As miñas impresións persoais da revista ao longo das súas 65 tempadas de existencia. O artigo contén unha cantidade moderada de críticas a "Murzilka" e "Vesyolye Kartinki", polo que os defensores acérrimos das lendarias publicacións soviéticas deberían absterse de lelo.
Todas as vistas previas debaixo do corte son ligazóns a imaxes a tamaño completo das páxinas correspondentes da revista.
1990: Época Dourada
A finais da década de 80, a sociedade soviética desenvolvera unha demanda xeneralizada e imparable dunha alternativa ideoloxicamente libre á propaganda socialista tradicional. Isto afectou a publicacións periódicas de todo tipo. Crear un forte competidor no mercado das revistas infantís converteuse nunha prioridade máxima. O proxecto "Tramvai" recibiu un apoio gobernamental significativo e lanzouse inmediatamente cunha tirada de dous millóns de exemplares. A revista demostrou o seu valor, gañando popularidade de inmediato.
Que tiña esta nova revista que resultaba tan cativadora? Que ofrecía que non se atopaba nas xa cansadas publicacións infantís soviéticas?
Este artigo foi escrito co apoio de EDISON Software.
Opinión do cliente:
É interesante e útil saber isto:
Rompendo o molde
Comparada coa elegante pero insulsa "Funny Pictures" e a francamente aburrida "Murzilka", a creatividade brotaba de cada páxina.
Tanto nas imaxes como no texto, os formatos pouco convencionais e pouco convencionais eran evidentes. Esta proposta creativa combinouse cunha coherencia moderada, con páxinas sobre un tema determinado, todas estilizadas no mesmo estilo, repetidas ao longo de varios números (e logo, con certa tristeza, un observa que a serie rematou e xa non aparece en números futuros).
Aquí, por exemplo, hai unha serie temática sobre proverbios e ditos dedicados a temas relacionados con partes específicas do corpo. O artista Baldin crea ilustracións impresionantes que che dan ganas de miralas fixamente durante moito tempo, estudando cada detalle. Combinan un sentido do humor único no espírito de Kharms cun estilo artístico abraiante.
Por certo, o uso frecuente de temas "en serie" ao longo do ano, ou polo menos en varios números seguidos, era unha característica distintiva de Tramvai. As revistas soviéticas tamén tiñan isto (por exemplo, historias sobre os traballos de Hércules en todos os números de VK en 1984), pero isto era máis a excepción que a regra.
coñecemento científico
Aínda que as imaxes eran simplemente abraiantes, todo o texto estaba dirixido a nenos e pais reflexivos (que foron os que tomaron a decisión de mercar a revista). Aínda que as extraordinarias imaxes dominaban visualmente o texto, as palabras eran a miúdo máis importantes e atractivas.
A revista puxo unha forte énfase en proporcionarlles aos nenos coñecementos científicos modernos, cun contido plasmado na orixinalidade característica de Tramway. O espazo tetradimensional, a banda de Möbius, o esperanto, a árbore xenealóxica de Rurik, as ilusións ópticas, as fases do sono e outros temas fascinantes explicábanse de xeito comprensible tanto para nenos como para adultos.
Ironía sutil e burla descarada
Ao seleccionar o material, o consello editorial abandonou por completo a "charla infantil" característica das mesmas "Imaxes divertidas", substituíndoa por unha actitude humorística e crítica dos propios nenos, tanto cara ao mundo adulto como cara a si mesmos.
Non é casualidade que a revista presentase poetas tan "irónicos" como Igor Irtenyev, Grigory Oster e mesmo, Deus me perdoe, Viktor Shenderovich. A revista tamén presentaba unha dose de humor negro e paradoxalidade axeitados ao estilo de Harms (como o propio Harms).
As notas e o comportamento exemplar non son o máis importante para un neno.
"Tramvai" rexeitou categoricamente o ton moralizador típico das revistas infantís soviéticas. Os nenos eran aceptados como eran. Fomentábase a sede de coñecemento, pero non se lles impoñía. As notas altas e o comportamento exemplar non se presentaban como atributos esenciais dun neno "axeitado". Ademais, as boas nenas e os bos nenos eran ridiculizados nas páxinas da revista. Algúns contidos humorísticos parecían apoiar os vándalos e os estudantes de baixo rendemento, pero en realidade, a mensaxe era que o logro académico formal non era o máis importante.
A revista "Tramvai" conquistou á xente recoñecendo o dereito de cada neno a ser simplemente el mesmo, sen impoñer o desexo de ser un "escolar soviético ideal".
Personaxes permanentes retirados
Unha decisión acertada foi que a revista abandonou basicamente o uso total de calquera personaxe de marca (ou grupo deles) como Murzilka ou o Club da Xente Graciosa.
O problema con Murzilka e os Homes Alegres é que as revistas están sobresaturadas deles. Son simplemente molestos coa súa presenza intrusiva en cada portada, en cada cómic, na maioría das adiviñas e historias. Os nenos levan moito tempo "sobrealimentados" con eles.
Por suposto, algúns personaxes recorrentes estaban presentes en "Streetcar", pero usábanse con moderación, non en todos os números e, ás veces, nas últimas páxinas. Por exemplo, había raras tiras cómicas protagonizadas polo detective Bertram Weiss e o seu axudante canino, Composter. Non obstante, non se lles podía chamar a "cara" da revista. Os guións gráficos de detectives que os representaban eran simplemente unha variedade de adiviñas.
Os personaxes principais das páxinas non eran debuxos animados, senón os propios nenos. Se "Vesyolye Kartinki" e "Murzilka" fosen revistas para nenos, despois "Tranvía" - sobre nenos.
Xogos de mesa
Un punto forte eran os xogos pouco convencionais. Os xogos de "Funny Pictures" repítense década tras década, a miúdo na súa forma máis simple: "navegar polo labirinto do punto A ao punto B", "determinar que obxecto pertence a cada propietario", etc.
En "Tramvay", o nivel dos xogos era unha orde de magnitude superior. Mesmo se implicaba navegar por un labirinto, sempre era con algunhas condicións desafiantes e non estándar, que requirían a solución de problemas lóxicos pouco comúns. Os xogos pouco comúns de tipo xadrez e damas son unha característica frecuente da revista. E estes case sempre son xogos para dous ou máis xogadores, mesmo os coñecidos labirintos.
Os nenos son coautores
Un movemento forte foi a ampla representación da creatividade dos nenos nas páxinas.
Cada número contiña un número significativo de poemas, debuxos, contos, chistes e adiviñas enviadas polos propios lectores máis novos.
Isto achegou notablemente os nenos á revista; non só eran os seus lectores, senón que creadores.
1991: Xa ortodoxo, pero aínda excelente
Ao ano seguinte, a revista tamén mantivo un alto nivel de calidade. Entre as características distintivas deste ano estaban os inevitables enigmas agochados na imaxe da portada do número.
Unha innovación notable de 1991, que hoxe semella controvertida, foi a inclusión obrigatoria dunha páxina ortodoxa (ou incluso dúas) en cada número da revista. Non obstante, mesmo a revista "Vesyolye Kartinki" do Komsomol xa comezara a practicala naquel entón, anunciando agora as datas de Nadal e Pascua.
A revista Tramvai mantivo a súa temática ortodoxa ata o final. Non obstante, isto non afectou o estilo, o contido nin a calidade do resto do seu material. En lugar da piedade, a revista continuou a favorecer a ciencia e, en lugar da humildade, continuou a animar os nenos a ser eles mesmos.
Xunto con isto, subxectivamente notaría unha lixeiramente maior crítica ao réxime soviético na revista xeralmente apolítica. O ano pasado, esta crítica foi extremadamente rara e fragmentada, limitada a chistes curtos. Este ano, a política na revista tamén foi mínima, pero estivo claramente presente.
Aquí, por exemplo, un extracto do número de agosto (o Comité Estatal de Emerxencia só se reunirá a finais deste mes):
1992: O período da non existencia
A primeira alarma foi a ausencia do número final, o duodécimo, de 1991. Ao ano seguinte, 1992, a revista non se publicou en absoluto.
Tras o colapso da URSS, o Fondo Soviético para a Infancia V. I. Lenin (ao que estaba afiliada a revista Tramvai) reorganizouse no Fondo Ruso para a Infancia. Os fondos para Tramvai foron insuficientes e a revista, cunha tirada de dous millóns de exemplares, deixou de existir de súpeto e para sempre.
Con todo, os fundadores da revista non se renderon. Atoparon un patrocinador xeral (un banco xa desaparecido de Kuzbass) e, ao ano seguinte, retomouse a publicación da popular publicación. Non obstante, cunha tiraxe 20 veces menor que antes. O libre mercado ditaba que 100 exemplares era o máximo que tiña sentido imprimir.
Cómpre sinalar que Murzilka e Vesyolye Kartinki (que, como lendas das publicacións periódicas soviéticas, continuaron a ser financiadas polo estado) tampouco conseguiron manter as súas vendas multimillonarias. En poucos anos, caeron a 100-200 exemplares ao mes e, na actualidade, a súa tirada non supera os 50 exemplares.
1993: O comezo do fin
O parón forzado dun ano non lle fixo ningún ben á revista. Paréceme, subxectivamente, que Tramvai se volveu aburrida este ano de súpeto. As ilustracións e os textos parecen ter perdido o seu encanto único, e o contido volveuse algo insípido, case mundano. O antigo espírito trapalleiro da revista desapareceu.
Cesou o uso de temas recorrentes en varios números. Un sinal negativo foi o aumento do uso de fotografías en lugar de ilustracións. A maquetación volveuse máis sinxela, case primitiva. Por exemplo, se se trataba dunha colección de textos curtos (chistes, adiviñas, poemas curtos), no seu apoxeo, a miúdo aparecían esparexidos caoticamente pola páxina, intercalados con ilustracións psicodélicas (naquel momento, quedaba xenial). Agora, todo está ordenadamente disposto en dúas columnas aburridas, sen ilustracións, pero con recheos monocromáticos e apagados.
Os encartes ortodoxos ás veces ocupaban varias páxinas. As bromas irónicas foron substituídas por anécdotas comúns. De feito, o humor perdeu a graza. Os lectores novos case deixaron de enviar os seus traballos creativos. No seu lugar, apareceu unha estraña columna de "coñecer a alguén", onde os nenos escribían brevemente sobre as súas afeccións, indicaban a súa idade e deixaban o seu enderezo completo para a correspondencia. A revista rebelde, dalgún xeito, comezou a parecerse aos anuncios gratuítos dos xornais (con bromas e anuncios persoais na última páxina) para amas de casa comúns.
1994: Dinosauros e programación
Este ano parece que a revista comezou a recuperar o ritmo.
Primeiro, volvemos á idea dun tema anual. Esta vez, eran os dinosauros. Cada número presentaba un relato detallado dunha soa especie de lagarto extinto, con chistes e historias construídas arredor deles.
Por suposto, a idea era obviamente derivada (un ano antes, estreárase Parque Xurásico de Spielberg, marcando poderosamente a moda mundial dos réptiles mortais), pero xa era bo que a revista non só estivese a publicar outro número, senón que estivese a intentar crear contido sistematicamente.
Este ano tamén é interesante pola súa serie de relatos educativos dedicados á programación (o editor xefe, Tim Sobakin, é programador de formación e de primeira profesión, por certo).
Non creo que estas historias sexan axeitadas para nenos de secundaria (hai moitas discusións longas e áridas e ningunha imaxe), pero quizais este foi un dos primeiros intentos en Rusia de falar sistematicamente de programación nunha revista infantil.
A pesar destes pequenos cambios positivos, algo fatal aconteceu coa revista "Tramvai": finalmente deixou de existir. rara revista infantil.
1995: A final
E este ano, non ocorreu ningún milagre. Estaba claro que a publicación nunca volvería aos seus niveis de 1990-91. Cando comezaron a aparecer números "dobres" en febreiro e marzo (máis precisamente, bimensuais en lugar de mensuais), quedou claro que a revista non duraría moito máis. E así resultou: o número de xuño (só o cuarto do ano) foi o seu último.
Fonte: www.habr.com
