Vendredi. Je propose de parler de l'un des meilleurs, à mon avis, écrivains de science-fiction soviétique.
Nikolai Nikolaevich Nosov est une figure particulière de la littérature russe. Contrairement à beaucoup, cela devient de plus en plus important à mesure que vous avancez. Il est l'un des rares écrivains dont les livres ont été réellement lus (volontairement lus !), et toute la population du pays se souvient avec chaleur de lui. De plus, même si presque tous les classiques soviétiques appartiennent au passé et n’ont pas été réédités depuis longtemps, la demande pour les livres de Nosov non seulement n’a pas diminué d’un iota, mais est en constante augmentation.
De facto, ses livres sont devenus un symbole de vente réussie de littérature.
Il suffit de rappeler le départ très médiatisé de Parkhomenko et Gornostaeva du groupe d'édition Azbuka-Atticus, qui s'explique par des divergences idéologiques avec la direction de la maison d'édition, qui "pas prêt à sortir autre chose que la 58ème édition de Dunno on the Moon".
Mais en même temps, personne ne sait presque rien de l’auteur lui-même.
N. Nosov avec son petit-fils Igor
Sa biographie ne ressemble vraiment pas à un roman d'aventures - il est né à Kiev dans la famille d'un artiste pop, dans sa jeunesse il a changé de nombreux emplois, puis est diplômé de l'Institut de cinématographie, est passé du cinéma à la littérature et a écrit toute sa vie.
Mais certaines circonstances de ce sort insignifiant dépassent vraiment l’imagination. Vous vous souvenez probablement tous des histoires célèbres de Nosov du cycle conventionnel « Il était une fois Michka et moi ». Oui, les mêmes - comment ils cuisinaient du porridge, arrachaient des souches la nuit, transportaient un chiot dans une valise, etc. Maintenant, répondez à la question : quand ces histoires se produisent-elles ? En quelles années tout cela se produit-il ?
Habituellement, l'éventail des opinions est assez large - des années trente au «dégel» des années soixante. Il y a beaucoup de réponses possibles, toutes sauf les bonnes.
Mais la vérité est que Nosov a commencé à écrire des histoires peu avant la guerre (première publication en 1938), mais les plus célèbres, les plus brillantes et les plus mémorables ont été écrites dans les années les plus terribles. De quarante et un à quarante-cinq. Ensuite, le cinéaste professionnel Nosov a réalisé des documentaires pour le front (et pour le film éducatif « Transmissions planétaires dans des chars », il a reçu son premier prix - l'Ordre de l'étoile rouge), et pendant son temps libre, pour l'âme, il a écrit ces mêmes histoires - "Mishkina Porridge", " Ami", "Jardiniers"... La dernière histoire de ce cycle, "Ici-Knock-Knock", a été écrite à la fin de 1944, et en 1945, l'écrivain en herbe a publié son premier livre - un recueil de nouvelles « Here-Knock-Knock ».
Le plus important, c'est que lorsqu'on connaît la réponse, la frustration se réveille immédiatement - et bien sûr, c'est toujours clair ! Tous les jeunes héros n’ont que des mères ; on ne sait pas exactement où sont allés les pères. Et en général, les personnages masculins de tout le cycle sont assez âgés, apparemment, "Oncle Fedya" dans le train, qui était toujours indigné par la récitation de poésie, et le conseiller Vitya, apparemment un lycéen. Une vie extrêmement ascétique, de la confiture et du pain comme délice...
Mais il n’y a toujours pas de guerre là-bas. Pas un mot, pas une allusion, pas un esprit. Je pense qu'il n'est pas nécessaire d'expliquer pourquoi. Parce qu'il a été écrit pour les enfants. Pour les enfants pour qui la vie a déjà été tellement mesurée que Dieu nous préserve de le découvrir. C'est le film « La vie est belle », seulement en réalité.
Tout est clair. Et pourtant, comment ? Comment a-t-il pu faire ça ? Il ne peut y avoir qu'une seule réponse : c'est ce qui distingue un véritable écrivain pour enfants d'un faux.
À propos, tout ce qui concernait la commande était également très intéressant.
Dans sa jeunesse, Nosov s'intéressait sérieusement à la photographie, puis au cinéma. À l'âge de 19 ans, il entra à l'Institut d'art de Kiev, d'où il passa à l'Institut de cinématographie de Moscou, dont il sortit diplômé en 1932 dans deux facultés à la fois. - réalisation et cinématographie.
Non, il n’est pas devenu un grand réalisateur, il n’a pas réalisé de longs métrages du tout. En fait, Nosov était un vrai geek. Toute sa vie, il s'est beaucoup intéressé à la technologie, ce qui est d'ailleurs très visible dans ses livres. Rappelez-vous avec quel altruisme il décrit la conception de n'importe quel mécanisme - qu'il s'agisse d'un incubateur fait maison pour faire couver des poulets ou d'une voiture fonctionnant à l'eau gazeuse avec du sirop ?
Par conséquent, le réalisateur Nosov a tourné exclusivement ce qu'il aimait - des films scientifiques et éducatifs populaires, et ce pendant 20 ans, de 1932 à 1952. En 1952, déjà écrivain célèbre, il reçut le prix Staline pour l'histoire « Vitya Maleev à l'école et à la maison » et ce n'est qu'après cela qu'il décida finalement de se lancer dans le « pain littéraire »
Son amour pour la technologie l'a aidé plus d'une fois pendant la guerre, lorsqu'il travaillait au studio Voentekhfilm, où il réalisait des films d'entraînement pour les équipages de chars. Après sa mort, la veuve, Tatyana Fedorovna Nosova-Seredina, a raconté un épisode amusant dans le livre « La vie et l'œuvre de Nikolai Nosov ».
Le futur écrivain a réalisé un film sur la conception et le fonctionnement du char anglais Churchill, fourni à l'URSS depuis l'Angleterre. Un gros problème s'est posé: l'échantillon envoyé au studio de cinéma ne voulait pas se retourner sur place, mais l'a fait exclusivement selon un grand arc. Le tournage a été interrompu, les techniciens n'ont rien pu faire, puis Nosov a demandé à entrer dans le char pour observer les actions du chauffeur. Les militaires, bien sûr, ont regardé le réalisateur civil comme s'il était un idiot, mais ils l'ont laissé entrer - il semblait être aux commandes sur le plateau.
Membres de la mission militaire soviétique testant le char Churchill IV. Angleterre, printemps 1942
Et puis... Ce qui s'est passé ensuite était ceci :
«Avant cela, Nikolai Nikolaevich a travaillé sur un film éducatif sur les tracteurs et avait généralement une bonne compréhension des machines, mais le conducteur du char, bien sûr, ne le savait pas. Réprimandant en vain l'équipement étranger, il alluma le moteur et fit à nouveau des virages ridicules avec le char, et quant à Nikolaï Nikolaïevitch, il observa attentivement les leviers, demanda encore et encore au pétrolier de faire un tour avec le char, d'abord en un sens, puis dans l'autre, jusqu'à ce que, finalement, je ne trouve aucune erreur. Lorsque le char a effectué pour la première fois un tour très gracieux autour de son axe, les ouvriers du studio qui surveillaient son travail ont applaudi. Le conducteur était très content, mais aussi embarrassé, il s'est excusé auprès de Nosov et ne voulait pas croire qu'il connaissait l'équipement en simple amateur.
Bientôt, le film "Transmissions planétaires dans des chars" est sorti, dans lequel "Churchill" pirouette sur la "Sonate au clair de lune" de Beethoven. Et puis…
Puis un document intéressant est apparu - le décret du Présidium du Soviet suprême de l'URSS sur l'attribution des ordres et des médailles. Là, sous le chapeau «Pour l'exécution exemplaire des missions de combat du Commandement de soutien chars et troupes mécanisées armée active et les succès obtenus dans la formation des équipages de chars et dans l'effectif des forces blindées et mécanisées" les noms des lieutenants généraux, capitaines et autres « contremaîtres et majors » étaient répertoriés.
Et un seul nom de famille – sans grade militaire. Juste Nikolaï Nikolaïevitch Nosov.
C'est juste que Nikolai Nikolaevich Nosov a reçu l'Ordre de l'Étoile rouge.
Pour quoi? Cela a été écrit dans la soumission :
"T. Nosov N.N. travaille comme réalisateur au studio Voentehfilm depuis 1932.
Au cours de son travail, le camarade Nosov, faisant preuve d'une grande habileté dans son travail, s'est hissé au rang des meilleurs directeurs du studio.
Le camarade Nosov est l'auteur et le réalisateur du film éducatif « Transmissions planétaires dans des chars ». Ce film est le meilleur sorti par le studio en 1943. Le film a été accepté au-delà des évaluations de qualité existantes par le Comité de la cinématographie du Conseil des commissaires du peuple de l'URSS.
Le camarade Nosov a montré des exemples de véritable héroïsme du travail en travaillant sur ce film: il n'a pas quitté la production pendant plusieurs jours, essayant d'achever son travail dans les plus brefs délais. Même complètement malade et à peine capable de se tenir debout, le camarade Nosov n'a pas arrêté de travailler sur le film. Il ne pouvait pas être forcé de rentrer chez lui après la production.
Selon les récits, l'écrivain était le plus fier de ce prix. Plus que l'Ordre du Drapeau rouge du Travail reçu pour son activité littéraire, plus que les prix Staline ou d'État.
Mais d’ailleurs, j’ai toujours soupçonné quelque chose de similaire. Il y a quelque chose d'inflexible, de blindé, de frontal et d'intrépide chez Dunno. Et les embrayages brûlent immédiatement.
Mais il y a des mystères encore plus complexes dans l’œuvre de Nosov, sur lesquels les spécialistes de la littérature se disputent encore avec acharnement. Par exemple, tout le monde est généralement déconcerté par l’étrange « évolution inverse » de Nosov.
Au cours des années staliniennes les plus chargées idéologiquement, Nikolaï Nikolaïevitch a écrit des livres résolument apolitiques, dans lesquels, à mon avis, même l'organisation pionnière était mentionnée, voire pas du tout, du moins en passant. Ces événements pourraient avoir lieu n'importe où : des enfants de différentes nations pourraient faire éclore des poulets dans un incubateur fait maison ou dresser un chiot. Est-ce pour cela, d'ailleurs, que dans la liste des écrivains russes les plus traduits publiée en 1957 par la revue Courrier de l'UNESCO, Nosov occupait la troisième place - après Gorki et Pouchkine ?
Mais lorsque le dégel est arrivé et que la pression idéologique a considérablement diminué, Nosov, au lieu de suivre ses confrères écrivains pour se réjouir de la liberté retrouvée, a écrit deux grands livres programmatiques fondamentalement idéologiques - l'histoire « communiste » « Je ne sais pas dans la ville ensoleillée » et le Roman de conte de fées « capitaliste » « Je ne sais pas sur la Lune ».
Ce tournant inattendu laisse encore perplexe tous les chercheurs. Bon, d’accord, oui, cela arrive, mais généralement lorsque les capacités créatrices de l’auteur déclinent. C’est pourquoi ils tentent de compenser la baisse de qualité par la pertinence. Mais peu importe à quel point vous voulez attribuer cela à Nosov, vous ne pouvez pas parler d'une baisse de qualité, et "Je ne sais pas sur la Lune" est considéré par presque tout le monde comme le point culminant de son travail. Le célèbre critique littéraire Lev Danilkin l'a même déclaré « l'un des principaux romans de la littérature russe du XXe siècle ». Pas des livres pour enfants, ni des romans fantastiques, mais la littérature russe en tant que telle - à égalité avec "Quiet Don" et "Le Maître et Marguerite".
La trilogie sur Dunno, ce « quatrième N » de l'auteur, est vraiment incroyablement talentueuse et étonnamment multicouche, ce n'est pas pour rien que les adultes la lisent avec autant de plaisir que les enfants.
Prenons par exemple les allusions peu cachées, ce qu’on appelle aujourd’hui le postmodernisme. En effet, presque toute la littérature classique russe est cachée dans Je ne sais pas. Je ne sais pas la vantardise auprès des plus petits : «C'est moi qui ai construit le ballon, je suis généralement la chose la plus importante parmi eux, et j'ai écrit ces poèmes"- Khlestakov dans sa forme pure, les pérégrinations du policier Svistulkin, témoin du miracle accompli par Je ne sais pas à l'aide d'une baguette magique, nous renvoient clairement aux épreuves similaires d'Ivan Bezdomny dans "Le Maître et Marguerite". La galerie de personnages peut se poursuivre : le Sorcier avec son «Le soleil brille également sur tout le monde" - le portrait craché de Platon Karataev, le consolateur ventre nu de ceux qui se rendent à l'Île aux Fous (« Écoutez-moi, mes frères ! Il n’y a pas besoin de pleurer !.. Si nous sommes rassasiés, nous vivrons d’une manière ou d’une autre !) - clairement le vagabond de Gorki, Luka.
Et une comparaison de l'apparence de Zhading et Spruts - L'apparence de Zhading rappelait beaucoup celle de M. Spruts. La différence était que son visage était un peu plus large que celui de M. Sprouts et que son nez était un peu plus étroit. Alors que M. Sprouts avait des oreilles très soignées, celles de Jading étaient grandes et dépassaient maladroitement sur les côtés, ce qui augmentait encore la largeur de son visage. - encore Gogol, ses célèbres Ivan Ivanovitch et Ivan Nikiforovitch : Ivan Ivanovitch est mince et grand ; Ivan Nikiforovitch est un peu plus bas, mais s'étend en épaisseur. La tête d'Ivan Ivanovitch ressemble à un radis avec la queue baissée ; La tête d'Ivan Nikiforovitch sur un radis avec la queue relevée.
De plus, comme l'a noté un de mes amis, Nosov a prophétiquement parodié les classiques, qui n'existaient tout simplement pas à cette époque. Ce passage vous rappelle quelque chose ?
Le farceur commença à secouer l’épaule de Svistulkine. Finalement, Svistulkin s'est réveillé.
- Comment es-tu arrivé là? - a-t-il demandé en regardant avec perplexité Jester et Korzhik, qui se tenaient devant lui en sous-vêtements.
- Nous? - Jester était confus. - Entends-tu, Korjik, c'est comme ça... c'est-à-dire que ce serait comme ça si je n'avais pas plaisanté. Il demande comment nous sommes arrivés ici ! Non, nous voulions vous demander, comment êtes-vous arrivé ici ?
- JE? Comme toujours », Svistulkin haussa les épaules.
- "Comme toujours"! - s'exclama Jester. - Où penses-tu que tu es?
- À la maison. Où d'autre?
- C'est le numéro, si je n'avais pas plaisanté ! Écoute, Korjik, il dit qu'il est chez lui. Où sommes-nous?
"Oui, vraiment", est intervenu Korzhik dans la conversation. - Mais alors, où penses-tu qu'on en soit avec lui ?
- Eh bien, vous êtes chez moi.
- Regarder! Es-tu sûr de ça?
Svistulkine regarda autour de lui et se redressa même sur son lit avec étonnement.
« Écoutez, » dit-il finalement, « comment suis-je arrivé ici ?
C’est en fait là le mot qui explique tout : « providentiellement ».
Les lecteurs d'aujourd'hui rivalisent d'admiration pour la précision avec laquelle Nosov a décrit la société capitaliste. Tout, jusque dans les moindres détails. Voici quelques « relations publiques noires » :
- Et quoi. La société végétale géante pourrait-elle s’effondrer ? - Grizzle (rédacteur en chef du journal - VN) s'est méfié et a bougé le nez, comme s'il reniflait quelque chose.
"Il devrait éclater", a répondu Krabs, en insistant sur le mot "doit".
- Est-ce que ça devrait ?... Oh, ça devrait ! - Grizzly sourit et ses dents supérieures s'enfoncèrent à nouveau dans son menton. "Eh bien, il éclatera s'il le faut, j'ose vous l'assurer !" Ha-ha !… »
Voici les « loups-garous en uniforme » :
- Et qui sont ces policiers? - demanda le hareng.
- Bandits! - dit Spikelet avec irritation.
- Honnêtement, bandits ! En effet, le devoir de la police est de protéger la population des voleurs, mais en réalité elle ne protège que les riches. Et les riches sont les vrais voleurs. Ils ne font que nous voler, se cachant derrière des lois qu'ils inventent eux-mêmes. Dites-moi, quelle différence cela fait-il que je sois volé conformément à la loi ou non selon la loi ? Je m'en fiche!".
Voici « l’art contemporain » :
"Toi, frère, tu ferais mieux de ne pas regarder cette photo", lui dit Kozlik. - Ne vous creusez pas la tête en vain. Il est encore impossible de comprendre quoi que ce soit ici. Tous nos artistes peignent ainsi, parce que les riches n'achètent que de telles peintures. L'un peindra de tels gribouillis, un autre dessinera des gribouillis incompréhensibles, le troisième versera complètement de la peinture liquide dans un pot et la tamponnera au milieu de la toile, de sorte que le résultat sera une sorte d'endroit gênant et dénué de sens. Vous regardez cet endroit et vous ne comprenez rien – c’est juste une sorte d’abomination ! Et les riches regardent et même louent. « Nous, disent-ils, n’avons pas besoin que le tableau soit clair. Nous ne voulons pas qu’un artiste nous apprenne quoi que ce soit. Un homme riche comprend tout, même sans artiste, mais un homme pauvre n'a besoin de rien comprendre. C’est pour cela qu’il est pauvre, qu’il ne comprend rien et qu’il vit dans le noir.
Et même « l’esclavage du crédit » :
« Ensuite, je suis entré dans l’usine et j’ai commencé à gagner un salaire décent. J’ai même commencé à économiser de l’argent pour les mauvais jours, juste au cas où je me retrouverais à nouveau au chômage. Bien sûr, il était difficile de résister à l’envie de dépenser de l’argent. Et puis ils ont encore commencé à dire que je devais acheter une voiture. Je dis : pourquoi ai-je besoin d'une voiture ? Je peux aussi marcher. Et ils me disent : c’est dommage de marcher. Seuls les pauvres marchent. De plus, vous pouvez acheter une voiture en plusieurs fois. Vous apportez une petite contribution en espèces, obtenez une voiture, puis vous paierez un peu chaque mois jusqu'à ce que vous ayez remboursé tout l'argent. Eh bien, c'est ce que j'ai fait. Laissez, je pense, tout le monde imaginer que je suis aussi un homme riche. J'ai payé l'acompte et reçu la voiture. Il s'est assis, est parti et est immédiatement tombé dans un ka-a-ah-ha-navu (d'excitation, Kozlik a même commencé à bégayer). J'ai cassé ma voiture, vous savez, je me suis cassé la jambe et quatre autres côtes.
"Eh bien, avez-vous réparé la voiture plus tard?" Demanda Dunno.
- Qu'es-tu! Pendant que j'étais malade, ils m'ont chassé du travail. Et puis il est temps de payer des frais pour la voiture. Mais je n'ai pas d'argent! Eh bien, ils me disent: alors rendez la voiture-aha-ha-mobile. Je dis: allez, prenez-le à kaa ha khanava. Ils voulaient me juger pour avoir ruiné la voiture, mais ils ont vu qu'il n'y avait toujours rien à me prendre et ils s'en sont débarrassés. Je n'avais donc pas de voiture ni d'argent. "
Les descriptions sont si précises et détaillées que le doute s'installe inévitablement : comment une personne qui a vécu toute sa vie derrière le « rideau de fer » alors impénétrable a-t-elle pu peindre une toile à si grande échelle et impeccablement exécutée ? Où a-t-il obtenu une connaissance aussi détaillée du jeu boursier, des courtiers, des actions « gonflées » et des pyramides financières ? D'où viennent les matraques en caoutchouc avec des pistolets paralysants intégrés, après tout, à cette époque, elles n'étaient tout simplement pas en service dans la police - ni dans les pays occidentaux, ni surtout ici.
Pour expliquer cela d'une manière ou d'une autre, même une théorie spirituelle est apparue qui bouleverse tout. Ils disent que l’essentiel est que notre nouvelle société a été construite par des gens qui ont reçu toutes leurs connaissances sur le capitalisme grâce au roman de Nosov. Les voici, à un niveau inconscient, reproduisant les réalités ancrées dans nos têtes depuis l’enfance. Par conséquent, disent-ils, ce n’est pas Nosov qui a décrit la Russie d’aujourd’hui, mais la Russie a été construite « selon Nosov ».
Mais l'hypothèse selon laquelle Nosov était simplement un prophète qui voyait l'avenir et tentait d'avertir précisément ceux qui devaient vivre dans cet avenir - les enfants, est bien plus logique. Premièrement, sur ce qui va arriver à leur monde. Et puis à quoi ressemblera le nouveau monde.
Pour le justifier, tournons-nous vers la chose la plus importante - l'idée clé des deux livres. À votre avis, que raconte « Je ne sais pas dans la ville ensoleillée » ? Du communisme ? Des innovations techniques comme les voitures radiocommandées ? Utopie, dites-vous ?
Oui, vous vous souvenez du livre, souvenez-vous de l'intrigue, de l'intrigue ! Le livre, dans son ensemble, montre à quel point cette « société juste » construite s’est révélée fragile et non protégée. Vous vous souvenez des ânes transformés par Dunno en humains et du mouvement des « vetrogons » qui a surgi après cela, fatal pour la ville ?
Après tout, qu’avons-nous ? Il existe une société complètement heureuse et, apparemment, assez fermée (rappelez-vous avec quel enthousiasme les nouveaux arrivants y sont accueillis, qui sont littéralement déchirés par la manche par des hôtes hospitaliers). Mais la moindre poussée de l’extérieur s’avère fatale, un virus apporté de l’extérieur affecte tout le corps, tout s’effondre, et pas seulement de petites manières, mais jusqu’au cœur.
De nouvelles tendances apparues avec l'aide d'extraterrestres plongent cette société dans une anarchie complète, et seuls les policiers abasourdis (rappelez-vous nos « flics » qui n'ont jamais pris de pistolets en service) assistent impuissants à l'émeute des éléments sociaux. Bonjour les années XNUMX !
Nosov, bien sûr, est un bon conteur, il ne pouvait donc pas terminer sur une note aussi pessimiste. Mais il est significatif que même lui, pour sauver la Ville ensoleillée, ait dû sortir le piano des buissons, invoquer « Dieu de la machine » - le sorcier, qui est venu et a accompli un miracle.
Et « Je ne sais pas sur la Lune » - s'agit-il vraiment d'une société capitaliste ? Le livre parle de deux « chiots domestiques » heureux qui se sont soudainement retrouvés dans la rue, au milieu d’une meute d’animaux. Certains, comme Donut, se sont adaptés, d'autres, comme Dunno, sont tombés tout en bas. En un mot, comme il est dit à juste titre dans le recueil d'articles « Merry Men. Héros culturels de l'enfance soviétique » : «La lecture du livre «Je ne sais pas sur la Lune» dans les années 2000 implique une «lecture» dans le texte de significations que Nosov, décédé en 1976, ne pouvait en aucun cas y insérer. Cette histoire n'est pas sans rappeler une description inattendue de la perception d'eux-mêmes de ces habitants de l'URSS qui se sont réveillés en 1991 comme sur la Lune : ils ont dû survivre dans une situation où ce qui semblait être une rue Kolokolchikov sans événements restait dans un passé lointain. - avec son temps soi-disant éternel… »
Pourtant, les anciens habitants de la Ville Fleurie comprennent tout. Et le jour du centenaire de leur écrivain préféré, ils écrivent sur leurs blogs : « Merci, Nikolaï Nikolaïevitch, pour la prophétie. Et bien que nous ne nous soyons pas retrouvés dans la Sunny City, comme nous aurions dû, mais sur la Lune, nous vous envoyons notre amour, notre gratitude et notre admiration. Tout ici est exactement comme vous l'avez décrit. La plupart ont déjà traversé Fool's Island et bêlent paisiblement. Une minorité angoissée espère un navire de sauvetage avec Znayka à sa tête. Il n’arrivera pas, bien sûr, mais ils attendent..
Source: habr.com