Kao osoba koja je svoju prvu igru počela da pravi iz hobija bez ikakvog iskustva u programiranju, stalno čitam razne tutorijale i vodiče o razvoju igara. I kao osoba iz PR-a i novinarstva koja često radi s tekstom, želim scenarij i likove, a ne samo mehaniku igre. Smatrat ćemo da sam ovaj članak preveo za sebe, kao podsjetnik, ali dobro je ako i neko drugi smatra korisnim.
Također ispituje karaktere likova na primjeru pristalica teorije ravne Zemlje.
Scenario za film “Apocalypse Now” (1979) prema knjizi “Heart of Darkness” (1899) Josepha Conrada
Predgovor
Radim na igrici sa puno likova. Ali pisanje likova nije moja jača strana, pa sam počeo da se sastajem sa pravim piscima. Njihove povratne informacije su neprocjenjive.
Sretali smo se na prometnim ulicama, sjedili u pabovima uz pince, slali e-poštu i svađali se. Sreo sam ljude sa različitim mišljenjima o istom pitanju. Ali uspeo sam da identifikujem nekoliko opštih tačaka za osnovu pisanja likova.
Sada ću pokazati svoje bilješke sa sastanaka pisaca i dopuniti ih mislima iz knjige Johna Yorkea Into The Woods - takve bilješke će biti označene akronimom ITW. Nadam se da će biti od koristi.
Karakter naspram karakteristika
U srži karaktera je sukob između toga kako želimo da nas percipiraju i kako se zapravo osjećamo [ITW]. Ili drugim riječima: sukob između naše karakterizacije (slike) i našeg stvarnog karaktera je u srcu svega (drame).
Stoga, da bi lik bio zanimljiv i zaokružen, mora se na neki način sukobiti. Mora imati sliku karakteristika koje smatra korisnim (svjesno ili ne) i koje mu s vremenom počinju smetati. Da bi pobedio, moraće da ih se odrekne.
I dok zadržavaju svoj imidž, likovi govore onako kako žele da se pojave u očima drugih [ITW].
Pisanje dijaloga
Kada lik kaže ili uradi nešto potpuno van karaktera, drama oživljava. Dijalog ne treba samo da objašnjava ponašanje, ne treba da objašnjava šta sam lik misli – treba da pokaže karakter, a ne karakterizaciju.
Ključ prirodnog dijaloga je imati lik koji možete zamisliti u svojoj glavi, umjesto da razmišljate o svakom pojedinom stihu. Ostavite rad sa žicama za kasnije. Mnogi pisci samo sjede s praznom stranom i razmišljaju o tome šta će njihov lik reći. Umjesto toga, stvorite lik koji govori sam za sebe.
Dakle, prva stvar je izgradnja karaktera.
Da biste kreirali lik, morate ga pogledati iz što više uglova. Evo samo nekoliko pitanja karaktera koja biste trebali sebi postaviti (ovo nije potpuna ili najbolja lista, ali je dobro mjesto za početak):
- Kakav je on u javnosti? Ljubazan, brz, uvek u žurbi?
- Kada je sam u toaletu, daleko od svih, koje misli mu prvo padaju na pamet?
- Odakle je i kuda ide? Da li je iz siromašnog ili bogatog mesta? Tiho ili zauzeto? Da li je rastrgan između njih?
- Sta on voli? Šta mu se ne sviđa? Ako je došao na sastanak i dobio je narudžbu koja mu se ne sviđa, kako će reagovati?
- Može li voziti? Da li voli da vozi? Kako se ponaša na putu?
- Pronašao je staru fotografiju sebe: u zavisnosti od toga kada i s kim je fotografija snimljena, kako bi on reagovao?
I tako dalje. Što više odgovora imate o liku, on postaje dublji i uvjerljiviji. Na kraju će lik postati toliko specifičan da će napisati svoj vlastiti dijalog.
Žena, između 26 i 29 godina. Tokom školskih godina njen život je bio prilično dosadan. Imala je malo prijatelja i napustila je grad odmah nakon diplomiranja. Na novom mjestu skuplja hrabrost i odlučuje otići na piće. U velikom gradu ima na hiljade ljudi i šanse da ćete nekoga upoznati su prilično velike. Ona ulazi u pab. Mora da se probije kroz gomilu. Odjednom primjećuje da je najnemodernija u establišmentu. Treba joj neko vrijeme da pronađe prazno mjesto. Konačno, ona sjeda. Dva sata kasnije prilazi joj muškarac.
“Kako si?” pita on.
Ona odgovara: „U redu. Hvala ti".
„I sa mnom je sve u redu“, kaže muškarac.
„Um, shvatam“, kaže ona. Čovjek pročisti grlo.
Očigledno je da je muškarac sigurniji od nje. Nije čekao da ga zauzvrat pitaju kako je. "Hmm, vidim", rekla je djevojka. Ona je zbunjena. Prvo, zato što se osećala neprijatno, a drugo, zato što je muškarac bio malo grub prema njoj. Nije navikla na brz, užurban gradski život u kojem je muškarac odrastao. Očekivao je razgovor tempom na koji je navikao u gradu. Shvatio je svoju grešku i od stida počeo da pročisti grlo. Ovdje se podrazumijeva da oboje moraju mnogo naučiti jedno o drugom. Njihovi životi se kreću različitim brzinama, a ako žele da steknu prijatelje, moraće da uče i rastu.
Dobar primjer je početna scena u filmu “Društvena mreža” (2010), gdje likovi komuniciraju. U pretrazi ima dosta videa sa analizom, pa ih neću ponavljati.
Društvena mreža (2010, David Fincher)
Dakle, da bismo stvorili dijalog, moramo stvoriti lik. U određenom smislu, pisanje dijaloga je gluma lika. One. opis onoga što bi lik zapravo mogao reći da postoji.
Reference karaktera
Da biste kreirali stvari, potrebne su vam druge stvari. Ovo takođe funkcioniše u kreativnim poljima. Ljudi su likovi. Ti si lik. Dakle, morate razgovarati s ljudima kako biste prikupili materijal. Ljudi čuvaju stotine životnih priča u sebi. Sve što treba da uradite je da pitate i skoro svako će vam rado pričati o sebi. Samo pažljivo slušaj.
Jednom sam u kafani ušao u razgovor sa alkoholičarom. Nekada je bio dobar programer i agent za nekretnine. Ispričao je jednu zanimljivu stvar – svoju teoriju o degeneraciji muškaraca. Zvučalo je ovako: 70-ih i 80-ih godina počeli su se masovno zatvarati muški klubovi. Zbog toga praktički nisu imali gdje da se druže s drugim muškarcima (znači bez žena i žena). Uz jedan izuzetak - kladionice. Stoga je potražnja za opkladama naglo porasla, nove kancelarije su se otvarale skokovima i granicama, a muškarci su postajali sve degradiraniji. Pitao sam ga da li je zatvaranje rudnika na sjeveru (i kasnija masovna nezaposlenost) doprinijelo nastanku kladionica. On se složio, zadovoljan ovim dodatkom svojoj teoriji. Ali onda je prstom kucnuo po sljepoočnici i rekao: „Ali ljudi poput nas ne padaju na to - znate, pametni ljudi. Ne gubimo vrijeme u ovim kladionicama." Uz trijumfalno klimnuvši glavom, progutao je ono što je vjerovatno bila njegova 25. pinta u sedmici. Tokom dana, u sumornom pabu. Konflikt je personifikovan.
Chuck Palahniuk, autor Fight Cluba, može pričati o tome satima. Prikupite i prepričajte priče stvarnih ljudi dok počinju živjeti svoje živote. Obavezno potražite bilo koje Chuckovo pojavljivanje.
Ali osim komunikacije sa stvarnim ljudima, potrebno je čitati druge autore, anonimne blogove, slušati ispovjedne podcaste, proučavati filmske likove itd.
Postoji dokumentarni film Behind The Curve (“Behind the Curve”, 2018) o grupi pristalica teorije ravne Zemlje. Ne ulazi mnogo u detalje o njihovoj ideologiji, ali je odličan film za istraživanje samih likova.
Jedna od likova filma, Patricia Steer, vodi YouTube kanal posvećen diskusijama o teoriji ravne Zemlje i zajednici općenito. Međutim, ona uopće ne izgleda kao teoretičarka zavjere. Osim toga, nije uvijek bila zagovornik teorije, već je do nje došla kroz razne druge teorije zavjere. Kako je njen kanal stekao popularnost, oko nje su počele da se pojavljuju teorije zavere.
Problem za pripadnike ovakvih zajednica je što se njihova uvjerenja stalno ismijavaju – “veliki, loš svijet” je uvijek protiv njih. U takvoj atmosferi oni prirodno počinju osjećati da je svako ko ne dijeli njihovu vjeru neprijatelj. Ali ovo se može odnositi i na druge članove zajednice. Na primjer, ako su se njihova uvjerenja iznenada promijenila.
Postoji trenutak u filmu u kojem ona kaže nešto poput (ne doslovno): “Ljudi su me zvali gušterom, govorili da radim za FBI ili da sam marioneta neke organizacije.”.
Tada dolazi trenutak kada je ona na pragu svijesti. Vidite kako se smrzava pri pomisli da su stvari koje govore o njoj glupe i da nisu istinite. Ali isto je rekla i za druge ljude. Je li bilo glupo? Šta ako teorija ravne Zemlje nije tačna? Da li je sve vreme bila u pravu?
Tada je u njenoj glavi trebalo da se desi logična eksplozija, ali ona odbacuje sve misli nekim komentarom i nastavlja da veruje u ono u šta je verovala. Konflikt unutar lika upravo je izbio u monumentalnoj unutrašnjoj borbi i pobijedila je nelogična strana.
To je divnih pet sekundi.
Ljudi mogu biti kolekcija neodoljivih bljeskova od pet sekundi.
Kao rezultat toga,
Da li i dalje buljite u praznu stranicu pitajući se šta će vaši likovi reći? Jednostavno niste dovoljno razvili njihov karakter da bi govorili sami za sebe. Morat ćete prvo razraditi sve aspekte lika da biste imali dijalog. A brza pretraga pitanja o izgradnji karaktera je dobro mjesto za početak.
Da li je vaš lik spreman, ali su previše usiljeni i neprivlačni? Potreban je sukob i imidž, trvenje i zbrka.
Likovi stvaraju nove likove.
Potražite likove oko sebe u stvarnom životu.
izvor: www.habr.com