Impresiile mele personale ale revistei de-a lungul celor 6-5 sezoane ale existenței sale. Articolul conține o cantitate moderată de critici la adresa lui Murzilka și Funny Pictures, așa că apologeții înfocați ai publicațiilor sovietice legendare ar putea fi mai bine să citească acest articol.
Toate previzualizările de sub tăietură sunt link-uri către imagini la dimensiunea normală ale paginilor corespunzătoare ale revistei.
1990: Perioada de aur
Până la sfârșitul anilor 80, în societatea sovietică se formase o cerere totală și incontrolabilă pentru o alternativă fără ideologie la propaganda socialistă tradițională. Acest lucru a afectat și periodicele din toate direcțiile. Crearea unui concurent puternic în linia revistelor pentru copii era pe ordinea de zi. Proiectul Tramvaiului a primit sprijin guvernamental ridicat și a fost lansat imediat cu un tiraj de două milioane. Totodată, revista a justificat resursele investite în ea, devenind imediat populară.
Ce este atât de interesant la noua revistă? Ce era în ea care nu era în publicațiile obosite pentru copii sovietice?
Acest articol a fost scris cu suportul software-ului EDISON.
Opinia clientului:
Este interesant și util de știut:
Ruperea tiparelor
În comparație cu „Imagini amuzante” elegante, dar blânde, și cu „Murzilka” ștearsă, creativitatea curgea din fiecare pagină.
Non-standard și non-format au apărut atât la nivel de imagini, cât și la nivel de texte. Totodată, abordarea creativă a fost combinată cu o sistematicitate moderată, când paginile în același stil pe orice subiect sunt repetate pentru mai multe numere la rând (și apoi chiar și cu oarecare tristețe observi că seria este finalizată și nu mai este prezentă în numere noi).
Iată, de exemplu, o linie tematică despre proverbe și zicători dedicate unor subiecte legate de anumite părți ale corpului. Artistul Baldin creează ilustrații uimitoare pe care doriți să le priviți mult timp, studiind fiecare detaliu. O combinație de umor unic în spiritul Kharms cu un stil artistic uluitor.
Apropo, utilizarea frecventă a temelor „de serie” pe tot parcursul anului, sau cel puțin în mai multe numere la rând, a distins „Tramvai” foarte favorabil. Acesta a fost și cazul în revistele sovietice (de exemplu, poveștile despre isprăvile lui Hercule în fiecare număr al VK pentru 1984), dar aceasta a fost mai degrabă excepția decât regula.
Cunoștințe științifice
În ciuda faptului că pozele erau doar gunoi, întregul text era destinat copiilor grijulii și părinților grijulii (care au luat decizia de a cumpăra revista). Deși imaginile extraordinare dominau vizual textul, cuvintele erau adesea mai importante și mai interesante.
În revistă s-a pus mare accent pe furnizarea copiilor cu cunoștințe științifice moderne, iar conținutul a fost îmbrăcat în caracterul non-standard al „Tramvaiului”. Despre spațiul cu patru dimensiuni, banda Mobius, limba esperanto, arborele genealogic al familiei Rurik, iluzii optice, fazele de somn și alte lucruri interesante au fost explicate în așa fel încât să fie clar pentru un copil și un adult.
Ironie subtilă și bătaie de cap
La selectarea materialului, redacția a renunțat complet la „zâcâitul” care este caracteristic aceluiași „Funny Pictures”, înlocuindu-l cu o atitudine critică jucăușă a copiilor înșiși, atât față de lumea adulților, cât și față de ei înșiși.
Nu întâmplător, pe paginile revistei s-ar putea întâlni poeți „ironici” precum Igor Irtenyev, Grigory Oster și chiar, Dumnezeu să mă ierte, Viktor Shenderovich. Revista conținea doze dozate de umor negru adecvat și paradox în stilul lui Kharms (ca, într-adevăr, Kharms însuși).
Notele și comportamentul exemplar nu sunt principalul lucru pentru un copil
„Tramvaiul” a abandonat fundamental caracteristica moralizatoare a revistelor sovietice pentru copii. Copiii au fost acceptați așa cum sunt. Dorința de cunoaștere a fost încurajată, dar nu a fost impusă. Notele mari și comportamentul exemplar nu au fost prezentate ca atribute obligatorii ale unui copil „corect”. Mai mult, fetele bune și băieții cuminți erau ridiculizate pe paginile revistei. Unele conținut umoristic păreau să aprobe huliganii și studenții de clasa C, dar, în realitate, ideea a fost transmisă că performanța academică formală nu este principalul lucru.
Revista Tram a fost captivantă pentru că recunoștea dreptul oricărui copil de a fi pur și simplu el însuși, fără a impune dorința de a fi un „copil sovietic ideal”.
Abandonarea personajelor recurente
O decizie de succes a fost că revista, de fapt, a abandonat utilizarea totală a oricărui personaj de marcă (sau grup de astfel de persoane) precum Murzilka sau Clubul Bărbaților Veseli.
Problema cu Murzilka și Merry Men este că revistele sunt suprasaturate cu ele. Pur și simplu sunt enervante cu prezența lor enervantă pe fiecare copertă, în toate benzile desenate, în majoritatea ghicitorilor și poveștilor. Copiii au fost de multă vreme „suprahrăniți” cu ei.
Desigur, unele personaje recurente au fost prezente în „Tramvai”, dar au fost folosite rar, nu în fiecare număr și undeva în ultimele pagini. De exemplu, au existat benzi desenate rare despre detectivul Bertram Weiss și câinele său asistent, Composter. Cu toate acestea, ele nu pot fi numite „fața” revistei. Storyboard-urile detectivului despre ei erau doar un tip de ghicitoare.
Personajele principale de pe pagini nu erau desene animate, ci copiii înșiși. Dacă „Funny Pictures” și „Murzilka” ar fi reviste pentru copii, apoi „Tramvai” - despre copii.
Jocuri de masă
Punctul forte au fost jocurile non-standard. În jocurile din „Funny Pictures”, câteva motive plictisitoare se repetă de la un deceniu la altul, de obicei în cea mai simplă execuție - „plimbare prin labirint de la punctul A la punctul B”, „determină ce obiect îi aparține cărui proprietar”, etc. .
În „Tramvai” nivelul jocurilor era mult mai ridicat. Chiar dacă acest lucru se mișcă printr-un labirint, atunci cu unele condiții non-standard complicate în care trebuie să rezolvi probleme de logică neobișnuite. Oaspeții frecventi ai revistei sunt jocurile neobișnuite de șah și dame. Și aproape întotdeauna acestea sunt jocuri nu pentru unul, ci pentru doi sau mai mulți participanți, chiar dacă acestea sunt labirinturi notorii.
Copiii sunt co-autori
O mișcare puternică a fost reprezentarea largă a creativității proprii a copiilor în pagini.
Fiecare număr conținea un număr semnificativ de poezii, desene, povești, glume și ghicitori trimise chiar de micii cititori.
Acest lucru i-a adus pe copii mult mai aproape de revistă, ei nu erau doar cititorii ei, ci creatori.
1991: Deja ortodox, dar încă excelent
În anul următor revista a menținut și ea un nivel ridicat de calitate. Printre caracteristicile acestui an se remarcă indispensabile ghicitori criptate în imaginea problemei de pe copertă.
O inovație notabilă din 1991, care pare controversată în zilele noastre, este prezența indispensabilă a unei pagini ortodoxe (sau chiar a două) în fiecare număr al revistei. Cu toate acestea, în acele zile, chiar și „Imagini amuzante” de Komsomol au început să păcătuiască astfel, raportând acum prompt când vor fi Crăciunul și Paștele.
Revista Tramvai va menține trendul ortodox până la capăt. Cu toate acestea, acest lucru nu a afectat stilul, conținutul și calitatea restului materialului. În loc de evlavie, revista a preferat în continuare știința în loc de smerenie, tot invita copiii să fie ei înșiși;
Alături de aceasta, aș remarca subiectiv puțin mai multă critică la adresa regimului sovietic într-o revistă general apolitică. În anul precedent, această critică era extrem de rară și foarte fragmentară, la nivelul glumelor scurte. Anul acesta a fost și un minim de politică în revistă, dar a ieșit clar.
Iată, de exemplu, un extras din numărul din august (Comitetul de Urgență va avea loc abia la sfârșitul acestei luni):
1992: Perioada uitării
Primul sonerie de alarmă a fost absența ultimului număr, al 12-lea, pentru 1991. În anul următor, 1992, revista nu a fost publicată deloc.
După prăbușirea URSS, Fondul Sovietic pentru Copii numit după V.I Lenin (căreia i-a fost repartizată revista Tram) a fost reorganizat în Fondul Rusiei pentru Copii. Nu s-au găsit bani pentru a finanța Tramvaiul, iar revista, cu un tiraj de două milioane, aparent a încetat brusc și pentru totdeauna să mai existe.
Cu toate acestea, creatorii revistei nu au renunțat. S-a găsit un sponsor general (o bancă acum dispărută de mult din Kuzbass) și în anul următor s-a reluat publicarea publicației populare. Adevărat, cu o circulație de 20 de ori mai mică decât înainte. Piața liberă a reglementat că 100 de mii de exemplare este maximul care are sens să fie tipărit.
Este de remarcat faptul că „Murzilka” și „Funny Pictures” (care, la fel ca legendele periodicelor sovietice, au continuat să fie finanțate de stat), nici nu și-au menținut cifrele de milioane de dolari. Literal câțiva ani mai târziu au scăzut la 100-200 de mii de exemplare pe lună, iar în prezent tirajele nu depășesc 50 de mii.
1993: Începutul sfârșitului
Concediul anual forțat nu a beneficiat revista. Mi se pare subiectiv că anul acesta „Tramvaiul” a devenit brusc plictisitor. Ilustrațiile și textele păreau să fi pierdut magia originalității, conținutul a devenit cumva inexpresiv, obișnuit sau așa ceva. Revista și-a pierdut pe undeva entuziasmul de fostul huligan.
Temele transversale care trec prin mai multe probleme au încetat să fie folosite. Un semn rău a fost că fotografiile au început să fie folosite în locul ilustrațiilor. Aspectul a devenit mai simplu, aproape primitiv. De exemplu, dacă era un set de texte scurte (glume, ghicitori, poezii scurte), atunci în cei mai buni ani era adesea împrăștiat haotic pe întreaga pagină amestecat cu ilustrații psihedelice - atunci arăta grozav. Acum totul a devenit frumos aranjat în două coloane plictisitoare, fără ilustrații, dar cu umpluturi monocromatice plictisitoare.
Inserțiile ortodoxe au început uneori să ocupe mai multe pagini. În loc de glume ironice, au început să fie publicate glume obișnuite. Și, în general, umorul a devenit nefast. Cititorii tineri aproape că au încetat să-și trimită lucrările. În schimb, a apărut o secțiune ciudată la „a ne cunoaște”, în care copiii scriu pe scurt despre hobby-urile lor, își indică vârsta și își lasă adresa completă pentru corespondență. Revista rebelă a început la un moment dat să semene cu ziarele publicitare gratuite (cu glume și reclame la întâlniri pe ultima pagină) pentru gospodinele obișnuite.
1994: Dinozauri și programare
Anul acesta revista pare să fi început să revină pe drumul cel bun.
În primul rând, am revenit la ideea unei teme anuale. De data aceasta au fost dinozauri. Fiecare număr a spus în detaliu despre una dintre speciile de șopârle dispărute, în jurul lor au fost construite glume și povești.
Desigur, ideea era evident secundară (Parcul Jurassic al lui Spielberg a fost lansat cu un an mai devreme, ceea ce a stabilit puternic moda globală pentru reptilele mortale), dar era deja bine că revista nu doar lansa un alt număr, ci încerca să creeze sistematic. conţinut.
Anul acesta este interesant și cu o serie de povești educaționale dedicate programării (redactorul-șef Tim Sobakin este programator de educație și de primă profesie, de altfel).
Nu cred că aceste povești sunt bune pentru copiii de gimnaziu (multe discuții lungi și uscate, fără poze), dar poate că aceasta a fost una dintre primele încercări din Rusia de a vorbi sistematic despre programare pe paginile unei reviste pentru copii.
În ciuda acestor mici schimbări pozitive, ceva fatal s-a întâmplat cu revista Tram - în cele din urmă a încetat să mai fie neobișnuit revista pentru copii.
1995: Finală
Și anul acesta nu s-a întâmplat nicio minune. Era evident că publicația nu va reveni la nivelul anilor 1990-91. Când au început să fie publicate numere „duble” în februarie-martie (mai precis, pur și simplu nu lunar, ci o dată la două luni), a devenit clar că revista nu va dura mult. Și așa s-a întâmplat, numărul din iunie (doar al patrulea anul acesta) a devenit ultimul.
Sursa: www.habr.com
