venres. Propoño falar dun dos mellores, na miña opinión, escritores de ciencia ficción soviéticos.
Nikolai Nikolaevich Nosov é unha figura especial da literatura rusa. A diferenza de moitos, faise máis e máis canto máis avanzas. É un dos poucos escritores cuxos libros foron realmente lidos (voluntariamente!), e é lembrado con calidez por toda a poboación do país. Ademais, aínda que case todos os clásicos soviéticos son cousa do pasado e hai moito tempo que non se reeditaron, a demanda dos libros de Nosov non só non caeu nin un ápice, senón que está en constante crecemento.
De feito, os seus libros convertéronse nun símbolo de vender con éxito a literatura.
Abonda con lembrar a destacada saída de Parkhomenko e Gornostaeva do grupo editorial Azbuka-Atticus, que se explicaba por diferenzas ideolóxicas coa dirección da editorial, que "Non está preparado para lanzar outra cousa que non sexa a 58ª edición de Non sei na lúa".
Pero, ao mesmo tempo, ninguén sabe case nada do propio autor.
N. Nosov co seu neto Igor
A súa biografía é realmente diferente dunha novela de aventuras: naceu en Kiev na familia dun artista pop, na súa mocidade cambiou moitos traballos, logo formouse no Instituto de Cinematografía, pasou do cine á literatura e escribiu toda a súa vida.
Pero algunhas circunstancias deste trivial destino realmente alucinan a imaxinación. Probablemente todos recordaredes as famosas historias de Nosov do ciclo convencional "Érase unha vez, Mishka e eu". Si, os mesmos: como cociñaban mingau, saían tocos pola noite, levaban un cachorro nunha maleta, etc. Agora, por favor, responde á pregunta: cando suceden estas historias? En que anos sucede todo isto?
Normalmente, o abano de opinións é bastante grande, desde os anos trinta ata os anos sesenta "desconxelados". Hai moitas respostas posibles, todas menos as correctas.
Pero o certo é que Nosov comezou a escribir historias pouco antes da guerra (primeira publicación en 1938), pero as máis famosas, brillantes e memorables foron escritas nos anos máis terribles. De corenta e un a corenta e cinco. Entón o cineasta profesional Nosov fixo documentais para a fronte (e para a película educativa "Transmisións planetarias en tanques", recibiu o seu primeiro premio - a Orde da Estrela Vermella), e no seu tempo libre, para a alma, escribiu os mesmos. historias - "Mishkina Porridge", "Amigo", "Xardineiros"... A última historia deste ciclo, "Here-Knock-Knock", foi escrita a finais de 1944, e en 1945 o aspirante a escritor publicou o seu primeiro libro - unha colección de contos "Aquí-Toc-Toc".
O máis importante é que cando coñeces a resposta, a frustración esperta inmediatamente; ben, por suposto, aínda está claro! Todos os novos heroes só teñen nais; non está claro onde foron os pais. E, en xeral, os personaxes masculinos de todo o ciclo son bastante anciáns, ao parecer, o "tío Fedya" no tren, que sempre estaba indignado pola recitación de poesía, e a conselleira Vitya, aparentemente estudante de secundaria. Unha vida extremadamente ascética, marmelada e pan como manxar...
Pero aínda non hai guerra alí. Nin unha palabra, nin unha pista, nin un espírito. Creo que non hai que explicar por que. Porque foi escrito para nenos. Para nenos para os que a vida xa mediu tanto que Deus non o descubra. Esta é a película "A vida é fermosa", só na realidade.
Todo claro. E aínda - como? Como podería facer isto? Só pode haber unha resposta: isto é o que distingue a un escritor infantil real dun falso.
Por certo, todo coa orde tamén foi bastante interesante.
Na súa mocidade, Nosov estaba seriamente interesado na fotografía e despois na cinematografía, polo que aos 19 anos entrou no Instituto de Arte de Kiev, do que se trasladou ao Instituto de Cinematografía de Moscova, que se formou en 1932 en dúas facultades á vez. - Dirección e fotografía.
Non, non se converteu nun gran director de cine, non fixo longametraxes en absoluto. De feito, Nosov era un auténtico friki. Toda a vida estivo moi interesado pola tecnoloxía, que, de feito, nótase moito nos seus libros. Lembras o desinteresado que describe o deseño de calquera mecanismo: sexa unha incubadora caseira para incubar galiñas ou un coche que funciona con auga carbonatada con xarope?
Polo tanto, o director Nosov rodou exclusivamente o que amaba: películas de divulgación científica e educativa, e fixo isto durante 20 anos, de 1932 a 1952. En 1952, xa un escritor famoso, recibiu o Premio Stalin pola historia "Vitya Maleev na escola e na casa" e só despois decidiu dedicarse ao "pan literario".
O seu amor pola tecnoloxía axudoulle máis dunha vez durante a guerra, cando traballaba no estudo Voentekhfilm, onde fixo películas de adestramento para equipos de tanques. Despois da súa morte, a viúva, Tatyana Fedorovna Nosova-Seredina, contou un episodio divertido no libro "A vida e a obra de Nikolai Nosov".
O futuro escritor fixo unha película sobre o deseño e funcionamento do tanque inglés Churchill, subministrado á URSS desde Inglaterra. Xurdiu un gran problema: a mostra enviada ao estudo cinematográfico non quería dar a volta no lugar, pero fíxoo exclusivamente nun gran arco. A filmación interrompeuse, os técnicos non puideron facer nada, e entón Nosov pediu entrar no tanque para observar as accións do condutor. Os militares, por suposto, miraban ao director civil coma se fose un idiota, pero deixárono entrar, parecía que era o encargado do plató.
Membros da misión militar soviética probando o tanque Churchill IV. Inglaterra, primavera de 1942
E despois... O que pasou despois foi isto:
"Antes disto, Nikolai Nikolaevich traballou nunha película educativa sobre tractores e en xeral tiña unha boa comprensión das máquinas, pero o condutor do tanque, por suposto, non o sabía. Regañando ao equipo estranxeiro en balde, acendeu o motor e volveu facer curvas ridículas co tanque, e en canto a Nikolai Nikolaevich, observou concentrado as pancas, unha e outra vez pediu ao petroleiro que fixese unha volta co tanque, primeiro nunha. dirección, despois na outra, ata que, finalmente, non atopou ningún erro. Cando o tanque deu un xiro moi gracioso arredor do seu eixe por primeira vez, os traballadores do estudo que observaban o seu traballo aplaudiron. O piloto estaba moi contento, pero tamén avergoñado, pediu desculpas a Nosov e non quería crer que coñecía o equipo simplemente como un afeccionado".
Pronto estreouse a película "Planetary Transmissions in Tanks", onde "Churchill" realizou unha pirueta coa "Moonlight Sonata" de Beethoven. E entón…
Entón apareceu un documento interesante: o Decreto do Presidium do Soviet Supremo da URSS sobre a concesión de ordes e medallas. Alí, debaixo do sombreiro “Por un desempeño exemplar das misións de combate do Comando de Apoio tanques e tropas mecanizadas exército activo e os éxitos acadados no adestramento de tripulacións de tanques e na dotación de forzas blindadas e mecanizadas" figuraban os nomes de tenentes xerais, capitáns e outros "capataces e maiores".
E só un apelido - sen rango militar. Só Nikolai Nikolaevich Nosov.
É só que Nikolai Nikolaevich Nosov recibiu a Orde da Estrela Vermella.
Para qué? Sobre isto escribiuse na presentación:
"T. Nosov N.N. traballa como director no estudo Voentehfilm dende 1932.
Durante o seu traballo, o camarada Nosov, mostrando unha gran habilidade no seu traballo, ascendeu ás filas dos mellores directores do estudo.
O camarada Nosov é o autor e director da película educativa "Transmisións planetarias en tanques". Esta película é a mellor estreada polo estudo en 1943. A película foi aceptada máis aló das avaliacións de calidade existentes polo Comité de Cinematografía baixo o Consello de Comisarios do Pobo da URSS.
O camarada Nosov mostrou exemplos de verdadeiro heroísmo laboral mentres traballaba nesta película; non deixou a produción durante varios días, intentando completar o seu traballo no menor tempo posible. Aínda que estaba completamente enfermo e apenas podía estar de pé, o camarada Nosov non deixou de traballar na película. Non podía ser obrigado a volver a casa da produción".
Segundo as historias, o escritor estaba máis orgulloso deste premio. Máis que a Orde da Bandeira Vermella do Traballo recibiu pola actividade literaria, máis que os Premios Stalin ou do Estado.
Pero por certo, sempre sospeitei de algo semellante. Hai algo inflexible, blindado, frontal e sen medo en Dunno. E as garras arden inmediatamente.
Pero hai misterios aínda máis complexos na obra de Nosov, sobre os que os eruditos literarios seguen discutindo ferozmente. Por exemplo, todos adoitan estar desconcertados pola peculiar "evolución inversa" de Nosov.
Nos anos estalinistas máis cargados ideoloxicamente, Nikolai Nikolaevich escribiu libros desafiantemente apolíticos, nos que, na miña opinión, ata a organización pioneira se mencionou, se é o caso, de paso. Estes eventos poderían ter lugar en calquera lugar: os nenos de diferentes nacións poderían incubar galiñas nunha incubadora caseira ou adestrar un cachorro. É por iso que, por certo, na lista dos escritores rusos máis traducidos publicada en 1957 pola revista Courier da UNESCO, Nosov ocupaba o terceiro lugar, despois de Gorki e Pushkin?
Pero cando chegou o desxeo, e a presión ideolóxica diminuíu significativamente, Nosov, en lugar de seguir aos seus compañeiros escritores para alegrarse da recén descuberta liberdade, escribiu dous grandes libros programáticos fundamentalmente ideolóxicos: a historia "comunista" "Non sei na cidade soleada" e a Novela de contos "capitalista" "Non sei na lúa".
Este xiro inesperado aínda desconcerta a todos os investigadores. Ben, vale, si, isto ocorre, pero normalmente cando os poderes creativos do autor están a diminuír. Por iso tratan de compensar a baixada de calidade con relevancia. Pero por moito que queiras atribuír isto a Nosov, non podes falar de ningunha baixada de calidade, e "Dunno on the Moon" é considerado por case todos como o cumio do seu traballo. Incluso o declarou o famoso crítico literario Lev Danilkin "Unha das principais novelas da literatura rusa do século XX". Non libros para nenos, nin novelas de fantasía, senón literatura rusa como tal, á par de "Don tranquilo" e "O mestre e Margarita".
A triloxía sobre Dunno, esta "cuarta N" do autor, é realmente incriblemente talentosa e sorprendentemente multicapa, non é en balde que os adultos a lean con non menos pracer que os nenos.
Tomemos, por exemplo, alusións non moi ocultas, o que hoxe se chama posmodernismo. De feito, case toda a literatura clásica rusa está agochada en Dunno. Non sei o alarde dos máis pequenos: "Fun eu quen construíu a pelota, en xeral son o máis importante entre eles, e escribín estes poemas"- Khlestakov na súa forma pura, as andanzas do policía Svistulkin, que presenciou o milagre realizado por Dunno coa axuda dunha variña máxica, remítennos claramente ás probas similares de Ivan Bezdomny en "O Mestre e Margarita". A galería de personaxes pódese continuar: o Mago co seu “O sol brilla por igual sobre todos" - a imaxe cuspir de Platon Karataev, o edredón de barriga nu dos que van á Illa dos Parvos (“¡Escóitame, irmáns! Non hai que chorar!... Se estamos cheos, viviremos dalgún xeito!") - claramente o vagabundo de Gorki Luka.
E unha comparación da aparencia de Zhading e Spruts - Zhading recordaba moito ao Sr. Spruts en aparencia. A diferenza era que o seu rostro era algo máis ancho que o do Sr. Sprouts, e o seu nariz era un pouco máis estreito. Aínda que o Sr. Sprouts tiña as orellas moi ordenadas, as orellas de Jading eran grandes e saían torpemente aos lados, o que aumentou aínda máis o ancho da súa cara. - de novo Gogol, o seu famoso Ivan Ivanovich e Ivan Nikiforovich: Ivan Ivanovich é delgado e alto; Ivan Nikiforovich é un pouco máis baixo, pero esténdese en grosor. A cabeza de Ivan Ivanovich semella un rabanete co rabo abaixo; A cabeza de Ivan Nikiforovich nun rabanete coa cola cara arriba.
Ademais, como observou un dos meus amigos, Nosov parodiou proféticamente os clásicos, que simplemente non existían nese momento. Esta pasaxe recordache algo?
O comodín comezou a sacudir o ombreiro de Svistulkin. Finalmente Svistulkin espertou.
- Como chegaches aquí? - preguntou, mirando con perplexidade a Jester e Korzhik, que estaban diante del en roupa interior.
- Nós? - Bufón estaba confuso. - Escoitas, Korzhik, é así... é dicir, sería así se eu non estivera de broma. El pregunta como chegamos aquí! Non, queriamos preguntarche, como chegaches ata aquí?
- Eu? Coma sempre", Svistulkin encolleu de ombreiros.
- "Como sempre"! - exclamou o bufón. - Onde cres que estás?
- Na casa. Onde máis?
- Ese é o número, se non estivera de broma! Escoita, Korzhik, di que está na casa. Onde estamos?
"Si, de verdade", interveu Korzhik na conversa. - Pero entón, onde cres que estamos con el?
- Pois estás na miña casa.
- Mirar! Estás seguro disto?
Svistulkin mirou ao seu redor e ata sentou na cama abraiado.
"Escoita", dixo finalmente, "como cheguei aquí?"
Aquí, de feito, estaba a palabra que explica todo: "providencialmente".
Os lectores de hoxe compiten entre si para admirar a precisión que Nosov describiu a sociedade capitalista. Todo, ata o máis mínimo detalle. Aquí tes algúns "PR negro":
- E que. Podería colapsar a sociedade vexetal xigante? - Grizzle (editor do xornal - VN) desconfiou e moveu o nariz, coma se cheirase algo.
"Debería explotar", respondeu Cangrexo, facendo fincapé na palabra "debe".
- ¿Debería?... Ai, debería! - Grizzly sorriu, e os dentes superiores volvían a cavarlle no queixo. "Ben, estoupará se é necesario, atrévoche a asegurarlo!" Ha-ha!..."
Aquí están os "homes lobo de uniforme":
-¿Quen son estes policías? - preguntou Herring.
- Bandidos! - dixo Spikelet con irritación.
- Sinceramente, bandidos! De feito, o deber da policía é protexer á poboación dos ladróns, pero en realidade só protexen aos ricos. E os ricos son os auténticos ladróns. Só nos rouban, agochándose tras leis que eles mesmos inventan. Dime, que diferenza ten se me rouban segundo a lei ou non segundo a lei? Non me importa!".
Aquí está "arte contemporánea":
"Ti, irmán, mellor non mires esta imaxe", díxolle Kozlik. - Non te acerques os miolos en balde. Aínda é imposible entender nada aquí. Todos os nosos artistas pintan así, porque os ricos só compran tales cadros. Un pintará eses garabatos, outro debuxará algúns garabatos incomprensibles, o terceiro verterá completamente pintura líquida nunha bañeira e apañará no medio do lenzo, para que o resultado sexa unha especie de punto incómodo e sen sentido. Miras este lugar e non entendes nada: é só unha especie de abominación! E os ricos miran e mesmo loan. "Nós, din, non necesitamos que a imaxe sexa clara. Non queremos que ningún artista nos ensine nada. Un rico enténdeo todo mesmo sen artista, pero un pobre non necesita entender nada. Por iso é un pobre, para que non entenda nada e viva na escuridade”.
E mesmo "escravitude de crédito":
"Entón entrei na fábrica e comecei a gañar cartos decentes. Incluso comecei a aforrar diñeiro para un día de choiva, por se de súpeto volvía quedar no paro. Era difícil, por suposto, resistirse a gastar o diñeiro. E entón aínda comezaron a dicir que teño que comprar un coche. Eu digo: por que necesito un coche? Tamén podo andar. E dinme: é unha pena andar. Só andan os pobres. Ademais, podes mercar un coche en prazos. Fais unha pequena contribución en metálico, colles un coche e despois pagarás un pouco cada mes ata que pagues todo o diñeiro. Ben, iso foi o que fixen. Que, penso, todos imaxinen que eu tamén son un home rico. Pago o pago inicial e recibiu o coche. Sentou, marchou e inmediatamente caeu nun ka-a-ah-ha-navu (por emoción, Kozlik ata comezou a tartamudear). Rompeime o coche, xa sabes, rompínme a perna e catro costelas máis.
- Pois arranxaches o coche despois? - Non sei.
- Que ti! Mentres estaba enfermo, expulsáronme do traballo. E entón é hora de pagar a prima polo coche. Pero non teño cartos! Pois dinme: entón devólveo o coche-aha-ha-móbil. Eu digo: vai, lévao a kaa-ha-hanave. Quixeron denunciarme por estragar o coche, pero viron que de todos os xeitos non había nada que quitarme e soltáronme. Entón non tiña coche nin diñeiro".
As descricións son tan precisas e detalladas que a dúbida aparece inevitablemente: como podería unha persoa que viviu toda a súa vida detrás da entón impenetrable "Cortina de ferro" pintar un lenzo tan grande e impecablemente executado? De onde obtivo un coñecemento tan detallado sobre o xogo da bolsa, os corredores, as accións "infladas" e as pirámides financeiras? De onde saíron as porras de goma con armas de aturdimento incorporadas, despois de todo, naqueles anos simplemente non estaban en servizo coa policía, nin nos países occidentais, nin especialmente aquí.
Para explicar isto dalgún xeito, mesmo apareceu unha teoría enxeñosa que pon todo patas arriba. Din que a cuestión é que a nosa nova sociedade foi construída por persoas que recibiron todos os seus coñecementos sobre o capitalismo da novela de Nosov. Aquí están, a nivel inconsciente, reproducindo as realidades arraigadas na nosa cabeza dende a infancia. Polo tanto, din, non foi Nosov quen describiu a Rusia actual, senón que Rusia construíuse "segundo Nosov".
Pero a hipótese de que Nosov era simplemente un profeta que viu o futuro e tratou de advertir precisamente aos que ían vivir neste futuro: os nenos, é moito máis lóxica. En primeiro lugar, sobre o que pasará co seu mundo. E despois sobre como será o novo mundo.
Para fundamentalo, imos pasar ao máis importante: a idea clave de ambos os libros. Que cres que se conta en "Non sei na cidade soleada"? Sobre o comunismo? Sobre innovacións técnicas como os coches con radiocontrol? Utopía, dis?
Si, lembras o libro, recordas a trama, a trama! O libro, en xeral, trata sobre o fráxil e desprotexida que resultou ser esta "sociedade xusta" construída. Lembras os burros convertidos por Dunno en persoas e o movemento de "vetrogons" que xurdiu despois disto, fatal para a cidade?
Despois de todo, que temos? Hai unha sociedade completamente feliz e, ao parecer, bastante pechada (lembremos con que entusiasmo reciben alí os recén chegados, que son literalmente desgarrados pola manga por anfitrións hospitalarios). Pero o máis mínimo empuxe do exterior resulta fatal, un virus traído desde fóra afecta a todo o corpo, todo colapsa, e non só de forma pequena, senón ata o núcleo.
As tendencias novedosas que apareceron coa axuda de alieníxenas están a mergullar esta sociedade nunha completa anarquía e só os axentes de policía atónitos (lembremos dos nosos "policías" que nunca levaron pistolas de servizo) observan impotentes o motín dos elementos sociais. Ola anos noventa!
Nosov, por suposto, é un bo contador de historias, polo que non podería rematar cunha nota tan pesimista. Pero é significativo que mesmo el, para salvar a Sunny City, tivese que sacar o piano dos arbustos, chamar a "Deus da máquina": o Mago, que veu e fixo un milagre.
E "Non sei na lúa" - é realmente sobre unha sociedade capitalista? O libro trata de dous felices "cachorros de casa" que de súpeto se atoparon na rúa, nunha manada de animais. Algúns, como Donut, adaptáronse, outros, como Dunno, caeron ata o fondo. Nunha palabra, como ben se di na colección de artigos “Homes alegres. Heroes culturais da infancia soviética": "Ler o libro "Dunno on the Moon" nos anos 2000 está cheo de "ler" nos significados do texto que Nosov, que morreu en 1976, non puido poñer nel de ningún xeito. Este conto lembra unha inesperada descrición da autopercepción daqueles veciños da URSS que en 1991 espertaron coma na Lúa: tiveron que sobrevivir nunha situación na que o que parecía unha rúa Kolokolchikov sen sucesos permaneceu no pasado afastado. - xunto co seu tempo supostamente eterno..."
Porén, os antigos veciños da Cidade das Flores entenden todo. E no día do centenario do seu escritor favorito escriben nos seus blogs: "Grazas, Nikolai Nikolaevich, pola profecía. E aínda que non acabamos na Sunny City, como deberíamos, senón na Lúa, dende ela enviámosche o noso cariño, agradecemento e admiración. Todo aquí é exactamente como describiches. A maioría xa pasou pola Illa dos Parvos e balan tranquilamente. Unha minoría angustiada espera un barco de rescate con Znayka á cabeza. Non chegará, por suposto, pero están esperando"..
Fonte: www.habr.com