Minhas impressões pessoais sobre a revista ao longo de suas 65 temporadas de existência. O artigo contém uma dose moderada de críticas a "Murzilka" e "Vesyolye Kartinki", portanto, defensores fervorosos dessas publicações soviéticas lendárias talvez prefiram evitá-lo.
Todas as pré-visualizações abaixo são links para imagens em tamanho real das páginas correspondentes da revista.
1990: Período de Ouro
No final da década de 80, a sociedade soviética desenvolveu uma demanda ampla e incontrolável por uma alternativa ideologicamente livre à propaganda socialista tradicional. Isso afetou periódicos de todos os tipos. Criar um concorrente forte no mercado de revistas infantis tornou-se uma prioridade máxima. O projeto "Tramvai" recebeu apoio governamental significativo e foi lançado imediatamente com uma tiragem de dois milhões de exemplares. A revista provou seu valor, tornando-se popular instantaneamente.
O que havia de tão cativante nessa nova revista? O que ela oferecia que não se encontrava nas publicações infantis soviéticas já ultrapassadas?
Este artigo foi escrito com o apoio da EDISON Software.
Opinião do cliente:
É interessante e útil saber disso:
Quebrando o molde
Em comparação com o elegante, porém insosso, "Funny Pictures" e o francamente tedioso "Murzilka", a criatividade transbordava de cada página.
Formatos não convencionais e originais eram evidentes tanto nas imagens quanto no texto. Essa abordagem criativa foi combinada com uma consistência moderada, com páginas sobre um determinado tema, todas estilizadas no mesmo estilo, repetidas ao longo de várias edições (e então, com certa tristeza, nota-se que a série terminou e não será publicada em edições futuras).
Aqui está, por exemplo, uma série temática sobre provérbios e ditados dedicados a tópicos relacionados a partes específicas do corpo. O artista Baldin cria ilustrações deslumbrantes que nos fazem querer contemplá-las por um longo tempo, estudando cada detalhe. Elas combinam um senso de humor único, no espírito de Kharms, com um estilo artístico impressionante.
Aliás, o uso frequente de temas "seriados" ao longo do ano, ou pelo menos em várias edições seguidas, era uma característica marcante da revista Tramvai. As revistas soviéticas também apresentavam esse recurso (por exemplo, histórias sobre os trabalhos de Hércules em todas as edições da VK em 1984), mas isso era mais a exceção do que a regra.
Conhecimento científico
Embora as imagens fossem simplesmente deslumbrantes, todo o texto era direcionado a crianças e pais atenciosos (que eram os responsáveis pela decisão de comprar a revista). Apesar das imagens extraordinárias dominarem visualmente o texto, as palavras eram, muitas vezes, mais importantes e envolventes.
A revista dava grande ênfase ao fornecimento de conhecimento científico moderno para crianças, com conteúdo que refletia a originalidade característica da Tramway. Espaço quadridimensional, a fita de Möbius, esperanto, a árvore genealógica da família Rurik, ilusões de ótica, fases do sono e outros tópicos fascinantes eram explicados de maneira compreensível tanto para crianças quanto para adultos.
Ironia sutil e zombaria descarada
Na seleção do material, a equipe editorial abandonou completamente a "linguagem infantil" que caracteriza a própria série "Funny Pictures", substituindo-a por uma atitude humorística e crítica das próprias crianças, tanto em relação ao mundo adulto quanto a si mesmas.
Não é coincidência que a revista apresentasse poetas tão "irônicos" como Igor Irtenyev, Grigory Oster e até mesmo, Deus me perdoe, Viktor Shenderovich. A revista também apresentava uma dose apropriada de humor negro e paradoxalidade no estilo de Harms (assim como o próprio Harms).
As notas e o comportamento exemplar não são as coisas mais importantes para uma criança.
A revista "Tramvai" rejeitava categoricamente o tom moralizante típico das revistas infantis soviéticas. As crianças eram aceitas como eram. A sede de conhecimento era incentivada, mas não imposta. Boas notas e comportamento exemplar não eram apresentados como atributos essenciais de uma criança "adequada". Além disso, meninas e meninos comportados eram ridicularizados nas páginas da revista. Alguns conteúdos humorísticos pareciam endossar arruaceiros e alunos com baixo rendimento, mas, na realidade, a mensagem era que o sucesso acadêmico formal não era o mais importante.
A revista "Tramvai" conquistou os leitores ao reconhecer o direito de cada criança de simplesmente ser ela mesma, sem impor o desejo de ser um "aluno soviético ideal".
Personagens permanentes aposentados
Uma decisão acertada foi que a revista essencialmente abandonou o uso total de qualquer personagem (ou grupo de personagens) da marca, como Murzilka ou o Clube dos Engraçados.
O problema com Murzilka e os Homens Alegres é que as revistas estão saturadas deles. Eles são simplesmente irritantes com sua presença intrusiva em todas as capas, em todas as histórias em quadrinhos, na maioria das charadas e contos. As crianças já foram "alimentadas em excesso" com eles há muito tempo.
É claro que alguns personagens recorrentes estavam presentes em "Um Bonde Chamado Desejo", mas eram usados com parcimônia, não em todas as edições, e às vezes apenas nas páginas finais. Por exemplo, havia raras tirinhas com o detetive Bertram Weiss e seu assistente canino, Composter. No entanto, eles não podiam ser considerados o "rosto" da revista. As histórias em quadrinhos com eles eram simplesmente uma variedade de enigmas.
Os personagens principais das páginas não eram desenhos animados, mas as próprias crianças. Se "Vesyolye Kartinki" e "Murzilka" fossem revistas... para crianças, então "Bonde" - sobre crianças.
Jogos de tabuleiro
Um ponto forte eram os jogos não convencionais. Os jogos de "Funny Pictures" reaparecem década após década, frequentemente em sua forma mais simples: "navegue pelo labirinto do ponto A ao ponto B", "determine a qual dono cada objeto pertence", e assim por diante.
Em "Tramvay", o nível dos jogos era muito superior. Mesmo quando envolviam navegar por um labirinto, sempre havia condições desafiadoras e não convencionais, exigindo a resolução de problemas de lógica incomuns. Jogos inusitados, como xadrez e damas, são frequentes na revista. E quase sempre são jogos para dois ou mais jogadores, até mesmo os notórios labirintos.
As crianças são coautoras.
Um ponto forte foi a ampla representação da criatividade das próprias crianças nas páginas.
Cada edição continha um número significativo de poemas, desenhos, histórias, piadas e enigmas enviados pelos próprios leitores mais jovens.
Isso aproximou visivelmente as crianças da revista; elas não eram apenas leitoras, mas também... criadores.
1991: Já ortodoxo, mas ainda excelente.
No ano seguinte, a revista também manteve um alto padrão de qualidade. Entre as características marcantes daquele ano, estavam os inevitáveis enigmas escondidos na imagem da capa da edição.
Uma inovação notável de 1991, que parece controversa hoje em dia, foi a inclusão obrigatória de uma página ortodoxa (ou até duas) em cada edição da revista. No entanto, mesmo a revista "Vesyolye Kartinki" do Komsomol já havia começado a adotar essa prática naquela época, anunciando agora as datas do Natal e da Páscoa.
A revista Tramvai manteve sua temática ortodoxa até o fim. No entanto, isso não afetou o estilo, o conteúdo ou a qualidade do restante do material. Em vez de piedade, a revista continuou a privilegiar a ciência e, em vez de humildade, continuou a incentivar as crianças a serem elas mesmas.
Além disso, notaria subjetivamente uma crítica ligeiramente maior ao regime soviético na revista, que geralmente é apolítica. No ano passado, essa crítica era extremamente rara e fragmentada, limitando-se a breves piadas. Este ano, a política na revista também foi mínima, mas claramente presente.
Segue, por exemplo, um trecho da edição de agosto (a reunião do Comitê Estadual de Emergência ocorrerá somente no final deste mês):
1992: O Período da Não Existência
O primeiro sinal de alerta foi a ausência da décima segunda e última edição de 1991. No ano seguinte, 1992, a revista simplesmente não foi publicada.
Após o colapso da URSS, o Fundo Soviético para Crianças V. I. Lenin (ao qual a revista Tramvai era afiliada) foi reorganizado e passou a se chamar Fundo Russo para Crianças. O financiamento para a Tramvai era insuficiente e a revista, com uma tiragem de dois milhões de exemplares, aparentemente deixou de existir de forma abrupta e definitiva.
Contudo, os fundadores da revista não desistiram. Encontraram um patrocinador geral (um banco de Kuzbass, já extinto) e, no ano seguinte, a publicação da revista popular foi retomada. Porém, com uma tiragem 20 vezes menor do que antes. O livre mercado ditava que 100 exemplares era o máximo que fazia sentido imprimir.
Vale ressaltar que Murzilka e Vesyolye Kartinki (que, como lendas dos periódicos soviéticos, continuaram a ser financiadas pelo Estado) também não conseguiram manter suas vendas multimilionárias. Em poucos anos, suas tiragens despencaram para 100 a 200 exemplares por mês e, atualmente, não ultrapassam 50.
1993: O Começo do Fim
O hiato forçado de um ano não fez bem nenhum à revista. Parece-me, subjetivamente, que a Tramvai se tornou repentinamente sem graça este ano. As ilustrações e os textos parecem ter perdido seu charme único, e o conteúdo se tornou um tanto insosso, quase banal. O antigo espírito irreverente da revista desapareceu.
O uso de temas recorrentes que percorriam várias edições foi interrompido. Um sinal negativo foi o aumento do uso de fotografias em vez de ilustrações. O layout tornou-se mais simples, quase primitivo. Por exemplo, se fosse uma coleção de textos curtos (piadas, charadas, poemas curtos), em seu auge, eles costumavam ser espalhados caoticamente pela página, intercalados com ilustrações psicodélicas — na época, ficava ótimo. Agora, tudo está organizado ordenadamente em duas colunas monótonas, sem ilustrações, mas com preenchimentos monocromáticos e sem graça.
Os encartes ortodoxos às vezes ocupavam várias páginas. Piadas irônicas foram substituídas por anedotas comuns. Na verdade, o humor perdeu a graça. Os jovens leitores praticamente pararam de enviar seus trabalhos criativos. Em vez disso, surgiu uma estranha coluna de "encontre alguém", onde as crianças escreviam brevemente sobre seus hobbies, indicavam sua idade e deixavam seu endereço residencial completo para correspondência. A revista rebelde, de certa forma, começou a se assemelhar a anúncios de jornal gratuitos (com piadas e anúncios pessoais na última página) para donas de casa comuns.
1994: Dinossauros e Programação
Este ano, a revista parece ter começado a voltar aos trilhos.
Primeiro, retomamos a ideia de um tema anual. Desta vez, o tema era dinossauros. Cada edição apresentava um relato detalhado de uma única espécie de lagarto extinto, com piadas e histórias relacionadas.
É claro que a ideia era obviamente derivada (um ano antes, Jurassic Park, de Spielberg, havia sido lançado, ditando com força a moda mundial de répteis mortais), mas já era positivo que a revista não estivesse apenas lançando mais uma edição, e sim tentando criar conteúdo de forma sistemática.
Este ano também é interessante pela sua série de reportagens educativas dedicadas à programação (o editor-chefe, Tim Sobakin, é programador por formação e profissão, aliás).
Não creio que essas histórias sejam adequadas para crianças em idade escolar (há muitas discussões longas e áridas e nenhuma ilustração), mas talvez esta tenha sido uma das primeiras tentativas na Rússia de abordar sistematicamente a programação em uma revista infantil.
Apesar dessas pequenas mudanças positivas, algo fatal aconteceu com a revista “Tramvai” – ela finalmente deixou de existir. fora do normal revista infantil.
1995: O Final
E este ano, nenhum milagre aconteceu. Ficou claro que a publicação jamais retornaria aos níveis de 1990-91. Quando edições "duplas" começaram a ser publicadas em fevereiro e março (mais precisamente, bimestrais em vez de mensais), ficou evidente que a revista não duraria muito mais. E assim aconteceu: a edição de junho (apenas a quarta do ano) foi a última.
Fonte: habr.com
