Straipsnis Vieną penktadienį pažadėjau pakalbėti apie tai, kaip „Juokingų paveikslėlių“ vyriausiasis redaktorius vos nenusidegė nuo vabzdžių – tiesiogine to žodžio prasme.
Šiandien penktadienis, bet pirmiausia norėčiau pasakyti keletą žodžių apie pačius „Juokingus paveikslus“ – šį unikalų sėkmingos žiniasklaidos kūrimo atvejį.
Žurnalas turi aiškiai fiksuotą gimtadienį – 24 m. rugsėjo 1956 d. Šią dieną pasirodė pirmasis žurnalo „Juokingi paveikslėliai“ – pirmojo sovietinio ikimokyklinukams skirto žurnalo – numeris.
Laimingas (ir didelis) tėvas buvo partijos ir vyriausybės dekretas „Dėl vaikų literatūros ir vaikų periodinių leidinių kūrimo“, išleistas 1956 m. Praėjus keliems mėnesiams po pasirodymo, vaikiškų žurnalų skaičius šalyje padvigubėjo – jau rugsėjį bendrovė į kompanijas „Murzilka“, „Pioneer“ ir „Pioneer“ įtraukė „Jaunasis technikas“, „Jaunasis gamtininkas“ ir „Veselye Kartinki“. Kostr“, kuri išleido pirmuosius savo numerius. Taip atrodė debiutas.
Pasakyti, kad iniciatyva buvo sėkminga, reiškia nieko nesakyti. „Juokingų paveikslėlių“ tiražas geriausiu atveju siekė 9 milijonus 700 tūkstančių egzempliorių. Kartu tai buvo ne tik sėkminga – tai buvo itin pelningas žiniasklaidos projektas. Nepaisant 15 kapeikų cento, jis atnešė didžiulį pelną savo įkūrėjui - komjaunimo Centriniam komitetui. Žurnalo darbuotojai mėgdavo girtis, kad vien „Juokingi paveikslėliai“ uždirbo daugiau pinigų nei visi leidyklos „Molodaya Gvardiya“ žurnalai.
Kokios sėkmės priežastys?
Pirma, mažas projekto mastas. Mano giliu įsitikinimu, visi proveržiai daromi ten, kur nėra didelių biudžetų, kur neplanuojama dalyti medalių, kur niekas iš valdžios neskambina, nespaudžia ir netraukia.
„Juokingos nuotraukos“ buvo sukurtas kaip mažas nišinis projektas, iš kurio niekas nieko ypatingo nesitikėjo. Geriausias viršininko požiūrio rodiklis buvo vyriausiojo redaktoriaus kabinetas. Ivanas Semenovas į VK atvyko iš Krokodilo, kur vyriausiasis redaktorius turėjo didžiulį nomenklatūros biurą su „patefonais“. „Paveiksluose“ jis turėjo nedidelę spintelę, kuria pasidalijo su leidinio atsakymų skyriumi, todėl net piešė ne savo kabinete, o nuėjo į bendrą kambarį, kur buvo specialūs stalai menininkams.
Antra, kūrybinė laisvė. „Juokingi paveikslėliai“ buvo vienintelis leidinys SSRS, kuris nebuvo išleistas. Visi leidžiami žurnalai buvo pristatyti Glavlito cenzoriams, net „Žuvų auginimas ir žuvininkystė“, netgi žurnalas „Betonas ir gelžbetonis“. Buvo toks dalykas, bet kas? Dabar juokiatės, bet tiražas, bai ze wei, pasiekė 22 tūkstančius egzempliorių, iš kurių pusantro tūkstančio buvo parduota už užsienio valiutą užsienio abonentams.
Ir niekas niekur nenešiojo „Juokingų paveikslėlių“.
Trečia, lyderis. Pagal tų metų normas vyriausiasis redaktorius turėjo būti partijos narys. Bėda ta, kad tarp menininkų komunistų beveik nebuvo – visais laikais jie buvo laisvieji. Dėl to „Juokingų paveikslėlių“ vyriausiuoju redaktoriumi buvo paskirtas garsus menininkas Ivanas Semenovas, kuris buvo partijos narys, bet tikrai ne karjeros komunistas. Ivanas Maksimovičius įstojo į sąjunginę komunistų partiją (bolševikų) fronte 1941 m., kai vokiečiai žygiavo į rytus, o sugauti komunistai buvo sušaudyti vietoje.
Pasak atsiminimų, šis buvęs jūrų jūreivis ir gražuolis buvo idealus kūrybingų žmonių vadovas. Niekada nespaudžiau rankos ir klausiau tik apie rezultatą – bet čia paklausiau griežtai. Ir jis taip pat turėjo vieną svarbią žiniasklaidos projekto vadovui savybę - jis buvo neįprastai ramus žmogus. Jo supykdyti buvo beveik neįmanoma. Dailininkas Anatolijus Michailovičius Elisejevas, dirbęs VK nuo pirmos dienos, interviu man papasakojo apie tokį atvejį.
Semjonovas garsėjo savo daugiafigūriomis kompozicijomis, tokiomis kaip, pavyzdžiui:
Kartą vienas žurnalo menininkų iš Suomijos atvežė švino dėmę, įsigytą „pokštų parduotuvėje“, kuri niekuo nesiskyrė nuo tikrojo. Nusprendėme išdainuoti vyriausiąjį redaktorių, kuris, kaip įprasta, piešė bendrame kambaryje. Jie palaukė, kol Semenovas beveik užbaigs kompoziciją, prisipylė pypkės ir išėjo parūkyti – ir uždėjo dėmę ant beveik baigto piešinio.
Semjonovas grįžo. Pjūklas. Jis atsistojo kaip stulpas. Jis kramtė lūpas. Jis numetė kažką tamsaus ir sunkaus, panašaus į akmenį: „Asilai!
Jis perkėlė „sugadintą“ piešinį ant gretimo stalo, atsiduso, išėmė tuščią popieriaus lapą ir, žiūrėdamas į dešinę, vėl pradėjo viską piešti.
Apskritai aš sugadinau išdaigą žmonėms.
Tačiau daug svarbiau už partinę priklausomybę buvo tai, kad Semenovas tiek pagal oficialius, tiek pagal neoficialius reitingus buvo laikomas vienu geriausių knygų grafikų šalyje, todėl buvo labai autoritetingas žmogus profesinėje aplinkoje.
"Blogai, brolau, tu pažįsti madjarus!“ I. Semenovo „Gerojo kareivio Šveiko“ iliustracija
Tai leido jam suburti ketvirtąjį sėkmės komponentą – komandą. Jau pirmajame numeryje juokingus paveikslėlius piešė geriausi šalies vaikų grafikai: Konstantinas Rotovas, sugalvojęs senuko Hottabych ir kapitono Vrungelio išvaizdą, Aleksejus Laptevas, nupiešęs klasiką Dunno, Vladimirą Sutejevą ( klasikinės Cipollino iliustracijos, nors kodėl aš mušuosi, kas nepažįsta Sutejevo?), jau minėtasis Anatolijus Eliziejus. Pirmaisiais metais prie jų prisijungė Aminadavas Kanevskis, Viktoras Čižikovas, Anatolijus Sazonovas, Jevgenijus Migunovas ir visa plejada pirmo dydžių žvaigždžių.
Na, o paskutinis komponentas yra gamybos technologija. Žurnalui gaminti Semjonovas gana sėkmingai importavo ir pritaikė „krokodilo“ numerių rengimo sistemą, sukurtą pagal principą „pajuokauti ir nupiešti pokštą yra skirtingos smegenų veiklos rūšys“. Ne, žinoma, yra išimčių, pavyzdžiui, Viktoras Čižikovas, daugumą savo projektų sugalvojęs VK, pradedant debiutu „Apie merginą Mašą ir lėlę Natašą“, bet apskritai...
Taip šią sistemą apibūdino Felixas Shapiro, žurnalo „Funny Pictures“ redaktorius 1956–1993 m.:
Tarp žurnalo darbuotojų buvo vadinamieji „temistai“ – tie, kurie puikiai sugalvoja piešti istorijas ir gali jomis pasidalinti su kitais. Mūsų teminė komanda buvo puiki. (Pavyzdžiui, garsus režisierius Aleksandras Mitta pradėjo kaip teminis menininkas filme „Juokingi paveikslėliai“ - VN) Į vadinamuosius „tamsiuosius susitikimus“ jie atėjo su savo eskizais. Susitikimai vyko patalpoje, kurioje buvo daug daug kėdžių ir tik vienas stalas. Ivanas Maksimovičius sėdėjo prie stalo. Jis pažvelgė į visus ir paklausė: „Na, kas yra drąsus? Vienas iš teminių menininkų išeidavo ir duodavo jam savo eskizus. Jis rodė juos visiems susirinkusiems ir stebėjo reakciją: jei žmonės šypsodavosi, eskizai būdavo atidedami į šalį. Jei nebuvo jokios reakcijos, eikite į kitą.
Pasak pasakojimų, jie kartais išeidavo iš „tamsių susitikimų“ juokdamiesi iki isterijos. Ir apskritai, sprendžiant iš atsiminimų, darbinė atmosfera „Juokinguose paveikslėliuose“ labiausiai priminė Strugatskių „Pirmadienis prasideda šeštadienį“ – su praktiškais juokeliais, erzinimu, periodišku garsių gėrimų gėrimu, bet svarbiausia – beatodairiška meile jų darbas.
Jie sukūrė geriausią žurnalą vaikams pasaulyje ir nepasitenkintų niekuo mažiau.
Žurnalas, kuriame, pavyzdžiui, nuo pat pradžių buvo leidžiami Sovietų Sąjungai neįprasti komiksai, ir tai nėra kalbos figūra. Štai garsusis Semenovo „Petya Ryzhik“ iš pirmojo numerio:
Žurnalas, su kuriuo nedvejodami bendradarbiavo geriausi pasaulio menininkai: Jean Effel iš Prancūzijos, Raoul Verdini iš Italijos, Herluf Bidstrup iš Danijos.
Tačiau kartais tarptautinis bendradarbiavimas virsdavo rimtomis bėdomis. Taigi 1968 m. rugpjūčio pabaigoje buvo išleistas nepaprastas „Juokingų paveikslėlių“ numeris.
Kur, be kita ko, buvo nekalta čekų rašytojo Vaclavo Čtvrteko (kaip tariamos šios pavardės?) pasaka „Du bugos“. Štai ji:
Ir viskas būtų gerai, bet būtent žurnalo leidimo metu garsusis „Prahos pavasaris“ baigiasi kariuomenės formacijų iš socialistinės sandraugos šalių įvedimu į Čekoslovakiją.
Prasideda operacija Dunojus, rusai, lenkai ir minėti madjarai varo tankus po Čekijos sostinę, čekai stato barikadas, pasienietis Jevtušenka kuria eilėraštį „Tankai juda per Prahą“, disidentai surengia demonstraciją Raudonojoje aikštėje, priešų balsai pamainomis kaukia visose radijo dažniai, KGB stovi ant ausų ir, atrodo, buvo perkeltas į kareivinių poziciją.
Ir šiuo metu „Juokingi paveikslėliai“ visai Sovietų Sąjungai pasakoja, kad dabar Prahoje yra daug paukščių, kurie pešasi čekiškus vabzdžius, todėl jiems reikia trauktis iš Prahos.
Tais laikais galvos skriejo pigiau – „Technologija jaunimui“ buvo beveik uždaryta daug vegetariškesniais Černenkovo laikais.
„Juokinguose paveikslėliuose“, kaip jau spėjo įžvalgiausi, įvykusią netvarką dar labiau apsunkino cenzūros trūkumas. Norint nusiųsti numerį į spaustuvę, pakako vyriausiojo redaktoriaus parašo.
Bet tai taip pat reiškė, kad jis taip pat bus atsakingas už viską.
Kaip prisiminė darbuotojai, apie dvi savaites redakcijoje tarsi gulėjo negyvas vyras – visi judėjo palei sieną ir kalbėjo išskirtinai pašnibždomis. Semjonovas sėdėjo užsidaręs savo kabinete, pažeisdamas savo paties draudimą, be paliovos rūkė ir hipnotizuoja telefoną.
Tada jie pradėjo lėtai iškvėpti.
Tai pralėkė.
Nepastebėjo.
Ir jei kas pastebėjo, tai nežmonėjo.
Mums vis dar patiko Semjonovo žurnalas. Jiems tai labai patiko. Ir vaikai, ir jų tėvai.
Kad nesibaigtume šia sovietine beprotybe, keli žodžiai apie absoliučiai genialią „Merry Men Club“ idėją ir garsiausią Ivano Semjonovo personažą.
Dar žurnalo kūrimo stadijoje jis sugalvojo žurnalo talismaną – gauruotą magišką menininką juoda skrybėle, mėlyna palaidine ir raudonu lankeliu.
Ir tada jie nusprendė surasti jam kompaniją – žinomus pasakų personažus, kurie vaikščiotų iš kambario į kambarį. Pirmąją klubo sudėtį turėjo tik penki nariai: Karandash, Buratino, Cipollino, Petruška ir Gurvinek.
Ir jau pirmajame numeryje jaunieji skaitytojai buvo pradėti supažindinti su jais, pradedant, žinoma, nuo nuolatinio pirmininko.
Jei Semenovo bendražygiai žinotų, kad jų atsitiktinė idėja, sukurta ant kelių, taps tikru kultūros reiškiniu, kad apie „Linksmųjų vyrų klubą“ būtų kuriami karikatūros, rašomi moksliniai straipsniai, kad jame užaugtų kelios kartos žmonių. .
Žmonės, kurie šiandien piešia filosofines, sakyčiau, karikatūras. Kaip ir šį, aš vadinu „Gyvaisiais ir mirusiais“.
Pieštukas vaidino penkiuose animaciniuose filmuose,
tapo daugybės knygų herojumi,
Iki šiol jis išlieka žurnalo „Juokingi paveikslėliai“ talismanas ir garsiausias didžiojo vaikų menininko Ivano Semjonovo kūrinys.
Neatsitiktinai, pavyzdžiui, Viktoras Čižikovas, „Juokinguose paveikslėliuose“ pradėjęs dirbti būdamas trečio kurso Maskvos poligrafijos instituto studentas, savo mokytoją visada nupiešė savo mėgstamu personažu. Pavyzdžiui:
Arba čia:
Įdomu, kad kitoje Žemės pusėje, Australijoje, gyvena mūsų Pieštuko brolis dvynys. Taip pat su palaidine ir su lankeliu.
Numatydamas neišvengiamus klausimus – mūsų Pieštukas trejais metais senesnis, australų magijos menininkas pasirodė 1959 m. Klono vardas yra Mister Squiggle, ir jis buvo to paties pavadinimo laidos, kuri Australijos televizijoje buvo rodoma keturiasdešimt metų, nuo 1959 iki 1999 m., žvaigždė.
P. Squiggle – lėlė su pieštuku vietoj nosies, iš pradžių užbaigęs vaikų siųstus „rašinėjimus“ ir pavertęs juos pilnaverčiais paveikslais, o vėliau išaugęs į savo pusantros valandos pasirodymą su kviestiniais svečiais ir koncertu. numeriai.
2019 m. vasario mėn. dėkingi australai išleido 60 USD monetų seriją, švęsdami savo vaikystės simbolio XNUMX-ąsias metines.
O mūsų Pieštukas savo jubiliejaus proga net pašto ženklo negavo.
Visoje mano atmintyje liko tik nuoširdus dėkingumas buvusiems Spalio mokiniams už laimingą vaikystę.
Šaltinis: www.habr.com