V članku Nekega petka sem obljubil, da bom govoril o tem, kako so odgovornega urednika "Smešnih slik" skoraj opekle žuželke - v najbolj dobesednem pomenu besede.
Danes je petek, a najprej bi rad povedal nekaj besed o samih "Smešnih slikah" - tem edinstvenem primeru ustvarjanja uspešnega medija.
Revija ima jasno določen rojstni dan - 24. september 1956. Na ta dan je izšla prva številka revije Smešne slike, prve sovjetske revije za predšolske otroke.
Srečen (in velik) oče je bil odlok partije in vlade "O razvoju otroške literature in otroške periodike", izdan v začetku leta 1956. Nekaj mesecev po pojavu se je število otroških revij v državi podvojilo - že septembra je podjetje družbi "Murzilka", "Pioneer" in " dodalo "Mladi tehnik", "Mladi naravoslovec" in "Veselye Kartinki". Kostr«, ki je izdalo prve številke. Takole je izgledal prvenec.
Reči, da je bila pobuda uspešna, pomeni nič reči. Naklada "Smešnih slik" je v najboljšem primeru dosegla 9 milijonov 700 tisoč izvodov. Hkrati pa ni bil le uspešen - bil je izjemno donosen medijski projekt. Kljub peni ceni 15 kopeckov je svojemu ustanovitelju - Centralnemu komiteju Komsomola - prinesel ogromne dobičke. Zaposleni v reviji so se radi pohvalili, da so same "Smešne slike" zaslužile več denarja kot vse revije založbe Molodaya Gvardiya.
Kakšni so razlogi za uspeh?
Prvič, majhen obseg projekta. Po mojem globokem prepričanju se vsi preboji delajo tam, kjer ni velikih proračunov, kjer ni načrtov za razdeljevanje medalj, kjer nihče od oblasti ne kliče, ne pritiska, ne vleče.
Smešne slike so nastale kot majhen nišni projekt, od katerega nihče ni pričakoval nič posebnega. Šefov odnos je najbolje kazala pisarna odgovornega urednika. Ivan Semenov je prišel v VK iz Krokodila, kjer je imel glavni urednik ogromno nomenklaturno pisarno z "gramofoni". V "Slikah" je imel majhno omaro, ki si jo je delil z oddelkom za odzive publikacije, zato ni niti risal v svoji pisarni, ampak je šel v skupno sobo, kjer so bile posebne mize za umetnike.
Drugič, ustvarjalna svoboda. "Smešne slike" so bile edina publikacija v ZSSR, ki ni bila objavljena. Vse objavljene revije so bile pripeljane pred cenzuro v Glavlit, celo "Ribogojstvo in ribogojstvo", celo revija "Beton in armirani beton". Nekaj takega je bilo, ampak kaj? Zdaj se smejite, a naklada, bai ze wei, je dosegla 22 tisoč izvodov, od tega tisoč in pol prodanih za devize tujim naročnikom.
In nihče ni nikamor nosil "Smešnih slik".
Tretjič, vodja. Po normativih tistih let je moral biti odgovorni urednik član stranke. Težava je bila v tem, da med umetniki skoraj ni bilo komunistov - ves čas so bili svobodnjaki. Posledično je bil za glavnega urednika Funny Pictures imenovan slavni umetnik Ivan Semenov, ki je bil sicer član partije, vsekakor pa ne karierni komunist. Ivan Maksimovič se je pridružil Vsezvezni komunistični partiji (boljševikov) na fronti leta 1941, ko so Nemci korakali proti vzhodu in so ujete komuniste ustrelili na kraju samem.
Po spominih je bil ta nekdanji mornar in čeden moški idealen vodja ustvarjalnih ljudi. Nikoli se nisem rokoval in sem spraševal samo o izidu – tukaj pa sem ostro vprašal. In imel je tudi eno pomembno lastnost za vodjo medijskega projekta - bil je nenavadno miren človek. Skoraj nemogoče ga je bilo razjeziti. Umetnik Anatolij Mihajlovič Elisejev, ki je v VK delal od prvega dne, mi je v intervjuju povedal tak primer.
Semjonov je bil znan po svojih večfiguralnih kompozicijah, kot so npr.
Nekega dne je eden od umetnikov revije prinesel s Finske svinčeno piko, kupljeno v »trgovini s šalami«, ki je ni bilo mogoče ločiti od prave. Odločili smo se, da se pošalimo z odgovornim urednikom, ki je kot običajno risal v skupni sobi. Počakali so, da je Semenov skoraj dokončal kompozicijo, si napolnil pipo in šel ven kadit - in na skoraj dokončano risbo postavil madež.
Semjonov se je vrnil. Videl. Vstal je kot steber. Žvečil je ustnice. Padel je nekaj temnega in težkega, kot tlakovec: "Reti!"
»Uničeno« risbo je prestavil na sosednjo mizo, zavzdihnil, vzel prazen list papirja in s pogledom na desno začel vse znova risati.
Na splošno sem ljudem uničil potegavščino.
A veliko pomembnejše od strankarske pripadnosti je bilo dejstvo, da je Semenov tako po uradnih kot po neuradnih ocenah veljal za enega najboljših knjižnih grafikov v državi in je bil zato v strokovnem okolju zelo avtoritativna oseba.
"Hudo je, brat, poznaš Madžare!« Ilustracija I. Semenova za »Dobrega vojaka Švejka«
To mu je omogočilo, da je sestavil četrto komponento uspeha - ekipo. Že v prvi številki so smešne slike narisali najboljši otroški grafiki v državi: Konstantin Rotov, ki si je zamislil videz starca Hottabycha in kapitana Vrungela, Aleksej Laptev, ki je narisal klasiko Dunno, Vladimir Suteev (klasika ilustracije za Cipollino, čeprav zakaj tepem, kdo ne pozna Sutejeva?) , prej omenjenega Anatolija Elisejeva. V prvem letu so se jim pridružili Aminadav Kanevsky, Viktor Chizhikov, Anatoly Sazonov, Evgenij Migunov in cela plejada zvezd prve magnitude.
No, zadnja komponenta je proizvodna tehnologija. Za produkcijo revije je Semjonov precej uspešno uvozil in prilagodil "krokodilski" sistem za pripravo številk, zgrajen na principu "izmisliti šalo in risati šalo sta različni vrsti možganske aktivnosti." Ne, seveda obstajajo izjeme, kot je Viktor Čižikov, ki je večino svojih projektov ustvaril v VK, začenši s prvencem "O deklici Maši in lutki Nataši", a na splošno ...
Takole je ta sistem opisal Felix Shapiro, urednik revije »Funny Pictures« od leta 1956 do 1993:
Med zaposlenimi v reviji so bili tako imenovani "temisti" - tisti, ki so dobri v ustvarjanju zgodb za risanje in jih lahko delijo z drugimi. Naša tematska ekipa je bila sijajna. (Na primer, slavni režiser Alexander Mitta je začel kot tematski umetnik v "Smešnih slikah" - VN) S svojimi skeči so prihajali na tako imenovane »temne sestanke«. Sestanki so potekali v sobi z veliko, veliko stoli in samo eno mizo. Za mizo je sedel Ivan Maksimovič. Pogledal je vse in vprašal: "No, kdo je pogumen?" Eden od tematskih umetnikov bi prišel ven in mu dal svoje skice. Pokazal jih je vsem prisotnim in spremljal reakcijo: če so se ljudje nasmejali, so skice odložili. Če ni bilo reakcije, pojdite na drugega.
Po pripovedovanju so včasih s »temnih sestankov« odhajali nasmejani do histerije. In na splošno, sodeč po spominih, je delovno vzdušje v "Smešnih slikah" najbolj spominjalo na "Ponedeljek se začne v soboto" Strugackih - s praktičnimi šalami, zbadanji, občasnim pitjem znanih pijač, a kar je najpomembneje - nepremišljena ljubezen do njihovo delo.
Ustvarili so najboljšo otroško revijo na svetu in ne bi pristali na nič manj.
Revija, kjer so na primer že od samega začetka objavljali stripe, nenavadne za Sovjetsko zvezo, in to ni figura govora. Tukaj je znameniti Semenov "Petya Ryzhik" iz prve številke:
Revija, s katero so brez obotavljanja sodelovali najboljši umetniki na svetu: Jean Effel iz Francije, Raoul Verdini iz Italije, Herluf Bidstrup iz Danske.
Včasih pa se je mednarodno sodelovanje sprevrglo v resne težave. Tako je konec avgusta 1968 izšla nepomembna številka »Smešne slike«.
Kje je bila med drugim nedolžna pravljica češkega pisatelja Vaclava Čtvrtka (kako se izgovarjajo ti priimki?) »Dve hrošči«. Tukaj je:
In vse bi bilo v redu, vendar se je v trenutku izida revije končala slavna »praška pomlad« z uvedbo vojaških formacij iz držav socialistične skupne države na Češkoslovaško.
Začne se operacija Donava, Rusi, Poljaki in prej omenjeni Madžari vozijo tanke po češki prestolnici, Čehi gradijo barikade, mejni Jevtušenko skomponira pesem »Tanki gredo skozi Prago«, disidenti uprizorijo demonstracije na Rdečem trgu, sovražni glasovi tulijo izmenoma na vseh radijskih frekvenc, KGB stoji na ušesih in zdi se, da so ga premestili na položaj vojašnice.
In v tem času "Smešne slike" celotni Sovjetski zvezi sporočajo, da je zdaj v Pragi veliko ptic, ki kljuvajo češke žuželke in da morajo zato pobegniti iz Prage.
V tistih časih so glave letele za manj - "Tehnologija za mlade" je bila skoraj zaprta v veliko bolj vegetarijanskih časih Černjenkova.
V "Smešnih slikah", kot so že uganili najbolj bistroumni, je zmešnjavo, ki se je zgodila, poslabšalo pomanjkanje cenzure. Za pošiljanje številke v tiskarno je zadoščal podpis odgovornega urednika.
A to je tudi pomenilo, da bo za vse odgovoren tudi on.
Kot so se spominjali zaposleni, je bilo približno dva tedna v uredništvu, kot da bi ležal mrtev - vsi so se premikali ob steni in govorili izključno šepetaje. Semjonov je sedel zaklenjen v svoji pisarni, kršil lastno prepoved, neprestano kadil in hipnotiziral telefon.
Nato so začeli počasi izdihovati.
Zapihalo je mimo.
Nisem opazil.
In če je kdo opazil, ni njuhal.
Še vedno nam je bila všeč revija Semjonova. Zelo jim je bilo všeč. Tako otroci kot njihovi starši.
Da ne bi končali s to sovjetsko norostjo, nekaj besed o absolutno sijajni ideji s "Klubom veseljakov" in najbolj znanim likom Ivana Semjonova.
Že v fazi ustvarjanja revije si je omislil maskoto za revijo - kosmatega čarovnika v črnem klobuku, modri bluzi in rdečem loku.
In potem so se odločili, da mu poiščejo družbo - znane pravljične junake, ki se bodo družili iz sobe v sobo. Prva sestava kluba je imela le pet članov: Karandash, Buratino, Cipollino, Petrushka in Gurvinek.
In že v prvi številki so se jim začeli predstavljati mladi bralci, začenši seveda s stalnim predsednikom.
Če bi tovariši Semenova vedeli, da bo njihova naključna ideja, ustvarjena na kolenih, postala pravi kulturni fenomen, da bodo o »Klubu veseljakov« nastale risanke in napisani znanstveni članki, da bo na njej zraslo več generacij ljudi .
Ljudje, ki danes rišejo filozofske, rekel bi, karikature. Tako kot tega imenujem "Živi in mrtvi."
Pencil je igral v petih risankah,
postal junak neštetih knjig,
Do danes ostaja maskota revije "Smešne slike" in najbolj znana stvaritev velikega otroškega umetnika Ivana Semjonova.
Ni naključje, da je na primer Viktor Čižikov, ki je začel delati v "Smešnih slikah" kot študent tretjega letnika Moskovskega tiskarskega inštituta, svojega učitelja vedno risal s svojim najljubšim likom. Na primer:
Ali pa tukaj:
Zanimivo je, da na drugi strani Zemlje, v Avstraliji, živi brat dvojček našega Svinčnika. Tudi v bluzi in s pentljo.
V pričakovanju neizogibnih vprašanj - naš svinčnik je tri leta starejši, avstralski čarovnik se je pojavil leta 1959. Klonu je ime Mister Squiggle in bil je zvezda istoimenske oddaje, ki so jo na avstralski televiziji predvajali štirideset let, od leta 1959 do 1999.
Gospod Squiggle je lutka s svinčnikom namesto nosu, ki je sprva dokončal "čečkarije", ki so jih pošiljali otroci, in jih spremenil v prave slike, nato pa prerasel v svojo uro in pol predstavo s povabljenimi gosti in koncertom. številke.
Februarja 2019 so hvaležni Avstralci izdali serijo kovancev za 60 $, da bi proslavili XNUMX. obletnico njihovega ikoničnega lika iz otroštva.
In naš Svinčnik za obletnico ni dobil niti poštne znamke.
V vsem mojem spominu je ostala le iskrena hvaležnost nekdanjim oktobrom za srečno otroštvo.
Vir: www.habr.com