സോവിയറ്റ് സൂപ്പർഹീറോകളും ചെക്ക് ബൂഗറുകളും ഒരു ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ക്ലോണും

ലേഖനത്തിൽ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരനായ ആർതർ ക്ലാർക്ക് "ടെക്നോളജി ഫോർ യൂത്ത്" എന്ന മാസിക അടച്ചുപൂട്ടാൻ തുടങ്ങിയത് എങ്ങനെ? വെസ്യോലി കാർട്ടിങ്കിയുടെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് എങ്ങനെയാണ് പ്രാണികളാൽ പൊള്ളലേറ്റതെന്ന് വെള്ളിയാഴ്ച എപ്പോഴെങ്കിലും നിങ്ങളോട് പറയാമെന്ന് ഞാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു - വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ.

ഇന്ന് വെള്ളിയാഴ്ചയാണ്, പക്ഷേ ആദ്യം വെസ്യോല്യെ കാർട്ടിങ്കിയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - വിജയകരമായ മാധ്യമ സൃഷ്ടിയിലെ ഈ അതുല്യമായ കേസ് സ്റ്റഡി.

മാസികയ്ക്ക് വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട ജന്മദിനമുണ്ട്: 1956 സെപ്റ്റംബർ 24. ഈ ദിവസം, പ്രീസ്‌കൂൾ കുട്ടികൾക്കുള്ള ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് മാസികയായ വെസ്യോലിയെ കാർട്ടിങ്കിയുടെ (ഫണ്ണി പിക്ചേഴ്സ്) ആദ്യ ലക്കം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1956 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "കുട്ടികളുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെയും ആനുകാലികങ്ങളുടെയും വികസനത്തെക്കുറിച്ച്" പാർട്ടിയുടെയും സർക്കാരിന്റെയും ഉത്തരവ് സന്തോഷകരമായ (വലിയ) പിതാവായിരുന്നു. പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, രാജ്യത്തെ കുട്ടികളുടെ മാസികകളുടെ എണ്ണം ഇരട്ടിയായി - സെപ്റ്റംബറോടെ, "മുർസിൽക്ക", "പയനിയർ", "കോസ്റ്റർ" എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം "യംഗ് ടെക്‌നീഷ്യൻ", "യംഗ് നാച്ചുറലിസ്റ്റ്", "വെസ്യോലി കാർട്ടിങ്കി" എന്നിവ അവരുടെ ആദ്യ ലക്കങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. അരങ്ങേറ്റം ഇങ്ങനെയായിരുന്നു.

ഈ സംരംഭം വിജയകരമായിരുന്നു എന്ന് പറയുന്നത് ഒരു നിസ്സാര പ്രസ്താവനയായിരിക്കും. അതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിൽ, വെസ്യോല്യെ കാർട്ടിങ്കിയുടെ പ്രചാരം 9.7 ദശലക്ഷം കോപ്പികളിലെത്തി. അത് വിജയിക്കുക മാത്രമല്ല ചെയ്തത് - അത് വളരെ ലാഭകരമായ ഒരു മാധ്യമ പദ്ധതിയായിരുന്നു. 15 കോപെക്കുകളുടെ തുച്ഛമായ വില ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതിന്റെ സ്ഥാപകനായ കൊംസോമോൾ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിക്ക് ഇത് വലിയ ലാഭം നേടിക്കൊടുത്തു. മൊളോദയ ഗ്വാർഡിയ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എല്ലാ മാസികകളേക്കാളും കൂടുതൽ പണം വെസ്യോല്യെ കാർട്ടിങ്കി മാത്രം സമ്പാദിച്ചുവെന്ന് മാസികയുടെ ജീവനക്കാർ വീമ്പിളക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

വിജയത്തിനുള്ള കാരണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

ഒന്നാമതായി, ഈ പദ്ധതിയുടെ ചെറിയ തോത്. വലിയ ബജറ്റുകൾ ഇല്ലാത്തിടത്തും, മെഡലുകൾ വിതരണം ചെയ്യാത്തിടത്തും, ഉന്നത വ്യക്തികളിൽ നിന്ന് ആരും വിളിക്കാത്തിടത്തും, സമ്മർദ്ദം ചെലുത്താത്തിടത്തും, ശല്യപ്പെടുത്താത്തിടത്തും എല്ലാ മുന്നേറ്റങ്ങളും സംഭവിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് ആഴത്തിൽ ബോധ്യമുണ്ട്.

"വെസെലി കാർട്ടിങ്കി" എന്നത് ആരും പ്രത്യേകിച്ചൊന്നും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു ചെറിയ, പ്രത്യേക പ്രോജക്റ്റ് ആയിട്ടാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫിന്റെ ഓഫീസ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബോസിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൂചകമായിരുന്നു. ക്രോകോഡിലിൽ നിന്നാണ് ഇവാൻ സെമെനോവ് വികെയിലേക്ക് വന്നത്, അവിടെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫിന് "ടേൺടേബിളുകൾ" ഉള്ള ഒരു വലിയ, ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ള ഓഫീസ് ഉണ്ടായിരുന്നു. "കാർട്ടിങ്കി"യിൽ, പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫുമായി അദ്ദേഹം പങ്കിട്ട ഒരു ചെറിയ ക്ലോസറ്റ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ഓഫീസിൽ പോലും വരയ്ക്കില്ല, മറിച്ച് കലാകാരന്മാർക്കായി പ്രത്യേക മേശകളുള്ള പൊതു മുറിയിലായിരുന്നു.

രണ്ടാമതായി, സൃഷ്ടിപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യം. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ സാഹിത്യവൽക്കരിക്കപ്പെടാത്ത ഒരേയൊരു പ്രസിദ്ധീകരണം "വെസ്യോല്യെ കാർട്ടിങ്കി" (ഫണ്ണി പിക്ചേഴ്സ്) ആയിരുന്നു. പ്രസിദ്ധീകരിച്ച എല്ലാ മാസികകളും, "റൈബോവോഡ്സ്റ്റ്വോ ഐ റൈബോവ്നിചെസ്റ്റ്വോ" (മത്സ്യകൃഷിയും മത്സ്യബന്ധനവും), "ബെറ്റൺ ഐ ഷെലെസോബെറ്റൺ" (കോൺക്രീറ്റ് ആൻഡ് റൈൻഫോഴ്സ്ഡ് കോൺക്രീറ്റ്) പോലും, ഗ്ലാവ്ലിറ്റിലെ സെൻസറുകളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. തീർച്ചയായും ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് ചിരിക്കാം, പക്ഷേ, പ്രചാരം 22,000 കോപ്പികളിൽ എത്തി, അതിൽ 1,500 എണ്ണം വരിക്കാർക്ക് വിദേശ കറൻസിക്ക് വിറ്റു.

ആരും എവിടെയും ധരിച്ചിട്ടില്ലാത്ത "ഫണ്ണി പിക്ചേഴ്സ്" മാത്രം.

മൂന്നാമതായി, ഒരു നേതാവ്. ആ വർഷങ്ങളിലെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് ഒരു പാർട്ടി അംഗമായിരിക്കണം. കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് കലാകാരന്മാർ മിക്കവാറും ഇല്ലായിരുന്നു എന്നതായിരുന്നു പ്രശ്നം - അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സ്വതന്ത്രമായി സഞ്ചരിക്കുന്ന ഒരു സ്ഥലമായിരുന്നു. ഒടുവിൽ, പാർട്ടി അംഗമായിരുന്ന, എന്നാൽ തീർച്ചയായും ഒരു കരിയർ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് അല്ലാത്ത പ്രശസ്ത കലാകാരനായ ഇവാൻ സെമെനോവിനെ വെസ്യോലി കാർട്ടിങ്കിയുടെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് ആയി നിയമിച്ചു. 1941-ൽ ജർമ്മനി കിഴക്കോട്ട് മുന്നേറിയപ്പോൾ, പിടിക്കപ്പെട്ട കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളെ സംഭവസ്ഥലത്തുവെച്ചുതന്നെ വധിച്ചുകൊണ്ട് ഇവാൻ മാക്സിമോവിച്ച് മുന്നണിയിൽ ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി (ബോൾഷെവിക്കുകൾ) ചേർന്നു.

ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ പ്രകാരം, ഈ സുന്ദരനായ മുൻ നാവിക ഉദ്യോഗസ്ഥൻ സർഗ്ഗാത്മകരായ ആളുകൾക്ക് അനുയോജ്യമായ മാനേജരായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും കൈകൊണ്ട് അടിക്കാറില്ല, കാര്യങ്ങൾ സംഭവിച്ചതിന് ശേഷം മാത്രമേ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചുള്ളൂ - പക്ഷേ ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഉറച്ചുനിന്നു. ഒരു മീഡിയ പ്രോജക്റ്റ് മാനേജർക്ക് ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ട ഒരു പ്രധാന ഗുണവും അദ്ദേഹത്തിനുണ്ടായിരുന്നു: അദ്ദേഹം അസാധാരണമാംവിധം ശാന്തനായ വ്യക്തിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ ദേഷ്യം പിടിപ്പിക്കുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമായിരുന്നു. ആദ്യ ദിവസം മുതൽ വികെയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ആർട്ടിസ്റ്റ് അനറ്റോലി മിഖൈലോവിച്ച് എലിസീവ് ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ എന്നോട് ഇനിപ്പറയുന്ന കഥ പറഞ്ഞു.

സെമെനോവ് തന്റെ മൾട്ടി-ഫിഗർ കോമ്പോസിഷനുകൾക്ക് പ്രശസ്തനായിരുന്നു, അവയിൽ ചിലത് ഇതാ:

ഒരു ദിവസം, മാസികയിലെ ഒരു കലാകാരന് ഫിൻലൻഡിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന ഒരു ലീഡ് ഇങ്ക്ബ്ലോട്ട്, യഥാർത്ഥ വസ്തുവിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തത്, ഒരു "തമാശക്കട"യിൽ നിന്ന് വാങ്ങി. സാധാരണയായി പൊതു മുറിയിൽ വരയ്ക്കുന്ന എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫിനെ കളിയാക്കാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു. സെമെനോവ് തന്റെ രചന ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയാക്കുന്നതുവരെയും, പൈപ്പ് നിറയ്ക്കുന്നതുവരെയും, പുകവലിക്കാൻ പോകുന്നതുവരെയും അവർ കാത്തിരുന്നു - തുടർന്ന് ഇങ്ക്ബ്ലോട്ട് ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായ ഡ്രോയിംഗിലേക്ക് തിരുകി.

സെമിയോനോവ് തിരിച്ചുവന്നു. അവൻ കണ്ടു. അവൻ നിശ്ചലനായി നിന്നു. അവൻ ചുണ്ടുകൾ കടിച്ചു. അവൻ ഇരുണ്ട, ഉരുളൻ കല്ലുകൾ നിറഞ്ഞ ഒരു മുദ്രാവാക്യം മുഴക്കി: "കഴുതകൾ!"

അവൻ "കേടായ" ഡ്രോയിംഗ് അടുത്ത മേശയിലേക്ക് മാറ്റി, നെടുവീർപ്പിട്ടു, ഒരു ശൂന്യമായ കടലാസ് എടുത്ത് വലതുവശത്തേക്ക് നോക്കി എല്ലാം വീണ്ടും വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി.

ചുരുക്കത്തിൽ, അവൻ ആളുകളുടെ തമാശ നശിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാർട്ടി അംഗത്വത്തേക്കാൾ വളരെ പ്രധാനം, ഔദ്യോഗികവും അനൗദ്യോഗികവുമായ റേറ്റിംഗുകൾ പ്രകാരം, രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച പുസ്തക ചിത്രകാരന്മാരിൽ ഒരാളായി സെമെനോവ് കണക്കാക്കപ്പെടുകയും അതിനാൽ പ്രൊഫഷണൽ സർക്കിളുകളിൽ വളരെ ആധികാരികനായ വ്യക്തിയായിരിക്കുകയും ചെയ്തു എന്നതാണ്.

""നിനക്ക് മാഗ്യാറുകളെ അത്ര നന്നായി അറിയില്ല സഹോദരാ!" "ദി ഗുഡ് സോൾജിയർ ഷ്വെജ്ക്" എന്ന ചിത്രത്തിനായി ഐ. സെമെനോവ് വരച്ച ചിത്രീകരണം.

വിജയത്തിന്റെ നാലാമത്തെ ഘടകം - ഒരു ടീം - കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ ഇത് അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. ആദ്യ ലക്കത്തിൽ തന്നെ, രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച കുട്ടികളുടെ ഗ്രാഫിക് ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ രസകരമായ ചിത്രങ്ങൾ വരച്ചു: ഓൾഡ് മാൻ ഹോട്ടാബിച്ചിന്റെയും ക്യാപ്റ്റൻ വ്രുംഗലിന്റെയും രൂപം സൃഷ്ടിച്ച കോൺസ്റ്റാന്റിൻ റോട്ടോവ്; ക്ലാസിക് ഡുന്നോ വരച്ച അലക്സി ലാപ്‌റ്റേവ്; വ്‌ളാഡിമിർ സുതയേവ് (സിപോളിനോയുടെ ക്ലാസിക് ചിത്രീകരണങ്ങൾ, പക്ഷേ ഞാൻ എന്തിനാണ് ഇങ്ങനെ തുടരുന്നത്? സുതയേവിനെ ആർക്കാണ് അറിയാത്തത്?); മുകളിൽ പറഞ്ഞ അനറ്റോലി എലിസെയേവ്. ആദ്യ വർഷം തന്നെ, അവർക്കൊപ്പം അമിനാദവ് കനേവ്‌സ്‌കി, വിക്ടർ ചിഴിക്കോവ്, അനറ്റോലി സസോനോവ്, എവ്‌ജെനി മിഗുനോവ്, കൂടാതെ എ-ലിസ്റ്റ് താരങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം കൂടി ചേർന്നു.

അവസാന ഘടകം നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യയാണ്. മാസികയുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി, "ഒരു തമാശയുമായി വരുന്നതും ഒന്ന് വരയ്ക്കുന്നതും രണ്ട് വ്യത്യസ്ത തരം മസ്തിഷ്ക പ്രവർത്തനങ്ങളാണ്" എന്ന തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, സെമെനോവ് ലക്കങ്ങൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിനുള്ള "മുതല" സംവിധാനം വിജയകരമായി ഇറക്കുമതി ചെയ്യുകയും സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. തീർച്ചയായും, "എബൗട്ട് ദി ഗേൾ മാഷ ആൻഡ് ദി ഡോൾ നതാഷ" എന്ന തന്റെ അരങ്ങേറ്റത്തിൽ തുടങ്ങി, തന്റെ മിക്ക വികെ പ്രോജക്റ്റുകളും സ്വയം ആവിഷ്കരിച്ച വിക്ടർ ചിഴിക്കോവിനെപ്പോലെ, അപവാദങ്ങളുണ്ട്, പക്ഷേ മൊത്തത്തിൽ...

1956 മുതൽ 1993 വരെ "വെസ്യോലി കാർട്ടിങ്കി" മാസികയുടെ എഡിറ്ററായിരുന്ന ഫെലിക്സ് ഷാപ്പിറോ ഈ സംവിധാനത്തെക്കുറിച്ച് വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്:

മാസികയിലെ ജീവനക്കാരിൽ "തീമിസ്റ്റുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരും ഉണ്ടായിരുന്നു - വരയ്ക്കുന്നതിനുള്ള പ്ലോട്ടുകൾ തയ്യാറാക്കുന്നതിൽ മിടുക്കരും അവ മറ്റുള്ളവരുമായി പങ്കിടാൻ കഴിവുള്ളവരുമായിരുന്നു അവർ. ഞങ്ങളുടെ തീമിസ്റ്റുകൾ മിടുക്കരായിരുന്നു. (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ മിത്ത "വെസ്യോല്യെ കാർട്ടിങ്കി" (ഫണ്ണി പിക്ചേഴ്സ്) - വിഎൻ എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ ഒരു തീമാറ്റിക് ആയിട്ടാണ് തുടക്കം കുറിച്ചത്) "ഇരുണ്ട മീറ്റിംഗുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിലേക്ക് അവർ അവരുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു. നിരവധി കസേരകളും ഒരു മേശയും മാത്രമുള്ള ഒരു മുറിയിലാണ് മീറ്റിംഗുകൾ നടന്നത്. ഇവാൻ മാക്സിമോവിച്ച് മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു. അദ്ദേഹം എല്ലാവരെയും നോക്കി ചോദിച്ചു, "ശരി, ആരാണ് ധൈര്യശാലി?" ടെമിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാൾ മുന്നോട്ട് വന്ന് അവരുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് കൈമാറും. അദ്ദേഹം അത് എല്ലാവരെയും കാണിച്ചുകൊടുക്കുകയും അവരുടെ പ്രതികരണങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു: ആളുകൾ പുഞ്ചിരിച്ചാൽ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ മാറ്റിവയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രതികരണമില്ലെങ്കിൽ, അവ മാറ്റിവയ്ക്കുകയും ചെയ്തു.

ആളുകൾ ചിലപ്പോൾ "ഇരുണ്ട മീറ്റിംഗുകളിൽ" നിന്ന് "മതിലിലൂടെ നടന്നു" പോയി, ഉന്മാദത്തോടെ ചിരിച്ചു. ഓർമ്മകൾ അനുസരിച്ച്, "വെസ്യോലി കാർട്ടിങ്കി"യിലെ ജോലി അന്തരീക്ഷം സ്ട്രുഗാറ്റ്സ്കി സഹോദരന്മാരുടെ "തിങ്കൾ ബിഗിൻസ് ഓൺ ശനി"യെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു - പ്രായോഗിക തമാശകൾ, കളിയാക്കലുകൾ, ഇടയ്ക്കിടെ അറിയപ്പെടുന്ന പാനീയങ്ങൾ കുടിക്കൽ, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - അവരുടെ ജോലിയോടുള്ള നിരുപാധികമായ സ്നേഹം.

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കുട്ടികളുടെ മാസികയാണ് അവർ നിർമ്മിച്ചത്, അതിൽ കുറഞ്ഞതിന് തൃപ്തിപ്പെടാൻ അവർ തയ്യാറായില്ല.

ഉദാഹരണത്തിന്, സോവിയറ്റ് യൂണിയന് അസാധാരണമായിരുന്ന കോമിക്കുകൾ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിരുന്ന ഒരു മാഗസിൻ - അത് വെറും ഒരു ആലങ്കാരിക കൃതിയല്ല. ആദ്യ ലക്കത്തിലെ സെമിയോനോവിന്റെ പ്രശസ്തമായ "പെറ്റ്യ റൈജിക്" ഇതാ:

ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കലാകാരന്മാർ സഹകരിക്കാൻ മടിക്കാത്ത ഒരു മാസിക: ഫ്രാൻസിൽ നിന്നുള്ള ജീൻ എഫൽ, ഇറ്റലിയിൽ നിന്നുള്ള റൗൾ വെർഡിനി, ഡെൻമാർക്കിൽ നിന്നുള്ള ഹെർലുഫ് ബിഡ്സ്ട്രപ്പ്.

എന്നിരുന്നാലും, ചിലപ്പോൾ അന്താരാഷ്ട്ര സഹകരണം ഗുരുതരമായ പ്രശ്‌നങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, 1968 ഓഗസ്റ്റ് അവസാനം, "വെസ്യോലി കാർട്ടിങ്കി" എന്ന ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ലക്കം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം, ചെക്ക് എഴുത്തുകാരനായ വാക്ലാവ് ച്റ്റ്‌വർടെക്കിന്റെ (അവർ ഈ പേരുകൾ എങ്ങനെയാണ് ഉച്ചരിക്കുന്നത്?) "രണ്ട് പ്രാണികൾ" എന്ന നിഷ്കളങ്കമായ യക്ഷിക്കഥ എവിടെയായിരുന്നു. ഇതാ:

എല്ലാം ശരിയാകും, പക്ഷേ മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ച നിമിഷം തന്നെ, സോഷ്യലിസ്റ്റ് സമൂഹത്തിന്റെ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സൈനിക യൂണിറ്റുകൾ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നതോടെ പ്രസിദ്ധമായ "പ്രാഗ് സ്പ്രിംഗ്" അവസാനിച്ചു.

ഓപ്പറേഷൻ ഡാന്യൂബ് ആരംഭിക്കുന്നു, റഷ്യക്കാരും പോളണ്ടുകാരും മുകളിൽ പറഞ്ഞ മാഗ്യാറുകളും ചെക്ക് തലസ്ഥാനത്തിലൂടെ ടാങ്കുകൾ ഓടിക്കുന്നു, ചെക്കുകൾ ബാരിക്കേഡുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു, വിമതനായ യെവ്തുഷെങ്കോ "ടാങ്കുകൾ പ്രാഗിലൂടെ ഓടിക്കുന്നു" എന്ന കവിത രചിക്കുന്നു, വിമതർ റെഡ് സ്ക്വയറിൽ ഒരു പ്രകടനം നടത്തുന്നു, എല്ലാ റേഡിയോ ഫ്രീക്വൻസികളിലും ഷിഫ്റ്റുകളിൽ ശത്രു ശബ്ദങ്ങൾ അലറുന്നു, കെജിബി അരികിലാണ്, ബാരക്ക് പദവിയിലേക്ക് തരംതാഴ്ത്തപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു.

ഈ സമയത്ത്, "വെസെലി കാർട്ടിങ്കി" (ഫണ്ണി പിക്ചേഴ്സ്) മുഴുവൻ സോവിയറ്റ് യൂണിയനോടും പറയുന്നത്, പ്രാഗിൽ ഇപ്പോൾ ധാരാളം പക്ഷികൾ ചെക്ക് വണ്ടുകളെ കൊത്തുന്നുണ്ടെന്നും അതിനാൽ പ്രാഗിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കേണ്ടതുണ്ടെന്നും ആണ്.

അക്കാലത്ത് തലകൾ കുറഞ്ഞ വിലയ്ക്ക് ഉരുണ്ടുകൂടി - കൂടുതൽ സസ്യാഹാരിയായിരുന്ന ചെർനെങ്കോ കാലഘട്ടത്തിൽ ടെക്‌നിക്ക-മോളോഡെഷി ഏതാണ്ട് അടച്ചിരുന്നു.

വെസ്യോല്യെ കാർട്ടിങ്കിയിൽ, ഏറ്റവും ഗ്രഹണശേഷിയുള്ളവർ ഇതിനകം ഊഹിച്ചതുപോലെ, സെൻസർഷിപ്പിന്റെ അഭാവം കുഴപ്പങ്ങൾ കൂടുതൽ വഷളാക്കി. പ്രിന്ററുകൾക്ക് ഒരു ലക്കം അയയ്ക്കാൻ, എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫിന്റെ ഒപ്പ് മതിയായിരുന്നു.

എന്നാൽ ഇതിനർത്ഥം അവൻ എല്ലാത്തിനും ഉത്തരവാദിയായിരിക്കുമെന്നാണ്.

ജീവനക്കാർ ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, രണ്ടാഴ്ചത്തേക്ക് എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസ് ഒരു ശവം പോലെയായിരുന്നു - എല്ലാവരും മതിലിനരികിലൂടെ നീങ്ങി, മന്ത്രിച്ചു കൊണ്ട് മാത്രം സംസാരിച്ചു. സെമെനോവ് തന്റെ ഓഫീസിൽ പൂട്ടിയിട്ടിരുന്നു, നിരന്തരം പുകവലിച്ചും ടെലിഫോണിൽ ഹിപ്നോട്ടിസ് ചെയ്തും സ്വന്തം നിയമങ്ങൾ ലംഘിച്ചു.

പിന്നെ അവർ പതുക്കെ ശ്വാസം വിടാൻ തുടങ്ങി.

അത് കൊണ്ട് രക്ഷപ്പെട്ടു.

ശ്രദ്ധിച്ചില്ല.

ആരെങ്കിലും ശ്രദ്ധിച്ചാൽ പോലും അവർ അത് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തില്ല.

സെമിയോനോവിന്റെ മാസിക ഞങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഞങ്ങൾക്ക് അത് ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. കുട്ടികളും അവരുടെ മാതാപിതാക്കളും.

ഈ സോവിയറ്റ് അസംബന്ധത്തിൽ അവസാനിക്കാതെ, "ക്ലബ് ഓഫ് മെറി ലിറ്റിൽ പീപ്പിൾ" എന്ന തികച്ചും മികച്ച ആശയത്തെക്കുറിച്ചും ഇവാൻ സെമിയോനോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചും കുറച്ച് വാക്കുകൾ.

മാഗസിൻ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഘട്ടത്തിൽ പോലും, അദ്ദേഹം അതിനായി ഒരു മാസ്കോട്ട് കൊണ്ടുവന്നു - കറുത്ത തൊപ്പിയും നീല ബ്ലൗസും ചുവന്ന വില്ലും ധരിച്ച ഒരു രോമമുള്ള മാന്ത്രിക കലാകാരൻ.

പിന്നെ അവർ അവനുമായി ഒരു കൂട്ടുകെട്ട് കണ്ടെത്താൻ തീരുമാനിച്ചു - മുറികളിൽ നിന്ന് മുറികളിലേക്ക് ചുറ്റിത്തിരിയുന്ന പ്രശസ്ത യക്ഷിക്കഥ കഥാപാത്രങ്ങൾ. ആദ്യത്തെ ക്ലബ്ബിൽ അഞ്ച് അംഗങ്ങൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ: കരണ്ടാഷ്, ബുറാറ്റിനോ, സിപോളിനോ, പെട്രുഷ്ക, ഗുർവിനെക്.

ആദ്യ ലക്കത്തിൽ തന്നെ, യുവ വായനക്കാർ അവരെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, സ്വാഭാവികമായും, സ്ഥിരം ചെയർമാനിൽ തുടങ്ങി.

സെമിയോനോവും സഹപ്രവർത്തകരും അവരുടെ ക്രമരഹിതവും തിടുക്കത്തിൽ കെട്ടിച്ചമച്ചതുമായ ആശയം ഒരു യഥാർത്ഥ സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസമായി മാറുമെന്നും, "ക്ലബ് ഓഫ് ഫണ്ണി പീപ്പിൾ" എന്നതിനെക്കുറിച്ച് കാർട്ടൂണുകൾ നിർമ്മിക്കുമെന്നും, അതിനെക്കുറിച്ച് ശാസ്ത്രീയ ലേഖനങ്ങൾ എഴുതുമെന്നും, നിരവധി തലമുറകൾ അതിനൊപ്പം വളരുമെന്നും അറിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ.

ഇന്ന് തത്ത്വചിന്താപരമായ കാരിക്കേച്ചറുകൾ വരയ്ക്കുന്ന ആളുകൾ, ഞാൻ പറയും. "ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരും മരിച്ചവരും" എന്ന് ഞാൻ വിളിക്കുന്ന ഇതുപോലുള്ളവർ.

പെൻസിൽ അഞ്ച് കാർട്ടൂണുകളിൽ അഭിനയിച്ചു,

എണ്ണമറ്റ പുസ്തകങ്ങളുടെ നായകനായി,

ഇന്നുവരെ, "വെസെലി കാർട്ടിങ്കി" എന്ന മാസികയുടെ ചിഹ്നമായും മികച്ച ബാലകലാകാരൻ ഇവാൻ സെമെനോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ സൃഷ്ടിയായും ഇത് തുടരുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, മോസ്കോ പോളിഗ്രാഫിക് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ മൂന്നാം വർഷ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ വെസ്യോലി കാർട്ടിങ്കിയിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയ വിക്ടർ ചിഴിക്കോവ്, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട കഥാപാത്രത്തെ ഉപയോഗിച്ച് തന്റെ അധ്യാപകനെ എപ്പോഴും വരച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ:

അല്ലെങ്കിൽ ഇവിടെ:

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, ലോകത്തിന്റെ മറുവശത്ത്, ഓസ്ട്രേലിയയിൽ, നമ്മുടെ പെൻസിലിന്റെ ഇരട്ട സഹോദരൻ താമസിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു ബ്ലൗസും ഒരു വില്ലും ധരിക്കുന്നു.

അനിവാര്യമായ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ, നമ്മുടെ പെൻസിലിന് മൂന്ന് വയസ്സ് കൂടുതലാണ്, ഓസ്‌ട്രേലിയൻ മാന്ത്രിക കലാകാരൻ 1959 ൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതാണ്. ക്ലോണിന്റെ പേര് മിസ്റ്റർ സ്ക്വിഗിൾ എന്നാണ്, 1959 മുതൽ 1999 വരെ നാൽപ്പത് വർഷക്കാലം ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ടെലിവിഷനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച അതേ പേരിലുള്ള ഷോയിലെ താരമായിരുന്നു അദ്ദേഹം.

മിസ്റ്റർ സ്ക്വിഗിൾ പെൻസിൽ മൂക്കുള്ള ഒരു പാവയാണ്, അദ്ദേഹം ആദ്യം കുട്ടികളുടെ എഴുത്തുകൾ പൂർത്തിയാക്കി അവയെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രങ്ങളാക്കി മാറ്റി, തുടർന്ന് ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട അതിഥികളും കച്ചേരി നമ്പറുകളും ഉള്ള സ്വന്തം ഒന്നര മണിക്കൂർ ഷോയിലേക്ക് വളർന്നു.

2019 ഫെബ്രുവരിയിൽ, നന്ദിയുള്ള ഓസ്‌ട്രേലിയക്കാർ തങ്ങളുടെ ബാല്യകാല ഐക്കണിന്റെ 60-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് രണ്ട് ഡോളർ നാണയങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര പുറത്തിറക്കി.

നമ്മുടെ പെൻസിലിന് അതിന്റെ വാർഷികത്തിന് ഒരു തപാൽ സ്റ്റാമ്പ് പോലും ലഭിച്ചില്ല.

സന്തോഷകരമായ ബാല്യത്തിന് മുൻ ഒക്ടോബർ കുട്ടികളുടെ ആത്മാർത്ഥമായ നന്ദി മാത്രമാണ് എന്റെ ഓർമ്മയിലുള്ളത്.

അവലംബം: www.habr.com