As miñas impresións persoais da revista durante 6 5 tempadas da súa existencia. No artigo hai unha cantidade moderada de críticas a Murzilka e Merry Pictures, polo que pode ser mellor que os apologistas ardentes das lendarias publicacións soviéticas se abstengan de ler este artigo.
Todas as miniaturas debaixo do corte son ligazóns a imaxes a tamaño completo das páxinas de revistas correspondentes.
1990: Época dourada
A finais da década de 80 formouse na sociedade soviética unha demanda total e imparable dunha alternativa libre de ideoloxías á propaganda socialista tradicional. Isto tamén se aplica ás publicacións periódicas de todas as direccións. Crear un forte competidor na liña das revistas infantís estaba na axenda. O proxecto do Tranvía recibiu un gran apoio estatal e comezou inmediatamente cunha circulación de dous millóns. A revista ao mesmo tempo xustificou os recursos investidos nela, popularizándose inmediatamente.
Que está tan enganchado á nova revista? Que había nel que non estaba nas publicacións infantís soviéticas doloridas?
O artigo foi escrito co apoio de EDISON Software.
Opinión do cliente:
Isto é interesante e útil para saber:
Rotura do patrón
En comparación coas elegantes pero insípidas "Funny Pictures" e coa francamente esvaída "Murzilka", a creatividade brotou de cada páxina.
Non estándar e non formato manifestáronse tanto a nivel de imaxes como a nivel de textos. Ao mesmo tempo, combinouse un enfoque creativo cun enfoque sistemático moderado, cando se repiten páxinas sobre un determinado tema do mesmo estilo varios números seguidos (e ata notas con certa tristeza que a serie está completada e non xa presente en novos números).
Velaquí, por exemplo, unha liña temática sobre refráns e refráns dedicada a temas relacionados con determinadas partes do corpo. O artista Baldin crea ilustracións incribles que queres ver durante moito tempo, estudando cada detalle. A combinación dunha especie de humor no espírito Kharmsiano cun estilo artístico alucinante.
Por certo, o uso frecuente de temas "en serie" ao longo do ano, ou polo menos en varios números seguidos, distinguiu moi favorablemente "Tranvía". Este foi tamén o caso das revistas soviéticas (por exemplo, as historias sobre as fazañas de Hércules en cada número de VK de 1984), pero esta era máis a excepción que a regra.
coñecemento científico
Aínda que as imaxes eran só lixo, todo o texto está dirixido a nenos reflexivos e pais reflexivos (que tomaron a decisión de mercar a revista). Aínda que as imaxes extraordinarias dominaban visualmente o texto, moitas veces as palabras eran máis importantes e interesantes.
Na revista fíxose gran énfase en proporcionarlles aos nenos coñecementos científicos modernos, e o contido estaba revestido coa propiedade non estándar de Tram. Sobre o espazo en catro dimensións, a franxa de Möbius, a lingua esperanto, a árbore xenealóxica da familia Rurik, as ilusións ópticas, as fases do sono e outras cousas interesantes foron explicadas de tal xeito que quedou claro que era un neno e un adulto. .
Sutil ironía e bromas francas
Ao seleccionar o material, o consello de redacción abandonou por completo o "ceceo", que é característico do mesmo "Funny Pictures", substituíndoo por unha actitude lúdica crítica dos propios nenos tanto cara ao mundo dos adultos como cara a eles mesmos.
Non é casual que nas páxinas da revista se puidese atopar poetas tan "irónicos" como Igor Irteniev, Grigory Oster e mesmo, Deus me perdoe, Viktor Shenderovich. Na revista dosificaron o axeitado humor negro e a paradoxalidade ao estilo de Harms (como, de feito, o propio Harms).
As notas e o comportamento exemplar non son o principal para un neno
"Tranvía" abandonou fundamentalmente a característica moralizadora das revistas infantís soviéticas. Os nenos foron aceptados como son. Fomentouse o desexo de saber, pero non se impuxo ao mesmo tempo. As notas altas e o comportamento exemplar non se presentaron como atributos obrigatorios dun neno "correcto". Ademais, as boas mozas e os bos nenos eran ridiculizados nas páxinas da revista. Algúns dos contidos humorísticos, por así dicilo, aprobaban os hooligans e os C-D, pero de feito, a idea era que o rendemento académico formal non era o principal.
A revista Tramvay subornaba ao recoñecer o dereito de calquera neno a ser simplemente el mesmo, sen impoñer o desexo de ser o "escolar soviético ideal".
Rexeitamento de caracteres permanentes
Unha boa decisión foi que a revista, de feito, abandonase o uso total de calquera personaxe de marca (ou grupo deses) como Murzilka ou o Club of Funny Men.
O problema con Murzilka e Merry Men é que as revistas están sobresaturadas con elas. Son cursis molestos coa súa molesta presenza en todas as portadas, en todos os cómics, na maioría dos enigmas e historias. Os nenos levan moito tempo "sobrealimentados".
Por suposto, algúns personaxes recorrentes estaban presentes en "Tranvía", pero foron usados con pouca frecuencia, non en todos os números, e nalgún lugar das últimas páxinas. Por exemplo, houbo cómics raros sobre o detective Bertram Weiss e o seu can asistente Composter. Non obstante, non podes chamalos a "cara" da revista. Os guións gráficos dos detectives sobre eles eran só unha especie de misterio.
Os personaxes principais das páxinas non eran debuxos animados, senón os propios nenos. Se "Funny Pictures" e "Murzilka" fosen revistas para nenos, despois "Tranvía" - sobre os nenos.
escritorios
Os xogos non estándar foron un punto forte. Nos xogos de "Funny Pictures" de década en década, repítense algúns motivos molestos, como regra xeral, na execución máis sinxela: "pase polo labirinto do punto A ao punto B", "determine que elemento pertence a que propietario" , etc.
En "Tranvía" o nivel de xogos era unha orde de magnitude superior. Aínda que isto se mova por un labirinto, entón con algunhas condicións complicadas non estándar nas que tes que resolver tarefas pouco comúns para a lóxica. Os hóspedes frecuentes da revista son xogos pouco comúns do tipo xadrez e damas. E case sempre son xogos non para un, senón para dous ou máis participantes, aínda que estes sexan os labirintos notorios.
Os nenos son colaboradores
Un movemento forte foi a ampla representación nas páxinas dos propios nenos.
En cada número publicáronse un importante número de poemas, debuxos, contos, chistes, adiviñas, enviados polos propios pequenos lectores.
Isto achegou notablemente aos nenos á revista, non só eran os seus lectores, senón creadores.
1991: xa ortodoxo, pero ata agora excelente
Ao ano seguinte, a revista tamén tiña un alto nivel de calidade. Das características deste ano, pódese sinalar os indispensables enigmas cifrados na imaxe do número da portada.
Unha novidade notable en 1991, que hoxe parece polémica, é a indispensable presenza dunha páxina ortodoxa (ou incluso dúas) en cada número da revista. Non obstante, naqueles días, incluso o Komsomol "Vesyolyye Kartinki" comezou a pecar así, agora din oportunamente cando será o Nadal e a Pascua.
A revista Tramvay manterá a tendencia ortodoxa ata o final. Non obstante, isto non afectou ao estilo, contido e calidade do resto do material. En lugar da piedade, a revista aínda preferiu a ciencia, en lugar da humildade, aínda animaba aos nenos a ser eles mesmos.
Xunto a isto, notaría subxectivamente un pouco máis de crítica ao réxime soviético en toda a revista apolítica. No ano anterior, esta crítica era extremadamente rara e moi fragmentaria, a nivel de bromas curtas. Este ano a política na revista tamén estivo como mínimo, pero destacou claramente.
Aquí, por exemplo, tes un extracto do número de agosto (o Comité Estatal de Emerxencia terá lugar só a finais deste mes):
1992: Período de inexistencia
A primeira chamada de atención foi a ausencia do último número 12 de 1991. Ao ano seguinte, 1992, a revista non se publicou en absoluto.
Despois do colapso da URSS, o Fondo Soviético para a Infancia que leva o nome de V. I. Lenin (ao que se asignou a revista "Tranvía") reorganizouse no Fondo Ruso para a Infancia. Non había cartos para financiar Tram, e a revista cunha tirada de dous millóns, ao parecer, deixou de existir bruscamente e para sempre.
Con todo, os creadores da revista non se rendiron. Atopouse un patrocinador xeral (agora un banco desaparecido de Kuzbass) e ao ano seguinte retomouse a publicación da edición popular. Certo, cunha circulación 20 veces menor que antes. O mercado libre regulou que 100 exemplares é o máximo que ten sentido imprimir.
Paga a pena notar que Murzilka e Veselye Kartinki (que, como as lendas das publicacións periódicas soviéticas, continuaron sendo financiadas polo Estado), tampouco mantiveron as súas cifras multimillonarias. Literalmente uns anos despois caeron a 100-200 mil copias ao mes, e na actualidade a tirada non supera os 50 mil.
1993: Comezo do fin
As vacacións anuais obrigadas non beneficiaron á revista. Subxectivamente paréceme que este ano "Tranvía" volveuse aburrido. As ilustracións e os textos parecen perder a maxia da orixinalidade, o contido volveuse dalgún xeito inexpresivo, ou algo ordinario. A revista perdeu nalgún lugar o seu antigo entusiasmo hooligan.
Os temas transversais que penetran en varias cuestións deixaron de utilizarse. Un mal sinal foi que en lugar de ilustracións, comezaron a utilizarse máis as fotografías. O esquema fíxose máis sinxelo, case primitivo. Por exemplo, se se trataba dun conxunto de textos breves (bromas, adiviñas, pequenos poemas), entón nos mellores anos adoitaba espallarse ao azar por toda a páxina mesturado con ilustracións psicodélicas, entón parecía xenial. Agora todo quedou ordenado en dúas columnas aburridas, sen ilustracións, pero con recheos sen brillo.
As insercións ortodoxas comezaron a ocupar ás veces varias páxinas. En lugar de bromas irónicas, comezaron a imprimirse anécdotas ordinarias. E si, o humor volveuse pouco gracioso. Os lectores novos case deixaron de enviar os seus traballos. En cambio, apareceu unha sección estraña á "coñecédeme", onde os nenos escriben brevemente sobre as súas afeccións, indican a súa idade e deixan o seu domicilio completo para a correspondencia. A revista rebelde nalgúns momentos comezou a parecerse aos xornais de publicidade gratuíta (con bromas e anuncios de citas na última páxina) para as amas de casa medias.
1994: Dinosaurios e programación
Este ano, a revista parece que comezou a volver ao bo camiño.
En primeiro lugar, volvemos á idea dun tema anual. Esta vez foron os dinosauros. Cada número contaba con detalle sobre unha das especies de lagartos extinguidos, ao seu redor construíronse chistes e historias.
Por suposto, a idea era obviamente secundaria (un ano antes saíu o Parque Jurásico de Spielberg, que marcaba poderosamente a moda mundial dos réptiles mortíferos), pero xa era bo que a revista non só servise outro número, senón que tratase de crear sistematicamente. contido.
Este ano tamén é interesante cunha serie de historias educativas dedicadas á programación (o editor en xefe Tim Sobakin é programador de educación e de primeira profesión, por certo).
Non considero que estas historias sexan exitosas para os nenos de secundaria (moitas discusións longas e secas, sen imaxes), pero quizais este foi un dos primeiros intentos en Rusia de falar sistemáticamente sobre a programación nas páxinas dunha revista infantil.
A pesar destes pequenos cambios positivos, a revista Tramway pasou algo fatal: finalmente deixou de ser rara revista infantil.
1995: Final
E este ano, o milagre non ocorreu. Era obvio que a publicación non volvería ao nivel de 1990-91. Cando en febreiro-marzo comezaron a aparecer números "dobres" (para ser máis precisos, non mensualmente, senón unha vez cada dous meses), quedou claro que a revista non lle quedaba moito tempo. E así sucedeu, o número de xuño (só o cuarto consecutivo este ano) foi o último.
Fonte: www.habr.com