makale Bir Cuma günü, "Komik Resimler"in genel yayın yönetmeninin kelimenin tam anlamıyla böcekler tarafından nasıl neredeyse yakılacağı hakkında konuşacağıma söz verdim.
Bugün Cuma, ama önce "Komik Resimler" hakkında birkaç söz söylemek istiyorum - başarılı bir medya yaratmanın bu eşsiz örneği.
Derginin açıkça belirlenmiş bir doğum günü var - 24 Eylül 1956. Bu gün, okul öncesi çocuklara yönelik ilk Sovyet dergisi olan “Komik Resimler” dergisinin ilk sayısı yayınlandı.
Mutlu (ve büyük) bir baba, partinin ve hükümetin 1956'nın başında yayınlanan “Çocuk edebiyatının ve çocuk süreli yayınlarının geliştirilmesine ilişkin” kararnamesiydi. Ortaya çıktıktan birkaç ay sonra ülkedeki çocuk dergilerinin sayısı ikiye katlandı - Eylül ayında şirket "Murzilka", "Öncü" ve "Genç Teknisyen", "Genç Doğacı" ve "Veselye Kartinki"yi de şirkete ekledi. Kostr” ilk sayılarını yayımladı. İlk çıkış böyle görünüyordu.
Girişimin başarılı olduğunu söylemek hiçbir şey söylememek demektir. “Komik Resimler”in tirajı en iyi ihtimalle 9 milyon 700 bin kopyaya ulaştı. Aynı zamanda sadece başarılı olmakla kalmadı, aynı zamanda son derece karlı bir medya projesiydi. 15 kopeklik kuruş fiyatına rağmen, kurucusu Komsomol Merkez Komitesi'ne büyük karlar getirdi. Dergi çalışanları, "Komik Resimler"in tek başına Molodaya Gvardiya yayınevinin tüm dergilerinden daha fazla para kazandığıyla övünmeyi seviyorlardı.
Başarının nedenleri nelerdir?
Öncelikle projenin ölçeği küçük. Benim derin kanaatimce, bütün atılımlar büyük bütçelerin olmadığı, madalya dağıtma planının olmadığı, yetkililerden kimsenin aramadığı, baskı yapmadığı, çekmediği yerlerde yapılır.
“Komik Resimler” kimsenin özel bir şey beklemediği küçük bir niş proje olarak yaratıldı. Patronun tutumunun en iyi göstergesi genel yayın yönetmeninin ofisiydi. Ivan Semenov, baş editörün "döner tablalı" büyük bir nomenklatura ofisinin bulunduğu Krokodil'den VK'ya geldi. “Resimler”de yayının yanıt bölümüyle paylaştığı küçük bir dolabı vardı, bu yüzden ofisinde çizim bile yapmadı, sanatçılar için özel masaların bulunduğu ortak salona gitti.
İkincisi, yaratıcı özgürlük. “Komik Resimler” SSCB'de yayınlanmayan tek yayındı. Yayınlanan tüm dergiler, hatta “Balık Çiftliği ve Balıkçılık”, hatta “Beton ve Betonarme” dergisi bile Glavlit'te sansürcülere götürüldü. Böyle bir şey vardı ama ne? Şimdi gülüyorsunuz ama bai ze wei tirajı 22 bin kopyaya ulaştı ve bunun bir buçuk bini yabancı abonelere döviz karşılığında satıldı.
Ve kimse “Komik Resimler”i hiçbir yere taşımadı.
Üçüncüsü lider. O yılların normlarına göre genel yayın yönetmeninin partili olması gerekiyordu. Sorun şuydu ki sanatçılar arasında neredeyse hiç komünist yoktu; onlar her zaman özgür insanlardı. Sonuç olarak, parti üyesi olan ancak kesinlikle kariyer komünisti olmayan ünlü sanatçı Ivan Semenov, Funny Pictures'ın genel yayın yönetmenliğine atandı. Ivan Maksimovich, 1941'de Almanların doğuya doğru ilerlediği ve yakalanan komünistlerin olay yerinde vurulduğu sırada cephede Tüm Birlik Komünist Partisi'ne (Bolşevikler) katıldı.
Anılara göre bu eski deniz denizcisi ve yakışıklı adam, yaratıcı insanlar için ideal bir liderdi. Hiç el sıkışmadım ve sadece sonucu sordum - ama burada sert bir şekilde sordum. Ayrıca bir medya projesinin başkanı için önemli bir niteliğe sahipti - alışılmadık derecede sakin bir insandı. Onu sinirlendirmek neredeyse imkansızdı. İlk günden itibaren VK'da çalışan sanatçı Anatoly Mihayloviç Eliseev bana bir röportajda böyle bir durumu anlattı.
Semyonov, örneğin çok figürlü kompozisyonlarıyla ünlüydü:
Bir gün derginin sanatçılarından biri Finlandiya'dan bir "şaka dükkanından" satın alınan, gerçeğinden ayırt edilemeyen bir kurşun lekesi getirdi. Her zamanki gibi ortak salonda çizim yapan genel yayın yönetmenine bir şaka yapmaya karar verdik. Semenov'un kompozisyonu neredeyse bitirmesini beklediler, piposunu doldurup sigara içmeye çıktılar ve neredeyse bitmiş çizimin üzerine bir leke koydular.
Semyonov geri döndü. Testere. Bir sütun gibi ayağa kalktı. Dudaklarını çiğnedi. Kaldırım taşı gibi koyu ve ağır bir şeyi düşürdü: "Götler!"
"Yıkılmış" çizimi bir sonraki masaya taşıdı, içini çekti, boş bir kağıt çıkardı ve sağa bakarak her şeyi yeniden çizmeye başladı.
Genel olarak insanlara yapılan şakayı mahvettim.
Ancak parti üyeliğinden çok daha önemli olan, hem resmi hem de resmi olmayan derecelendirmelere göre Semenov'un ülkedeki en iyi kitap grafik sanatçılarından biri olarak görülmesi ve bu nedenle profesyonel ortamda çok yetkili bir kişi olmasıydı.
"Durum kötü kardeşim, Macarları bilirsin!” “İyi Asker Schweik” için I. Semenov'un çizimi
Bu onun başarının dördüncü bileşeni olan bir takımı oluşturmasına olanak sağladı. Zaten ilk sayıda, ülkedeki en iyi çocuk grafik sanatçıları tarafından komik resimler çizildi: yaşlı adam Hottabych'in görünümünü ortaya çıkaran Konstantin Rotov ve klasik Dunno'yu çizen Kaptan Vrungel, Alexey Laptev, Vladimir Suteev ( Cipollino için klasik çizimler, yine de neden Suteev'i tanımayan biriyim ki?), yukarıda adı geçen Anatoly Eliseev'i. İlk yılda Aminadav Kanevsky, Viktor Chizhikov, Anatoly Sazonov, Evgeny Migunov ve birinci büyüklükteki yıldızlardan oluşan bir takımyıldız onlara katıldı.
Son bileşen üretim teknolojisidir. Semyonov, dergiyi üretmek için "timsah" sistemini oldukça başarılı bir şekilde ithal etti ve uyarladı; "şaka bulmak ve şaka çizmek farklı beyin aktivitesi türleridir" ilkesine dayanıyordu. Hayır, elbette, VK'daki projelerinin çoğunu "Kız Masha ve bebek Natasha hakkında" ile başlayan Viktor Chizhikov gibi istisnalar da var, ama genel olarak...
1956'dan 1993'e kadar "Funny Pictures" dergisinin editörü Felix Shapiro bu sistemi şöyle tanımlıyordu:
Derginin çalışanları arasında "teist" olarak adlandırılan kişiler de vardı; bunlar çizilecek hikayeler bulmada başarılı olan ve bunları başkalarıyla paylaşabilen kişilerdi. Tema ekibimiz mükemmeldi. (Örneğin, ünlü yönetmen Alexander Mitta “Komik Resimler” - VN'de tema sanatçısı olarak başladı) Sözde “karanlık toplantılara” skeçleriyle geldiler. Toplantılar çok sayıda sandalyenin ve tek bir masanın bulunduğu bir odada gerçekleşti. Ivan Maksimovich masada oturuyordu. Herkese baktı ve sordu: "Peki, kim cesur?" Tematik sanatçılardan biri çıkıp eskizlerini ona veriyordu. Bunları orada bulunan herkese gösterdi ve tepkiyi izledi: İnsanlar gülümsediğinde eskizler bir kenara bırakıldı. Tepki yoksa diğerine geçin.
Hikayelere göre, bazen "karanlık toplantılardan" histeri noktasına kadar gülerek çıkıyorlardı. Ve genel olarak, anılara bakılırsa, "Komik Resimler" deki çalışma atmosferi en çok Strugatsky'lerin "Pazartesi Cumartesi Başlıyor" u anımsatıyordu - pratik şakalar, alaylar, ünlü içeceklerin periyodik olarak içilmesi, ama en önemlisi - pervasız aşk onların işleri.
Dünyanın en iyi çocuk dergisini yaptılar ve daha azına razı olmadılar.
Örneğin Sovyetler Birliği için tuhaf çizgi romanların en başından beri yayınlandığı bir dergi ve bu bir mecaz değil. İşte Semenov'un ilk sayısından ünlü "Petya Ryzhik":
Dünyanın en iyi sanatçılarının işbirliği yapmaktan çekinmediği bir dergi: Fransa'dan Jean Effel, İtalya'dan Raoul Verdini, Danimarka'dan Herluf Bidstrup.
Ancak bazen uluslararası işbirliği ciddi sıkıntılara dönüşüyordu. Böylece, Ağustos 1968'in sonunda "Komik Resimler" in dikkat çekici bir sayısı yayınlandı.
Diğer şeylerin yanı sıra, Çek yazar Vaclav Čtvrtek'in (bu soyadlarını nasıl telaffuz ediyorlar?) "İki Böcek" adlı masum peri masalı neredeydi? İşte burada:
Ve her şey yoluna girecekti, ancak derginin yayınlandığı anda ünlü "Prag Baharı", sosyalist devlet ülkelerinden ordu oluşumlarının Çekoslovakya'ya tanıtılmasıyla sona erdi.
Tuna Harekatı başlıyor, Ruslar, Polonyalılar ve adı geçen Macarlar Çek başkentinin etrafına tank sürüyor, Çekler barikatlar kuruyor, sınır Yevtuşenko “Tanklar Prag'da ilerliyor” şiirini yazıyor, muhalifler Kızıl Meydan'da gösteri düzenliyor, düşman sesleri her yerde vardiyalı olarak uğultu yapıyor radyo frekansları, KGB kulaklarının üzerinde duruyor ve görünüşe göre kışla pozisyonuna transfer edilmiş.
Ve şu anda, "Komik Resimler" tüm Sovyetler Birliği'ne, Prag'da artık Çek böceklerini gagalayan çok sayıda kuşun bulunduğunu ve bu nedenle Prag'dan çıkmaları gerektiğini söylüyor.
O günlerde kafalar daha ucuza uçuyordu - Çernenkov'un çok daha vejetaryen olduğu dönemlerde “Gençlik için Teknoloji” neredeyse kapanmıştı.
En zeki kişinin bile tahmin ettiği gibi, "Komik Resimler"de sansürün olmayışı nedeniyle yaşanan karışıklık daha da kötüleşti. Sayının matbaaya gönderilmesi için genel yayın yönetmeninin imzası yeterliydi.
Ama bu aynı zamanda her şeyden kendisinin de sorumlu olacağı anlamına geliyordu.
Çalışanların hatırladığı gibi, yaklaşık iki hafta boyunca yazı işleri ofisinde ölü bir adam yatıyormuş gibiydi - herkes duvar boyunca hareket ediyor ve yalnızca fısıltıyla konuşuyordu. Semyonov ofisinde kilitli oturdu, kendi yasağını ihlal etti, durmadan sigara içti ve telefonu hipnotize etti.
Daha sonra yavaş yavaş nefes vermeye başladılar.
Taşınan.
Farketmedim.
Ve eğer biri fark ederse, ispiyonlamadılar.
Semyonov’un dergisini hâlâ seviyorduk. Çok sevdiler. Hem çocuklar hem de ebeveynleri.
Bu Sovyet çılgınlığıyla bitmemek için, "Merry Men Club" ve en ünlü karakter Ivan Semyonov ile ilgili kesinlikle harika bir fikir hakkında birkaç söz.
Dergiyi oluşturma aşamasında bile dergi için bir maskot buldu - siyah şapkalı, mavi bluzlu ve kırmızı fiyonklu, tüylü, büyülü bir sanatçı.
Ve sonra ona bir şirket bulmaya karar verdiler - odadan odaya takılan ünlü masal karakterleri. Kulübün ilk kadrosunda yalnızca beş üye vardı: Karandash, Buratino, Cipollino, Petrushka ve Gurvinek.
Ve ilk sayıdan itibaren, doğal olarak daimi başkandan başlayarak, genç okuyucular onlarla tanıştırılmaya başlandı.
Semenov'un yoldaşları dizlerinin üzerinde yaptıkları rastgele fikirlerin gerçek bir kültürel fenomen haline geleceğini, “Neşeli Adamlar Kulübü” hakkında karikatürler yapılacağını, bilimsel makaleler yazılacağını, birkaç nesil insanın bunun üzerinde büyüyeceğini bilselerdi .
Bugün felsefi karikatürler çizen insanlar diyebilirim. Bunun gibi "Yaşayanlar ve Ölüler" adını veriyorum.
Kalem beş çizgi filmde rol aldı,
Sayısız kitabın kahramanı oldu
Bugüne kadar “Komik Resimler” dergisinin maskotu ve büyük çocuk sanatçısı Ivan Semyonov'un en ünlü eseri olmaya devam ediyor.
Örneğin, Moskova Matbaa Enstitüsü'nün üçüncü sınıf öğrencisi olarak "Komik Resimler" de çalışmaya başlayan Viktor Chizhikov'un, öğretmenini her zaman en sevdiği karakterle çizmesi tesadüf değil. Örneğin:
Ya da bu:
Dünyanın diğer tarafında, Avustralya'da Kalemimizin ikiz kardeşinin yaşaması ilginçtir. Ayrıca bluzlu ve fiyonklu.
Kaçınılmaz soruları önceden tahmin eden - Kalemimiz üç yıl daha yaşlı, Avustralyalı sihir sanatçısı 1959'da ortaya çıktı. Klonun adı Mister Squiggle'dır ve 1959'dan 1999'a kadar kırk yıl boyunca Avustralya televizyonunda yayınlanan aynı isimli programın yıldızıydı.
Bay Squiggle, önce çocukların gönderdiği “karalamaları” tamamlayıp tam teşekküllü tablolara dönüştüren, daha sonra davetli misafirler ve konserle kendi bir buçuk saatlik gösterisine dönüşen, burun yerine kalem kullanan bir kukladır. sayılar.
Şubat 2019'da minnettar Avustralyalılar, ikonik çocukluk karakterlerinin 60. yıldönümünü kutlamak için XNUMX dolarlık bir dizi madeni para yayınladı.
Ve Kalemimiz onun yıl dönümü için bir posta pulu bile almadı.
Tüm hafızamda, mutlu bir çocukluk için eski Ekim öğrencilerine yalnızca içten bir şükran var.
Kaynak: habr.com