আলো কীভাবে গেম ডিজাইন এবং গেমিং অভিজ্ঞতাকে প্রভাবিত করে

PS5 এবং প্রজেক্ট স্কারলেটের প্রত্যাশায়, যা রে ট্রেসিংকে সমর্থন করবে, আমি গেমগুলিতে আলোকসজ্জা সম্পর্কে ভাবতে শুরু করেছি। আমি এমন উপাদান খুঁজে পেয়েছি যেখানে লেখক ব্যাখ্যা করেছেন আলো কী, এটি কীভাবে ডিজাইনকে প্রভাবিত করে, গেমপ্লে, নান্দনিকতা এবং অভিজ্ঞতা পরিবর্তন করে। সব উদাহরণ এবং স্ক্রিনশট সহ। খেলা চলাকালীন আপনি অবিলম্বে এটি লক্ষ্য করবেন না।

ভূমিকা

লাইটিং শুধুমাত্র খেলোয়াড়ের জন্য দৃশ্যটি দেখতে সক্ষম হওয়ার জন্য নয় (যদিও এটি খুবই গুরুত্বপূর্ণ)। আলো আবেগকে প্রভাবিত করে। থিয়েটার, ফিল্ম এবং আর্কিটেকচারে অনেক আলোক কৌশল আবেগ বাড়ানোর জন্য ব্যবহার করা হয়। কেন গেম ডিজাইনারদের এই নীতিগুলি ধার করা উচিত নয়? ইমেজ এবং মানসিক প্রতিক্রিয়ার মধ্যে সংযোগ আরেকটি শক্তিশালী টুল প্রদান করে যা আপনাকে চরিত্র, আখ্যান, শব্দ, গেম মেকানিক্স ইত্যাদির সাথে কাজ করতে সাহায্য করে। একই সময়ে, পৃষ্ঠের সাথে আলোর মিথস্ক্রিয়া আপনাকে উজ্জ্বলতা, রঙ, বৈসাদৃশ্য, ছায়া এবং অন্যান্য প্রভাবকে প্রভাবিত করতে দেয়। এই সব ফলাফল একটি বেস যে প্রতিটি ডিজাইনার মাস্টার আবশ্যক.

এই উপাদানটির উদ্দেশ্য হল আলোর নকশা কীভাবে গেমের নান্দনিকতা এবং ব্যবহারকারীর অভিজ্ঞতাকে প্রভাবিত করে তা নির্ধারণ করা। আসুন আলোর প্রকৃতি দেখুন এবং ভিডিও গেমগুলিতে এর ভূমিকা বিশ্লেষণ করতে শিল্পের অন্যান্য ক্ষেত্রে কীভাবে এটি ব্যবহার করা হয়।

"সোয়ান লেক", আলেকজান্ডার একম্যান

আমি - আলোর প্রকৃতি

"মহাকাশ, আলো এবং অর্ডার। এগুলি এমন জিনিস যা লোকেদের যতটা প্রয়োজন ততটাই তাদের এক টুকরো রুটি বা রাতের জন্য থাকার জায়গার প্রয়োজন,” লে করবুসিয়ার।

প্রাকৃতিক আলো জন্মের মুহূর্ত থেকে আমাদের গাইড করে এবং আমাদের সাথে থাকে। এটি প্রয়োজনীয়, এটি আমাদের প্রাকৃতিক ছন্দ প্রতিষ্ঠা করে। আলো আমাদের শরীরের প্রক্রিয়া নিয়ন্ত্রণ করে এবং জৈবিক ঘড়িকে প্রভাবিত করে। আসুন বুঝুন আলোকিত প্রবাহ, আলোর তীব্রতা, রঙ এবং ফোকাল পয়েন্টগুলি কী। এবং তারপরে আমরা বুঝতে পারব যে আলো কী নিয়ে গঠিত এবং এটি কীভাবে আচরণ করে।

1 - মানুষের চোখ যা দেখে

আলো ইলেক্ট্রোম্যাগনেটিক বর্ণালীর অংশ যা চোখ দ্বারা অনুভূত হয়। এই অঞ্চলে, তরঙ্গদৈর্ঘ্য 380 থেকে 780 nm পর্যন্ত। দিনের বেলা আমরা শঙ্কু ব্যবহার করে রঙ দেখি, কিন্তু রাতে চোখ রড ব্যবহার করে এবং আমরা কেবল ধূসর ছায়া দেখি।

দৃশ্যমান আলোর মৌলিক বৈশিষ্ট্য হল দিক, তীব্রতা, ফ্রিকোয়েন্সি এবং মেরুকরণ। ভ্যাকুয়ামে এর গতি 300 m/s, এবং এটি একটি মৌলিক ভৌত ধ্রুবক।

দৃশ্যমান ইলেক্ট্রোম্যাগনেটিক বর্ণালী

2 - প্রচারের দিক

একটি শূন্যতা মধ্যে কোন ব্যাপার নেই, এবং আলো সোজা ভ্রমণ. যাইহোক, যখন এটি জল, বায়ু এবং অন্যান্য পদার্থের মুখোমুখি হয় তখন এটি ভিন্নভাবে আচরণ করে। কোনো পদার্থের সংস্পর্শে আসার পর, আলোর কিছু অংশ শোষিত হয় এবং তাপ শক্তিতে রূপান্তরিত হয়। একটি স্বচ্ছ পদার্থের সাথে সংঘর্ষের সময়, কিছু আলোও শোষিত হয়, তবে বাকিগুলি মধ্য দিয়ে যায়। মসৃণ বস্তু, যেমন একটি আয়না, আলো প্রতিফলিত করে। কোনো বস্তুর পৃষ্ঠ অসমান হলে আলো বিক্ষিপ্ত হয়।

আলো প্রচারের দিক

3 - মৌলিক বৈশিষ্ট্য

হালকা প্রবাহ। আলোর উৎস দ্বারা নির্গত আলোর পরিমাণ।
পরিমাপের একক: lm (লুমেন)।

আলোর শক্তি। একটি নির্দিষ্ট দিকে স্থানান্তরিত আলোর পরিমাণ।
পরিমাপের একক: সিডি (ক্যান্ডেলা)।

আলোকসজ্জা। একটি পৃষ্ঠে পড়া আলোর পরিমাণ।
আলোকসজ্জা = আলোকিত প্রবাহ (lm) / এলাকা (m2)।

পরিমাপের একক: lx (lux)।

উজ্জ্বলতা। এটি আলোর একমাত্র মৌলিক বৈশিষ্ট্য যা মানুষের চোখ উপলব্ধি করে। একদিকে, এটি আলোর উত্সের উজ্জ্বলতা বিবেচনা করে, অন্যদিকে, পৃষ্ঠ, যার অর্থ এটি দৃঢ়ভাবে প্রতিফলনের ডিগ্রি (রঙ এবং পৃষ্ঠ) এর উপর নির্ভর করে।
পরিমাপের একক: cd/m2।

4 - রঙের তাপমাত্রা

রঙের তাপমাত্রা কেলভিনে পরিমাপ করা হয় এবং একটি নির্দিষ্ট আলোর উত্সের রঙের প্রতিনিধিত্ব করে। ব্রিটিশ পদার্থবিদ উইলিয়াম কেলভিন কয়লার টুকরো গরম করেছিলেন। এটি লাল-গরম হয়ে ওঠে, বিভিন্ন রঙে ঝিলমিল করে যা বিভিন্ন তাপমাত্রার সাথে মিলে যায়। কয়লাটি প্রথমে গাঢ় লাল বর্ণ ধারণ করে, কিন্তু উত্তপ্ত হওয়ার সাথে সাথে রঙটি উজ্জ্বল হলুদে পরিবর্তিত হয়। সর্বোচ্চ তাপমাত্রায়, নির্গত আলো নীল-সাদা হয়ে যায়।

প্রাকৃতিক আলো, 24 ঘন্টা, সাইমন লেকি

II - আলোর নকশা কৌশল

এই বিভাগে, আমরা বিষয়বস্তু/ভিজ্যুয়ালের অভিব্যক্তিকে প্রভাবিত করতে কোন আলোর নিদর্শন ব্যবহার করা যেতে পারে তা দেখব। এটি করার জন্য, আমরা শিল্পী এবং আলো ডিজাইনারদের দ্বারা ব্যবহৃত আলোক কৌশলগুলির মধ্যে মিল এবং পার্থক্যগুলি চিহ্নিত করব।

1 - Chiaroscuro এবং tenebrism

Chiaroscuro হল শিল্প তত্ত্বের একটি ধারণা যা আলোকসজ্জা বিতরণকে বোঝায়। এটি ভলিউম এবং মেজাজ বোঝাতে টোন ট্রানজিশন প্রদর্শন করতে ব্যবহৃত হয়। জর্জেস দে লা ট্যুর রাতের চিয়ারোস্কুরো এবং মোমবাতির শিখা দ্বারা আলোকিত দৃশ্যের সাথে তার কাজের জন্য বিখ্যাত। তার পূর্বসূরি শিল্পীদের মধ্যে কেউই এত নিপুণভাবে এই ধরনের রূপান্তরের কাজ করেননি। আলো এবং ছায়া তার কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে এবং বিভিন্ন ধরণের এবং প্রায়শই বিকল্প বৈচিত্রের মধ্যে রচনার অংশ। ডি লা ট্যুরের পেইন্টিংগুলি অধ্যয়ন করা আলোর ব্যবহার এবং এর বৈশিষ্ট্যগুলি বুঝতে সাহায্য করে।

জর্জেস ডি লা ট্যুর "পেনিটেন্ট মেরি ম্যাগডালিন", 1638-1643।

a - উচ্চ বৈসাদৃশ্য

এই পেইন্টিংটিতে, হালকা রঙের মুখ এবং পোশাক অন্ধকার পটভূমির বিপরীতে দাঁড়িয়েছে। টোনের উচ্চ বৈসাদৃশ্যের জন্য ধন্যবাদ, দর্শকের মনোযোগ চিত্রের এই অংশে নিবদ্ধ। বাস্তবে এমন কোন বৈসাদৃশ্য থাকবে না। মুখ এবং মোমবাতির মধ্যে দূরত্ব মোমবাতি এবং হাতের মধ্যে থেকে বেশি। যাইহোক, যখন মুখের সাথে তুলনা করা হয়, আমরা দেখতে পাই যে হাতের স্বন এবং বৈপরীত্য নিঃশব্দ। জর্জেস দে লা ট্যুর পর্যবেক্ষকের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য বিভিন্ন বৈপরীত্য ব্যবহার করে।

b - আলোর কনট্যুর এবং ছন্দ

টোনের উচ্চ পার্থক্যের কারণে, চিত্রের প্রান্ত বরাবর কিছু জায়গায় কনট্যুরগুলি উপস্থিত হয়। এমনকি চিত্রকলার গাঢ় অংশগুলিতেও, শিল্পী বিষয়ের সীমানাকে জোর দেওয়ার জন্য বিভিন্ন সুর ব্যবহার করতে পছন্দ করেছিলেন। আলো একটি এলাকায় ঘনীভূত হয় না, এটি নিচে স্লাইড করে: মুখ থেকে পায়ের দিকে।

c - আলোর উৎস

জর্জেস দে লা ট্যুরের বেশিরভাগ কাজে, তিনি আলোর উত্স হিসাবে মোমবাতি বা বাতি ব্যবহার করেন। ছবিটি একটি জ্বলন্ত মোমবাতি দেখায়, তবে আমরা ইতিমধ্যে জানি যে এখানে চিয়ারোস্কোরো এটির উপর নির্ভর করে না। জর্জেস দে লা ট্যুর একটি অন্ধকার পটভূমিতে মুখটি স্থাপন করেছিলেন এবং টোনগুলির মধ্যে একটি তীক্ষ্ণ রূপান্তর তৈরি করতে একটি মোমবাতি স্থাপন করেছিলেন। উচ্চ বৈসাদৃশ্যের জন্য, সর্বোত্তম প্রভাব অর্জনের জন্য হালকা টোনগুলি অন্ধকার টোনগুলির সাথে মিলিত হয়।

d — Chiaroscuro জ্যামিতিক আকারের একটি রচনা হিসাবে

এই কাজে আলো ও ছায়াকে সরলীকরণ করলে আমরা মৌলিক জ্যামিতিক আকার দেখতে পাই। হালকা এবং অন্ধকার টোন একতা একটি সহজ রচনা গঠন করে। এটি পরোক্ষভাবে স্থানের অনুভূতি তৈরি করে যেখানে বস্তু এবং চিত্রগুলির অবস্থান অগ্রভাগ এবং পটভূমি দেখায়, উত্তেজনা এবং শক্তি তৈরি করে।

2 – বেসিক সিনেমাটিক লাইটিং টেকনিক

2.1 - তিনটি পয়েন্ট থেকে আলো

যেকোনো বস্তুকে আলোকিত করার সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং সফল উপায়গুলির মধ্যে একটি হল তিন-পয়েন্ট আলো, একটি ক্লাসিক হলিউড স্কিম। এই কৌশলটি আপনাকে একটি বস্তুর ভলিউম জানাতে দেয়।

কী আলো (কী আলো, অর্থাৎ প্রধান আলোর উৎস)
এটি সাধারণত প্রতিটি দৃশ্যের সবচেয়ে শক্তিশালী আলো। এটি যেকোনো জায়গা থেকে আসতে পারে, এর উৎস হতে পারে বিষয়ের পাশে বা পিছনে (জেরেমি বাইর্ন "ডিজিটাল লাইটিং অ্যান্ড রেন্ডারিং")।

ফিল লাইটিং (অর্থাৎ বৈপরীত্য নিয়ন্ত্রণের জন্য আলো)
নাম অনুসারে, এটি "ভর্তি" করতে এবং কী আলো দ্বারা তৈরি অন্ধকার অঞ্চলগুলি সরাতে ব্যবহৃত হয়। ভরাট আলো লক্ষণীয়ভাবে কম তীব্র এবং প্রধান আলোর উৎসের একটি কোণে অবস্থিত।

পটভূমি আলো (ব্যাকলাইটিং, অর্থাৎ, পটভূমি বিভাজক)
এটি দৃশ্যের আয়তন বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। এটি বিষয়কে পটভূমি থেকে আলাদা করে। ফিল লাইটের মতো, পটভূমির আলো কম তীব্র এবং বিষয়ের একটি বৃহত্তর এলাকা কভার করে।

2.2 - নীচে

সূর্যের গতিবিধির কারণে, আমরা মানুষকে যেকোন কোণ থেকে আলোকিত দেখতে অভ্যস্ত, তবে নীচে থেকে নয়। এই পদ্ধতিটি খুব অস্বাভাবিক দেখায়।

ফ্রাঙ্কেনস্টাইন, জেমস হোয়েল, 1931

2.3 - রিয়ার

বস্তুটি আলোর উৎস এবং দর্শকের মধ্যে অবস্থান করে। এই কারণে, বস্তুর চারপাশে একটি আভা দেখা যায় এবং এর বাকি অংশগুলি ছায়ায় থাকে।

"E.T. দ্য এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল", স্টিভেন স্পিলবার্গ, 1982

2.4 - পাশ

পাশ থেকে দৃশ্য আলোকিত করতে এই ধরনের আলো ব্যবহার করা হয়। এটি খাস্তা কনট্রাস্ট তৈরি করে যা টেক্সচার প্রকাশ করে এবং বিষয়ের কনট্যুর হাইলাইট করে। এই পদ্ধতিটি chiaroscuro কৌশলের কাছাকাছি।

ব্লেড রানার, রিডলি স্কট, 1982

2.5 - ব্যবহারিক আলো

এই দৃশ্যের প্রকৃত আলো, অর্থাৎ, প্রদীপ, মোমবাতি, টিভি পর্দা এবং অন্যান্য। এই অতিরিক্ত আলো আলোর তীব্রতা বাড়ানোর জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে।

"ব্যারি লিন্ডন", স্ট্যানলি কুব্রিক, 1975

2.6 - প্রতিফলিত আলো

একটি শক্তিশালী উত্স থেকে আলো একটি প্রতিফলক বা কিছু পৃষ্ঠ, যেমন একটি প্রাচীর বা ছাদ দ্বারা বিক্ষিপ্ত হয়। এইভাবে, আলো একটি বৃহত্তর এলাকা কভার করে এবং আরও সমানভাবে বিতরণ করা হয়।

দ্য ডার্ক নাইট রাইজেস, ক্রিস্টোফার নোলান, 2012

2.7 - শক্ত এবং নরম আলো

হার্ড এবং নরম আলোর মধ্যে প্রধান পার্থক্য হল বিষয়ের সাথে সম্পর্কিত আলোর উত্সের আকার। সৌরজগতের আলোর সবচেয়ে বড় উৎস হল সূর্য। যাইহোক, এটি আমাদের থেকে 90 মিলিয়ন কিলোমিটার দূরে, যার মানে এটি আলোর একটি ছোট উত্স। এটি হার্ড ছায়া তৈরি করে এবং সেই অনুযায়ী, হার্ড আলো। যদি মেঘ দেখা দেয়, তাহলে সমগ্র আকাশ আলোর একটি বিশাল উৎস হয়ে ওঠে এবং ছায়াগুলিকে বোঝা কঠিন। এর মানে একটি নরম আলো দেখা যাচ্ছে।

LEGO, João Prada, 3-এর সাথে 2017D উদাহরণ

2.8 - উচ্চ এবং নিম্ন কী

খুব উজ্জ্বল দৃশ্য তৈরি করতে হাই কী লাইটিং ব্যবহার করা হয়। এটা প্রায়ই overexposed কাছাকাছি. সমস্ত আলোর উত্স প্রায় সমান শক্তিতে।
হাই কী লাইটিং থেকে ভিন্ন, কম কী সহ দৃশ্যটি খুবই অন্ধকার এবং এতে একটি শক্তিশালী আলোর উৎস থাকতে পারে। মূল ভূমিকা ছায়াকে দেওয়া হয়, আলো নয়, সাসপেন্স বা নাটকের অনুভূতি বোঝাতে।

"THX 1138", জর্জ লুকাস, 1971

2.9 - অনুপ্রাণিত আলো

এই আলো প্রাকৃতিক আলো অনুকরণ করে - সৌর, চাঁদের আলো, রাস্তার আলো ইত্যাদি। এটি ব্যবহারিক আলো উন্নত করতে ব্যবহৃত হয়। বিশেষ কৌশলগুলি অনুপ্রাণিত আলোকে প্রাকৃতিক করতে সাহায্য করে, উদাহরণস্বরূপ, পর্দাযুক্ত উইন্ডোগুলির প্রভাব তৈরি করতে ফিল্টার (গোবোস)।

ড্রাইভ, নিকোলাস উইন্ডিং রেফন, 2011

2.10 — বাহ্যিক আলো

এটি হতে পারে সূর্যের আলো, চাঁদের আলো বা রাস্তার আলো যা দৃশ্যে দৃশ্যমান।

"খুব অদ্ভুত জিনিস। সিজন 3", ডাফার ব্রাদার্স, 2019

III - রেন্ডারিং বেসিক

স্তরের ডিজাইনাররা আলোর গুরুত্ব বোঝেন এবং দৃশ্যের একটি নির্দিষ্ট উপলব্ধি অর্জন করতে এটি ব্যবহার করেন। একটি স্তর আলোকিত করতে এবং তাদের পছন্দসই চাক্ষুষ লক্ষ্যগুলি অর্জন করতে, তাদের স্থির আলোর উত্স, তাদের প্রচারের কোণ এবং রঙগুলি সনাক্ত করতে হবে। তারা একটি নির্দিষ্ট বায়ুমণ্ডল এবং প্রয়োজনীয় ওভারভিউ সেট. তবে সবকিছু এত সহজ নয়, কারণ আলো প্রযুক্তিগত বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করে - উদাহরণস্বরূপ, প্রসেসরের শক্তির উপর। সুতরাং, দুটি ধরণের আলো রয়েছে: প্রাক-গণনা করা আলো এবং রিয়েল-টাইম রেন্ডারিং।

1 - পূর্বনির্ধারিত আলো

ডিজাইনাররা স্ট্যাটিক লাইটিং ব্যবহার করে প্রতিটি উৎসের আলোর বৈশিষ্ট্য নির্ধারণ করতে - এর অবস্থান, কোণ এবং রঙ সহ। সাধারণত, কার্যক্ষমতা সংক্রান্ত সমস্যার কারণে বাস্তব সময়ে বিশ্বব্যাপী আলোকসজ্জা বাস্তবায়ন সম্ভব হয় না।

অবাস্তব ইঞ্জিন এবং ইউনিটি সহ বেশিরভাগ ইঞ্জিনে পূর্ব-রেন্ডার করা স্ট্যাটিক গ্লোবাল আলোকসজ্জা ব্যবহার করা যেতে পারে। ইঞ্জিন এই জাতীয় আলোকে একটি বিশেষ টেক্সচারে "বেক করে", তথাকথিত "হালকা মানচিত্র" (লাইটম্যাপ)। এই লাইটম্যাপগুলি অন্যান্য মানচিত্রের ফাইলগুলির সাথে সংরক্ষণ করা হয় এবং দৃশ্যটি রেন্ডার করার সময় ইঞ্জিন সেগুলি অ্যাক্সেস করে৷

একই দৃশ্য: আলোকসজ্জা ছাড়া (বাম), সরাসরি আলোকসজ্জা সহ (মাঝখানে), এবং পরোক্ষ বিশ্ব আলোকসজ্জা (ডান) সহ। ইউনিটি থেকে শিল্পকর্ম শিখুন

লাইটম্যাপ ছাড়াও, ছায়া মানচিত্র আছে, যা, সেই অনুযায়ী, ছায়া তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। প্রথমত, আলোর উত্স বিবেচনা করে সবকিছুই রেন্ডার করা হয় - এটি একটি ছায়া তৈরি করে যা দৃশ্যের পিক্সেল গভীরতা প্রতিফলিত করে। ফলস্বরূপ পিক্সেল গভীরতার মানচিত্রটিকে ছায়া মানচিত্র বলা হয়। এতে প্রতিটি পিক্সেলের জন্য আলোর উৎস এবং নিকটতম বস্তুর মধ্যে দূরত্ব সম্পর্কে তথ্য রয়েছে। তারপরে একটি রেন্ডারিং সঞ্চালিত হয়, যেখানে পৃষ্ঠের প্রতিটি পিক্সেল ছায়া মানচিত্রের বিরুদ্ধে পরীক্ষা করা হয়। যদি পিক্সেল এবং আলোর উত্সের মধ্যে দূরত্ব ছায়া মানচিত্রে রেকর্ড করা থেকে বেশি হয়, তাহলে পিক্সেলটি ছায়ায় রয়েছে।

ছায়া মানচিত্র প্রয়োগের জন্য অ্যালগরিদম। OpenGl-টিউটোরিয়াল থেকে দৃষ্টান্ত

2 - রিয়েল-টাইম রেন্ডারিং

রিয়েল-টাইমের জন্য ক্লাসিক আলোর মডেলগুলির মধ্যে একটিকে ল্যামবার্ট মডেল বলা হয় (সুইস গণিতবিদ জোহান হেনরিক ল্যাম্বার্টের পরে)। রিয়েল টাইমে রেন্ডার করার সময়, জিপিইউ সাধারণত একবারে একটি বস্তু পাঠায়। এই পদ্ধতি অবজেক্টের ডিসপ্লে ব্যবহার করে (এর অবস্থান, ঘূর্ণন কোণ এবং স্কেল) এর কোন পৃষ্ঠতল আঁকা উচিত তা নির্ধারণ করতে।

ল্যামবার্ট আলোর ক্ষেত্রে, পৃষ্ঠের প্রতিটি বিন্দু থেকে আলো সব দিক থেকে আসে। এটি কিছু সূক্ষ্মতাকে বিবেচনায় নেয় না, উদাহরণস্বরূপ, প্রতিফলন (চ্যান্ডলার প্রালের নিবন্ধ)। দৃশ্যটিকে আরও বাস্তবসম্মত দেখাতে, ল্যামবার্টের মডেলে অতিরিক্ত প্রভাব প্রয়োগ করা হয় - উদাহরণস্বরূপ, একদৃষ্টি।

একটি উদাহরণ হিসাবে একটি গোলক ব্যবহার করে ল্যাম্বার্ট শেডিং। পিটার ডায়াচিখিন দ্বারা উপকরণ থেকে দৃষ্টান্ত

বেশিরভাগ আধুনিক ইঞ্জিন (ইউনিটি, অবাস্তব ইঞ্জিন, ফ্রস্টবাইট এবং অন্যান্য) ফিজিক্যালি বেসড রেন্ডারিং (Pysically Based Rendering, PBR) এবং শেডিং (লুকাস ওরসভার্নের প্রবন্ধ) ব্যবহার করে। PBR শেডিং একটি পৃষ্ঠ বর্ণনা করার জন্য আরও স্বজ্ঞাত এবং সুবিধাজনক উপায় এবং পরামিতি প্রদান করে। অবাস্তব ইঞ্জিনে, পিবিআর উপকরণগুলির নিম্নলিখিত পরামিতি রয়েছে:

• বেস রঙ - পৃষ্ঠের প্রকৃত টেক্সচার।
• রুক্ষতা - পৃষ্ঠটি কতটা অসম।
• ধাতব - পৃষ্ঠটি ধাতব কিনা।
• স্পেকুলার (স্পেকুলারিটি) - পৃষ্ঠের উপর একদৃষ্টির পরিমাণ।

পিবিআর (বামে), পিবিআর (ডান) ছাড়া। মেটা 3D স্টুডিও থেকে চিত্র

যাইহোক, রেন্ডারিংয়ের আরেকটি পদ্ধতি রয়েছে: রে ট্রেসিং। কর্মক্ষমতা এবং অপ্টিমাইজেশন সমস্যার কারণে এই প্রযুক্তিটি আগে বিবেচনা করা হয়নি। এটি শুধুমাত্র ফিল্ম এবং টেলিভিশন শিল্পে ব্যবহৃত হয়েছিল। তবে নতুন প্রজন্মের ভিডিও কার্ড প্রকাশের ফলে প্রথমবারের মতো ভিডিও গেমগুলিতে এই পদ্ধতিটি ব্যবহার করা সম্ভব হয়েছে।

রে ট্রেসিং হল একটি রেন্ডারিং প্রযুক্তি যা আরও বাস্তবসম্মত আলোক প্রভাব তৈরি করে। এটি একটি বাস্তব পরিবেশে আলো প্রচারের নীতিগুলি প্রতিলিপি করে। আলোর উৎস দ্বারা নির্গত রশ্মি ফোটনের মতোই আচরণ করে। এগুলি যে কোনও দিকে পৃষ্ঠ থেকে প্রতিফলিত হয়। একই সময়ে, যখন প্রতিফলিত বা সরাসরি রশ্মি ক্যামেরায় প্রবেশ করে, তারা যে পৃষ্ঠ থেকে প্রতিফলিত হয়েছিল সে সম্পর্কে চাক্ষুষ তথ্য প্রেরণ করে (উদাহরণস্বরূপ, তারা এর রঙের প্রতিবেদন করে)। E3 2019 এর অনেক প্রকল্প এই প্রযুক্তিকে সমর্থন করবে।

3 - আলোর উত্সের প্রকার

3.1 - বিন্দু আলো

বাস্তব জীবনে একটি নিয়মিত আলোর বাল্বের মতোই সব দিকে আলো নির্গত করে।

অবাস্তব ইঞ্জিন ডকুমেন্টেশন

3.2 - স্পট লাইট

একটি বিন্দু থেকে আলো নির্গত হয়, আলো শঙ্কুর মতো ছড়িয়ে পড়ে। বাস্তব জীবনের উদাহরণ: টর্চলাইট।

অবাস্তব ইঞ্জিন ডকুমেন্টেশন

3.3 - একটি এলাকা বিশিষ্ট আলোর উৎস (এরিয়া আলো)

একটি নির্দিষ্ট রূপরেখা (যেমন একটি আয়তক্ষেত্র বা বৃত্ত) থেকে সরাসরি আলোক রশ্মি নির্গত করে। এই ধরনের আলো প্রসেসরের উপর অনেক চাপ দেয়, কারণ কম্পিউটার আলো নির্গত সমস্ত পয়েন্ট গণনা করে।

ঐক্য ডকুমেন্টেশন

3.4 - দিকনির্দেশক আলোর উত্স

সূর্য বা অন্যান্য দূরবর্তী আলোর উৎসকে অনুকরণ করে। সমস্ত রশ্মি একই দিকে চলে এবং সমান্তরাল বলে বিবেচিত হতে পারে।

ঐক্য ডকুমেন্টেশন

3.5 - নির্গত আলো

একটি নির্গত আলোর উৎস বা নির্গত পদার্থ (UE4 এ নির্গত পদার্থ) সহজেই এবং কার্যকরভাবে এই বিভ্রম তৈরি করে যে একটি উপাদান আলো নির্গত করছে। আলোর একটি ঝাপসা প্রভাব আছে - আপনি যদি খুব উজ্জ্বল বস্তুর দিকে তাকান তবে এটি দৃশ্যমান হয়।

অবাস্তব ইঞ্জিন ডকুমেন্টেশন

3.6 - পরিবেষ্টিত আলো

ডুম 3-এর একটি দৃশ্য দেয়ালে বাতি দ্বারা আলোকিত হয়, ইঞ্জিন ছায়া তৈরি করে। যদি পৃষ্ঠটি ছায়ায় থাকে তবে এটি কালো রঙ করে। বাস্তব জীবনে, আলোর কণা (ফোটন) পৃষ্ঠ থেকে প্রতিফলিত হতে পারে। আরও উন্নত রেন্ডারিং সিস্টেমে, আলোকে টেক্সচারে বেক করা হয় বা রিয়েল টাইমে গণনা করা হয় (গ্লোবাল ইলুমিনেশন)। পুরানো গেম ইঞ্জিনগুলি - যেমন আইডি টেক 3 (ডুম) - পরোক্ষ আলোর গণনা করতে অনেক বেশি সংস্থান ব্যয় করেছে৷ পরোক্ষ আলোর অভাবের সমস্যা সমাধানের জন্য, ছড়িয়ে পড়া আলো ব্যবহার করা হয়েছিল। এবং সমস্ত পৃষ্ঠতল অন্তত সামান্য আলোকিত ছিল.

ডুম 3 ইঞ্জিন (আইডিটেক 4 ইঞ্জিন)

3.7 - বিশ্বব্যাপী আলোকসজ্জা

বৈশ্বিক আলোকসজ্জা হল এক বস্তু থেকে অন্য বস্তুতে আলোর প্রতিফলন গণনা করার একটি প্রচেষ্টা। এই প্রক্রিয়াটি প্রসেসরকে পরিবেষ্টিত আলোর চেয়ে অনেক বেশি লোড করে।

অবাস্তব ইঞ্জিন ডকুমেন্টেশন

IV - ভিডিও গেমে আলোর নকশা

ভিজ্যুয়াল কম্পোজিশন (হালকা অবস্থান, কোণ, রঙ, দৃশ্যের ক্ষেত্র, আন্দোলন) ব্যবহারকারীরা গেমের পরিবেশ কীভাবে উপলব্ধি করে তার উপর একটি বড় প্রভাব ফেলে।

ডিজাইনার উইল রাইট গেমিং পরিবেশে ভিজ্যুয়াল কম্পোজিশনের কাজ সম্পর্কে জিডিসি-তে বক্তৃতা করেছিলেন। বিশেষত, এটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলির দিকে প্লেয়ারের মনোযোগকে নির্দেশ করে - এটি স্তরে বস্তুর স্যাচুরেশন, উজ্জ্বলতা এবং রঙ সামঞ্জস্য করে।
এই সব গেমপ্লে প্রভাবিত করে.

সঠিক পরিবেশ খেলোয়াড়কে মানসিকভাবে জড়িত করে। ডিজাইনারদের অবশ্যই চাক্ষুষ ধারাবাহিকতা তৈরি করে এটির যত্ন নিতে হবে।

Maggie Safe El-Nasr বেশ কয়েকটি পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়েছে - তিনি অবাস্তব টুর্নামেন্ট খেলতে FPS শুটারদের সাথে পরিচিত নন এমন ব্যবহারকারীদের আমন্ত্রণ জানিয়েছেন। দুর্বল আলোর নকশার কারণে, খেলোয়াড়রা খুব দেরিতে শত্রুদের লক্ষ্য করে এবং দ্রুত মারা যায়। আমরা বিরক্ত হয়েছিলাম এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রে খেলাটি পরিত্যাগ করেছি।

আলো প্রভাব তৈরি করে, তবে এটি থিয়েটার, ফিল্ম এবং আর্কিটেকচারের চেয়ে ভিডিও গেমগুলিতে ভিন্নভাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। ডিজাইনের দৃষ্টিকোণ থেকে, সাতটি বিভাগ রয়েছে যা আলোর নিদর্শন বর্ণনা করে। এবং এখানে আমাদের আবেগ সম্পর্কে ভুলে যাওয়া উচিত নয়।

লেভেল আর্টে ডিজাইনের উপাদান, জেরেমি প্রাইস

1 - গাইড

অচিহ্নিত 4
100টি জিনিসের মধ্যে প্রতিটি ডিজাইনারকে মানুষের সম্পর্কে জানা দরকার, সুসান ওয়েইনশেঙ্ক কেন্দ্রীয় এবং পেরিফেরাল ভিশনের গুরুত্ব অন্বেষণ করেছেন।

যেহেতু সেন্ট্রাল ভিশন হল প্রথম জিনিস যা আমরা দেখি, এতে এমন গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা উচিত যা প্লেয়ারকে অবশ্যই ডিজাইনার দ্বারা উদ্দেশ্য হিসাবে দেখতে হবে। পেরিফেরাল দৃষ্টি প্রসঙ্গ প্রদান করে এবং কেন্দ্রীয় দৃষ্টিকে শক্তিশালী করে।

Uncharted গেমগুলি এর একটি ভাল উদাহরণ - আলো কেন্দ্রীয় দৃশ্যের ক্ষেত্রে প্রবেশ করে এবং খেলোয়াড়কে গাইড করে। কিন্তু যদি পেরিফেরাল ভিশনের উপাদানগুলি কেন্দ্রীয় দৃষ্টিভঙ্গির সাথে দ্বন্দ্ব করে, তবে ডিজাইনার এবং প্লেয়ারের মধ্যে সংযোগ ভেঙ্গে যায়।

ডন পর্যন্ত
এটি প্লেয়ারকে গাইড করতে আলো ব্যবহার করে। স্টুডিও ক্রিয়েটিভ ডিরেক্টর উইল বাইলস বলেছেন: “আমাদের জন্য সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল সবকিছু অন্ধকার না করে ভয়ের পরিবেশ তৈরি করা। দুর্ভাগ্যবশত, যখন ছবিটি খুব অন্ধকার হয়ে যায়, গেম ইঞ্জিন এটিকে আরও উজ্জ্বল করার চেষ্টা করে এবং এর বিপরীতে। এই সমস্যা মোকাবেলার জন্য আমাদের নতুন কৌশল উদ্ভাবন করতে হয়েছিল।”

আপনি নীচের চিত্রে দেখতে পাচ্ছেন, উষ্ণ আলো নীল পটভূমির বিপরীতে দাঁড়িয়ে আছে, খেলোয়াড়ের দৃষ্টি আকর্ষণ করে।

2 - আলো/ফ্রেমিং

আবাসিক ইভিল 2 রিমেক

RE2 রিমেকের আলো ফ্রেম পরিবর্তন করতে পারে। আপনি যখন র‍্যাকুন সিটি থানার অন্ধকার করিডোর দিয়ে হাঁটছেন, তখন আলোর মূল উৎস হল প্লেয়ারের টর্চলাইট। এই ধরনের আলো একটি শক্তিশালী মেকানিক। পরিবর্তিত দৃষ্টিভঙ্গি প্লেয়ারের চোখকে আলোকিত এলাকার দিকে আঁকে এবং শক্তিশালী বৈসাদৃশ্যের কারণে অন্য সব কিছু কেটে দেয়।

ডার্ক সোলস আই

দ্য টম্ব অফ দ্য জায়ান্টস গেমের একটি অন্ধকার অবস্থানের মধ্যে একটি যেখানে প্রচুর বিপজ্জনক ক্লিফ রয়েছে। এটি পাস করা যেতে পারে যদি আপনি জ্বলন্ত পাথরের দিকে নজর রাখেন এবং সাবধানে সরে যান যাতে পড়ে না যায়। আপনার সাদা উজ্জ্বল চোখ থেকেও সাবধান হওয়া উচিত, কারণ এটি শত্রু।

প্লেয়ার থেকে আলোকসজ্জার ব্যাসার্ধ ব্যাপকভাবে হ্রাস পেয়েছে, অন্ধকারে দৃশ্যমানতা সীমিত। বাম হাতে টর্চলাইট ধরে রেখে, খেলোয়াড় আলোকসজ্জা এবং তার দৃষ্টিশক্তি উভয়ই বাড়ায়। একই সময়ে, টর্চলাইট ব্যাপকভাবে ক্ষতি কমিয়ে দেয়, এবং আপনাকে চয়ন করতে হবে: দৃশ্যমানতা বা সুরক্ষা।

3 - বর্ণনা

শিকার

যেহেতু স্টেশনটি যেখানে অ্যাকশনটি সংঘটিত হয় সেটি কক্ষপথে, গেমটির একটি বিশেষ আলোচক্র রয়েছে। এটি আলোর দিক নির্ধারণ করে এবং সেই অনুযায়ী, গেমপ্লেকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করে। এই গেমটি স্বাভাবিকের চেয়ে আইটেম এবং অবস্থানগুলি খুঁজে পাওয়া আরও কঠিন করে তোলে। দূরবর্তী বিভাগে, প্লেয়ার স্টেশনের ভিতরে থেকে এক কোণ থেকে এবং বাইরে থেকে অন্য কোণ থেকে তাদের সমস্যার সমাধান করতে পারে।

এলিয়েন বিচ্ছিন্নতা

এলিয়েনে, আলো খেলোয়াড়কে গাইড করতে এবং ভয়ের অনুভূতি তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। ব্যবহারকারী ক্রমাগত উত্তেজনায় থাকে - অন্ধকারে কোথাও কোথাও একটি জেনোমর্ফ লুকিয়ে আছে।

4 - ছদ্মবেশ

স্প্লিন্টার সেল কালো তালিকা

এটির আলো শুধুমাত্র ব্যবহারকারীকে গাইড করে না, তবে এটি একটি গেম মেকানিক হিসাবেও ব্যবহৃত হয়।

অনেক জায়গায়, খেলোয়াড়রা নিরাপদ পথে থাকতে এবং শত্রুদের এড়াতে ছায়া ব্যবহার করে। স্প্লিন্টার সেলে, "দৃশ্যমানতা মিটার" এর ভূমিকা চরিত্রের সরঞ্জামের আলো দ্বারা অভিনয় করা হয় - প্লেয়ারটি যত বেশি লুকানো হয়, আলো তত বেশি উজ্জ্বল হয়।

নিনজা এর চিহ্ন

মার্ক অফ দ্য নিনজা-তে, আলো এবং অন্ধকার একে অপরের সম্পূর্ণ বিরোধী। গেমটির প্রধান ডিজাইনার নেলস অ্যান্ডারসেন বলেছেন: "একটি চরিত্র যেভাবে দেখায় তা নির্দেশ করে যে আপনি দৃশ্যমান কিনা। যদি আপনি লুকিয়ে থাকেন, আপনি কালো পোশাক পরে থাকেন, শুধুমাত্র কিছু বিবরণ লাল রঙে হাইলাইট করা হয়, আলোতে - আপনি সম্পূর্ণ রঙিন" (নিঞ্জার পাঁচটি স্টিলথ ডিজাইনের নিয়মের নিবন্ধ মার্ক)।

5 - লড়াই/প্রতিরক্ষা

অ্যালান ওয়েক

অ্যালান ওয়েকের টর্চলাইট একটি অস্ত্র। এটি ছাড়া শত্রুদের নির্মূল করা অসম্ভব। আপনি তাদের উপর আলো চকমক এবং একটি নির্দিষ্ট সময়ের জন্য এটি রাখা প্রয়োজন - এইভাবে তারা দুর্বল হয়ে পড়ে এবং নিহত হতে পারে। আলো যখন শত্রুকে আঘাত করে, তখন একটি হ্যালো প্রদর্শিত হয়, তারপর এটি হ্রাস পায় এবং বস্তুটি জ্বলতে শুরু করে। এই মুহুর্তে খেলোয়াড় শত্রুকে গুলি করতে পারে।

শত্রুদের নির্মূল করতে আপনি ফ্লেয়ার এবং স্টান গ্রেনেডও ব্যবহার করতে পারেন।

একটি প্লেগ টেল: ইনোসেন্স

Asobo স্টুডিওর প্রকল্পে আপনি মানুষের বিরুদ্ধে ইঁদুর ব্যবহার করতে পারেন। উদাহরণস্বরূপ, যদি আপনি একটি শত্রুর লণ্ঠন ভাঙ্গেন, তবে সে অবিলম্বে অন্ধকারে নিমজ্জিত হবে, যা ইঁদুরের দলকে আটকে রাখে না।

6 - সতর্কতা/প্রতিক্রিয়া

Deus প্রাক্তন: মানবজাতির বিভক্ত

Deus Ex-এ, নিরাপত্তা ক্যামেরা তাদের দৃশ্যের ক্ষেত্রে কী ঘটছে তা পর্যবেক্ষণ করে, যা আলোর শঙ্কু দ্বারা সীমাবদ্ধ। আলো সবুজ হয় যখন তারা নিরপেক্ষ হয়। শত্রুকে শনাক্ত করার পরে, ক্যামেরা আলোকে হলুদে পরিবর্তন করে, বীপ করে এবং কয়েক সেকেন্ডের জন্য বা শত্রুটি তার দৃশ্যের ক্ষেত্র থেকে বেরিয়ে না যাওয়া পর্যন্ত লক্ষ্যটিকে ট্র্যাক করে। কয়েক সেকেন্ড পরে, আলো লাল হয়ে যায় এবং ক্যামেরা একটি অ্যালার্ম শব্দ করে। এইভাবে, প্লেয়ারের সাথে মিথস্ক্রিয়া আলোর সাহায্যে উপলব্ধি করা হয়।

ঠালা নাইট

টিম চেরির মেট্রোইডভানিয়া প্লেয়ারের নোটিশের চেয়ে বেশিবার আলো পরিবর্তন করে।

উদাহরণস্বরূপ, আপনি যখনই ক্ষতি করেন, ছবিটি এক মুহুর্তের জন্য জমে যায় এবং ভাঙা কাচের প্রভাব নায়কের পাশে উপস্থিত হয়। সাধারণ আলো ম্লান, কিন্তু নায়কের সবচেয়ে কাছের আলোর উত্সগুলি (বাতি এবং ফায়ারফ্লাইস) নিভে যায় না। এটি প্রাপ্ত প্রতিটি আঘাতের তাত্পর্য এবং শক্তিকে জোর দিতে সহায়তা করে।

7 - বিচ্ছেদ

অ্যাসাসিনস এর ধর্মীয় Odyssey

দিন ও রাতের চক্র ওডিসির কেন্দ্রবিন্দু। রাতে, কম টহল থাকে এবং খেলোয়াড়ের অজ্ঞাত থাকার সম্ভাবনা বেশি থাকে।

দিনের সময় যে কোনও সময় পরিবর্তন করা যেতে পারে - এটি গেমটিতে সরবরাহ করা হয়েছে। রাতে, শত্রুদের দৃষ্টি দুর্বল হয়, এবং তাদের অনেক ঘুমিয়ে যায়। বিরোধীদের এড়ানো এবং আক্রমণ করা সহজ হয়ে যায়।

দিন এবং রাতের পরিবর্তন এখানে একটি বিশেষ ব্যবস্থা, এবং দিনের সময়ের উপর নির্ভর করে খেলার নিয়মগুলি আমূল পরিবর্তন হয়।

অনাহারে না

সারভাইভাল সিমুলেটর ডোন্ট স্টারভ রাতে নতুনদের রেহাই দেয় না - এখানে অন্ধকারে হাঁটা মারাত্মক। পাঁচ সেকেন্ডের পরে, প্লেয়ার আক্রমণ করে এবং ক্ষতি করে। বেঁচে থাকার জন্য আলোর উৎস প্রয়োজন।

রাত নামার সাথে সাথে জনতা ঘুমিয়ে পড়ে এবং সূর্যোদয়ের সাথে সাথে জেগে ওঠে। দিনের বেলা ঘুমানো কিছু প্রাণী জেগে উঠতে পারে। গাছপালা জন্মায় না। মাংস শুকিয়ে যায় না। দিন এবং রাতের চক্র সিস্টেমটি প্রতিষ্ঠা করে, খেলার নিয়মগুলিকে দুটি বিভাগে ভাগ করে।

ভি উপসংহার

আমরা ফাইন আর্ট, ফিল্ম এবং আর্কিটেকচারে যে আলোক কৌশলগুলি দেখি তার অনেকগুলি ভার্চুয়াল স্পেসের নান্দনিকতার পরিপূরক এবং খেলোয়াড়ের অভিজ্ঞতা বাড়াতে গেম ডেভেলপমেন্টে ব্যবহৃত হয়। যাইহোক, গেমগুলি সিনেমা বা থিয়েটার থেকে খুব আলাদা - তাদের মধ্যে পরিবেশ গতিশীল এবং অনির্দেশ্য। স্ট্যাটিক আলো ছাড়াও, গতিশীল আলোর উত্স ব্যবহার করা হয়। তারা ইন্টারঅ্যাক্টিভিটি এবং সঠিক আবেগ যোগ করে।

আলো হল টুলের একটি সম্পূর্ণ বর্ণালী। এটি শিল্পী এবং ডিজাইনারদের খেলোয়াড়কে আরও জড়িত করার যথেষ্ট সুযোগ দেয়।

প্রযুক্তির উন্নয়নও এর প্রভাব ফেলেছে। এখন গেম ইঞ্জিনগুলিতে অনেক বেশি আলোর সেটিংস রয়েছে - এখন এটি কেবল অবস্থানগুলির আলোকসজ্জা নয়, গেম ডিজাইনের উপরও প্রভাব ফেলে।

তথ্যসূত্র

1. Seif El-Nasr, M., Miron, K. এবং Zupko, J. (2005)। একটি ভাল গেমিং অভিজ্ঞতার জন্য বুদ্ধিমান আলো. কম্পিউটার-মানব মিথস্ক্রিয়া 2005, পোর্টল্যান্ড, ওরেগনের কার্যক্রম।
2. Seif El-Nasr, M. (2005)। খেলা পরিবেশের জন্য বুদ্ধিমান আলো. গেম ডেভেলপমেন্টের জার্নাল, 1(2),
3. Birn, J. (Ed.) (2000)। ডিজিটাল আলো এবং রেন্ডারিং। নিউ রাইডার্স, ইন্ডিয়ানাপোলিস।
4. Calahan, S. (1996)। আলোর মাধ্যমে গল্প বলা: একটি কম্পিউটার গ্রাফিক্স দৃষ্টিকোণ। সিগগ্রাফ কোর্স নোট।
5. Seif El-Nasr, M. and Rao, C. (2004)। ইন্টারেক্টিভ 3D পরিবেশে ব্যবহারকারীর দৃষ্টি আকর্ষণ করা। সিগগ্রাফ পোস্টার সেশন।
6. Reid, F. (1992)। স্টেজ লাইটিং হ্যান্ডবুক। এ অ্যান্ড সি ব্ল্যাক, লন্ডন।
7. Reid, F. (1995)। মঞ্চে আলোকসজ্জা। ফোকাল প্রেস, বোস্টন।
8. Petr Dyachikhin (2017), আধুনিক ভিডিওগেম প্রযুক্তি: প্রবণতা এবং উদ্ভাবন, ব্যাচেলর থিসিস, স্যাভোনিয়া ইউনিভার্সিটি অফ ফলিত বিজ্ঞান
9. Adorama লার্নিং সেন্টার (2018), বেসিক সিনেমাটোগ্রাফি লাইটিং টেকনিক, থেকে (https://www.adorama.com/alc/basic-cinematography-lighting-techniques)
10. Seif El-Nasr, M., Niendenthal, S. Knez, I., Almeida, P. and Zupko, J. (2007), Dynamic Lighting for Tension in Games, International Journal of Computer Game Research
11. ইয়াকুপ মোহাম্মদ রাফি, পিএইচডি (2015), Chiaroscuro এবং tenebrism তত্ত্বের উপর ভিত্তি করে জর্জেস দে লা ট্যুরের পেইন্টিং অন্বেষণ, ইউনিভার্সিটি মালয়েশিয়া সারাওয়াক
12. সোফি-লুইস মিলিংটন (2016), ইন-গেম লাইটিং: লাইটিং কি পরিবেশে খেলোয়াড়ের মিথস্ক্রিয়া এবং আবেগকে প্রভাবিত করে?, ডার্বি বিশ্ববিদ্যালয়
13. অধ্যাপক ড. স্টিফেন এ. নেলসন (2014), আলোর বৈশিষ্ট্য এবং আইসোট্রপিক পদার্থের পরীক্ষা, Tulane বিশ্ববিদ্যালয়
14. ক্রিয়েটিভ কমন্স অ্যাট্রিবিউশন-শেয়ারঅ্যালাইক লাইসেন্স (2019), দ্য ডার্ক মড, (https://en.wikipedia.org/wiki/The_Dark_Mod) থেকে

উত্স: www.habr.com