divendres. Proposo parlar d'un dels millors, al meu entendre, escriptors de ciència ficció soviètics.
Nikolai Nikolaevich Nosov és una figura especial de la literatura russa. A diferència de molts, es fa més i més com més lluny vas. És un dels pocs escriptors els llibres dels quals es van llegir realment (llegits voluntàriament!), i és recordat amb calidesa per tota la població del país. A més, tot i que gairebé tots els clàssics soviètics són cosa del passat i fa molt de temps que no es reediten, la demanda dels llibres de Nosov no només no ha caigut ni un àpic, sinó que està en constant creixement.
De fet, els seus llibres s'han convertit en un símbol de la venda de literatura amb èxit.
N'hi ha prou amb recordar la sortida destacada de Parkhomenko i Gornostaeva del grup editorial Azbuka-Atticus, que s'explicava per diferències ideològiques amb la direcció de l'editorial, que "No està preparat per llançar res més que la 58a edició de No sé a la Lluna".
Però, al mateix temps, ningú sap gairebé res del propi autor.
N. Nosov amb el seu nét Igor
La seva biografia és realment diferent a una novel·la d'aventures: va néixer a Kíev en la família d'un artista pop, en la seva joventut va canviar de feina, després es va graduar a l'Institut de Cinematografia, va passar del cinema a la literatura i va escriure tota la vida.
Però algunes circumstàncies d'aquest destí trivial realment descobreixen la imaginació. Probablement tots recordeu les famoses històries de Nosov del cicle convencional "Érase una vez, Mishka i jo". Sí, els mateixos: com cuinaven farinetes, donaven soques a la nit, portaven un cadell en una maleta, etc. Ara, si us plau, respon a la pregunta: quan tenen lloc aquestes històries? En quins anys passa tot això?
En general, el ventall d'opinions és bastant gran, des dels anys trenta fins als anys seixanta del "desgel". Hi ha moltes respostes possibles, totes menys les correctes.
Però el cert és que Nosov va començar a escriure històries poc abans de la guerra (primera publicació el 1938), però les més famoses, brillants i memorables es van escriure en els anys més terribles. De quaranta-un a quaranta-cinc. Aleshores, el cineasta professional Nosov va fer documentals per al front (i per a la pel·lícula educativa "Transmissions planetàries en tancs", va rebre el seu primer premi: l'Ordre de l'Estrella Roja), i en el seu temps lliure, per a l'ànima, va escriure els mateixos. històries - "Mishkina Porridge", "Amic", "Jardiners"... L'última història d'aquest cicle, "Aquí-Toc-Toc", es va escriure a finals de 1944, i el 1945 l'aspirant a escriptor va publicar el seu primer llibre - un recull de contes "Aquí-Toc-Toc".
El més important és que quan saps la resposta, la frustració es desperta immediatament; bé, és clar, encara està clar! Tots els joves herois només tenen mares; no està clar on van anar els pares. I en general, els personatges masculins de tot el cicle són força grans, pel que sembla, "l'oncle Fedya" al tren, que sempre estava indignat per la recitació de poesia, i el conseller Vitya, aparentment un estudiant de secundària. Una vida extremadament ascètica, melmelada i pa com a exquisidesa...
Però encara no hi ha guerra. Ni una paraula, ni una pista, ni un esperit. Crec que no cal explicar per què. Perquè va ser escrit per a nens. Per als nens per als quals la vida ja s'ha mesurat tant que Déu ens no ho descobrim. Aquesta és la pel·lícula "La vida és bella", només en realitat.
Tot bé. I, tanmateix, com? Com podria fer això? Només hi pot haver una resposta: això és el que distingeix un escriptor infantil real d'un fals.
Per cert, tot amb la comanda també era força interessant.
En la seva joventut, Nosov estava seriosament interessat en la fotografia i després en la cinematografia, així que als 19 anys va ingressar a l'Institut d'Art de Kíev, del qual es va traslladar a l'Institut de Cinematografia de Moscou, que es va graduar el 1932 en dues facultats alhora. - Direcció i fotografia.
No, no es va convertir en un gran director de cinema, no va fer llargmetratges en absolut. De fet, Nosov era un autèntic friki. Durant tota la seva vida va estar molt interessat per la tecnologia, que, de fet, es nota molt als seus llibres. Recordeu amb quina generositat descriu el disseny de qualsevol mecanisme, ja sigui una incubadora casolana per incubar pollastres o un cotxe que funciona amb aigua carbonatada amb xarop?
Per tant, el director Nosov va rodar exclusivament el que li agradava: pel·lícules de divulgació científica i educatives, i ho va fer durant 20 anys, de 1932 a 1952. El 1952, ja un escriptor famós, va rebre el premi Stalin per la història "Vitya Maleev a l'escola i a casa" i només després d'això finalment va decidir dedicar-se al "pa literari".
El seu amor per la tecnologia el va ajudar més d'una vegada durant la guerra, quan va treballar a l'estudi Voentekhfilm, on va fer pel·lícules d'entrenament per a equips de tancs. Després de la seva mort, la vídua, Tatyana Fedorovna Nosova-Seredina, va explicar un episodi divertit del llibre "La vida i l'obra de Nikolai Nosov".
El futur escriptor va fer una pel·lícula sobre el disseny i el funcionament del tanc Churchill anglès, subministrat a l'URSS des d'Anglaterra. Va sorgir un gran problema: la mostra enviada a l'estudi de cinema no volia donar la volta al moment, sinó que ho va fer exclusivament en un gran arc. El rodatge es va interrompre, els tècnics no van poder fer res, i llavors Nosov va demanar entrar al tanc per observar les accions del conductor. Els militars, per descomptat, miraven el director civil com si fos un idiota, però el van deixar entrar, semblava que era el responsable del plató.
Membres de la missió militar soviètica provant el tanc Churchill IV. Anglaterra, primavera de 1942
I després... El que va passar després va ser això:
"Abans d'això, Nikolai Nikolaevich va treballar en una pel·lícula educativa sobre tractors i en general tenia una bona comprensió de les màquines, però el conductor del tanc, per descomptat, no ho sabia. Renyant l'equip estranger en va, va encendre el motor i va tornar a fer corbes ridícules amb el dipòsit, i pel que fa a Nikolai Nikolaevich, va mirar concentrat les palanques, una i altra vegada va demanar al petrolier que fes un gir amb el tanc, primer en un. direcció, després en l'altra, fins que, finalment, no va trobar cap error. Quan el dipòsit va fer un gir molt elegant al voltant del seu eix per primera vegada, els treballadors de l'estudi que observaven el seu treball van aplaudir. El pilot estava molt content, però també avergonyit, es va disculpar amb Nosov i no volia creure que coneixia l'equip simplement com a aficionat".
Aviat es va estrenar la pel·lícula "Planetary Transmissions in Tanks", on "Churchill" va fer una pirueta amb la "Moonlight Sonata" de Beethoven. I llavors…
Llavors va aparèixer un document interessant: el Decret del Presidium del Soviet Suprem de l'URSS sobre l'atorgament d'ordres i medalles. Allà, sota el barret "Per un rendiment exemplar de les missions de combat del Comandament de Suport tancs i tropes mecanitzades exèrcit actiu i els èxits aconseguits en l'entrenament de tripulacions de tancs i en la dotació de forces blindades i mecanitzades" s'enumeren els noms de tinents generals, capitans i altres “contramestres i majors”.
I només un cognom, sense grau militar. Només Nikolai Nikolaevich Nosov.
És només que Nikolai Nikolaevich Nosov va rebre l'Ordre de l'Estrella Roja.
Per a què? Això es va escriure a la presentació:
"T. Nosov N.N. treballa com a director a l'estudi Voentehfilm des de 1932.
Durant el seu treball, el camarada Nosov, mostrant una gran habilitat en el seu treball, va ascendir a les files dels millors directors de l'estudi.
El camarada Nosov és l'autor i director de la pel·lícula educativa "Transmissions planetaries en tancs". Aquesta pel·lícula és la millor estrenada per l'estudi l'any 1943. La pel·lícula va ser acceptada més enllà de les avaluacions de qualitat existents pel Comitè de Cinematografia sota el Consell de Comissaris del Poble de l'URSS.
El camarada Nosov va mostrar exemples del veritable heroisme laboral mentre treballava en aquesta pel·lícula; no va deixar la producció durant diversos dies, intentant completar la seva obra en el menor temps possible. Encara que estava completament malalt i amb prou feines podia aguantar, el camarada Nosov no va deixar de treballar en la pel·lícula. No es podia forçar a tornar a casa de la producció".
Segons les històries, l'escriptor estava més orgullós d'aquest premi. Més que l'Ordre de la Bandera Roja del Treball va rebre per activitat literària, més que els Premis Stalin o de l'Estat.
Però, per cert, sempre he sospitat alguna cosa semblant. Hi ha alguna cosa inflexible, blindat, frontal i sense por en Dunno. I les urpes es cremen de seguida.
Però hi ha misteris encara més complexos a l'obra de Nosov, sobre els quals els estudiosos de la literatura encara discuteixen ferotgement. Per exemple, tothom sol quedar desconcertat per la peculiar "evolució inversa" de Nosov.
En els anys estalinistes més carregats ideològicament, Nikolai Nikolaevich va escriure llibres desafiament apolítics, en els quals, al meu entendre, fins i tot s'esmentava, si no, de passada, fins i tot l'organització pionera. Aquests esdeveniments podrien tenir lloc a qualsevol lloc: nens de diferents nacions podrien eclosionar pollastres en una incubadora casolana o entrenar un cadell. És per això que, per cert, a la llista dels escriptors russos més traduïts publicada el 1957 per la revista Courier de la UNESCO, Nosov ocupava el tercer lloc, després de Gorki i Puixkin?
Però quan va arribar el desglaç i la pressió ideològica va disminuir significativament, Nosov, en comptes de seguir els seus companys escriptors per alegrar-se de la nova llibertat, va escriure dos grans llibres programàtics fonamentalment ideològics: la història "comunista" "Dunno in the Sunny City" i la Novel·la de contes "capitalista" "No sé a la Lluna".
Aquest gir inesperat encara desconcerta tots els investigadors. Bé, d'acord, sí, això passa, però normalment quan els poders creatius de l'autor estan disminuint. Per això intenten compensar amb rellevància la caiguda de qualitat. Però, per molt que vulgueu atribuir això a Nosov, no podeu parlar de cap caiguda de qualitat, i "Dunno on the Moon" és considerat per gairebé tothom com el cim de la seva obra. El famós crític literari Lev Danilkin fins i tot ho va declarar "una de les principals novel·les de la literatura russa del segle XX". No llibres infantils, ni novel·les de fantasia, sinó literatura russa com a tal, a l'igual de "Quiet Don" i "The Master and Margarita".
La trilogia sobre Dunno, aquesta "quarta N" de l'autor, és realment increïblement talentosa i sorprenentment multicapa, no és per res que els adults la llegeixin amb ni menys gust que els nens.
Prenguem, per exemple, al·lusions poc amagades, el que avui s'anomena postmodernisme. De fet, gairebé tota la literatura clàssica russa s'amaga a Dunno. No sé la vanagloria dels més petits: "Vaig ser jo qui vaig construir la pilota, en general sóc el més important entre ells, i vaig escriure aquests poemes"- Khlestakov en la seva forma pura, les errades del policia Svistulkin, que va presenciar el miracle realitzat per Dunno amb l'ajuda d'una vareta màgica, ens remeten clarament a les proves similars d'Ivan Bezdomny a "El mestre i Margarita". La galeria de personatges es pot continuar: el Mag amb el seu “El sol brilla per igual a tothom"- la imatge escopidora de Platon Karataev, el consolador de panxa nu dels que van a l'illa dels Fools (“Escolteu-me, germans! No cal plorar!... Si estem plens, viurem d'alguna manera!") - clarament el vagabund de Gorki, Luka.
I una comparació de l'aparició de Zhading i Spruts - Zhading recordava molt al Sr. Spruts en aparença. La diferència era que la seva cara era una mica més ampla que la del Sr. Sprouts, i el seu nas era una mica més estret. Tot i que el Sr. Sprouts tenia les orelles molt netes, les orelles d'en Jading eren grans i sobresurten malament als costats, fet que augmentava encara més l'amplada de la seva cara. - de nou Gogol, el seu famós Ivan Ivanovich i Ivan Nikiforovich: Ivan Ivanovich és prim i alt; Ivan Nikiforovich és una mica més baix, però s'estén en gruix. El cap d'Ivan Ivanovich sembla un rave amb la cua baixa; El cap d'Ivan Nikiforovich sobre un rave amb la cua cap amunt.
A més, com va assenyalar un dels meus amics, Nosov va parodiar profèticament els clàssics, que simplement no existien en aquell moment. Aquest passatge et recorda alguna cosa?
El bromista va començar a sacsejar l'espatlla de Svistulkin. Finalment Svistulkin es va despertar.
- Com has arribat fins aquí? - va preguntar, mirant amb desconcertat en Jester i en Korzhik, que es trobaven davant seu amb roba interior.
- Nosaltres? - El bufó estava confós. - Ho sents, Korzhik, és així... és a dir, seria així si no hagués estat de broma. Em pregunta com hem arribat aquí! No, us volíem preguntar, com vau arribar aquí?
- Jo? Com sempre, "Svistulkin es va arronsar d'espatlles.
- "Com sempre"! - va exclamar el bufó. - On et creus que ets?
- A casa. On més?
- Aquest és el número, si no hagués estat de broma! Escolta, Korzhik, diu que és a casa. On estem?
"Sí, de veritat", va intervenir Korzhik a la conversa. - Però aleshores, on creus que som amb ell?
- Bé, estàs a casa meva.
- Mira! N'estàs segur d'això?
Svistulkin va mirar al seu voltant i fins i tot es va asseure al llit amb sorpresa.
"Escolta", va dir finalment, "com he arribat aquí?"
Aquí, de fet, era la paraula que ho explica tot: "providencialment".
Els lectors actuals competeixen entre ells per admirar amb quina precisió Nosov va descriure la societat capitalista. Tot, fins al més mínim detall. Aquí hi ha alguns "PR negres":
- I què. Podria col·lapsar la societat vegetal gegant? - Grizzle (editor de diaris - VN) es va desconfiar i va moure el nas, com si ensumés alguna cosa.
"Hauria d'esclatar", va respondre Krabs, emfatitzant la paraula "ha de".
- Hauria?... Oh, hauria de ser! - Va somriure en Grizzly, i les seves dents superiors li van tornar a cavar a la barbeta. "Bé, esclatarà si cal, m'atreveixo a assegurar!" Ha-ha!...”
Aquests són els "home llop amb uniforme":
-Qui són aquests policies? - va preguntar Herring.
-Bandells! - Va dir Spikelet amb irritació.
- Sincerament, bandolers! De fet, el deure de la policia és protegir la població dels lladres, però en realitat només protegeixen els rics. I els rics són els autèntics lladres. Només ens roben, amagant-se darrere de lleis que ells mateixos inventen. Digues-me, quina diferència hi ha si em roben segons la llei o no segons la llei? No m'importa!".
Aquí teniu "art contemporani":
"Tu, germà, millor que no miris aquesta foto", li va dir Kozlik. - No us trenqueu el cervell en va. Encara és impossible d'entendre res aquí. Tots els nostres artistes pinten així, perquè els rics només compren aquests quadres. Un pintarà aquests gargots, un altre dibuixarà alguns gargots incomprensibles, el tercer abocarà completament pintura líquida a una tina i la posarà al mig del llenç, de manera que el resultat serà una mena de punt incòmode i sense sentit. Mires aquest lloc i no pots entendre res, és només una mena d'abominació! I els rics miren i fins i tot lloen. "Nosaltres, diuen, no necessitem que la imatge sigui clara. No volem que cap artista ens ensenyi res. Un home ric ho entén tot fins i tot sense un artista, però un home pobre no necessita entendre res. Per això és un home pobre, perquè no entén res i viu a les fosques”.
I fins i tot "esclavitud de crèdit":
“Després vaig entrar a la fàbrica i vaig començar a guanyar diners decents. Fins i tot vaig començar a estalviar diners per a un dia de pluja, per si de sobte em tornava a quedar a l'atur. Era difícil, per descomptat, resistir-se a gastar els diners. I després encara van començar a dir que he de comprar un cotxe. Li dic: per què necessito un cotxe? També puc caminar. I em diuen: és una llàstima caminar. Només camina la gent pobre. A més, podeu comprar un cotxe a terminis. Feu una petita aportació en efectiu, agafeu un cotxe i després pagareu una mica cada mes fins que hàgiu pagat tots els diners. Bé, això és el que vaig fer. Que, crec, tothom s'imagine que jo també sóc un home ric. Va pagar el pagament inicial i va rebre el cotxe. Es va asseure, va marxar i immediatament va caure en un ka-a-ah-ha-navu (per l'emoció, Kozlik fins i tot va començar a tartamudejar). Em vaig trencar el cotxe, ja saps, em vaig trencar la cama i quatre costelles més.
- Bé, vas arreglar el cotxe després? - No sé.
- Que tu! Mentre estava malalt, em van expulsar de la feina. I llavors és el moment de pagar la prima del cotxe. Però no tinc diners! Bé, em diuen: llavors torna el cotxe-aha-ha-mòbil. Li dic: vés, porta-ho a kaa-ha-hanave. Em volien denunciar per haver arruïnat el cotxe, però van veure que no em podia treure res i em van deixar anar. Així que no tenia cotxe ni diners".
Les descripcions són tan precises i detallades que el dubte s'arrossega inevitablement: com podria una persona que va viure tota la seva vida darrere de l'aleshores impenetrable "Cortina de ferro" pintar un llenç tan gran i tan impecablement executat? D'on va obtenir un coneixement tan detallat sobre el joc de la borsa, els corredors, les accions "inflades" i les piràmides financeres? Al cap i a la fi, d'on provenien les porres de goma amb pistoles paralizants incorporades, en aquells anys simplement no estaven al servei de la policia, ni als països occidentals, ni especialment aquí.
Per explicar-ho d'alguna manera, fins i tot ha aparegut una teoria enginyosa que ho capgira tot. Diuen que la qüestió és que la nostra nova societat va ser construïda per persones que van rebre tots els seus coneixements sobre el capitalisme de la novel·la de Nosov. Aquí estan, a nivell inconscient, reproduint les realitats arrelades al nostre cap des de la infància. Per tant, diuen, no va ser Nosov qui va descriure la Rússia actual, sinó que Rússia es va construir "segons Nosov".
Però la hipòtesi que Nosov era simplement un profeta que va veure el futur i va intentar advertir precisament els que havien de viure en aquest futur, els nens, és molt més lògica. En primer lloc, sobre què passarà amb el seu món. I després sobre com serà el nou món.
Per corroborar-ho, passem al més important: la idea clau dels dos llibres. Què creus que s'explica a "Dunno in the Sunny City"? Sobre el comunisme? Sobre innovacions tècniques com els cotxes radiocontrolats? Utopia, dius?
Sí, recordeu el llibre, recordeu l'argument, l'argument! El llibre, en general, tracta de com de fràgil i desprotegida va resultar ser aquesta "societat justa" construïda. Recordeu els rucs convertits per Dunno en persones i el moviment de "vetrogons" que va sorgir després d'això, fatal per a la ciutat?
Al cap i a la fi, què tenim? Hi ha una societat completament alegre i, aparentment, força tancada (recordeu amb quina il·lusió s'hi acullen els nouvinguts, que literalment són esquinçats per la màniga per hostes hospitalaris). Però la menor empenta des de l'exterior resulta ser fatal, un virus portat des de fora afecta tot el cos, tot s'ensorra, i no només de manera petita, sinó fins al nucli.
Les tendències noves que van aparèixer amb l'ajuda dels extraterrestres estan submergint aquesta societat en una anarquia total, i només els agents de policia atònits (recordeu-vos dels nostres "policies" que mai van portar pistoles de servei) observen impotents el motí dels elements socials. Hola anys noranta!
Nosov, és clar, és un bon narrador, així que no podia acabar amb una nota tan pessimista. Però és significatiu que fins i tot ell, per salvar la ciutat assolellada, va haver de treure el piano dels arbustos, cridar a "Déu de la màquina": el mag, que va venir i va fer un miracle.
I "No sé a la Lluna": realment es tracta d'una societat capitalista? El llibre tracta de dos feliços "gossets de casa" que de sobte es van trobar al carrer, dins d'una manada d'animals. Alguns, com Donut, es van adaptar, altres, com Dunno, van caure al fons. En una paraula, com es diu correctament a la col·lecció d'articles “Homes alegres. Herois culturals de la infància soviètica": "Llegir el llibre "Dunno on the Moon" als anys 2000 està ple de "llegir" els significats del text que Nosov, que va morir el 1976, no hi va poder posar de cap manera. Aquest conte recorda una descripció inesperada de l'autopercepció d'aquells residents de l'URSS que l'any 1991 es van despertar com a la Lluna: van haver de sobreviure en una situació en què el que semblava un carrer Kolokolchikov sense esdeveniments va romandre en un passat llunyà. - juntament amb el seu temps suposadament etern..."
Tanmateix, els antics veïns de la Ciutat de les Flors ho entenen tot. I en el centenari del seu escriptor preferit escriuen als seus blocs: "Gràcies, Nikolai Nikolaevich, per la profecia. I encara que no acabem a la Sunny City, com hauríem de fer, sinó a la Lluna, us enviem el nostre amor, gratitud i admiració. Tot aquí és exactament com has descrit. La majoria ja han passat per l'illa de Fool's i baulen pacíficament. Una minoria angoixada espera un vaixell de rescat amb Znayka al capdavant. Ell no arribarà, és clar, però estan esperant"..
Font: www.habr.com