” itp.
W „Tramwaju” poziom rozgrywek był o rząd wielkości wyższy. Nawet jeśli jest to poruszanie się po labiryncie, to z pewnymi skomplikowanymi niestandardowymi warunkami, w których musisz rozwiązywać nietypowe zadania dla logiki. Częstymi gośćmi magazynu są nietypowe gry typu szachy i warcaby. I prawie zawsze są to gry nie dla jednego, ale dla dwóch lub więcej uczestników, nawet jeśli są to osławione labirynty.
Dzieci są współpracownikami
Mocnym posunięciem była szeroka reprezentacja na łamach samych dzieci.
W każdym numerze publikowana była pokaźna liczba wierszyków, rysunków, opowiadań, żartów, zagadek, nadesłanych przez samych małych czytelników.
To wyraźnie zbliżyło dzieci do pisma, były nie tylko jego czytelnikami, ale i twórcy.
1991: Już prawosławny, ale jak dotąd znakomity
W następnym roku magazyn również utrzymywał wysoki poziom jakości. Z cech tego roku można zauważyć niezbędne zagadki zaszyfrowane na obrazie numeru na okładce.
Zauważalną innowacją w 1991 roku, która dziś budzi kontrowersje, jest nieodzowna obecność strony prawosławnej (a nawet dwóch) w każdym numerze pisma. Jednak w tamtych czasach nawet komsomolskie „Vesyolyye Kartinki” zaczęły grzeszyć w ten sposób, teraz na czas mówią, kiedy będą Boże Narodzenie i Wielkanoc.
Czasopismo Tramvay utrzyma nurt prawosławny do samego końca. Nie wpłynęło to jednak na styl, treść i jakość pozostałej części materiału. Zamiast pobożności pismo nadal preferowało naukę, zamiast pokory wciąż zachęcało dzieci do bycia sobą.
Oprócz tego subiektywnie odnotowałbym nieco więcej krytyki reżimu sowieckiego w całym apolitycznym czasopiśmie. W ubiegłym roku krytyka ta była niezwykle rzadka i bardzo fragmentaryczna, na poziomie krótkich żartów. W tym roku polityka w magazynie również była ograniczona do minimum, ale wyraźnie się wyróżniała.
Oto np. fragment sierpniowego numeru (posiedzenie Państwowej Komisji Nadzwyczajnej odbędzie się dopiero pod koniec tego miesiąca):
1992: Okres nieistnienia
Pierwszą pobudką był brak ostatniego, 12. numeru z 1991 roku. W następnym roku, 1992, czasopismo w ogóle się nie ukazało.
Po rozpadzie ZSRR Sowiecki Fundusz Dzieci im. W. I. Lenina (do którego przypisano pismo „Tramwaj”) został przekształcony w Rosyjski Fundusz Dzieci. Nie było pieniędzy na sfinansowanie Tramwaju, a pismo o dwumilionowym nakładzie wydawałoby się nagle i na zawsze przestało istnieć.
Twórcy magazynu nie poddali się jednak. Znalazł się generalny sponsor (nieistniejący już od dawna bank z Kuzbassu) iw następnym roku wznowiono publikację popularnego wydania. To prawda, z nakładem 20 razy mniejszym niż wcześniej. Wolny rynek ustalił, że 100 XNUMX egzemplarzy to maksimum, które ma sens w druku.
Warto zauważyć, że Murziłka i Weselje Kartinki (które, podobnie jak legendy sowieckich periodyków, nadal były finansowane przez państwo), również nie zachowały wielomilionowych kwot. Dosłownie kilka lat później spadły one do 100-200 tys. egzemplarzy miesięcznie, a obecnie nakład nie przekracza 50 tys.
1993: Początek końca
Przymusowy urlop roczny nie przyniósł korzyści magazynowi. Subiektywnie wydaje mi się, że w tym roku „Tramwaj” ostro się znudził. Ilustracje i teksty jakby straciły magię oryginalności, treść stała się jakby mało wyrazista, czy też zwyczajna. Pismo gdzieś zgubiło swój dawny chuligański entuzjazm.
Przekrojowe wątki przenikające kilka zagadnień przestały być stosowane. Złym znakiem było to, że zamiast ilustracji zaczęto częściej wykorzystywać fotografie. Układ stał się prostszy, niemal prymitywny. Na przykład, jeśli był to zestaw krótkich tekstów (żartów, zagadek, małych wierszyków), to w najlepszych latach często był losowo rozrzucony po całej stronie, przemieszany z psychodelicznymi ilustracjami - wtedy wyglądało to świetnie. Teraz wszystko zostało starannie ułożone w dwóch nudnych kolumnach, bez ilustracji, ale z prostymi, matowymi wypełnieniami.
Wkładki prawosławne zaczęły zajmować niekiedy kilka stron. Zamiast ironicznych żartów zaczęto drukować zwykłe anegdoty. I tak, humor stał się nieśmieszny. Młodzi czytelnicy prawie przestali wysyłać swoje prace. Zamiast tego pojawił się dziwny dział a la „poznaj mnie”, w którym dzieci krótko opisują swoje hobby, podają swój wiek i zostawiają pełny adres zamieszkania do korespondencji. Zbuntowany magazyn zaczął w pewnym momencie przypominać bezpłatne gazety reklamowe (z żartami i ogłoszeniami randkowymi na ostatniej stronie) dla przeciętnych gospodyń domowych.
1994: Dinozaury i programowanie
Wydaje się, że w tym roku magazyn zaczął wracać na właściwe tory.
Najpierw wróciliśmy do idei tematu rocznego. Tym razem były to dinozaury. Każdy numer szczegółowo opowiadał o jednym z wymarłych gatunków łuskowców, wokół nich budowano żarty i opowieści.
Oczywiście pomysł był oczywiście drugorzędny (rok wcześniej wyszedł Jurassic Park Spielberga, mocno wyznaczając światową modę na śmiercionośne gady), ale już dobrze, że magazyn nie tylko służył kolejnemu numerowi, ale starał się systematycznie tworzyć treść.
Ten rok obfituje również w serię opowiadań edukacyjnych poświęconych programowaniu (nawiasem mówiąc, redaktor naczelny Tim Sobakin jest programistą z wykształcenia i pierwszego zawodu).
Nie uważam tych historii za udane dla gimnazjalistów (dużo długich suchych dyskusji, brak zdjęć), ale być może była to jedna z pierwszych prób w Rosji, aby systematycznie mówić o programowaniu na łamach magazynu dla dzieci.
Mimo tych drobnych pozytywnych zmian, z magazynem Tramwaj stało się coś fatalnego – w końcu przestało nim być niezwykłe magazyn dla dzieci.
1995: Finał
A w tym roku cud się nie wydarzył. Wiadomo było, że publikacja nie wróci do poziomu z lat 1990-91. Kiedy na przełomie lutego i marca zaczęły ukazywać się „podwójne” numery (dokładniej mówiąc, tyle że nie miesięcznik, a raz na dwa miesiące), stało się jasne, że czasopismu nie zostało wiele czasu. I tak się stało, czerwcowy numer (dopiero czwarty z rzędu w tym roku) był ostatnim.
Źródło: www.habr.com